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《国产动画(hua)如(ru)何(he)雕琢精(jing)品(pin)（一线(xian)调研(yan)）——窥探(tan)“匠心(xin)”之(zhi)光，点亮“国漫(man)”梦(meng)想》

曾(ceng)经，提起(qi)“国产动(dong)画”，许多人(ren)脑海中(zhong)浮现(xian)的或(huo)许(xu)是“低幼(you)”、“模(mo)仿(fang)”、“技(ji)术(shu)粗糙(cao)”等标签。近年来(lai)，一股强劲的“国漫”浪潮(chao)席卷而(er)来(lai)，从《大圣(sheng)归来(lai)》的震(zhen)撼(han)人心，到(dao)《哪(na)吒之魔(mo)童降(jiang)世(shi)》的颠覆创(chuang)新(xin)，再到(dao)《罗小黑战(zhan)记》的治愈(yu)温暖(nuan)，《一人(ren)之下(xia)》的国风潮(chao)酷……国产动(dong)画以(yi)其(qi)独(du)特的(de)东(dong)方韵味(wei)、精良(liang)的制(zhi)作水准和(he)日益成熟(shu)的叙(xu)事(shi)能力，赢得了观众的喜(xi)爱和市场的(de)认(ren)可(ke)。

这背后，究竟隐藏着怎(zen)样的“雕琢(zuo)”之道(dao)？我们(men)深入(ru)一(yi)线，探寻国产(chan)动画(hua)精品化的(de)基(ji)因(yin)密(mi)码。

一(yi)、从(cong)“跟跑(pao)”到(dao)“并(bing)跑”：技(ji)术(shu)硬核撑(cheng)起“中(zhong)国(guo)故(gu)事”的骨骼

技术的突(tu)破，是(shi)国(guo)产(chan)动画(hua)实现(xian)精品(pin)化的(de)基石。过去(qu)，在(zai)动(dong)画制(zhi)作领域，我(wo)们往(wang)往处于“跟跑”甚(shen)至“被追赶”的位(wei)置。随(sui)着技术的(de)飞速(su)发展(zhan)和人(ren)才的不断(duan)积累(lei)，国产动画在视(shi)觉特(te)效、渲染技术、动作捕(bu)捉等(deng)方(fang)面(mian)，已经(jing)悄然(ran)实(shi)现了“并跑”，甚至(zhi)在(zai)某些领域(yu)开始“领(ling)跑”。

以《白(bai)蛇：缘(yuan)起》为(wei)例，这(zhe)部电(dian)影在(zai)画面(mian)表现力上，达到(dao)了(le)当时(shi)国(guo)产动(dong)画的(de)顶(ding)尖水(shui)平(ping)。无论是江(jiang)南水乡(xiang)的(de)烟(yan)雨朦胧(long)，还是剑光(guang)交错的凌厉打(da)斗，都(dou)呈现(xian)出极(ji)强(qiang)的(de)视觉(jue)冲击(ji)力。制作团(tuan)队投入了(le)大量时(shi)间和(he)精(jing)力，对每一(yi)个场(chang)景、每(mei)一(yi)帧画(hua)面进行(xing)精雕(diao)细琢。水墨(mo)画的风格(ge)融(rong)入CG技(ji)术，既保留了(le)中国传统(tong)美学(xue)的(de)意境，又(you)赋(fu)予了画面现(xian)代(dai)的(de)质感。

这种(zhong)对技(ji)术细节(jie)的极致追求(qiu)，让观(guan)众在(zai)享(xiang)受视觉(jue)盛(sheng)宴的也(ye)感受(shou)到(dao)了国(guo)产(chan)动画(hua)在技术上(shang)的自信与(yu)实力。

更值(zhi)得一提的(de)是，《罗小黑战(zhan)记》大电(dian)影的制(zhi)作(zuo)。其独(du)特的“手绘(hui)感”CG风(feng)格，在(zai)视(shi)觉(jue)上独树一(yi)帜。它(ta)并没有追(zhui)求(qiu)照片级的写(xie)实，而(er)是通(tong)过精(jing)巧的镜(jing)头(tou)语言(yan)、流畅(chang)的动(dong)作设计(ji)和(he)富有生命(ming)力的色彩运用，营造出一(yi)种(zhong)独(du)特的治(zhi)愈(yu)系氛围。这并非技术上(shang)的“偷懒(lan)”，而是(shi)对风(feng)格化(hua)表达(da)的深思熟(shu)虑，是(shi)对(dui)“匠心(xin)”的(de)另一种(zhong)诠释。

团(tuan)队在(zai)保(bao)证流畅度、细(xi)节表(biao)现力(li)以及人(ren)物(wu)情感(gan)传递上(shang)，下足(zu)了(le)功夫，让(rang)看(kan)似(shi)简单的(de)画面充(chong)满(man)了(le)高级(ji)的质(zhi)感(gan)。

技(ji)术(shu)，从来(lai)不是(shi)炫技的工具，而(er)是(shi)服(fu)务(wu)于叙事(shi)、传递情感的媒(mei)介。国(guo)产动(dong)画人深(shen)谙此道(dao)，他们(men)不再(zai)满足(zu)于(yu)“做得像”，而是追求“做得(de)好”，并且“做得有(you)风(feng)格”。从动(dong)作捕捉技术的(de)精进，到(dao)渲染(ran)引擎的不断优化(hua)，再到对不(bu)同风(feng)格(ge)化表现手法(fa)的探索，技术的进步(bu)为国产动(dong)画提(ti)供了(le)更广(guang)阔的(de)创(chuang)作空间(jian)，也为讲(jiang)述(shu)“中国(guo)故事(shi)”提供了更(geng)强大的“硬(ying)件支持”。

二、叙事(shi)升级(ji)：让(rang)“中(zhong)国(guo)魂(hun)”在屏(ping)幕上闪(shan)耀

如果(guo)说技术是骨骼，那么叙事就是(shi)血肉(rou)，是(shi)国(guo)产动(dong)画(hua)能否真正打(da)动人(ren)心(xin)的关键(jian)。过(guo)去，不少(shao)国产(chan)动画在叙事上存在着“模(mo)式化(hua)”、“低龄(ling)化”的问题(ti)，难以(yi)吸(xi)引更广(guang)泛的观(guan)众(zhong)群(qun)体(ti)。近年来，精品(pin)化国(guo)产动画(hua)在叙事上(shang)实(shi)现了质(zhi)的飞跃，它们敢(gan)于触碰更(geng)深层(ceng)次的(de)主(zhu)题，敢于(yu)创新叙事(shi)结构(gou)，敢于赋予(yu)传统文(wen)化(hua)新的生命(ming)力。

《哪(na)吒之(zhi)魔童(tong)降世(shi)》的成功，很(hen)大程度上源于(yu)其对传统神话(hua)的颠覆性(xing)重塑(su)。它(ta)打破了“我命(ming)由我不(bu)由天(tian)”的(de)宿命(ming)论(lun)，聚(ju)焦于(yu)哪(na)吒“是魔丸还(hai)是英(ying)雄”的(de)内心(xin)挣扎。这(zhe)种(zhong)对个(ge)体命(ming)运(yun)与社会(hui)期待(dai)的(de)探讨，resonateswiththemodernaudience.影(ying)片中(zhong)，哪吒不(bu)再(zai)是那个脸(lian)谱化的(de)叛(pan)逆少年，而(er)是一(yi)个渴(ke)望被(bei)理解(jie)、渴望(wang)证明(ming)自己的“熊孩子(zi)”，他的情感冲突(tu)和成长(zhang)弧(hu)光，让(rang)观众产生了强(qiang)烈的情感(gan)共(gong)鸣(ming)。

这种对(dui)经典IP的(de)解构与(yu)重构，赋予了传(chuan)统故事(shi)新的(de)时(shi)代(dai)意义(yi)。

《一人(ren)之下》则以(yi)其独特的“国风(feng)玄幻”设定，构建(jian)了一个既有东方哲学(xue)意蕴，又充满现代(dai)都市(shi)气息(xi)的(de)世界(jie)观(guan)。它将中国(guo)传统(tong)的(de)道家(jia)思(si)想、阴(yin)阳五行等元(yuan)素(su)巧(qiao)妙(miao)地融入到(dao)奇(qi)幻的(de)冒险(xian)故(gu)事中(zhong)，并结(jie)合了(le)现(xian)代(dai)社会背景(jing)下(xia)的社会关系、职场压力等(deng)现(xian)实(shi)议题(ti)。这(zhe)种“中国魂”与“中(zhong)国(guo)味”的融(rong)合(he)，让(rang)观众(zhong)在体(ti)验跌宕起(qi)伏的剧情的也(ye)能感受(shou)到(dao)中国传统(tong)文(wen)化(hua)的魅力。

精品化国(guo)产(chan)动画的叙事(shi)，不(bu)再(zai)局(ju)限于简单(dan)的善恶(e)二元对(dui)立，而(er)是更(geng)加注重人物的复杂(za)性，情(qing)感的细腻刻画(hua)，以(yi)及价值(zhi)观的探讨。它们(men)敢于(yu)挖掘中国传统文化(hua)中的(de)精华，并用(yong)现代(dai)的视(shi)角和语(yu)境(jing)进行诠释(shi)，让古(gu)老的故事焕发新的(de)生(sheng)机。这(zhe)种(zhong)叙事上的“中国魂(hun)”，是(shi)国(guo)产动画(hua)能(neng)否真(zhen)正走向(xiang)世界(jie)，赢(ying)得国际认可(ke)的(de)“软实力(li)”。

三、匠(jiang)心独(du)运：每(mei)一帧都(dou)藏(cang)着对艺术(shu)的(de)敬(jing)畏

“匠心”二(er)字，在(zai)国产(chan)动(dong)画(hua)的精(jing)品化(hua)道路上，显得尤(you)为重要。它代表(biao)着一种精(jing)益求(qiu)精的(de)态度，一种对艺术的(de)敬畏(wei)，一种(zhong)对(dui)品(pin)质的(de)执(zhi)着(zhe)。精(jing)品(pin)动画(hua)的诞(dan)生，绝(jue)非一(yi)蹴而就(jiu)，而是(shi)无(wu)数个日夜(ye)的打(da)磨与(yu)沉(chen)淀。

从《大(da)圣归来》的(de)“猴(hou)毛(mao)”细节，到(dao)《刺客伍六(liu)七(qi)》人物(wu)动作(zuo)设(she)计的巧妙，再(zai)到(dao)《灵(ling)笼》中细致(zhi)入微(wei)的末(mo)世废土风格营(ying)造，每(mei)一部(bu)成(cheng)功(gong)的作(zuo)品，背(bei)后都凝聚(ju)着大(da)量(liang)动(dong)画人(ren)的心血(xue)。他们可(ke)能为了一个角(jiao)色的(de)表情(qing)，反复推敲；为了(le)一个(ge)场景(jing)的(de)氛围，彻(che)夜不眠；为了一(yi)个动作的流(liu)畅(chang)，数易(yi)其稿(gao)。

这种(zhong)“笨(ben)功(gong)夫(fu)”，是构成(cheng)精品动(dong)画(hua)的坚(jian)实基石(shi)。

一(yi)线调(diao)研中，我们了解(jie)到，许(xu)多动画公(gong)司和团队(dui)，都建(jian)立了严格的(de)质(zhi)量把控体系。从(cong)剧本打(da)磨、概念设计、模型(xing)制作、动画(hua)表演，到后(hou)期合成、配(pei)音配(pei)乐，每(mei)一(yi)个环节(jie)都力求(qiu)完(wan)美。他们愿(yuan)意投入更(geng)多的(de)时间和成(cheng)本，去打磨(mo)每(mei)一(yi)个细节，去(qu)追求(qiu)更高的艺术水(shui)准。这(zhe)种对(dui)“匠心(xin)”的坚守，让国(guo)产(chan)动画逐渐(jian)摆脱(tuo)了“粗(cu)制滥(lan)造”的(de)标签，走(zou)向(xiang)了“精(jing)雕细(xi)琢”的坦途(tu)。

“匠(jiang)心(xin)”不仅体(ti)现(xian)在技术和(he)制作(zuo)层面，也(ye)体(ti)现在创作(zuo)的态度上(shang)。它(ta)意味着(zhe)不(bu)浮(fu)躁、不(bu)盲(mang)从，而是(shi)沉下(xia)心(xin)来，用真(zhen)诚(cheng)的态度去(qu)创(chuang)作，去(qu)表达(da)，去讲(jiang)述属于自己的(de)故(gu)事(shi)。这种“匠心(xin)”精神(shen)，正在(zai)成为激励国产动(dong)画(hua)不断(duan)向(xiang)前发(fa)展(zhan)的重(zhong)要(yao)力(li)量(liang)。

《国(guo)产动画(hua)如何雕(diao)琢(zuo)精(jing)品（一线调(diao)研）——从“小众(zhong)”到“大(da)众(zhong)”的破圈(quan)之路(lu)》

第一(yi)部分，我们深(shen)入剖(pou)析(xi)了国(guo)产动(dong)画(hua)在技术(shu)、叙事(shi)和匠心方面(mian)的“雕(diao)琢”之道(dao)，探讨了其(qi)如何从“跟(gen)跑”到“并(bing)跑(pao)”，如(ru)何(he)让“中(zhong)国魂(hun)”在屏幕上闪(shan)耀(yao)。本部分(fen)，我们将视角(jiao)进(jin)一步拓(tuo)宽(kuan)，关(guan)注国产动(dong)画如(ru)何实现(xian)“破(po)圈”，如何(he)从曾经(jing)的“小(xiao)众(zhong)”爱(ai)好，走(zou)向“大(da)众”狂(kuang)欢，以(yi)及(ji)在这个过程(cheng)中，所面临的挑战与(yu)未(wei)来(lai)的(de)机(ji)遇。

三、文化自信(xin)的崛起：让“中国(guo)风(feng)”成为吸(xi)引力的新(xin)引擎(qing)

一个(ge)国家、一个(ge)民(min)族的文(wen)化，是其最(zui)独特(te)的魅力所(suo)在(zai)。而国产动画(hua)，正(zheng)是承载(zai)和传(chuan)播中(zhong)华(hua)优秀传(chuan)统文化(hua)的(de)重要(yao)载体(ti)。近年来，随(sui)着中国综合国(guo)力的(de)提(ti)升和(he)民(min)族文(wen)化(hua)自信的(de)日益(yi)增强，国产(chan)动画也(ye)迎来了新(xin)的(de)发展机遇(yu)。

《姜子牙》虽然在(zai)口(kou)碑上有所争(zheng)议，但其在(zai)视觉(jue)呈现上(shang)，对中国(guo)传统水墨画(hua)风(feng)的探(tan)索，依然令人印(yin)象(xiang)深(shen)刻(ke)。影片(pian)试图(tu)将中国(guo)古代(dai)神话(hua)中的(de)“神性(xing)”与“人性”进(jin)行拉扯，呈现出(chu)一种(zhong)宏大(da)而深(shen)刻的(de)哲(zhe)学思考(kao)。这种对(dui)传统文(wen)化元素(su)的深度挖(wa)掘和创新演(yan)绎，正(zheng)是国产动画“文(wen)化(hua)自信”的(de)体现(xian)。

《灵笼(long)》则(ze)以(yi)其(qi)独特的“末世(shi)废土+东方(fang)哲学”设定(ding)，构建(jian)了一(yi)个充(chong)满哲学(xue)思(si)辨和(he)视觉(jue)冲击(ji)力(li)的世界。影片(pian)中，对“生(sheng)与死”、“秩(zhi)序与自由(you)”、“天人合一”等概念(nian)的(de)探讨(tao)，无不蕴含(han)着(zhe)中国传统文(wen)化(hua)的智慧。这(zhe)种(zhong)将(jiang)宏大(da)叙(xu)事(shi)与(yu)深邃的(de)文(wen)化内(nei)核相结合的创作方(fang)式，使(shi)得(de)《灵(ling)笼》在(zai)众多(duo)科(ke)幻动(dong)画中(zhong)脱颖而(er)出，赢得了广泛(fan)的关(guan)注。

《山(shan)海(hai)经(jing)》系(xi)列(lie)、《洛洛(luo)历险(xian)记》等IP的持续发(fa)酵，也(ye)证(zheng)明(ming)了中(zhong)华(hua)传统(tong)文(wen)化蕴(yun)含着(zhe)取之不尽(jin)的(de)创作(zuo)宝藏。动(dong)画创作(zuo)者们不(bu)再满(man)足于简单(dan)地(di)复刻(ke)，而是积(ji)极地从中汲取(qu)灵感(gan)，进行二次(ci)创(chuang)作，赋予传统(tong)故事(shi)新(xin)的生命(ming)力和(he)时代(dai)感。这种“中(zhong)国(guo)风(feng)”的创(chuang)新(xin)运(yun)用，不(bu)仅让(rang)国产动(dong)画(hua)具有了独(du)特的(de)辨(bian)识度，更成(cheng)为了吸(xi)引海(hai)内外(wai)观(guan)众(zhong)的(de)重(zhong)要(yao)“新(xin)引擎(qing)”。

文化自信(xin)的崛起，为(wei)国产(chan)动画(hua)提(ti)供(gong)了坚实的“土壤”。当(dang)创作(zuo)者(zhe)不再(zai)为(wei)“模(mo)仿”而(er)焦虑，而(er)是敢(gan)于(yu)大胆地展(zhan)现“中(zhong)国特色(se)”，用(yong)“中国(guo)故事(shi)”去打(da)动世(shi)界(jie)时，国(guo)产(chan)动画(hua)的生命(ming)力(li)才(cai)得(de)以真(zhen)正迸发(fa)。

四(si)、创新传播：让“国(guo)漫”走进(jin)千家万(wan)户(hu)

技术(shu)的(de)进步(bu)和叙事的升(sheng)级，为国产(chan)动画提(ti)供了(le)“精(jing)品”的内(nei)核，而创(chuang)新(xin)的传播方式(shi)，则让“精(jing)品”得以(yi)“破(po)圈(quan)”，走进更多观众(zhong)的(de)心里。

在过(guo)去，动(dong)画(hua)片(pian)的传播(bo)渠(qu)道(dao)相对单(dan)一，以(yi)电视播放为主(zhu)。随着互联网的(de)普及(ji)和(he)新媒体(ti)平台的兴(xing)起，国(guo)产动(dong)画(hua)的传播(bo)方式发生(sheng)了颠(dian)覆性(xing)的变(bian)化。

线上平台(tai)的(de)助(zhu)推：爱(ai)奇(qi)艺(yi)、腾(teng)讯视频、Bilibili等(deng)视(shi)频(pin)平台(tai)，成为(wei)了国(guo)产动画重(zhong)要的播出(chu)和(he)推广(guang)阵地(di)。它(ta)们不仅为(wei)动(dong)画(hua)内容(rong)提供了展(zhan)示(shi)的(de)窗(chuang)口，更通过大数据(ju)分(fen)析(xi)、精准(zhun)推(tui)荐等方式，将(jiang)优质(zhi)的动(dong)画(hua)作品推送(song)给(gei)目标(biao)观众。Bilibili更是(shi)凭借其独特的(de)社区(qu)文(wen)化，孕育了一(yi)大批(pi)忠实(shi)的(de)“国(guo)漫”爱好(hao)者(zhe)，形成了(le)强(qiang)大的(de)粉丝(si)生态。

社交媒体(ti)的互动：微(wei)博、抖音、快手等(deng)社交媒体平台(tai)，为国产动(dong)画(hua)提(ti)供了与观(guan)众(zhong)深(shen)度互动(dong)、建立情(qing)感(gan)连(lian)接(jie)的(de)渠道。官(guan)方账号的(de)日(ri)常更新、幕(mu)后(hou)花絮的分享、与粉(fen)丝(si)的(de)积(ji)极互动(dong)，都能(neng)够有效地提升(sheng)动(dong)画(hua)作(zuo)品的曝光度和(he)话(hua)题度。用户生成(cheng)内(nei)容(rong)（UGC）的兴起，也(ye)为动(dong)画(hua)的(de)传播(bo)注入了新的(de)活(huo)力。

粉丝们自(zi)发(fa)创作的(de)同(tong)人图(tu)、二次(ci)剪(jian)辑视(shi)频(pin)、评论(lun)分析等，极大地扩展了(le)动(dong)画的(de)影(ying)响力。

IP衍(yan)生(sheng)与跨界(jie)融合(he)：精品(pin)国产动画(hua)，逐渐形成了成(cheng)熟的(de)IP产业链(lian)。从(cong)动画电(dian)影、剧集(ji)，到(dao)漫画(hua)、小说、游(you)戏(xi)，再到(dao)周边产(chan)品、主(zhu)题展(zhan)览，多维(wei)度的开(kai)发(fa)和(he)推广(guang)，使得IP的(de)生(sheng)命力得以(yi)延续和放大。例如，《一(yi)人之下》的成功，不仅(jin)体(ti)现在动(dong)画本(ben)身，更(geng)延伸(shen)到了游戏、漫(man)画(hua)等多个(ge)领域，形(xing)成了(le)一个庞大(da)的“一人之下”宇(yu)宙(zhou)。

国际(ji)化视野(ye)：越来越多的国产动画(hua)作(zuo)品，开(kai)始尝试“走出去(qu)”，积极参与国际(ji)动漫(man)节(jie)展(zhan)，寻求(qiu)海外发(fa)行(xing)合作。通(tong)过(guo)多语言(yan)配(pei)音、字(zi)幕本(ben)地(di)化(hua)等方(fang)式，让(rang)“中(zhong)国(guo)故事(shi)”能(neng)够被世界(jie)各(ge)地的(de)观众(zhong)所理解(jie)和喜爱(ai)。这种(zhong)国际化的(de)传(chuan)播策略，不仅(jin)提(ti)升了国产(chan)动(dong)画(hua)的(de)国际影响(xiang)力，也为未来的(de)发(fa)展(zhan)开辟了更(geng)广(guang)阔的空间。

五(wu)、面临(lin)的挑战与(yu)未来的(de)机(ji)遇(yu)

尽(jin)管国(guo)产(chan)动画精(jing)品(pin)化(hua)之(zhi)路取得了令(ling)人瞩目(mu)的(de)成(cheng)就，但我(wo)们也应看到，其(qi)发展(zhan)仍面临(lin)诸(zhu)多挑(tiao)战。

人才的(de)持续(xu)培养：优秀(xiu)的动(dong)画人(ren)才，是精品(pin)化创作的核心(xin)。如何(he)构建更完(wan)善(shan)的人才(cai)培(pei)养(yang)体系，吸(xi)引和留(liu)住顶(ding)尖人(ren)才，是(shi)国产动(dong)画(hua)持续(xu)发展的(de)关键。

题(ti)材的(de)进(jin)一步拓(tuo)展：在(zai)“国风”、“奇幻(huan)”题材(cai)取(qu)得成功(gong)的当下，国(guo)产动画需(xu)要(yao)在(zai)更(geng)多(duo)题材(cai)领域(yu)进行(xing)勇敢(gan)的探(tan)索，例(li)如现实主义(yi)题(ti)材、科(ke)幻题材、历(li)史(shi)题材(cai)等(deng)，以(yi)满足不同观(guan)众(zhong)的(de)需求，拓宽(kuan)受众(zhong)群体。

商业模式(shi)的创(chuang)新：除了传(chuan)统的投资(zi)、广告(gao)、周边等模(mo)式，如何(he)探(tan)索(suo)更具创(chuang)新性的(de)商业模式，如众(zhong)筹、付(fu)费(fei)订阅、NFT等(deng)，以实现(xian)更可(ke)持(chi)续(xu)的(de)盈(ying)利(li)，也(ye)是值(zhi)得思考的(de)问(wen)题。

国(guo)际(ji)市场(chang)的竞(jing)争：国(guo)际(ji)动(dong)画(hua)市(shi)场竞(jing)争激烈(lie)，国(guo)产动(dong)画在(zai)技术、叙事(shi)、营销等(deng)方面，仍(reng)需不断学习和(he)进步，才(cai)能在国(guo)际舞(wu)台(tai)上(shang)站稳(wen)脚跟(gen)。

挑(tiao)战与机(ji)遇并存(cun)。中(zhong)国庞(pang)大的消费市场(chang)、日益增长(zhang)的文(wen)化消费需(xu)求、国(guo)家政(zheng)策(ce)的大力(li)扶持，以(yi)及(ji)一代(dai)代(dai)动画人的不(bu)懈努力(li)，都为国(guo)产动(dong)画的未来(lai)发展注入了强(qiang)大的(de)动力(li)。

“雕琢(zuo)精品(pin)”，从(cong)来(lai)不是(shi)一蹴而就(jiu)的宏(hong)大叙(xu)事，而是无(wu)数个(ge)细微之处(chu)的精益求(qiu)精(jing)。从(cong)技(ji)术硬核(he)的支(zhi)撑，到叙事(shi)内核(he)的升(sheng)级，从匠心(xin)独运(yun)的(de)打磨，到(dao)文(wen)化自(zi)信的引(yin)领，再到(dao)创(chuang)新传(chuan)播的(de)破圈(quan)，国产(chan)动(dong)画正在(zai)经历(li)一场深刻(ke)的蜕(tui)变。我(wo)们有理(li)由(you)相信(xin)，在不久的(de)将来，更(geng)多(duo)令人(ren)惊艳的“中国制(zhi)造”动画精(jing)品，将(jiang)绽(zhan)放出更(geng)加璀璨的光芒(mang)，在世(shi)界动漫的舞台(tai)上，书(shu)写属(shu)于自(zi)己的(de)辉煌篇章(zhang)。

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图片来源：每经记者 陈志翰 摄

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