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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

“刚手喷”：力量的极致，压倒一切的硬核实力

在波澜壮阔的《火影忍者》世界中，存在着两种截然不同的战斗哲学，它们如同硬币的两面，共同构成了这场史诗般忍界大战的精彩畫卷。“刚手喷”，顾名思义，是一种以绝对力量为核心，以摧枯拉朽之势碾压对手的战斗方式。这种風格的忍者，往往拥有惊人的查克拉量、超强的体魄、以及能够瞬间释放毁灭性忍术的爆发力。

他们是战场上的绝对主力，是敌人最不愿意面对的噩梦。

我们首先想到的是那些以纯粹力量闻名的忍者。例如，迈特凯的“八门遁甲”，就是“刚手喷”的极致体现。当他开启八门，身体的潜能被无限激發，每一次攻击都蕴含着足以崩山裂石的力量。夕象、昼虎，這些招式并非依靠精妙的戰术，而是以简单粗暴的物理冲击，直接瓦解对手的防御。

凯的战斗，没有过多的花哨，只有纯粹的力量在空气中炸裂，留下震撼的残影和被摧毁的一切。这是一种近乎野蛮的强大，却又充满了生命最原始的野性与爆发力。

宇智波一族的写轮眼，尤其是万花筒写轮眼，同样是“刚手喷”的重要组成部分。宇智波斑的须佐能乎，那高达数十米的庞大骨骼和武装，足以抵挡一切攻击，其斩击更是能轻易撕裂大地。他并非仅仅依靠写轮眼的光遁術，更是将写轮眼的力量转化为具象的、拥有恐怖破坏力的实体。

当斑开启须佐能乎，配合他自身强大的体术和火遁，几乎没有敌人能够在正面与之抗衡。他的战斗，就是一场力量的盛宴，一种压倒一切的绝对支配。

再者，尾兽的力量也是“刚手喷”的另一种表现形式。人柱力一旦解放尾兽的力量，他们的查克拉量會呈几何级数增长，攻击范围和破坏力也随之飙升。我爱罗的風影，早期依靠绝对的防御和攻击性极强的磁遁，就能形成一个小型风暴，将敌人困死其中。到了后期，当他能够更深层次地驾驭守鹤的力量，其风沙的范围和威力更是达到了令人惊叹的地步。

漩涡鸣人在九尾查克拉模式下的每一次冲击，螺旋丸的每一次凝聚，都蕴含着足以毁灭一座山峰的力量。这种力量，是纯粹的，是原始的，是不容置疑的。

“刚手喷”的精髓，在于其直观的、压倒性的力量。它不需要复杂的战术配合，不需要精妙的算计，只需要将自身的潜能发挥到极致，用最直接的方式解决对手。这种战斗风格，往往能够给对手带来巨大的心理压力，让他们在绝对的力量面前感到绝望。在瞬息万变的战场上，有时候，最简单直接的攻击，反而最有效。

一击必杀，是“刚手喷”最纯粹的追求。它代表着对自身力量的绝对自信，以及对敌人弱点的无情打击。这种力量，是支撑忍界无数次大战，守护和平的关键。每一次“刚手喷”的爆发，都是一次对极限的挑战，也是对生命活力的最直接讴歌。

“流水高C”：智慧的博弈，精妙绝伦的戰术策略

与“刚手喷”的硬碰硬不同，“流水高C”代表着一种更加精妙、更加注重策略和技巧的战斗方式。這里的“流水”并非指水遁忍术，而是形容其战術的流畅性、多变性以及极强的适應性，而“高C”（高CoolDown，指技能冷却时间）则隐喻着并非一味依赖查克拉的消耗，而是通过巧妙的技能释放时机和组合，以最小的代价换取最大的戰术优势。

这种战斗风格的忍者，往往拥有敏锐的洞察力、出色的情报分析能力、以及对时机精准的把握。他们是战场上的指挥官，是隐藏在暗处的致命杀手。

鹿丸，无疑是“流水高C”最杰出的代表。他的“影子模仿術”本身并不是一种强大的攻击忍术，但配合他的高智商，却能发挥出无穷的潜力。他能够通过分析对手的行动模式、查克拉流动，甚至微小的表情变化，来预测对手的下一步动作，并提前布下陷阱。对战手鞠和勘九郎，他用简单的影子模仿术，加上灵活的战術转移，最终以一种近乎“作弊”的方式，赢得了胜利。

他从不与对手进行蛮力对抗，而是通过“算计”，让对手自己陷入困境。他的每一次指挥，每一次战术调整，都如同行云流水，让人叹为观止。

再者，奈良一族的智慧，以及与影子术的结合，造就了无数“流水高C”的经典战役。他们擅长利用环境、利用地形，将看似普通的忍術，通过巧妙的组合，发挥出意想不到的效果。例如，利用影子术制造假象，引导对手进入预设的陷阱；或者在关键时刻，利用影子术封锁对手的行动，为队友创造攻击機會。

这种战斗方式，更像是一盘棋局，每一步都经过深思熟虑，每一个棋子（忍者）都发挥着其独特的作用。

“流水高C”的精髓，还在于其对“时机”的极致追求。并非查克拉越多越好，而是要在最恰当的时机，释放最合适的忍術，才能达到事半功倍的效果。這就像是战场上的“读秒”，每一次行动都需要精确到毫秒。飞段，虽然拥有不死之身，但他的“诅咒”并非无敌，而是需要一定的仪式和时机。

鹿丸正是抓住了飞段的这一弱点，通过一系列精准的计算和执行，最终将其封印。這并非一次简单的力量对决，而是一场智慧与时机的完美结合。

宇智波鼬，同样是“流水高C”的典范。他的幻术，如月读，能够瞬间瓦解对手的精神防御，以最小的代价让对手失去战斗能力。他并非像佐助那样，一味追求瞳力的释放，而是将写轮眼的力量，通过幻术、忍術的巧妙结合，发挥出令人捉摸不透的效果。他总是能够提前预判对手的行动，并在对手最放松警惕的時候，给予致命一击。

他的戰斗，如同艺术品，每一个动作都经过精雕细琢，每一次攻击都精准而致命。

“流水高C”的策略，还體现在团队协作中。一个默契的团队，可以通过“流水高C”的戰术，将每个成员的力量发挥到极致。一个负责牵制，一个负责输出，一个负责支援，通过精妙的配合，能够以少胜多，以弱胜强。这种战斗方式，更加强调团队的默契和战術的整體性。

在忍界大战這样宏大的战场上，“流水高C”的策略，往往是扭转战局的关键。它提醒我们，力量并非决定一切，智慧与时机的把握，才能在复杂的戰场上立于不败之地。每一次“流水高C”的精彩操作，都是对战术艺术的极致展现，也是对忍者作为智慧生物的深刻诠释。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：旅游网记者 黄智贤 摄

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