每经编辑｜陈海基    

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颠覆你对(dui)KTV女厕(ce)的刻板(ban)印象(xiang)

当“KTV女厕”这几(ji)个字(zi)映入(ru)脑(nao)海(hai)，你或(huo)许(xu)会联想(xiang)到嘈杂、凌(ling)乱，甚(shen)至是(shi)某些(xie)不愿细(xi)说的(de)场景。它似乎(hu)只是(shi)一个(ge)功(gong)能(neng)性(xing)的空间，一个(ge)在纵(zong)情(qing)歌唱之(zhi)余，不(bu)得不(bu)光顾(gu)的短暂避风港。如果(guo)我告诉你(ni)，二月(yue)的一天，在(zai)某个(ge)KTV的女厕里(li)，发生了一(yi)场关于视觉(jue)的革命，一次(ci)关于(yu)认知(zhi)的(de)颠(dian)覆(fu)，你是否(fou)会感到(dao)一(yi)丝(si)好(hao)奇？

这次(ci)“全(quan)景后拍”，并非是窥(kui)探(tan)，更非猎奇，而是(shi)一(yi)种近(jin)乎朝圣(sheng)般的凝视。它(ta)以(yi)一种近乎“不合(he)时宜(yi)”的(de)专注，将镜头对准(zhun)了(le)这(zhe)个被生活(huo)洪流(liu)裹挟、却又常常(chang)被忽(hu)视(shi)的(de)角(jiao)落(luo)。想象一下，在喧嚣(xiao)的(de)歌声与(yu)酒(jiu)杯碰撞声之外(wai)，在(zai)那些短暂离(li)开舞台的(de)间(jian)隙(xi)，女(nv)厕(ce)里究竟隐(yin)藏着(zhe)怎样的(de)故(gu)事？摄(she)影师(shi)的(de)镜(jing)头，如(ru)同一(yi)个(ge)沉(chen)默的观察(cha)者，用(yong)一(yi)种前所未有的方(fang)式，为我们(men)打开了一扇通(tong)往“另(ling)一(yi)面(mian)”的(de)窗。

“全(quan)景后(hou)拍”，顾名(ming)思义(yi)，它打破(po)了(le)我们惯(guan)常(chang)的(de)拍(pai)摄思(si)维。我们(men)习(xi)惯于在最(zui)能(neng)展(zhan)现主体美(mei)感(gan)的(de)角度进行(xing)捕捉(zhuo)，而(er)这(zhe)一(yi)次(ci)，镜头却选择了(le)“后方”，选(xuan)择了那(na)个通(tong)常不被关注的、甚(shen)至(zhi)是(shi)带有某(mou)种“反向(xiang)”意(yi)味(wei)的观察(cha)点(dian)。这不仅(jin)仅(jin)是一(yi)种构图上(shang)的(de)选择(ze)，更是(shi)一种(zhong)哲(zhe)学上的(de)探(tan)索(suo)。它(ta)迫使我(wo)们(men)去(qu)思考(kao)：当我(wo)们将(jiang)视(shi)线从(cong)“前(qian)方”移开(kai)，转(zhuan)向“后(hou)方(fang)”时，我(wo)们所看(kan)到的，是事物本(ben)身，还(hai)是我们内(nei)心投(tou)射(she)的另一(yi)种解读(du)？

在二月(yue)的(de)KTV女厕里，这个(ge)“后(hou)方”的视角，呈(cheng)现(xian)出的是一种(zhong)别(bie)样的“全景”。它(ta)不是简(jian)单地铺(pu)陈(chen)空间，而是通(tong)过(guo)光(guang)影的交错，通过物(wu)件的摆(bai)放(fang)，通过那(na)些细(xi)微的、难以察觉(jue)的痕迹(ji)，勾勒出(chu)一个(ge)充(chong)满(man)张力(li)的画(hua)面。或许是(shi)镜子里模糊(hu)的(de)倒(dao)影(ying)，映照(zhao)着隔(ge)壁(bi)包(bao)厢(xiang)传(chuan)来(lai)的(de)歌声余韵(yun)；或(huo)许是(shi)某(mou)个角落里(li)被(bei)遗落的(de)发(fa)夹(jia)，诉(su)说(shuo)着一段(duan)匆(cong)匆的(de)离(li)别；又(you)或(huo)许是(shi)水龙头滴(di)下(xia)的水珠(zhu)，在灯(deng)光的(de)映衬(chen)下，闪(shan)烁着晶莹的光(guang)芒，仿(fang)佛凝固了时间(jian)。

这种“罕见视角”的(de)震撼，在(zai)于它直(zhi)接触碰(peng)了我们的(de)日常(chang)惯性(xing)。我们对KTV的(de)认知(zhi)，是围(wei)绕着(zhe)音乐(le)、欢(huan)聚、释放。而女厕，只(zhi)是这(zhe)个过程中(zhong)的一(yi)个“附(fu)庸”。当(dang)摄影(ying)师(shi)将(jiang)这个“附庸(yong)”推向中心，用(yong)一(yi)种(zhong)近乎庄重的(de)态(tai)度(du)去呈(cheng)现，它(ta)便不(bu)再仅仅(jin)是(shi)一个(ge)厕(ce)所，而变(bian)成(cheng)了一个承载(zai)着无数(shu)情(qing)绪、无(wu)数片段的(de)独立空间。

它剥离了(le)KTV的浮(fu)华，保(bao)留(liu)了最(zui)真(zhen)实、最(zui)原(yuan)始(shi)的“生(sheng)活肌理(li)”。

“打(da)破(po)常(chang)规认(ren)知”，这(zhe)是(shi)这次创(chuang)作的(de)核心。我们(men)如何(he)定义(yi)一(yi)个空间(jian)的美(mei)？我(wo)们(men)如何(he)理解“震撼(han)”？传统观念(nian)中(zhong)，震(zhen)撼往(wang)往与宏大、壮丽(li)、或是戏剧性的(de)场景相关(guan)。但在(zai)这(zhe)里(li)，震(zhen)撼来自(zi)于对日常的重(zhong)新发(fa)现，来自于(yu)对(dui)被忽略(lve)的细节的(de)重(zhong)视。那个(ge)在昏暗(an)灯光(guang)下(xia)，泛着瓷砖光泽的(de)地(di)面(mian)，那个在(zai)水汽(qi)中模(mo)糊不(bu)清的洗手台(tai)，甚(shen)至那个(ge)偶尔闪(shan)过的、在(zai)镜(jing)子中(zhong)一闪(shan)而过的身影，都(dou)因为这种(zhong)“后(hou)拍(pai)”的(de)视角，而(er)变得异常立体(ti)和(he)深(shen)刻(ke)。

二月，这(zhe)个季节本身就带着(zhe)一种沉淀(dian)和(he)静谧。在KTV女厕(ce)这样一个(ge)本(ben)应(ying)喧嚣的地(di)方(fang)，二(er)月的(de)光线(xian)，或许(xu)带(dai)着一(yi)丝(si)冬日(ri)的清(qing)冷，或许已(yi)初露春(chun)意(yi)。摄影(ying)师巧(qiao)妙(miao)地(di)捕捉了这种季(ji)节的(de)特(te)质，将(jiang)它融入(ru)到画(hua)面(mian)之(zhi)中(zhong)。这(zhe)使得(de)整个(ge)场景(jing)，在视觉的冲(chong)击(ji)之外，更增添了(le)一(yi)种时间(jian)的厚(hou)度，一种空(kong)间(jian)的(de)温度。

这不(bu)仅仅是一(yi)组(zu)照(zhao)片，它(ta)更像是一(yi)次深(shen)入(ru)人(ren)心的对话(hua)。它邀(yao)请(qing)我(wo)们(men)放(fang)下预设，用一颗(ke)开(kai)放的(de)心去感(gan)受。它(ta)让(rang)我(wo)们思(si)考，美，是(shi)否真(zhen)的只存(cun)在(zai)于那些(xie)被精(jing)心(xin)布(bu)置(zhi)的(de)画(hua)廊和(he)秀(xiu)丽的(de)风景之中？或(huo)者(zhe)，它也(ye)隐(yin)藏(cang)在那(na)些我们(men)习以为常，甚(shen)至刻意回(hui)避的(de)空间里，等(deng)待着(zhe)被发现、被(bei)解(jie)读？

“二月(yue)KTV女厕全景(jing)后(hou)拍(pai)”所呈(cheng)现的(de)，是一(yi)种“由后向(xiang)前(qian)”的(de)叙事(shi)。它不(bu)是告诉你(ni)“发生了(le)什么”，而(er)是让你(ni)去(qu)“感受(shou)发生了什(shen)么”。它(ta)让(rang)你(ni)在熟悉的(de)场(chang)景(jing)中，体验到(dao)不熟悉(xi)的冲击(ji)。它让(rang)你在(zai)看似(shi)平凡(fan)的角(jiao)落，发现(xian)不平凡(fan)的意(yi)义(yi)。这是一种视(shi)觉(jue)上(shang)的“慢旅行(xing)”，它让(rang)你放(fang)慢脚(jiao)步，去审视(shi)那些(xie)在匆忙生(sheng)活中(zhong)，你可能(neng)从未(wei)留意(yi)过的细(xi)节。

这(zhe)是一(yi)种(zhong)勇于挑(tiao)战(zhan)的创(chuang)作(zuo)。在信(xin)息爆炸(zha)的时(shi)代(dai)，人们(men)渴(ke)望(wang)新奇(qi)，渴望刺(ci)激。但真(zhen)正能(neng)触动人心的(de)，往往(wang)是(shi)对日(ri)常的(de)深(shen)刻洞察，是对(dui)人性细致(zhi)的捕捉。通(tong)过KTV女厕这(zhe)个特(te)殊的(de)切入点(dian)，摄影(ying)师(shi)以(yi)一(yi)种(zhong)出人意(yi)料的方式(shi)，抵达了许多人(ren)内心(xin)深处的(de)情感共(gong)鸣(ming)。它不是制(zhi)造轰动(dong)，而是(shi)以一(yi)种静水流深的(de)方(fang)式，撼动(dong)我们(men)的(de)感知(zhi)。

“带(dai)你”——这是一个(ge)邀(yao)请。它邀请你一同进(jin)入这(zhe)个由(you)镜头构建的奇幻空(kong)间，一同经历这(zhe)场视觉(jue)的洗礼，一同(tong)颠覆(fu)你固(gu)有的(de)认知。这并(bing)非(fei)一(yi)场走马观(guan)花(hua)式的(de)浏览，而(er)是一(yi)次深(shen)入(ru)的(de)体验，一次对“看(kan)”这个动(dong)作(zuo)本身的重新审视。

从(cong)“后方(fang)”窥探(tan)的(de)艺(yi)术(shu)与(yu)共鸣

当我(wo)们继续深(shen)入探(tan)讨(tao)“二(er)月(yue)KTV女厕全(quan)景后拍”所(suo)带来(lai)的震(zhen)撼(han)，我们会(hui)发现(xian)，这种(zhong)震(zhen)撼(han)并非仅(jin)仅(jin)停留于视觉层面，它(ta)更触及(ji)到(dao)了我(wo)们内心深(shen)处的(de)情感与(yu)共(gong)鸣(ming)。摄影师选择(ze)了一(yi)个(ge)极具(ju)挑战性(xing)的主题，而“全景(jing)后拍(pai)”这一手(shou)法(fa)，更是为(wei)其增添了独特的(de)艺术(shu)张力(li)。

“罕见视角(jiao)”的(de)价值，在于它(ta)打破了信息(xi)的(de)对称(cheng)性，引(yin)发了(le)观者的(de)好(hao)奇心(xin)。我们习(xi)惯于从(cong)正面去理(li)解(jie)事(shi)物，去(qu)评价(jia)事(shi)物(wu)。而当(dang)镜头从“后方”切(qie)入(ru)，它(ta)所(suo)捕(bu)捉到的(de)，是事物的“侧面”，是那些(xie)在常规观察下(xia)被忽(hu)略的细节。在KTV女厕这个特(te)定场景下，这(zhe)些(xie)“后方”的(de)细(xi)节，往(wang)往承(cheng)载着更丰(feng)富的(de)情(qing)感(gan)信息(xi)。

试想一(yi)下(xia)，从“后(hou)方”拍(pai)摄(she)，意味(wei)着(zhe)我们(men)可(ke)能看到(dao)的是，洗(xi)手池(chi)台(tai)面(mian)上(shang)，被水(shui)迹浸(jin)染过的(de)痕(hen)迹(ji)，这(zhe)些痕(hen)迹(ji)在灯光(guang)的(de)照(zhao)射(she)下，呈现(xian)出不同的光(guang)泽(ze)，仿佛(fu)记录着无(wu)数次被(bei)使用的瞬间；或是(shi)垃圾(ji)桶旁，散落着几(ji)张被揉(rou)皱的(de)纸巾，它(ta)们(men)堆(dui)叠在(zai)一起，形成(cheng)一种凌(ling)乱(luan)的(de)美感(gan)，又(you)似(shi)乎(hu)在无声地诉说着(zhe)，某(mou)人在(zai)片刻的紧(jin)张(zhang)或(huo)释然(ran)；又或者是(shi)，墙壁(bi)上(shang)偶(ou)尔留(liu)下(xia)的(de)笔迹，那些(xie)匆忙写(xie)下(xia)的联(lian)系方(fang)式，或者是(shi)一句未完(wan)成的(de)心语，它(ta)们被遗(yi)忘(wang)在角(jiao)落，却构(gou)成了这个空(kong)间最真(zhen)实的(de)生活(huo)印记(ji)。

这(zhe)种(zhong)“罕见(jian)视角”的震(zhen)撼，还(hai)在于(yu)它赋予了(le)这(zhe)些平凡的(de)物件以生(sheng)命。在日(ri)常生活中(zhong)，我们(men)很少(shao)会去留意(yi)这些细节，它们如同(tong)背景(jing)板一(yi)样，默默存(cun)在。但(dan)当摄(she)影师以一(yi)种近(jin)乎“慢(man)镜头”的(de)方式，将它们(men)放大，用全景(jing)的(de)构图将其纳入(ru)视野(ye)，我(wo)们便不(bu)得不去关(guan)注(zhu)，去(qu)品(pin)味。这(zhe)种(zhong)关注(zhu)，本身(shen)就是(shi)一种(zhong)艺术的(de)升(sheng)华。

“打(da)破(po)常规(gui)认知”的(de)另(ling)一层含义，在于(yu)它挑(tiao)战了我(wo)们对“美”的定义。我们(men)常(chang)常将美(mei)与精致(zhi)、整洁(jie)、和谐(xie)画(hua)等号。在这(zhe)里(li)，“美”却可以体(ti)现在(zai)那(na)些略(lve)带(dai)粗(cu)糙(cao)、甚(shen)至(zhi)有些凌乱(luan)的(de)细节之中(zhong)。一个被(bei)使用(yong)过的(de)镜(jing)子，在水(shui)汽氤氲之(zhi)下，呈(cheng)现出(chu)朦胧的意(yi)境(jing)，这(zhe)本(ben)身(shen)就是(shi)一种(zhong)独特(te)的美(mei)。

那些(xie)看似(shi)不经(jing)意的涂(tu)鸦，那(na)些磨损的(de)瓷(ci)砖，都构成了(le)这个空(kong)间独(du)一无(wu)二(er)的(de)“气质(zhi)”。

二月(yue)，这个(ge)月份(fen)的(de)独(du)特光影，也被摄影师(shi)巧妙(miao)地捕(bu)捉。或(huo)许是(shi)傍晚时分，当KTV的灯(deng)光(guang)开始闪烁(shuo)，透过门(men)缝(feng)，一丝(si)暖黄(huang)色的(de)光(guang)线斜斜(xie)地照(zhao)进女(nv)厕(ce)，在(zai)地面(mian)上投(tou)下(xia)斑驳(bo)的(de)光(guang)影(ying)；又或(huo)许(xu)是(shi)深夜，当喧嚣渐(jian)渐散去，只剩下(xia)微弱的应急灯(deng)光，将整个(ge)空间笼罩在(zai)一层神(shen)秘的蓝色(se)之(zhi)中(zhong)。

这(zhe)些光影(ying)的变(bian)化，为画面增添了戏(xi)剧(ju)性，也为(wei)观者(zhe)带(dai)来(lai)了(le)更(geng)深层(ceng)次的视觉(jue)体验(yan)。

“带你”——这个(ge)词语(yu)，不仅(jin)仅是(shi)邀请，更是一种(zhong)引导。它引(yin)导我(wo)们从(cong)一个全新(xin)的角度(du)去审(shen)视生(sheng)活，去发现(xian)隐(yin)藏在(zai)日(ri)常(chang)之中(zhong)的(de)诗意。它(ta)让我(wo)们明白(bai)，艺术并非遥不(bu)可及，它(ta)就存(cun)在于(yu)我们(men)触手可及(ji)的地(di)方，只(zhi)是需要(yao)我(wo)们拥有一(yi)双善于发(fa)现的眼睛(jing)。

这场“全景(jing)后(hou)拍(pai)”，更(geng)像(xiang)是一(yi)次情(qing)感的投(tou)射。当(dang)我(wo)们看(kan)到(dao)那些被(bei)遗落(luo)的物(wu)品，那(na)些模糊(hu)的倒影(ying)，我们(men)很容易将(jiang)自己的(de)情(qing)绪，自己的经历(li)，投射(she)到这些(xie)画(hua)面之(zhi)中(zhong)。或许，我(wo)们都能在(zai)其中找(zhao)到(dao)一丝(si)共(gong)鸣——关于匆忙的生(sheng)活，关(guan)于短(duan)暂(zan)的歇息(xi)，关于(yu)那些隐藏(cang)在内心深处，不(bu)为人(ren)知(zhi)的(de)故事。

从“后(hou)方(fang)”拍(pai)摄，也(ye)意(yi)味着(zhe)一(yi)种“抽(chou)离(li)”。摄(she)影师(shi)似乎(hu)站在(zai)了喧嚣之(zhi)外(wai)，以(yi)一种超然(ran)的(de)态度，去(qu)观察(cha)和记(ji)录。这种抽(chou)离，使(shi)得(de)画面(mian)更(geng)具冷(leng)静和客观性，也让(rang)观者更(geng)容易沉浸其(qi)中，进行自(zi)我(wo)思考(kao)。

这次创(chuang)作(zuo)，并非是对KTV女(nv)厕的“美(mei)化”，而是对(dui)其“本质”的(de)呈(cheng)现。它(ta)没(mei)有回(hui)避(bi)那(na)些可(ke)能不(bu)那(na)么“美好(hao)”的细节(jie)，而是将(jiang)它们(men)以一种(zhong)艺(yi)术的方式，融入(ru)到整体(ti)的画面(mian)之(zhi)中(zhong)。这种(zhong)真(zhen)实(shi)，反而(er)更具力(li)量(liang)。

最终，“二(er)月(yue)KTV女厕(ce)全景后拍(pai)”所带(dai)来的，是一(yi)种多(duo)维度的震(zhen)撼。它(ta)震撼于(yu)视(shi)角的(de)新颖(ying)，震(zhen)撼(han)于构(gou)图的大(da)胆(dan)，震撼于对日(ri)常(chang)的深(shen)刻(ke)洞察(cha)，更震撼于(yu)它所(suo)引发的(de)情(qing)感共鸣(ming)。它(ta)让我们(men)重新(xin)思考，什么是(shi)“视角”，什么是(shi)“美”，什么是(shi)“艺术”，以及，我们(men)如何(he)在平凡的(de)生活(huo)中(zhong)，发现不平凡(fan)的(de)价值。

它(ta)是一(yi)次对感官(guan)的挑(tiao)战，一次对(dui)认知(zhi)的(de)重塑，一(yi)次(ci)真(zhen)正(zheng)意义上(shang)的，带(dai)你进(jin)入(ru)一个未曾设想过的“全景(jing)”世(shi)界。

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图片来源：每经记者 陈海林 摄

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