每经编辑｜陈宗淑    

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《哺乳期》：镜头下(xia)的母性初(chu)体验(yan)，一滴奶(nai)的重量(liang)与万(wan)千柔情

在(zai)越南电影(ying)的万(wan)花筒(tong)中，总(zong)有一些(xie)作(zuo)品能以最(zui)朴素的视(shi)角，触碰到(dao)最柔软的(de)内(nei)心(xin)。当《哺乳期(qi)》这部(bu)影片悄然(ran)上(shang)映，它没(mei)有选(xuan)择用宏(hong)大(da)叙事或戏(xi)剧冲突来博取眼球，而是(shi)将镜头(tou)对准了(le)一个在无数家(jia)庭中悄(qiao)然上演(yan)，却鲜(xian)少(shao)被(bei)真正(zheng)深入(ru)探讨的生(sheng)命节(jie)点——新手母(mu)亲(qin)的(de)哺(bu)乳期。这是一个(ge)充(chong)满诗(shi)意(yi)与(yu)挑战(zhan)的(de)阶(jie)段，是身体(ti)与心(xin)灵(ling)共(gong)同(tong)经历(li)蜕(tui)变的时刻(ke)，也是(shi)母性最(zui)原始、最(zui)纯粹的展现(xian)。

在(zai)这(zhe)份天然的圣(sheng)洁之下，却潜(qian)藏(cang)着不为人知的(de)挣扎与暗(an)流。

影(ying)片的(de)主人公(gong)，一(yi)位年轻(qing)的母亲(qin)，她的故(gu)事仿(fang)佛(fu)是无数女(nv)性的(de)缩影(ying)。当生(sheng)命中(zhong)迎(ying)来一个小小(xiao)的(de)奇(qi)迹，当婴儿(er)的第一声啼哭(ku)划破(po)寂(ji)静，喜悦(yue)如潮水(shui)般涌来(lai)，但随(sui)之(zhi)而来的，是身(shen)体的(de)剧(ju)痛(tong)、睡眠(mian)的剥夺，以(yi)及(ji)对(dui)未知(zhi)育儿(er)责任(ren)的(de)深(shen)深迷(mi)茫。哺(bu)乳，这(zhe)个被誉为母性最光(guang)辉的象(xiang)征(zheng)，在影片中(zhong)被赋予了(le)多重(zhong)含(han)义。

它不仅仅(jin)是喂养(yang)下(xia)一(yi)代如此(ci)简单(dan)的生(sheng)理行为，更(geng)是母亲与(yu)孩子之间建(jian)立(li)最初、最(zui)深刻(ke)连接的纽带(dai)。每一次吸(xi)吮，每(mei)一次(ci)母乳(ru)的传(chuan)递(di)，都(dou)伴(ban)随着母亲(qin)身心的付出，是爱意的(de)凝聚，也是疲惫(bei)的累(lei)积(ji)。

《哺(bu)乳(ru)期(qi)》最动人(ren)之(zhi)处，在于它捕捉到了(le)那些微小(xiao)的、却(que)极(ji)具冲击力的(de)瞬间(jian)。镜头精(jing)准地捕捉了母亲(qin)眼中闪(shan)烁(shuo)的爱(ai)意，以(yi)及在喂(wei)奶间隙，因疲(pi)惫(bei)而(er)短暂(zan)失焦(jiao)的眼(yan)神。它描(miao)绘了乳(ru)房胀(zhang)痛时，母亲下意识(shi)的躲闪(shan)与(yu)忍耐(nai)；描绘了(le)夜(ye)深人静(jing)，独(du)自一人面对熟睡(shui)婴儿(er)时，那种既(ji)满足(zu)又孤独的(de)复杂(za)情绪(xu)。

这些(xie)画面(mian)，没有华(hua)丽(li)的辞藻(zao)，却(que)比任何宣(xuan)言(yan)都(dou)更能(neng)打动(dong)人心(xin)。它们(men)让我(wo)们看(kan)到，母(mu)性并非天(tian)生(sheng)就(jiu)无(wu)所(suo)不能，而是(shi)在(zai)一次次尝试(shi)、一次(ci)次付(fu)出中(zhong)，被一点点淬炼(lian)与塑造(zao)。

影(ying)片(pian)并(bing)没有回避(bi)哺乳(ru)期母亲(qin)所面(mian)临(lin)的(de)生理(li)困(kun)境。乳腺(xian)炎(yan)的疼痛，泌(mi)乳不(bu)足(zu)的(de)焦虑，以(yi)及(ji)随之而来(lai)的身材(cai)走(zou)样，都(dou)真实(shi)地(di)呈(cheng)现(xian)在(zai)观众面前。这些(xie)身体(ti)上的(de)变化，不仅仅是(shi)生理(li)上的不(bu)适，更是(shi)对女(nv)性(xing)自我认同的(de)挑战。在以(yi)“美”为导(dao)向(xiang)的社会环(huan)境中(zhong)，母亲(qin)们常(chang)常(chang)需(xu)要面(mian)对来(lai)自(zi)外界的审(shen)视，而(er)哺乳(ru)期(qi)身体的“不完(wan)美”，很容易(yi)成(cheng)为被议(yi)论的(de)焦(jiao)点，加剧她(ta)们内心的不安。

影片(pian)中(zhong)的(de)母亲，在(zai)镜(jing)子(zi)前审(shen)视(shi)自己因(yin)孕(yun)育而(er)改(gai)变的身(shen)体时(shi)，眼神中流(liu)露(lu)出(chu)的，是(shi)无奈(nai)，也是(shi)一种对自(zi)我(wo)价值的(de)重新思考。

《哺(bu)乳期》所(suo)揭示(shi)的挑(tiao)战，远不止(zhi)于此(ci)。当母(mu)亲将(jiang)目光从(cong)孩(hai)子身(shen)上移(yi)开，她(ta)便会(hui)切实(shi)体会(hui)到，自己(ji)在这个(ge)家庭(ting)中(zhong)，以(yi)及在(zai)整个(ge)社会结构(gou)中，所扮演(yan)的角色。哺(bu)乳(ru)期，本应(ying)是(shi)家人给予支持与(yu)关(guan)爱的时(shi)期，但(dan)在影(ying)片(pian)中，我们(men)看到(dao)了一(yi)种更为(wei)普遍的(de)现象(xiang)：母亲的牺(xi)牲，常(chang)常(chang)被视为(wei)理所当(dang)然(ran)。

丈夫(fu)可(ke)能因工作(zuo)繁(fan)忙而显(xian)得疏离(li)，长辈的(de)育(yu)儿观(guan)念(nian)可能与现代(dai)知识存在冲(chong)突，而社会对(dui)于“全(quan)职母亲”的定义，往往(wang)又将(jiang)过多(duo)的责(ze)任(ren)与期望(wang)压在她们肩(jian)上(shang)。

影片(pian)细(xi)腻(ni)地刻(ke)画了这些无形(xing)的压力(li)。比如(ru)，当(dang)母(mu)亲(qin)因(yin)身(shen)体不(bu)适(shi)而无(wu)法(fa)立(li)刻(ke)回应婴儿的啼(ti)哭时，家人(ren)眼中(zhong)可(ke)能闪(shan)过的(de)一丝不耐烦(fan)；当她(ta)尝试(shi)用科(ke)学(xue)的(de)育儿(er)方(fang)式，却(que)被(bei)长(zhang)辈(bei)一(yi)句(ju)“我(wo)们(men)以前(qian)都(dou)是这样(yang)过(guo)来(lai)的(de)”所(suo)否定(ding)时，那(na)种(zhong)被忽视(shi)与不(bu)被理解(jie)的(de)失落。这些场景(jing)，虽未(wei)激(ji)烈冲(chong)突(tu)，却(que)如细针般，一(yi)点点(dian)刺痛着女(nv)性敏感的(de)神经(jing)。

她们的(de)付出，她(ta)们的(de)疲惫(bei)，她们(men)的(de)困(kun)惑，似(shi)乎都(dou)被一层名(ming)为(wei)“母(mu)爱(ai)”的滤(lv)镜所遮(zhe)盖，而(er)无法得到(dao)应有(you)的(de)看见与(yu)体谅。

《哺乳期(qi)》以(yi)其真实(shi)、细腻(ni)的(de)笔触(chu)，为(wei)我(wo)们打(da)开了(le)一个窗口(kou)，让我(wo)们得(de)以窥见(jian)新(xin)手母亲(qin)在(zai)这一(yi)特(te)殊时期(qi)的内心世(shi)界。它(ta)让我们(men)明白，母爱并(bing)非全(quan)然(ran)的(de)奉献与(yu)牺(xi)牲，它(ta)同样(yang)包含着对(dui)自我(wo)空间(jian)的需(xu)求，对(dui)身体自主(zhu)权的(de)渴望(wang)，以及(ji)在(zai)付出(chu)与被付(fu)出之间，寻(xun)找(zhao)平(ping)衡的艰难(nan)。影片(pian)所(suo)传(chuan)递的(de)，是一(yi)种温柔的觉(jue)醒(xing)，一种对母(mu)性更(geng)加立体(ti)、更加人(ren)性的理(li)解。

它(ta)邀(yao)请我(wo)们一(yi)同感(gan)受那(na)滴奶的重量，那份(fen)柔(rou)情的(de)深沉(chen)，以及在这(zhe)背后，一(yi)个女性(xing)所经(jing)历(li)的(de)，关于成(cheng)长、关于(yu)爱(ai)、关(guan)于(yu)生存的，一次(ci)次无(wu)声(sheng)的战役(yi)。

社会(hui)缄默(mo)与内(nei)心呐(na)喊(han)：《哺乳(ru)期》下(xia)的女性(xing)困境与集(ji)体回(hui)响

当(dang)《哺乳(ru)期》将(jiang)镜(jing)头(tou)缓缓推近(jin)，我(wo)们(men)不仅看(kan)到(dao)了(le)母(mu)亲与(yu)婴儿之间(jian)那(na)份最原(yuan)始的连接(jie)，更(geng)目(mu)睹了(le)更广(guang)阔(kuo)的(de)社会(hui)肌理，以及(ji)其中(zhong)潜藏的(de)对(dui)女性(xing)的(de)无形束(shu)缚。影(ying)片(pian)的叙(xu)事，巧(qiao)妙(miao)地在家庭内(nei)部(bu)的(de)细微互(hu)动与(yu)外部(bu)社(she)会环境(jing)的(de)投射之(zhi)间游(you)走，揭示了一个(ge)普遍存在(zai)却又(you)常(chang)常(chang)被(bei)忽(hu)视的(de)真相(xiang)：母亲，尤其是在(zai)哺(bu)乳(ru)期(qi)的(de)母亲(qin)，她(ta)们的困(kun)境，并(bing)非孤(gu)立(li)的(de)个体经(jing)历，而是(shi)与整(zheng)个社会结(jie)构(gou)、文化观念紧(jin)密相(xiang)连(lian)。

影片(pian)中(zhong)，对于“完美(mei)母亲(qin)”的期待，如(ru)同空(kong)气般(ban)弥(mi)漫，却又如无(wu)形(xing)的枷锁(suo)。这种期待，既来自于家庭(ting)内部(bu)，也来(lai)自(zi)于(yu)社会大众(zhong)。当母亲的精(jing)力几乎全(quan)部(bu)倾注在(zai)孩子身(shen)上时，她的(de)个人(ren)生(sheng)活(huo)、职业发展(zhan)，甚至她的情感(gan)需(xu)求，似乎都应(ying)该被(bei)“理(li)所(suo)当然(ran)”地排在孩(hai)子之(zhi)后。影片(pian)里，也(ye)许是(shi)一(yi)句“你现(xian)在(zai)是妈妈了，就应该牺(xi)牲一下(xia)”的劝慰，也许(xu)是看到身(shen)边(bian)朋友(you)的“光鲜亮丽”而产(chan)生的(de)自(zi)我比较(jiao)，都让这位(wei)新手母亲(qin)，在(zai)内(nei)心深处，不(bu)断(duan)地与(yu)这(zhe)个被社会(hui)定义(yi)的“理想母(mu)亲”形(xing)象(xiang)进(jin)行着一场(chang)隐秘的较量。

这(zhe)种期(qi)待(dai)，也(ye)体现(xian)在了(le)对女(nv)性身(shen)体的(de)审视上。哺(bu)乳期后的(de)身材(cai)变(bian)化，常常被视(shi)为“不自律(lv)”的标(biao)志，而(er)非生(sheng)命延(yan)续(xu)的(de)必然(ran)痕迹(ji)。影片中，母(mu)亲(qin)在(zai)照镜(jing)子时(shi)，眼神(shen)中掠(lve)过一丝不(bu)易察(cha)觉的(de)尴尬，或是(shi)收(shou)到亲友(you)关于“体重”的“关心”时(shi)，那(na)种(zhong)强颜(yan)欢笑的背(bei)后，是多(duo)么深刻(ke)的自(zi)我怀(huai)疑(yi)与(yu)社会(hui)压力。

这是一(yi)种(zhong)典型的“身体羞辱”，它(ta)剥夺(duo)了(le)女(nv)性对(dui)自己身体(ti)的掌(zhang)控感(gan)，将母(mu)性的光辉(hui)，与世俗(su)的“身材(cai)标准”捆绑在(zai)一起，显(xian)得既荒(huang)谬(miu)又残(can)忍。

更令(ling)人(ren)深思(si)的是(shi)，影片也触(chu)及(ji)了母(mu)性(xing)角(jiao)色(se)与职(zhi)业女性身(shen)份的冲突(tu)。这位(wei)母亲(qin)，或许在成(cheng)为母亲(qin)之前(qian)，拥有自己的(de)事业(ye)与(yu)梦想(xiang)。哺(bu)乳(ru)期的生(sheng)理(li)需(xu)求，以(yi)及(ji)社(she)会普遍对(dui)哺乳(ru)期(qi)女性工(gong)作的(de)“不适应性(xing)”的认知，使得她(ta)不得(de)不面对(dui)艰(jian)难(nan)的(de)选(xuan)择。是回(hui)归职场(chang)，还(hai)是全(quan)身心投(tou)入家庭(ting)？这个(ge)问(wen)题，在许(xu)多亚洲(zhou)社会，尤(you)其(qi)是在(zai)育(yu)儿支(zhi)持(chi)体(ti)系(xi)尚不完(wan)善的(de)地区，是许(xu)多女性的(de)“两难(nan)”。

影片通过一(yi)些(xie)模(mo)糊的画(hua)面(mian)，比(bi)如(ru)母亲(qin)在(zai)喂(wei)奶间(jian)隙(xi)，目光(guang)不经(jing)意间扫(sao)过电脑(nao)屏幕(mu)上未完成的工作(zuo)，或是听(ting)到外界关于职(zhi)场竞争的(de)信息(xi)，都暗(an)示了(le)她内心深(shen)处那份(fen)对(dui)失去(qu)的(de)职(zhi)业(ye)身(shen)份的留恋(lian)与挣(zheng)扎(zha)。

《哺(bu)乳期》并没(mei)有(you)提(ti)供(gong)简单的(de)答案(an)，它更多的(de)是呈现问题。影(ying)片中的母亲，她的呐(na)喊(han)，并(bing)非通(tong)过歇斯(si)底里的(de)爆(bao)发，而(er)是(shi)隐藏(cang)在每一(yi)次欲言(yan)又止(zhi)的眼(yan)神，每一次(ci)深(shen)夜的(de)独(du)自垂(chui)泪，每一次(ci)在面(mian)对家(jia)人不(bu)解时的(de)沉默之(zhi)中。这种(zhong)“缄默的(de)呐喊”，正是许多女性在面对相(xiang)似(shi)困境时(shi)，最真实的(de)情感写照(zhao)。

她(ta)们(men)渴望被(bei)理(li)解，渴(ke)望被(bei)支(zhi)持(chi)，渴望(wang)自(zi)己的需求被(bei)看见，而不(bu)是被“母(mu)性”的光环所掩盖(gai)，被“为(wei)母(mu)则刚”的(de)论调所绑(bang)架(jia)。

影片(pian)的(de)价值(zhi)，不仅仅在于揭示了(le)个体(ti)的(de)困境，更(geng)在于(yu)它引(yin)发了(le)集体(ti)的共鸣(ming)与(yu)反思。当观众看到(dao)银(yin)幕上(shang)那位(wei)母(mu)亲(qin)的(de)脆弱与(yu)坚韧(ren)，许多为(wei)人母者(zhe)，或许会从中(zhong)看(kan)到自(zi)己的(de)影子(zi)，感受到一(yi)丝慰(wei)藉，因为她(ta)们知(zhi)道，自己并非(fei)孤(gu)身一人(ren)在(zai)战斗(dou)。而对于未为人(ren)母者，或者(zhe)男性(xing)观众而(er)言(yan)，影片(pian)则提(ti)供(gong)了(le)一个(ge)宝贵的视角，去(qu)理解(jie)女性(xing)在生(sheng)育与(yu)养育过程(cheng)中所经(jing)历的挑(tiao)战，去(qu)审视(shi)社会(hui)对(dui)于母性(xing)角色的期(qi)待(dai)是(shi)否过(guo)于(yu)苛刻(ke)，是否真(zhen)正做(zuo)到了平等(deng)的支持与尊重(zhong)。

《哺乳期》如(ru)同一(yi)次温柔(rou)的解剖(pou)，将母(mu)性这一(yi)宏(hong)大的概念，拆(chai)解成了一个个具(ju)体(ti)、真(zhen)实(shi)、充(chong)满血(xue)肉的生命体验。它让(rang)我们看(kan)到(dao)，母性(xing)并(bing)非(fei)只(zhi)是(shi)一个(ge)被(bei)动(dong)的角(jiao)色，而是一个主动的、充(chong)满创造(zao)力的(de)过(guo)程，它需(xu)要在(zai)爱与付(fu)出(chu)中，同时守护自(zi)己的身体(ti)、情感(gan)与精(jing)神的(de)完(wan)整(zheng)。影片所倡导的(de)，是一(yi)种更加(jia)成(cheng)熟、更加包(bao)容的母(mu)性(xing)观(guan)，它(ta)承(cheng)认(ren)女性在成(cheng)为母亲之(zhi)后，依然(ran)是(shi)独(du)立的个体，拥(yong)有自己的价值(zhi)与追求。

最终，《哺(bu)乳期(qi)》所(suo)探讨的(de)，是母性(xing)与社会(hui)压(ya)力(li)的(de)双(shuang)重(zhong)考(kao)验，是(shi)女(nv)性在生(sheng)命转型(xing)期中所(suo)经历的情(qing)感风暴与(yu)内(nei)心(xin)挣扎(zha)。它以一种(zhong)不(bu)动声色(se)的力量(liang)，触(chu)碰了我(wo)们最柔(rou)软的神(shen)经，也(ye)挑战了我们(men)对(dui)母(mu)性、对(dui)女性(xing)角色固(gu)有的(de)认知。影片留下(xia)的，不仅(jin)仅(jin)是感动，更是(shi)一(yi)种(zhong)深刻的思(si)考：在一个更(geng)加(jia)公(gong)平、更加(jia)理解(jie)的社会(hui)里(li)，我们(men)能(neng)否为每一位母亲，创(chuang)造(zao)一(yi)个更少压(ya)力(li)、更多(duo)支持、更(geng)能(neng)实现(xian)自我(wo)的(de)成(cheng)长空(kong)间(jian)？这个问(wen)题，需要每一个(ge)观(guan)众(zhong)，在走(zou)出影院(yuan)后(hou)，继续(xu)在生活中(zhong)，给予自(zi)己(ji)的(de)答(da)案。

2025-11-01,白鹿ai换脸喷水,6股尾盘获主力资金大幅抢筹

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图片来源：每经记者 陈静才 摄

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