每经编辑｜闫德英    

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一、红颜初现，倾(qing)国倾(qing)城(cheng)：杨(yang)玉环(huan)的(de)命(ming)运之轮(lun)缓(huan)缓转(zhuan)动

《丰(feng)裕纵(zong)横杨玉环(huan)》的故(gu)事，如同盛唐(tang)繁(fan)华的丝绸，缓缓铺展在(zai)观众(zhong)眼(yan)前。故(gu)事(shi)的(de)主角，自然是我(wo)们耳(er)熟能(neng)详(xiang)的绝(jue)世美人——杨玉(yu)环。这(zhe)部剧并未(wei)将她(ta)简单(dan)地描绘成一个只会以美(mei)貌惑主(zhu)的(de)女(nv)子(zi)，而是深入挖掘(jue)了她从小(xiao)到大(da)的成长经历、性(xing)格特质(zhi)以(yi)及她(ta)与那个(ge)时(shi)代错(cuo)综复(fu)杂的(de)关系(xi)。

故事(shi)的(de)开(kai)篇，并没(mei)有(you)直接(jie)切入(ru)宫廷(ting)的奢(she)靡，而(er)是(shi)将镜头对准(zhun)了杨玉环相对(dui)平静的(de)少(shao)女时(shi)代。她(ta)并非(fei)生于(yu)权贵(gui)之家(jia)，而是(shi)在一(yi)种(zhong)更(geng)为朴素(su)的(de)环境(jing)中成(cheng)长。即使(shi)在这样(yang)的(de)环(huan)境(jing)中(zhong)，她(ta)的(de)聪慧、灵(ling)秀(xiu)、以及(ji)与生(sheng)俱来的艺术天(tian)赋，也(ye)早已(yi)初露端倪。剧本(ben)巧(qiao)妙(miao)地运(yun)用闪回和叙(xu)事(shi)，展现(xian)了她对音(yin)乐、舞蹈的(de)热爱，以及(ji)她身上那股不(bu)羁的、对(dui)自(zi)由的(de)向往。

这为(wei)后来(lai)她命(ming)运的跌宕起(qi)伏埋下(xia)了(le)伏笔，也(ye)让(rang)我(wo)们(men)看(kan)到(dao)，这(zhe)位(wei)名垂青(qing)史的(de)女子(zi)，并非(fei)从(cong)一开始就(jiu)注定要身处(chu)权力(li)旋涡的(de)中(zhong)心。

随着剧(ju)情的推进(jin)，杨玉环的命运(yun)发生了转折(zhe)。她(ta)被选(xuan)入(ru)宫(gong)中，最初并(bing)非直(zhi)接侍(shi)奉皇帝，而(er)是作为一(yi)位皇(huang)子的(de)妃子。这段经历(li)，是(shi)她人生(sheng)中一(yi)次重要(yao)的蜕变。在皇(huang)子(zi)府邸，她(ta)见(jian)识了(le)宫廷内部的等级森(sen)严(yan)、人情冷(leng)暖，也(ye)逐(zhu)渐学(xue)会(hui)了如何(he)在复杂(za)的环境(jing)中生存(cun)。她并非(fei)逆来(lai)顺受(shou)，而是(shi)用她(ta)的(de)智慧和(he)独特的(de)人(ren)格魅力，在众(zhong)多女子(zi)中脱(tuo)颖(ying)而出。

剧(ju)本对这(zhe)段时期(qi)的刻画尤(you)为(wei)细腻，通过(guo)她(ta)与皇(huang)子(zi)之间从(cong)最初(chu)的(de)疏(shu)远到(dao)逐渐(jian)产生情愫的过(guo)程(cheng)，展现(xian)了杨玉(yu)环内心(xin)世(shi)界的(de)丰(feng)富(fu)性(xing)。她并非一个冷酷(ku)无情(qing)的“红颜(yan)祸水(shui)”，而(er)是一个有血有(you)肉、有爱(ai)有恨的(de)女性(xing)。

历史(shi)的洪(hong)流(liu)终(zhong)究不容个(ge)体(ti)轻(qing)易抗拒。随(sui)着唐玄宗(zong)李隆(long)基对(dui)这位(wei)皇子(zi)的猜(cai)忌(ji)加(jia)深，以(yi)及杨玉环自(zi)身(shen)日益(yi)增(zeng)长(zhang)的名(ming)声，她(ta)不(bu)可(ke)避免(mian)地被卷入(ru)了更(geng)深的政治漩涡(wo)。剧本(ben)在此处的(de)高明之处在于(yu)，它并(bing)未将(jiang)唐玄(xuan)宗描绘成一(yi)个(ge)被美色(se)冲(chong)昏头(tou)脑的(de)昏君，而是(shi)展现(xian)了他作(zuo)为(wei)一个帝王(wang)，在权衡利弊、考(kao)量政(zheng)治(zhi)局势时(shi)的复杂心境(jing)。

他(ta)初见(jian)杨玉环(huan)，或(huo)许(xu)有惊艳，但更(geng)重要(yao)的是，她身上所散发出(chu)的那种(zhong)超脱世俗的灵(ling)动，以及(ji)她(ta)对(dui)艺(yi)术的深刻(ke)理解(jie)，深深(shen)地(di)吸引了(le)他。这种吸(xi)引，超(chao)越了单(dan)纯(chun)的肉(rou)体之美(mei)，更是一(yi)种(zhong)精神(shen)上(shang)的契(qi)合。

杨玉(yu)环入宫(gong)，成为(wei)唐玄宗的(de)宠妃，故(gu)事由此进入高潮(chao)。剧(ju)本(ben)没有回(hui)避(bi)宫廷(ting)的奢华与(yu)腐败(bai)，但它(ta)更侧重于(yu)描绘杨(yang)玉(yu)环与(yu)唐玄宗之间(jian)那种深厚的(de)感情(qing)。他们的爱情，在宫廷的(de)勾心斗(dou)角中显(xian)得(de)尤为珍贵。从(cong)“春宵苦(ku)短(duan)日高(gao)起(qi)，从此君王(wang)不早朝”的(de)迷醉(zui)，到“回(hui)眸一(yi)笑百媚生，六(liu)宫(gong)粉黛无(wu)颜(yan)色(se)”的(de)盛宠(chong)，剧本用生(sheng)动(dong)的笔触，勾(gou)勒出了一对(dui)帝妃之间缠绵悱恻的爱(ai)情(qing)。

这种(zhong)极(ji)致的(de)宠爱(ai)，也(ye)为他(ta)们(men)日后(hou)的悲剧埋(mai)下了(le)伏笔(bi)。

在这一part中，《丰裕(yu)纵(zong)横杨玉(yu)环(huan)》成(cheng)功(gong)地(di)塑(su)造了一(yi)个立体、鲜(xian)活的(de)杨玉环形象(xiang)。她(ta)不再(zai)是历(li)史教(jiao)科书(shu)上那个(ge)模(mo)糊的符号(hao)，而是(shi)一个有血有肉(rou)、有情(qing)感、有追求(qiu)的女性。她的美(mei)貌是(shi)她(ta)命(ming)运的起点，但(dan)她(ta)的才(cai)情、智(zhi)慧和情(qing)感，才(cai)是(shi)她(ta)真(zhen)正吸(xi)引人、也(ye)最(zui)终将(jiang)她推向(xiang)历史舞(wu)台中(zhong)央的(de)关键(jian)。

观众(zhong)在(zai)跟随她(ta)的人(ren)生轨迹时(shi)，既能(neng)感(gan)受(shou)到盛(sheng)唐的(de)繁(fan)华(hua)与(yu)美好，也能预(yu)感到命(ming)运(yun)的无常(chang)与(yu)残酷(ku)，为她(ta)即将(jiang)到来(lai)的(de)命(ming)运而(er)感到揪(jiu)心。

二(er)、盛(sheng)极而(er)衰，风(feng)华绝(jue)代(dai)：从马嵬坡(po)的(de)悲歌(ge)到永(yong)恒的(de)传(chuan)说

当《丰(feng)裕纵(zong)横杨玉(yu)环(huan)》的故事行(xing)至中段，盛唐的繁(fan)华(hua)似乎也达到了(le)顶峰(feng)，而伴随(sui)这顶峰(feng)的，是(shi)潜藏在暗(an)处的危(wei)机(ji)。杨玉(yu)环(huan)的受宠(chong)，带来(lai)了无尽(jin)的(de)荣华(hua)，但同时也引(yin)来(lai)了无尽(jin)的猜忌(ji)与不满。剧(ju)本(ben)在(zai)此处，巧(qiao)妙地展(zhan)现了(le)宫廷(ting)内部(bu)错综(zong)复(fu)杂(za)的(de)政(zheng)治斗争。以安(an)禄山为代(dai)表(biao)的(de)边(bian)疆(jiang)将(jiang)领(ling)，与以杨(yang)国忠为(wei)首的朝(chao)廷权(quan)臣之间的(de)矛盾(dun)日(ri)益激(ji)化，而杨(yang)玉环，作(zuo)为(wei)唐玄宗(zong)的(de)宠妃，也成(cheng)为(wei)了这场(chang)斗(dou)争中一个(ge)无(wu)法回避的焦点(dian)。

剧本(ben)对杨国忠的(de)刻画，并(bing)非脸(lian)谱(pu)化的(de)反派。他(ta)虽然贪婪、跋扈，但也确实拥(yong)有(you)一(yi)定(ding)的政治才(cai)能，他与(yu)杨玉环(huan)之(zhi)间，也(ye)存(cun)在(zai)着(zhe)微妙(miao)的家族关(guan)系(xi)。他利用杨玉(yu)环的恩宠(chong)，不(bu)断(duan)巩固自(zi)己的权力，而(er)这种(zhong)膨胀(zhang)的(de)权力，最(zui)终也(ye)成为(wei)了导火(huo)索(suo)。与此安(an)禄山的(de)反叛，则将(jiang)原本(ben)只是暗流涌动(dong)的(de)政治危(wei)机，瞬(shun)间爆(bao)发成了(le)席(xi)卷全国(guo)的(de)战(zhan)乱。

《丰裕(yu)纵(zong)横(heng)杨玉环》并没(mei)有回避(bi)安史之乱(luan)的残(can)酷与悲(bei)壮。从长安的沦陷(xian)，到唐(tang)玄宗(zong)仓(cang)皇西逃(tao)，再到整个帝国(guo)的动荡(dang)不安，剧(ju)本用写(xie)实的笔(bi)触(chu)，展(zhan)现了(le)那个时代的(de)动荡(dang)与(yu)变革。而(er)在这场(chang)巨大(da)的(de)历史变(bian)动中，杨(yang)玉(yu)环的(de)命运(yun)，也如(ru)同(tong)飘(piao)摇的落叶，被无情地(di)卷入(ru)其中(zhong)。

马嵬坡，这(zhe)个历(li)史上(shang)被赋予(yu)了(le)沉(chen)重意义的地(di)名(ming)，在剧中(zhong)被(bei)刻(ke)画得(de)更(geng)加(jia)淋漓尽(jin)致(zhi)。当(dang)愤怒的(de)士(shi)兵将矛(mao)头指(zhi)向杨玉(yu)环(huan)，认为(wei)是她的(de)存在导致了(le)这一切的(de)苦(ku)难时，杨玉环(huan)所面(mian)临的，已(yi)不(bu)再是儿(er)女(nv)情长(zhang)，而是(shi)生与(yu)死的(de)抉择。剧本在这(zhe)里，将(jiang)悲剧推(tui)向(xiang)了极致。唐玄(xuan)宗的无(wu)奈(nai)、士(shi)兵的(de)愤怒(nu)、以(yi)及(ji)杨玉(yu)环自己内(nei)心(xin)的(de)绝望(wang)与(yu)不甘，交(jiao)织成(cheng)了一幅令人心碎(sui)的画面。

她并(bing)非(fei)死于(yu)任(ren)何具(ju)体的(de)罪过，而是死于政治(zhi)的牺牲品，死于(yu)那个动荡(dang)时代的无情。

剧情(qing)对(dui)杨玉环(huan)死亡的(de)描(miao)绘，充(chong)满(man)了悲(bei)剧美(mei)学。她(ta)并(bing)非(fei)以(yi)一个凄惨的(de)求饶(rao)者形象出(chu)现，而是以一种(zhong)近乎悲壮的(de)姿(zi)态，面对自己的(de)命运(yun)。剧本通过(guo)她(ta)临死前(qian)的独白，展(zhan)现了她(ta)对(dui)爱情的(de)留(liu)恋，对过往(wang)繁(fan)华(hua)的(de)追(zhui)忆，以及(ji)对命(ming)运(yun)的无力(li)感(gan)。她的(de)死，是唐(tang)朝(chao)由盛(sheng)转衰的一(yi)个象(xiang)征，也(ye)是一(yi)段(duan)传(chuan)奇爱情(qing)的终结(jie)。

杨玉环(huan)的(de)故事(shi)并未(wei)随(sui)着(zhe)她的(de)死亡而终结。剧本(ben)并(bing)没有简单(dan)地停(ting)留(liu)在马嵬坡(po)的悲歌，而是(shi)延展(zhan)了叙事，展(zhan)现了(le)杨玉环(huan)在(zai)后世人心中(zhong)的(de)影响。她(ta)成(cheng)为(wei)了(le)一个(ge)永恒的传(chuan)说，一(yi)个被(bei)无数(shu)文人墨客(ke)吟(yin)咏(yong)的对象。从李白的(de)“云鬓花(hua)颜(yan)金(jin)步摇(yao)，芙蓉帐(zhang)暖(nuan)度春宵(xiao)”，到(dao)白居(ju)易的(de)“六军不发(fa)无奈何，宛转(zhuan)蛾眉马(ma)前死(si)”，杨玉环的形象(xiang)，早(zao)已(yi)深深(shen)地烙印在(zai)中国文(wen)化的记(ji)忆中(zhong)。

《丰裕纵(zong)横(heng)杨玉环》通(tong)过对(dui)她一生跌宕起(qi)伏的描写(xie)，以及(ji)对(dui)她(ta)死后依然(ran)存在(zai)的(de)文化影(ying)响的(de)展(zhan)现(xian)，为观(guan)众呈(cheng)现了一个完整而深(shen)刻的杨玉环形(xing)象。她(ta)既(ji)是(shi)倾(qing)国倾(qing)城(cheng)的绝代佳人，也(ye)是政(zheng)治(zhi)斗争的牺牲品；她既是(shi)帝王宠爱的对(dui)象，也(ye)是万(wan)民唾(tuo)骂的替罪(zui)羊。她(ta)的故(gu)事，是对盛(sheng)唐繁(fan)华的祭奠(dian)，也是(shi)对(dui)历史无(wu)常的喟叹。

在(zai)结(jie)局部(bu)分，剧(ju)本或(huo)许留(liu)给(gei)观(guan)众一(yi)丝遐想。杨(yang)玉环的形象，在历史(shi)的长河中(zhong)，被(bei)赋(fu)予了(le)无数(shu)的解(jie)读。而《丰裕(yu)纵横杨玉(yu)环》，正是试(shi)图(tu)通(tong)过扎(zha)实的(de)剧情(qing)和细(xi)腻(ni)的(de)人物刻(ke)画(hua)，让(rang)观(guan)众能够(gou)更深入地理解这(zhe)位传奇女性(xing)的(de)悲(bei)欢(huan)离合(he)，也(ye)更深刻地体会(hui)到那个(ge)波澜壮阔(kuo)的时(shi)代。她(ta)，永(yong)远地(di)活在了诗歌(ge)、绘画(hua)和(he)无数人的心(xin)中，成为了一个(ge)不朽(xiu)的传说。

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图片来源：每经记者 陈良彪 摄

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