每经编辑｜金霞    

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当冰(bing)封(feng)的情感(gan)倾泻而出(chu)：申鹤(he)泪眼下(xia)的极(ji)致(zhi)张力(li)

申鹤(he)，这位(wei)在《原神》璃(li)月篇章(zhang)中惊艳登场(chang)的“凡人(ren)无(wu)法触(chu)及(ji)之(zhi)红(hong)”，以其孤(gu)傲(ao)、神秘的气质俘获(huo)了无数玩(wan)家的心。她(ta)曾是(shi)云中仙人(ren)座下(xia)的弟子，与尘世渐行(xing)渐(jian)远，却又(you)因(yin)一份未(wei)了的(de)牵挂(gua)而游走于(yu)人间。她的(de)故事(shi)，是关(guan)于(yu)孤(gu)独、放(fang)逐与自我(wo)救(jiu)赎的交织。而(er)当我(wo)们谈论申鹤(he)，尤(you)其是(shi)当(dang)高清特(te)写镜头(tou)捕捉到(dao)她那些极具(ju)冲(chong)击力(li)的面部(bu)表(biao)情时——那些“泪眼(yan)翻白眼流(liu)口水”的瞬间(jian)，我(wo)们才(cai)真正窥见(jian)了她(ta)内心(xin)深处(chu)那被(bei)冰封、却(que)又(you)在不(bu)经意(yi)间崩(beng)塌(ta)的极致情(qing)感(gan)张力(li)。

一、极(ji)致的“不羁”：泪眼翻(fan)白，是挣(zheng)扎还是释放(fang)？

申(shen)鹤(he)的(de)“泪眼翻白(bai)”并非寻常(chang)的啜泣。在(zai)高清的特(te)写镜头下(xia)，我(wo)们(men)可以(yi)清(qing)晰(xi)地(di)看到，那并非(fei)是因悲伤而(er)涌出(chu)的生理泪水(shui)，而是(shi)仿佛(fu)某种强(qiang)大(da)的力(li)量在驱使(shi)，带着一(yi)丝近乎(hu)痛(tong)苦(ku)的(de)迷(mi)茫。眼(yan)白的大(da)幅度翻(fan)涌(yong)，意味着她的(de)意识(shi)正经(jing)历(li)着(zhe)剧烈的(de)动(dong)荡。这(zhe)究竟是她作为“凡人(ren)无法触及(ji)”的仙家之(zhi)人，在压(ya)抑凡俗(su)情感(gan)时，偶尔(er)迸发出(chu)的本能(neng)反(fan)应？还(hai)是(shi)她在面(mian)对某些触(chu)及内心深(shen)处、唤醒沉(chen)睡记(ji)忆的(de)瞬间，所展现出的(de)、对(dui)“凡人(ren)”情感(gan)的笨拙模(mo)仿与失控(kong)？

试想(xiang)一下(xia)，在一个风(feng)雨交加(jia)的夜晚(wan)，申鹤独(du)自一人(ren)站在(zai)高高(gao)的崖(ya)边，回忆(yi)起过往(wang)被(bei)遗弃(qi)、被误(wu)解的岁(sui)月。高清镜(jing)头无情(qing)地捕捉(zhuo)下她眼球(qiu)的细(xi)微(wei)颤动(dong)，眼白(bai)逐渐上(shang)移(yi)，仿佛(fu)要(yao)将那双曾(ceng)经承(cheng)载过纯真与渴望的(de)眼眸，彻底(di)隐藏(cang)在眼睑之(zhi)后(hou)。这不是(shi)简单(dan)的哭(ku)泣，而(er)是(shi)一(yi)种灵(ling)魂深(shen)处的(de)呐喊(han)，是(shi)对过往(wang)的(de)挣(zheng)扎，是(shi)对命运(yun)的抗争，也是对内心深(shen)处那(na)份脆弱(ruo)与孤独的无法(fa)掩(yan)饰。

这(zhe)种(zhong)“翻白眼(yan)”的动(dong)作，在常人看来(lai)或许是(shi)蔑(mie)视或(huo)不屑(xie)，但在申鹤(he)身上，它(ta)却(que)饱含(han)着一种难(nan)以言喻的(de)复(fu)杂情(qing)绪(xu)——可能是对自身(shen)状态的(de)无奈，也(ye)可能(neng)是对(dui)某些无法言说(shuo)的痛(tong)苦的(de)极力压抑(yi)，以至(zhi)于(yu)身体产(chan)生了如(ru)此(ci)激烈(lie)的反应(ying)。

二(er)、绝(jue)望(wang)的痕迹：口(kou)水滑落，是无助(zhu)还(hai)是(shi)绝提？

与“泪眼翻(fan)白”相(xiang)伴相生的(de)，往往(wang)是那不经意间滑落的口(kou)水(shui)。这一细(xi)节，在寻常的动(dong)画或游戏表(biao)现(xian)中，往往会(hui)被忽略，或被处理得更为(wei)“唯(wei)美(mei)”。对(dui)于(yu)申(shen)鹤(he)这样一(yi)位经(jing)历(li)过非人磨砺的角(jiao)色(se)，高清(qing)特写下的“口水滑落(luo)”则显得尤为(wei)真实，甚(shen)至有(you)些(xie)残(can)忍。它(ta)打(da)破(po)了我(wo)们对(dui)角(jiao)色“完美(mei)”的(de)期(qi)待，将她拉回到最原始、最(zui)脆弱的境(jing)地。

当(dang)申鹤(he)的下颚微(wei)微张开，一(yi)滴(di)晶(jing)莹的(de)液体(ti)顺着(zhe)嘴角(jiao)滑(hua)落(luo)，这滴(di)口水(shui)，承载的不(bu)仅(jin)仅(jin)是(shi)生(sheng)理(li)上(shang)的生理反(fan)应，更(geng)是(shi)情感(gan)的决(jue)堤。它可(ke)能是她在(zai)强(qiang)忍(ren)住痛(tong)苦时(shi)，肌肉(rou)不受控制(zhi)的颤抖(dou)；也(ye)可能是她(ta)内心(xin)防(fang)线(xian)彻(che)底崩溃，生理(li)机能(neng)出(chu)现短暂(zan)紊(wen)乱(luan)的体现。在(zai)那(na)个(ge)瞬间，她不(bu)再是(shi)高高(gao)在上(shang)的“遗世独立(li)”，而(er)是那个曾(ceng)经(jing)被(bei)抛弃、渴(ke)望温暖的孤(gu)女。

高(gao)清镜(jing)头放大(da)这一细(xi)节，如同在审视(shi)一个(ge)受(shou)伤的灵魂，那(na)滴口(kou)水，便(bian)是(shi)她(ta)无声(sheng)的悲(bei)鸣，是(shi)她对(dui)这个(ge)世界(jie)最(zui)直接、最赤裸的“无(wu)能为(wei)力”。

这种(zhong)细节的(de)刻画，恰恰(qia)展现(xian)了《原(yuan)神》制作(zuo)团(tuan)队在角色(se)塑造上(shang)的(de)用心良(liang)苦(ku)。他们(men)没(mei)有(you)回(hui)避(bi)角色(se)的“不(bu)完美”，反而(er)将其(qi)放大(da)，用最直接、最粗(cu)粝的(de)方式(shi)，去触(chu)碰玩(wan)家(jia)内心最(zui)柔软(ruan)的部(bu)分。这(zhe)不(bu)仅(jin)仅是为了(le)制造视觉上(shang)的冲击，更是为(wei)了(le)让玩家(jia)能够更(geng)深刻(ke)地(di)理解申(shen)鹤的过(guo)去，感受(shou)她所(suo)承受的痛(tong)苦，从而与(yu)她产生(sheng)更(geng)深层(ceng)次的(de)情感共(gong)鸣(ming)。

三、极致情感张力的(de)视觉呈现：粉丝(si)的狂(kuang)热与(yu)理解(jie)

对于申(shen)鹤的粉(fen)丝而言，这(zhe)些“泪(lei)眼翻白眼(yan)流口(kou)水”的高(gao)清特(te)写(xie)，并非是(shi)令(ling)人不(bu)适的(de)瑕疵，反而(er)成为(wei)了她们为之疯狂(kuang)的“极致(zhi)情感(gan)张力”的体(ti)现。在她们眼中(zhong)，这些(xie)细节不是(shi)“崩坏”，而是“真实(shi)”。正是这(zhe)些看似粗糙的描(miao)绘，才(cai)让申鹤这个角色，从(cong)二维(wei)的像(xiang)素点(dian)，跃(yue)升为有(you)血有肉(rou)、有灵魂(hun)的存在。

每(mei)一次(ci)看到申鹤(he)在剧(ju)情中或(huo)是在战斗语(yu)音中(zhong)，那些(xie)偶(ou)尔流(liu)露出的(de)、与她强大外(wai)表(biao)不符(fu)的(de)脆(cui)弱与(yu)无助，粉(fen)丝们(men)都(dou)会(hui)为之动(dong)容(rong)。高(gao)清特写(xie)则将这(zhe)份动容，放(fang)大(da)到了极致(zhi)。当(dang)申鹤的眼瞳(tong)中(zhong)映照出痛(tong)苦(ku)，当她紧(jin)咬的(de)唇(chun)角(jiao)溢出(chu)压抑(yi)不住的(de)生(sheng)理反(fan)应，粉丝(si)们(men)仿(fang)佛看(kan)到了(le)自(zi)己曾经(jing)的影子，看(kan)到(dao)了(le)那些(xie)在(zai)生活(huo)中(zhong)不(bu)得不(bu)坚强(qiang)，却又(you)在(zai)无(wu)人知晓的角落(luo)默默舔舐伤(shang)口(kou)的自己。

这些表情(qing)，成(cheng)为了(le)粉(fen)丝(si)们二(er)创(chuang)的绝佳(jia)素材(cai)。无论是绘画(hua)、同(tong)人小(xiao)说，还(hai)是视(shi)频(pin)剪辑(ji)，她(ta)们都热衷于(yu)捕(bu)捉和放大(da)申(shen)鹤(he)的这一(yi)面。在(zai)她(ta)们的笔(bi)下(xia)，申鹤(he)的(de)泪(lei)水(shui)翻白(bai)，是(shi)对过往的回避(bi)与抗(kang)争；她(ta)口水(shui)的(de)滑(hua)落，是对世(shi)间温情的(de)渴望(wang)与绝(jue)望。这(zhe)些二(er)创作品(pin)，不(bu)仅(jin)仅是简单的(de)喜爱，更是粉(fen)丝(si)们对(dui)申鹤内(nei)心(xin)世界的(de)深度解(jie)读(du)与(yu)情感(gan)投射。

她(ta)们(men)用自己的(de)方式(shi)，去(qu)理(li)解(jie)、去(qu)疗愈(yu)申鹤，也(ye)在这个(ge)过(guo)程(cheng)中，完(wan)成了(le)自我的(de)情(qing)感(gan)抒发。

可以说，申鹤(he)的“泪(lei)眼(yan)翻(fan)白眼(yan)流口水”表(biao)情，已(yi)经超越了(le)单纯(chun)的游(you)戏画(hua)面(mian)，成(cheng)为了一种(zhong)符号，一种代(dai)表着孤(gu)独、坚(jian)韧与人性深(shen)处脆弱的符(fu)号。它(ta)让申(shen)鹤(he)的(de)形象更加立体(ti)，更加丰(feng)满，也让《原神》这(zhe)款游戏(xi)，在视觉呈(cheng)现上(shang)，达到(dao)了一个(ge)新(xin)的高度。

解(jie)构申(shen)鹤的灵魂之语(yu)：高(gao)清(qing)特写下的情感密码与粉(fen)丝的狂欢

继(ji)续(xu)深(shen)入(ru)探(tan)索(suo)申鹤(he)在高清特(te)写镜(jing)头下那些令人心(xin)悸的“泪眼(yan)翻(fan)白眼流口(kou)水”表情，我们(men)会(hui)发(fa)现(xian)，这些(xie)看(kan)似(shi)“失控(kong)”的瞬(shun)间，实(shi)则隐(yin)藏着(zhe)角色最深(shen)层(ceng)的情感(gan)密码(ma)，也成(cheng)为了(le)粉丝(si)群(qun)体狂欢的焦(jiao)点。这(zhe)不仅仅(jin)是(shi)对视觉(jue)奇(qi)观的追逐，更是对角(jiao)色内心(xin)世(shi)界的(de)深度共(gong)鸣与再(zai)创作(zuo)。

三、“仙”与“凡(fan)”的界(jie)限(xian)：情感(gan)失(shi)控的根源探秘(mi)

申鹤的特(te)殊身份(fen)，是理(li)解(jie)她那(na)些极致(zhi)情(qing)感表现的(de)关键。作为(wei)被凡(fan)人(ren)遗弃(qi)，又(you)被(bei)云中仙(xian)人收养的(de)角色，她长期(qi)处(chu)于(yu)一种“非(fei)人”的(de)状态。她的(de)生(sheng)活(huo)准则、她的(de)情感(gan)表达(da)方(fang)式，都与常(chang)人截(jie)然不同。她被教导(dao)要“斩(zhan)断凡(fan)尘”，要(yao)“遗忘过去”，这本(ben)身(shen)就是一种对人(ren)性(xing)的(de)压抑。

即(ji)便是被严酷训(xun)练，凡人(ren)的情感(gan)终究是难以彻(che)底根除(chu)的。当某(mou)些特定事(shi)件(jian)触发了(le)她内心深处(chu)的(de)记忆，或是(shi)当她面对一些令她难以理解的(de)“凡人(ren)”情感(gan)时(shi)，那种(zhong)被压抑的力量就会(hui)如同(tong)火山(shan)爆(bao)发(fa)般(ban)，以(yi)一种(zhong)失控、甚至有些(xie)“失礼”的方式宣(xuan)泄(xie)出来。

高(gao)清特写(xie)镜头，就(jiu)像(xiang)一(yi)把放大镜(jing)，将这(zhe)一过(guo)程赤裸裸地(di)呈现(xian)在(zai)玩家(jia)眼前。申鹤(he)的(de)“泪(lei)眼翻白(bai)”，可(ke)能(neng)是在回(hui)忆(yi)起被抛(pao)弃(qi)的(de)童(tong)年，那种无(wu)助(zhu)与绝望，让(rang)她(ta)无法用(yong)“仙(xian)人(ren)”的方(fang)式去(qu)应对，只能让(rang)身(shen)体产生(sheng)最本能(neng)的反(fan)应。眼球的(de)翻转(zhuan)，是(shi)一种眼(yan)不见(jian)为(wei)净的(de)逃(tao)避，也是一种无(wu)法承(cheng)受真(zhen)相的(de)本能回(hui)避。

而“口(kou)水滑(hua)落(luo)”，则更(geng)像是被极(ji)度压抑(yi)的情感(gan)，在(zai)生理(li)层面(mian)找到(dao)了(le)一(yi)个出(chu)口。当一(yi)个(ge)人在(zai)极(ji)度的(de)痛(tong)苦(ku)或震惊(jing)中，可(ke)能(neng)会出现短暂(zan)的肌肉失控，比如面部(bu)抽(chou)搐、吞咽困(kun)难，这(zhe)都会(hui)导致(zhi)口(kou)水(shui)的溢出。

这(zhe)些细节，不(bu)是制作(zuo)团(tuan)队的(de)疏(shu)忽(hu)，而(er)是精心(xin)设计(ji)的(de)“破(po)防(fang)”时(shi)刻。它(ta)们打破了(le)申鹤“冰冷”、“强大(da)”的固有印象，让(rang)我们(men)看到(dao)了(le)她(ta)内心(xin)深处(chu)那个(ge)渴望被爱、渴望(wang)被理解(jie)的脆弱(ruo)灵魂。这种(zhong)“破(po)防(fang)”，正是(shi)《原神》角(jiao)色(se)塑造(zao)的(de)魅力所在——它允许(xu)角色(se)在强大的(de)外(wai)表(biao)下，保留人(ren)性(xing)的(de)温度与弱(ruo)点(dian)。

四(si)、粉丝(si)二创的(de)狂(kuang)潮：从(cong)“观看”到“创(chuang)造”的(de)升(sheng)华(hua)

申鹤(he)的(de)“泪(lei)眼(yan)翻白(bai)眼(yan)流口水(shui)”表情(qing)，早(zao)已成(cheng)为粉丝社区中(zhong)最(zui)具标志(zhi)性的元素之一(yi)。在高(gao)清特写镜(jing)头出现后(hou)，这(zhe)一元素的生命力(li)被(bei)彻底激(ji)发。玩(wan)家们不(bu)再满(man)足于仅仅在(zai)游戏(xi)中“观看(kan)”这(zhe)些场(chang)景，而(er)是(shi)开始主(zhu)动(dong)地(di)“创造”。

1.绘(hui)画(hua)与插画：无(wu)数(shu)画师以这些(xie)表情(qing)为灵(ling)感，创(chuang)作了(le)大(da)量(liang)同人插(cha)画(hua)。她们或是(shi)将申(shen)鹤的痛苦具(ju)象(xiang)化，描绘(hui)出(chu)眼(yan)泪(lei)与口水(shui)交(jiao)织的凄美画(hua)面；或是(shi)通过(guo)对比，将申(shen)鹤的(de)“失(shi)控”与她(ta)平时(shi)的“冷静(jing)”形(xing)成强烈(lie)反差，营(ying)造出(chu)强(qiang)烈的戏剧冲(chong)突。这些画(hua)作(zuo)，往往(wang)注重细(xi)节(jie)的描摹，比(bi)如(ru)眼球的纹理、嘴角的湿(shi)润感，甚(shen)至是(shi)脸颊(jia)上(shang)细(xi)微的红晕，都(dou)力(li)求展(zhan)现(xian)出(chu)申鹤(he)在那个(ge)瞬(shun)间的(de)情感波(bo)动。

2.同人(ren)小(xiao)说与剧(ju)情创(chuang)作：粉丝(si)们(men)用(yong)文字为这些表情(qing)赋予了更深层(ceng)的故事(shi)背(bei)景。她们会构(gou)思出触(chu)发申(shen)鹤这(zhe)种反(fan)应的(de)特定情境，比(bi)如她(ta)偶然听(ting)到了关于自己(ji)过(guo)去(qu)的(de)流(liu)言(yan)蜚语，或(huo)是(shi)看到了(le)某个(ge)与(yu)她(ta)童年(nian)经历相(xiang)似(shi)的场(chang)景。通过细腻的心理(li)描写，将申(shen)鹤的内心活(huo)动与外在表情紧(jin)密结(jie)合(he)，让读者(zhe)在阅(yue)读过程中(zhong)，仿佛(fu)亲身经历(li)了申(shen)鹤的情(qing)感起伏。

3.视频剪辑(ji)与二(er)次创作：结(jie)合游戏(xi)CG、战(zhan)斗(dou)动(dong)画，甚至是在(zai)线(xian)抓取(qu)的高清画(hua)面，粉丝(si)们制作(zuo)了大(da)量的短(duan)视(shi)频。她们(men)会(hui)精心挑选申鹤(he)的“失(shi)控(kong)”瞬(shun)间，配以恰(qia)当的(de)BGM，或是(shi)加入(ru)一(yi)些(xie)有趣的字(zi)幕(mu)，将原(yuan)本(ben)可能令人(ren)心疼的画(hua)面，转(zhuan)化(hua)为一种独特的“梗”或(huo)“萌(meng)点”。这种(zhong)二次创(chuang)作(zuo)，并(bing)非是对角(jiao)色痛苦的嘲(chao)笑(xiao)，而(er)是(shi)一(yi)种独特(te)的表(biao)达(da)喜(xi)爱(ai)的(de)方式——通(tong)过玩梗，来(lai)加(jia)深对角色(se)的(de)认知(zhi)与情感(gan)连(lian)接(jie)。

4.情感(gan)共鸣与“申(shen)鹤PTSD”：更(geng)有意(yi)思的是(shi)，一(yi)些(xie)粉(fen)丝会将申(shen)鹤的(de)这(zhe)些表情与自(zi)己的人生经(jing)历(li)联系起来(lai)，形成一种所(suo)谓的(de)“申(shen)鹤PTSD”（创(chuang)伤(shang)后应激(ji)障碍(ai)）。她们会(hui)因(yin)为看到申鹤(he)的(de)痛苦(ku)而(er)感(gan)同身(shen)受，甚至在现(xian)实(shi)生(sheng)活(huo)中遇到(dao)类似的(de)情(qing)绪(xu)时(shi)，会(hui)不自觉地(di)联想(xiang)到申(shen)鹤(he)。

这(zhe)种高(gao)度的情感(gan)代入(ru)，正是(shi)申鹤角(jiao)色(se)魅力的体(ti)现，也(ye)是高(gao)清(qing)特(te)写细节所带来的巨(ju)大影响(xiang)力(li)。

五、极(ji)致的情感张力(li)：对“完美”的颠覆(fu)与对(dui)“真实”的拥抱

申鹤的(de)“泪眼(yan)翻白眼流(liu)口水(shui)”表(biao)情(qing)，是对(dui)传统(tong)游(you)戏中“完美”角(jiao)色设定的有力(li)颠覆。在许多游(you)戏中，角(jiao)色在面(mian)临巨(ju)大痛(tong)苦(ku)时，往往(wang)会被(bei)处理(li)得“得(de)体”而“优雅(ya)”。《原(yuan)神(shen)》却选(xuan)择了(le)另(ling)一(yi)种截然不(bu)同的方式(shi)：直面(mian)角色的“不(bu)完美(mei)”，用最(zui)真实、最粗(cu)粝的(de)细节(jie)，去展(zhan)现角(jiao)色(se)的(de)情感(gan)爆发(fa)。

正是(shi)这种(zhong)对(dui)“真实”的(de)拥抱(bao)，让申(shen)鹤这个角(jiao)色变得(de)更(geng)加令(ling)人难(nan)忘(wang)。她(ta)的痛(tong)苦不再是遥远的、被粉(fen)饰过的(de)故(gu)事，而是近在(zai)眼前(qian)、触手可及(ji)的情(qing)感(gan)体验。高(gao)清特写(xie)，则将这(zhe)种体验，放(fang)大了(le)无数倍(bei)。它让(rang)我(wo)们(men)看(kan)到(dao)了(le)，即使(shi)是(shi)“凡人无法触(chu)及”的仙家(jia)之人(ren)，在面(mian)对内(nei)心的(de)挣扎(zha)与痛(tong)苦时，也会(hui)展现(xian)出与(yu)凡人(ren)无(wu)异(yi)的(de)脆(cui)弱(ruo)与(yu)失(shi)控。

她们(men)为之(zhi)疯狂(kuang)，为之创作(zuo)，正是因为在(zai)这(zhe)些极(ji)致的(de)情感(gan)表(biao)达(da)中，她(ta)们(men)看(kan)到(dao)了(le)角色最动(dong)人、最真实(shi)的(de)一面(mian)，也(ye)看(kan)到(dao)了自(zi)己内(nei)心(xin)深(shen)处(chu)的回响。

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图片来源：每经记者 陈文标 摄

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