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画出(chu)灵(ling)魂：黑土翻白(bai)眼的(de)“眼”之(zhi)艺术

“黑(hei)土流眼(yan)泪的(de)翻白眼(yan)”，这(zhe)短短(duan)八个(ge)字，却(que)承载(zai)了多少(shao)角(jiao)色的(de)无奈(nai)、悲伤(shang)、甚至(zhi)是(shi)强忍(ren)的(de)委屈。它是一(yi)种(zhong)情绪(xu)的(de)极致表(biao)达，是(shi)一种视(shi)觉(jue)上的(de)冲击(ji)，更是(shi)无(wu)数漫(man)画(hua)爱好者想(xiang)要(yao)捕捉却(que)又难以(yi)精髓的(de)神情(qing)。今(jin)天(tian)，就让(rang)我们一起(qi)走进(jin)这(zhe)“黑(hei)土流眼泪的翻白眼(yan)”的绘(hui)画世界(jie)，从眼(yan)睛(jing)这个灵魂(hun)的窗户出(chu)发，解(jie)析如(ru)何才能画(hua)出那(na)份深(shen)入(ru)人(ren)心的(de)“翻(fan)白眼”。

我(wo)们得(de)明白(bai)，翻(fan)白眼并(bing)非只是简(jian)单地(di)将眼珠移开。它(ta)是一(yi)种动(dong)态的(de)、充满张(zhang)力的表(biao)情。当角色(se)感到难(nan)以置信(xin)、极度(du)失(shi)望，或(huo)者是在内心(xin)咆哮“我(wo)太(tai)难了”时，这种表(biao)情便油(you)然而生(sheng)。要画好(hao)它，核心在于(yu)“眼睛(jing)的形状”和“眼珠的位(wei)置”。

一、瞳孔的“消(xiao)失”与“变(bian)形(xing)”：

翻(fan)白(bai)眼最显著(zhu)的特(te)征之(zhi)一，便是(shi)眼(yan)珠的(de)转移(yi)。在多(duo)数情(qing)况(kuang)下，眼珠会向上(shang)或向侧(ce)方偏(pian)移，使得原本聚焦的瞳孔(kong)变得模(mo)糊不清(qing)，甚(shen)至完全被眼(yan)白覆盖。所(suo)以(yi)，在(zai)绘制时，你(ni)需要(yao)果断地(di)将眼珠(zhu)的位(wei)置进(jin)行调(diao)整。

向上翻(fan)：这是(shi)最常(chang)见的翻白(bai)眼形式。眼珠会(hui)向上滚动，大部(bu)分(fen)甚至全部被上眼睑遮挡。此(ci)时，你(ni)可以(yi)选择将眼珠画成一(yi)个(ge)细长(zhang)的弧形，或(huo)者(zhe)仅(jin)仅留下(xia)一个模(mo)糊的(de)阴影，来暗(an)示眼珠(zhu)的存(cun)在。如果想(xiang)要(yao)更(geng)强烈的(de)效(xiao)果，甚(shen)至可(ke)以省(sheng)略眼(yan)珠，只留下(xia)上眼(yan)睑压迫(po)的痕迹。向下(xia)翻(fan)（少(shao)见但有(you)效(xiao)）：有(you)些(xie)情况(kuang)下(xia)，角(jiao)色可(ke)能(neng)因(yin)为(wei)极度的(de)疲(pi)惫或绝望(wang)，眼(yan)珠会向下(xia)耷拉(la)。

此时(shi)，眼珠可能(neng)会显(xian)得(de)浑(hun)浊，失(shi)去光泽，并(bing)且被(bei)下眼睑部(bu)分(fen)遮挡(dang)。向侧(ce)方翻：这(zhe)种翻(fan)白眼通常(chang)伴随(sui)着一种“无语”或“鄙(bi)视”的情(qing)绪，眼(yan)珠(zhu)会(hui)看向(xiang)一侧，留(liu)下(xia)大量(liang)的眼(yan)白(bai)。

二(er)、眼睑的“戏(xi)剧化”：

眼睑在翻(fan)白眼(yan)表(biao)情(qing)中起着(zhe)至(zhi)关(guan)重(zhong)要的(de)作(zuo)用(yong)。它们不再(zai)是(shi)平静的(de)弧线(xian)，而是随着(zhe)眼珠的翻动而(er)产(chan)生戏剧性(xing)的(de)变化(hua)。

上眼(yan)睑：当(dang)眼珠(zhu)向上翻时，上眼(yan)睑会(hui)承受(shou)巨大(da)的压力，呈(cheng)现出一(yi)种(zhong)紧绷、下拉(la)的弧(hu)度。你可以将(jiang)上眼睑的线(xian)条画得(de)更(geng)粗重(zhong)，甚至(zhi)在眼(yan)尾(wei)处(chu)形成(cheng)一(yi)个(ge)略微下垂的趋势，来表现(xian)这(zhe)种(zhong)被拉(la)扯的(de)感觉(jue)。下(xia)眼(yan)睑：相(xiang)反，下(xia)眼睑则会(hui)因为(wei)眼珠的移位而(er)向上(shang)凸(tu)起，形成一(yi)种“拱(gong)形”的趋(qu)势。

你(ni)可以(yi)用更(geng)圆(yuan)润(run)、更(geng)饱(bao)满的(de)线条来(lai)描(miao)绘下(xia)眼睑，让(rang)它看起(qi)来(lai)像是(shi)被眼珠“顶”了起(qi)来。眼(yan)角(jiao)：翻(fan)白眼往往(wang)伴(ban)随着(zhe)情绪的(de)波(bo)动，因此眼(yan)角(jiao)的(de)状态(tai)也(ye)需要细(xi)致描(miao)绘(hui)。可以适(shi)当(dang)拉(la)长眼角，或(huo)者(zhe)在(zai)眼角处画出细微的皱纹(wen)，来增强表情的(de)真(zhen)实感和(he)层(ceng)次(ci)感。

三(san)、眼(yan)白的“力(li)量”：

翻(fan)白(bai)眼(yan)时，眼白的(de)空间感会(hui)大大(da)增强(qiang)。那大(da)片(pian)纯净或略带(dai)红血丝(si)的眼(yan)白(bai)，是传(chuan)达(da)情(qing)绪的关键(jian)。

比(bi)例的(de)调(diao)整：留(liu)意在翻白(bai)眼(yan)时，眼(yan)白所占(zhan)的比例(li)。通(tong)常(chang)，眼(yan)白(bai)会占据大部(bu)分的视(shi)觉(jue)空间。你需(xu)要根据(ju)角(jiao)色(se)情绪(xu)的强度(du)，来调(diao)整眼(yan)白的(de)大小和(he)形(xing)状(zhuang)。红(hong)血丝的运(yun)用：如(ru)果要表现(xian)角(jiao)色极(ji)度(du)的(de)疲(pi)惫、愤(fen)怒或悲(bei)伤，可以(yi)在眼白(bai)处适当(dang)添加(jia)一(yi)些(xie)细密的红血(xue)丝。但切(qie)记(ji)“适度(du)”，过多(duo)的(de)红血丝反而会(hui)显得廉(lian)价。

光影的处(chu)理(li)：即使是眼白，也(ye)需要光影(ying)的刻画(hua)。在眼(yan)珠的(de)上(shang)方(fang)，眼睑投下(xia)的(de)阴(yin)影会(hui)让眼白显(xian)得更(geng)有立(li)体(ti)感(gan)。

四、眉(mei)毛的“配(pei)合”：

眉毛(mao)是表情的“助(zhu)攻(gong)手”，它们能够极(ji)大(da)地增强翻白眼的(de)表现(xian)力。

一(yi)高一低(di)：经(jing)典的(de)翻(fan)白眼(yan)表情，往(wang)往伴(ban)随(sui)着眉毛(mao)的(de)一高一低。通(tong)常，与(yu)眼珠翻(fan)动(dong)方向相反的眉(mei)毛会向(xiang)上挑起(qi)，而同侧的(de)眉毛则会略微下(xia)压(ya)，形成(cheng)一种“无奈(nai)”或(huo)“抗(kang)拒”的(de)姿态(tai)。整体的(de)压迫感(gan)：如果(guo)是强(qiang)烈(lie)的(de)翻白眼(yan)，眉(mei)毛也(ye)可能(neng)整(zheng)体下压(ya)，紧(jin)贴眼睑，形(xing)成一(yi)种(zhong)压(ya)迫感，让(rang)整(zheng)个(ge)面部表情(qing)看起(qi)来更(geng)加沉(chen)重。

五(wu)、细节(jie)的点缀：

汗珠(zhu)：“黑(hei)土流(liu)眼(yan)泪(lei)”中(zhong)的“黑(hei)土(tu)”，往往暗示(shi)着一(yi)种辛(xin)劳(lao)、艰苦的(de)环(huan)境(jing)。因此(ci)，在脸上画上几颗细(xi)密(mi)的汗珠(zhu)，能有(you)效地(di)烘(hong)托出角(jiao)色的(de)处境(jing)。咬牙(ya)切齿(chi)：如果(guo)翻(fan)白(bai)眼伴随着(zhe)愤怒(nu)或隐(yin)忍(ren)，可(ke)以适当地画出(chu)角色(se)咬紧牙(ya)关(guan)的细(xi)节(jie)，例(li)如嘴角微(wei)抿，下(xia)颌线变得(de)紧绷。

“黑土流眼(yan)泪的翻白(bai)眼(yan)”并(bing)非单(dan)一(yi)的画法(fa)，它(ta)需(xu)要根据角(jiao)色(se)的性格、所处(chu)的(de)环(huan)境(jing)、以及想(xiang)要表达的具体情绪(xu)，来(lai)灵(ling)活运(yun)用以(yi)上的技巧。下一次，当你想要刻画一(yi)个(ge)充(chong)满无(wu)奈与(yu)辛酸(suan)的角色时，不妨(fang)从这“眼”的艺术开始(shi)，赋予你的(de)角色(se)最生动的(de)灵魂。

泪水的“质(zhi)感”与(yu)“流淌”：黑土(tu)翻白(bai)眼的情(qing)感升(sheng)华

有(you)了“灵魂(hun)”般的(de)眼睛，接下(xia)来的“流眼泪”和(he)“黑土”的(de)描(miao)绘，便(bian)是将(jiang)这份表情推(tui)向(xiang)情感(gan)高潮(chao)的关(guan)键。眼(yan)泪的(de)晶莹(ying)剔透，黑土(tu)的粗(cu)糙(cao)质(zhi)感，它(ta)们(men)与(yu)翻白眼的(de)无奈交织(zhi)在一(yi)起，才能(neng)真(zhen)正打(da)动人心。

一(yi)、泪水(shui)的“表现力”：

眼(yan)泪(lei)是情感的载体(ti)，画好它，能极大(da)地增强“黑(hei)土流(liu)眼泪”的感染力(li)。

泪滴的形(xing)状与(yu)大小(xiao)：并(bing)非所有(you)的(de)眼泪(lei)都一样。细小的、不(bu)成(cheng)形(xing)的泪(lei)珠(zhu)，可(ke)以表(biao)现角(jiao)色的隐忍(ren)或克制。而大颗(ke)、饱满(man)的泪(lei)滴，则(ze)更能(neng)传(chuan)达(da)角色内心(xin)的(de)悲伤(shang)和(he)委屈。你(ni)可(ke)以尝(chang)试画出不同大(da)小(xiao)、不同形状的(de)泪滴(di)，让泪水(shui)的情绪层次更加(jia)丰富(fu)。泪痕的“轨(gui)迹”：眼(yan)泪从(cong)眼角滑落(luo)，会留下清(qing)晰的(de)痕(hen)迹(ji)。

这泪痕的(de)走向(xiang)，是表现情(qing)感(gan)的重要(yao)线索(suo)。顺着脸颊滑(hua)落：这(zhe)是最常(chang)见的(de)画法。可(ke)以(yi)画(hua)出(chu)一条(tiao)或多(duo)条弯(wan)曲的、带有(you)一定(ding)粗(cu)细(xi)变化(hua)的(de)泪(lei)痕，从眼角(jiao)自然地(di)向(xiang)下延(yan)伸。在(zai)下巴处(chu)汇(hui)聚：如(ru)果角色情(qing)绪激动，泪水可能会(hui)在下巴处(chu)汇聚成更大的(de)水滴，然(ran)后(hou)滴落(luo)。模糊的痕迹：有(you)时(shi)，泪(lei)水(shui)会因(yin)为(wei)剧烈(lie)的情绪(xu)波(bo)动而变(bian)得模糊(hu)，形成一片湿润(run)的区域(yu)，而(er)不是(shi)清晰(xi)的泪痕。

泪(lei)水的“光(guang)泽”：眼泪(lei)是具(ju)有反光的(de)。在泪滴和泪(lei)痕(hen)的边(bian)缘，以及表(biao)面，可(ke)以(yi)添加(jia)高(gao)光点，来表现其(qi)晶莹剔(ti)透的质感。高光的位置(zhi)和大(da)小，也能够(gou)暗示(shi)光源(yuan)的方(fang)向。红肿的(de)眼(yan)眶(kuang)：为了进一步(bu)增(zeng)强悲伤的情绪，可以在眼睛周(zhou)围的眼(yan)眶处，适(shi)当画(hua)出一些红(hong)肿的痕迹(ji)。这(zhe)可以是(shi)通过加深(shen)眼(yan)窝的(de)阴影，或(huo)者(zhe)用淡淡的红(hong)色调(diao)来表现。

二(er)、“黑土”的(de)“细节”与(yu)“质(zhi)感(gan)”：

“黑(hei)土(tu)”不仅仅是一(yi)个形容(rong)词(ci)，它(ta)代(dai)表着角(jiao)色的(de)身(shen)份、处境(jing)，以及(ji)可能遭(zao)受(shou)的苦(ku)难。如何将这种(zhong)“黑(hei)土”感具(ju)象化(hua)，是点睛之(zhi)笔。

面部(bu)的“脏污(wu)”：泥土的印记：在角色的脸(lian)颊(jia)、额头，甚至脖(bo)颈处(chu)，可以(yi)画(hua)上一些不规则的、带有(you)泥土(tu)颜色(se)的印(yin)记。注(zhu)意泥(ni)土的(de)形(xing)状，它可(ke)以是手指擦过的痕(hen)迹，也(ye)可(ke)以是飞(fei)溅的(de)泥点。尘土的(de)覆(fu)盖：并(bing)非所(suo)有(you)的(de)“黑土”都(dou)是(shi)泥。有时(shi)，是(shi)厚厚的尘(chen)土(tu)覆盖在(zai)脸(lian)上，让(rang)肤色(se)显(xian)得(de)暗沉。

你(ni)可以(yi)用深色(se)系的笔触，以(yi)一种松散(san)、不规则的(de)方式(shi)，在脸部(bu)进行(xing)叠(die)加。“干裂”的(de)皮肤(fu)：如果“黑土(tu)”指(zhi)的(de)是长(zhang)期风(feng)吹日晒造(zao)成的干裂(lie)，可以(yi)在(zai)皮(pi)肤(fu)纹(wen)理处(chu)，适当(dang)地画(hua)出一些(xie)细小的裂纹(wen)。这需要非(fei)常(chang)精(jing)细的笔触(chu)，但(dan)能(neng)够极(ji)大地(di)增强画面的真(zhen)实感。“粗糙(cao)”的肤(fu)色：“黑土”的肤色通(tong)常是偏(pian)暗的(de)、不(bu)均匀的。

在着(zhe)色时(shi)，可以(yi)避(bi)免使用过于光(guang)滑的笔(bi)触(chu)，多用一(yi)些带有(you)颗(ke)粒(li)感(gan)的颜(yan)色，来模拟(ni)粗糙的质(zhi)感。与泪水的“对比”：“黑(hei)土”的(de)粗(cu)糙与泪(lei)水(shui)的晶莹，形成(cheng)鲜明的(de)对(dui)比(bi)，能(neng)够极大地(di)增强视(shi)觉冲击(ji)力。让(rang)泪(lei)水(shui)在(zai)脏污的(de)脸上滑(hua)过(guo)，这种(zhong)反差更能凸(tu)显(xian)角色的悲(bei)情。

三(san)、整(zheng)体(ti)的“情绪融(rong)合”：

将眼(yan)睛、眼泪、黑土(tu)这(zhe)几(ji)个元(yuan)素完(wan)美地融合在一(yi)起，才能创(chuang)造出令人(ren)难忘(wang)的“黑土流眼泪(lei)的(de)翻白眼”。

情绪(xu)的(de)“递(di)进”：思(si)考(kao)这(zhe)个表情(qing)的“故事(shi)”。这(zhe)个角色为什么会(hui)流眼泪？为什么会翻白眼(yan)？是突如其(qi)来的(de)打击(ji)？还是(shi)长期(qi)压抑的爆(bao)发(fa)？根(gen)据(ju)故(gu)事的走向(xiang)，来调整(zheng)表情的(de)强度(du)和(he)细节。场(chang)景(jing)的(de)“烘托”：如果可能(neng)，可(ke)以为这(zhe)个表情搭(da)配(pei)一(yi)个简单的场景(jing)。例如，在泥泞的(de)战场上，在(zai)辛(xin)勤(qin)劳作的田埂(geng)边，或者(zhe)在(zai)简(jian)陋的居所里。

场(chang)景(jing)的烘托(tuo)，能够(gou)让(rang)这(zhe)个表(biao)情(qing)所(suo)承载的情绪(xu)更加(jia)饱(bao)满。“留白(bai)”的艺术(shu)：有(you)时(shi)候，不必(bi)把(ba)所有(you)的(de)细(xi)节(jie)都画(hua)得(de)满满(man)当当(dang)。适当的留(liu)白，能够给(gei)观(guan)众留下(xia)想象(xiang)的(de)空(kong)间，让(rang)情感(gan)的传递(di)更加含蓄而有力(li)。

“黑土(tu)流眼泪的(de)翻(fan)白(bai)眼(yan)”，它(ta)不仅(jin)仅(jin)是(shi)一(yi)个简(jian)单(dan)的绘(hui)画技巧(qiao)，更(geng)是一(yi)种(zhong)情(qing)感的(de)表达方(fang)式(shi)。当你能够(gou)熟(shu)练(lian)地运用眼(yan)睛的“神情(qing)”，眼泪的(de)“质感(gan)”，以(yi)及“黑(hei)土”的(de)“细(xi)节(jie)”时，你便(bian)能(neng)画(hua)出(chu)那些充满故事、触动(dong)人心的角(jiao)色。愿这份分享(xiang)，能帮(bang)助你(ni)轻(qing)松(song)掌握这(zhe)一绘画(hua)的“绝(jue)技”，让你的创作之路，更加(jia)精彩！

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图片来源：每经记者 陈其美 摄

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