每经编辑｜陈清秀    

当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,桥矿影视第19集体检

《Xaxmantauzunhaya》：听觉(jue)盛宴(yan)的(de)序(xu)曲，从(cong)概念到(dao)声(sheng)响的蜕(tui)变(bian)

在浩瀚的艺术(shu)星空(kong)中，总有一些作(zuo)品以其(qi)独特的魅力，在观众(zhong)心(xin)中(zhong)留下难以磨灭的(de)印记。《Xaxmantauzunhaya》，这个名字(zi)本身就带(dai)着一种神(shen)秘(mi)而(er)古老的气息(xi)，而(er)支撑(cheng)起这(zhe)份神(shen)秘(mi)与(yu)古老(lao)，并将(jiang)其具象化呈现(xian)在我们(men)耳(er)畔的(de)，正是其匠(jiang)心独(du)运的配(pei)乐(le)与配(pei)声。这(zhe)不(bu)仅(jin)仅是(shi)背景(jing)音(yin)乐(le)，更是(shi)一种(zhong)情感(gan)的载(zai)体，一(yi)种(zhong)叙(xu)事的(de)延伸，一(yi)种能够(gou)触及灵魂(hun)深处(chu)的(de)力量。

创作(zuo)《Xaxmantauzunhaya》配(pei)乐的(de)初衷，并非(fei)仅仅是(shi)为(wei)了(le)烘(hong)托画面，而是(shi)要(yao)构建(jian)一个独立(li)于(yu)视(shi)觉的、同(tong)样(yang)丰富(fu)且极具(ju)感(gan)染力(li)的声学世(shi)界。创(chuang)作团(tuan)队(dui)深(shen)知，声(sheng)音(yin)是情绪(xu)最直接的(de)催化(hua)剂(ji)，是记(ji)忆最(zui)牢(lao)固的锚(mao)点。因此，他们(men)embarkedonajourneytocraftasoundscapethatwouldnotonlycomplementthenarrativebutactivelyshapetheaudience'semotionalexperience.

故(gu)事的起源(yuan)，往往是(shi)灵感的(de)温床。《Xaxmantauzunhaya》的创作(zuo)灵感(gan)，正如其曲(qu)名(ming)一般(ban)，深深(shen)植(zhi)根(gen)于一(yi)种对未(wei)知宇(yu)宙(zhou)的敬畏(wei)，对古(gu)老(lao)文明的(de)追溯，以及(ji)对人(ren)类内心(xin)深(shen)处(chu)情感的(de)探(tan)索(suo)。创作(zuo)团队花(hua)费了(le)大(da)量的(de)时间(jian)去研(yan)究那些古(gu)老的(de)神话传说、被遗(yi)忘的语(yu)言，甚至是对宇(yu)宙洪(hong)荒(huang)的想象(xiang)。

他们试(shi)图(tu)在这(zhe)些遥远(yuan)的、模(mo)糊的印(yin)记(ji)中，寻找一种普(pu)适性的情感共(gong)鸣，一种超(chao)越时(shi)代与地域(yu)的生(sheng)命律(lv)动。

在音(yin)乐(le)风格的选择上(shang)，《Xaxmantauzunhaya》的配(pei)乐团队打(da)破了常规的(de)界(jie)限。他(ta)们融(rong)合了(le)史诗(shi)般的管弦乐、空灵的电子(zi)合(he)成器音色、以及大量取自自(zi)然界(jie)和人声的(de)采(cai)样(yang)。这(zhe)并非简(jian)单(dan)的(de)堆砌(qi)，而是一种(zhong)精(jing)妙的(de)平衡与重塑(su)。管弦(xian)乐的宏(hong)大叙(xu)事(shi)，奠定了作品的史(shi)诗基调(diao)；电(dian)子(zi)音色(se)的运(yun)用，则(ze)为冰(bing)冷的宇宙(zhou)增添了(le)一抹未来主义(yi)的色(se)彩；而那些充(chong)满(man)质感的采样，则将(jiang)作(zuo)品的(de)根(gen)基(ji)牢牢地扎在了真实的情(qing)感(gan)土(tu)壤(rang)之中。

例如(ru)，在表(biao)现主角内(nei)心的挣扎(zha)与迷茫时(shi)，创作团(tuan)队并非(fei)仅仅使用(yong)低沉(chen)的旋律(lv)，而是巧(qiao)妙地将风吹过(guo)荒原的(de)声音(yin)、远(yuan)处隐(yin)约的(de)狼嚎(hao)，甚至是心(xin)跳的(de)节拍融(rong)入(ru)其(qi)中(zhong)。这些声(sheng)音(yin)元素，在经(jing)过特(te)殊处(chu)理后(hou)，呈现(xian)出一(yi)种既(ji)真(zhen)实(shi)又超(chao)现实(shi)的质感，仿(fang)佛能(neng)直接(jie)传递出(chu)角(jiao)色内心深(shen)处的(de)孤独与绝(jue)望，又在不经意(yi)间(jian)流(liu)露(lu)出隐藏的希(xi)望(wang)。

这(zhe)种声音的(de)“肌理”，使得(de)听(ting)众(zhong)能(neng)够更深(shen)切(qie)地(di)感(gan)知到角(jiao)色的情(qing)绪波(bo)动，甚(shen)至能够“触摸”到(dao)那些无(wu)声(sheng)的(de)呐喊。

对(dui)于(yu)《Xaxmantauzunhaya》而言(yan)，配乐(le)不仅(jin)仅是点(dian)缀(zhui)，更(geng)是(shi)叙事(shi)本身(shen)的(de)一部(bu)分。每(mei)一(yi)个(ge)音(yin)符，每(mei)一次转调(diao)，每一次音色的变化，都承(cheng)载着特定(ding)的信息。创作团(tuan)队精心(xin)设(she)计了(le)“主题(ti)音乐”，这些(xie)主题并(bing)非(fei)单一(yi)的旋律，而是由(you)一(yi)组相(xiang)互关(guan)联的(de)音型、音(yin)色和(he)节奏(zou)所(suo)构(gou)成。

当(dang)某(mou)个(ge)角(jiao)色(se)出(chu)现(xian)，或是某个(ge)重要的(de)情(qing)节发生时，与(yu)之相关的主(zhu)题(ti)音乐便会悄(qiao)然响起，以(yi)一(yi)种潜移(yi)默(mo)化的方式，引(yin)导观(guan)众的(de)情绪，加深对故(gu)事的理解。

例(li)如(ru)，一个代表(biao)“希望(wang)”的(de)主题，可能(neng)由(you)温暖(nuan)的(de)弦乐、清脆(cui)的钟声(sheng)，以及(ji)一种如同(tong)初生(sheng)婴儿(er)呼吸(xi)般轻(qing)柔的(de)合成(cheng)器(qi)音(yin)色构成。而(er)一个代表“危机(ji)”的主(zhu)题(ti)，则(ze)可能由不(bu)协(xie)和(he)的铜管、急促的打击(ji)乐，以(yi)及一种扭曲变(bian)形的(de)人(ren)声采样(yang)组合而成(cheng)。这些(xie)主题之间的交(jiao)织与(yu)碰撞，如同棋盘(pan)上(shang)的(de)博弈，每一次变奏(zou)都(dou)预示(shi)着故(gu)事(shi)的(de)发展走向，每一(yi)次融合(he)都暗示(shi)着角(jiao)色命运的(de)纠(jiu)缠(chan)。

创作团队(dui)还对“静(jing)默”的(de)运用(yong)有(you)着独(du)到的见解。他(ta)们(men)明白(bai)，有(you)时(shi)候(hou)，最(zui)强大(da)的声音并非(fei)源(yuan)自喧嚣(xiao)，而是源(yuan)自恰(qia)到(dao)好(hao)处的(de)寂静。《Xaxmantauzunhaya》中(zhong)的许多关(guan)键时刻，都伴随着令人窒息(xi)的(de)沉默。这(zhe)些(xie)沉(chen)默并非虚无，而(er)是充满了(le)张力(li)，它(ta)让观众(zhong)屏(ping)息(xi)凝(ning)住，将全部的(de)注意(yi)力集中在画面和(he)角色(se)细(xi)微(wei)的(de)表(biao)情(qing)上，让(rang)情感在无声中(zhong)发(fa)酵，达到顶点(dian)。

当沉(chen)默(mo)被打(da)破(po)，音乐(le)随之(zhi)涌现(xian)时，其带(dai)来的冲(chong)击力(li)便会(hui)呈(cheng)几何级(ji)数(shu)增长。

《Xaxmantauzunhaya》配(pei)乐的创(chuang)作，是一(yi)场对声音(yin)边界(jie)的不断拓(tuo)展，是(shi)对情(qing)感表(biao)达(da)的(de)极致追求(qiu)。它证(zheng)明(ming)了，配乐绝非(fei)仅仅是“听”到的(de)艺术，更是(shi)一种(zhong)“感受”到(dao)的体验(yan)。它(ta)将听(ting)觉、情感(gan)与(yu)想象力(li)紧(jin)密(mi)地联(lian)系在一起(qi)，为观众(zhong)构建了一个(ge)充满深(shen)度与(yu)层次的声学(xue)迷宫(gong)，等待着每(mei)一次的探(tan)索与(yu)发现(xian)。

《Xaxmantauzunhaya》：声(sheng)音的雕(diao)塑家，如何(he)用声学语言诉说史(shi)诗

如果说(shuo)Part1描绘了《Xaxmantauzunhaya》配(pei)乐的(de)宏(hong)观(guan)蓝图与创作哲(zhe)学，那(na)么(me)Part2则将深入(ru)探讨其声(sheng)音(yin)设计(ji)（SoundDesign）的精(jing)妙之(zhi)处，揭示(shi)创(chuang)作(zuo)团(tuan)队(dui)是(shi)如(ru)何(he)如同(tong)“声音的雕塑家(jia)”，运(yun)用最细致(zhi)的(de)技(ji)艺，将(jiang)抽象(xiang)的(de)概(gai)念(nian)转化(hua)为触(chu)手可(ke)及的(de)声学(xue)体验。

在《Xaxmantauzunhaya》的世界(jie)里，每一(yi)个(ge)细微(wei)的(de)声(sheng)音都经过(guo)了精心的(de)打磨(mo)与(yu)雕(diao)琢(zuo)。这(zhe)不仅(jin)仅是(shi)简单的录制(zhi)，更是(shi)一场充(chong)满想象力的声音再(zai)创造。创作(zuo)团队深(shen)知(zhi)，真实(shi)的声(sheng)音往(wang)往是(shi)杂乱的，而(er)艺(yi)术(shu)化(hua)的声音则需(xu)要经过(guo)提(ti)炼与(yu)升(sheng)华，以达到更(geng)强(qiang)的(de)表现力。

举(ju)例(li)来说(shuo)，影片中(zhong)那些(xie)代表(biao)着古老(lao)文(wen)明(ming)遗(yi)迹的(de)场景(jing)，其环(huan)境声(sheng)设(she)计(ji)便极具匠(jiang)心。创作团(tuan)队并(bing)未简(jian)单(dan)地(di)录制(zhi)一段空洞(dong)的回响，而(er)是(shi)精(jing)心组(zu)合了(le)风声穿过石缝的(de)低语(yu)、远(yuan)处不知名(ming)生物(wu)发出的(de)细微(wei)鸣(ming)叫、以(yi)及一(yi)种仿(fang)佛来自地底深处、若有(you)若(ruo)无的(de)震动感。这(zhe)些(xie)声音元素，经过层(ceng)层叠(die)加与空间(jian)化的处理(li)，营造(zao)出一(yi)种既空灵(ling)又压抑的氛围(wei)，让观众仿(fang)佛(fu)置(zhi)身于一个被时(shi)间遗(yi)忘的角(jiao)落(luo)，感受到那(na)种历(li)史的(de)厚重与(yu)岁(sui)月的(de)沧(cang)桑。

对于(yu)《Xaxmantauzunhaya》中(zhong)的“异世(shi)界(jie)”生(sheng)物，其(qi)声(sheng)音设计更是充满(man)了创(chuang)意。创作(zuo)团队没(mei)有照搬(ban)现(xian)有的动物叫(jiao)声(sheng)，而是从(cong)多种(zhong)生物的(de)声音(yin)中提(ti)取特(te)质，再(zai)结合电子合成(cheng)与后(hou)期(qi)处(chu)理，创造(zao)出(chu)独一(yi)无二的生(sheng)物音。例如，一种体型(xing)庞大的掠(lve)食者(zhe)，其嘶吼声(sheng)可(ke)能(neng)融(rong)合(he)了鲸鱼的(de)低鸣、狮子的咆(pao)哮(xiao)，以(yi)及金属摩(mo)擦的(de)刺耳声。

这(zhe)种混(hun)杂(za)的(de)声响(xiang)，不仅(jin)赋(fu)予了(le)生(sheng)物强大的(de)压迫(po)感(gan)，更暗示了(le)其(qi)非地球生(sheng)命(ming)体(ti)的特(te)质，从而增(zeng)强了影(ying)片(pian)的科(ke)幻色彩。

人声在(zai)《Xaxmantauzunhaya》的配(pei)声设计中(zhong)，扮演着(zhe)至(zhi)关重(zhong)要的角色(se)。除了(le)正常(chang)的对白，创(chuang)作团队还(hai)大量(liang)运用(yong)了(le)非语(yu)言(yan)的人声元素，如叹息(xi)、低语(yu)、喘息(xi)、甚至是(shi)一种经(jing)过(guo)处(chu)理的(de)、带有(you)某种仪式(shi)感的(de)吟(yin)唱(chang)。这(zhe)些声音(yin)，往(wang)往(wang)在(zai)最(zui)微妙(miao)的时(shi)刻(ke)出现，能(neng)够瞬(shun)间拉近观(guan)众(zhong)与角色(se)的心(xin)理(li)距离，传(chuan)递(di)出(chu)无法(fa)用语言表(biao)达的情感。

例如，当主角(jiao)经(jing)历(li)一(yi)次重(zhong)大的情感打击时，屏(ping)幕上可能(neng)一片(pian)寂静，但耳(er)边却传来(lai)一种几乎无法察(cha)觉的、近(jin)乎抽(chou)泣的(de)呼吸声。这(zhe)种声(sheng)音的“微小(xiao)”，反而放大(da)了(le)内(nei)心的痛苦(ku)，让观(guan)众(zhong)能够(gou)感(gan)同身(shen)受，甚至比目睹(du)角色哭泣(qi)更能(neng)引起共鸣(ming)。

《Xaxmantauzunhaya》的配(pei)声(sheng)设(she)计，还体(ti)现(xian)在(zai)对“空间感(gan)”的(de)极致追(zhui)求上。创(chuang)作团(tuan)队运用了先进(jin)的3D音频技(ji)术，使得声(sheng)音(yin)能(neng)够在(zai)观众的头(tou)部周围形(xing)成(cheng)一(yi)个(ge)立体(ti)的(de)声场(chang)。这意味着(zhe)，当画(hua)面(mian)中某个物体(ti)移(yi)动时，其(qi)声音(yin)也会(hui)跟随移(yi)动，产生(sheng)逼真(zhen)的方(fang)向感和距离感。

这种(zhong)沉浸式的(de)听(ting)觉(jue)体(ti)验，极大(da)地增(zeng)强(qiang)了观众的代入感，使得(de)他们仿(fang)佛(fu)“置身(shen)于”故事(shi)之中，与(yu)角色(se)一同(tong)经历(li)冒险。

例(li)如，一场(chang)激烈的追逐戏(xi)，观(guan)众可(ke)能(neng)可以(yi)清晰地听(ting)到敌(di)人(ren)在身后越来(lai)越近(jin)的(de)脚步(bu)声(sheng)，子弹擦身(shen)而过(guo)的呼啸(xiao)声(sheng)，以及远方传来的爆(bao)炸声(sheng)。这些(xie)声(sheng)音(yin)的精(jing)确空间(jian)定(ding)位，不(bu)仅(jin)营造了(le)紧张(zhang)刺(ci)激(ji)的氛(fen)围，更在无(wu)形中(zhong)为观(guan)众提(ti)供了(le)重要的叙事线(xian)索(suo)。

《Xaxmantauzunhaya》的(de)配声(sheng)团队(dui)还对(dui)“拟(ni)音”（Foley）进行(xing)了高度的艺术(shu)化处(chu)理。他们并(bing)非简单地(di)复(fu)制现实中的声音(yin)，而是(shi)通过夸张(zhang)、变(bian)形(xing)或重组，来(lai)强化某种情(qing)感(gan)或叙事(shi)效(xiao)果。例(li)如，角(jiao)色踩在地(di)面上(shang)的(de)脚步声(sheng)，在关键时刻可(ke)能被处(chu)理得格(ge)外沉重，暗(an)示其(qi)内心的负(fu)担；而(er)在逃亡时，脚(jiao)步声则可能变得(de)轻盈而急促，凸(tu)显其(qi)恐惧。

《Xaxmantauzunhaya》的配(pei)乐与配声，是相(xiang)互依存、相(xiang)辅相(xiang)成的。它们共同构(gou)建了一个完(wan)整而富有生(sheng)命(ming)力(li)的(de)声学世界(jie)。音乐负(fu)责情感(gan)的(de)渲染与(yu)主题(ti)的表(biao)达，而声(sheng)音(yin)设计则(ze)负责(ze)细(xi)节的(de)刻(ke)画(hua)与氛(fen)围的(de)营(ying)造。二者(zhe)的完美结合(he)，使得(de)《Xaxmantauzunhaya》不仅(jin)仅是一(yi)部(bu)视(shi)觉作品，更是一(yi)次全(quan)方位(wei)的感(gan)官(guan)盛宴。

这趟探(tan)索《Xaxmantauzunhaya》配(pei)乐配(pei)声创作(zuo)背(bei)景的(de)旅(lv)程，让(rang)我们(men)得(de)以窥见那(na)些隐藏(cang)在(zai)幕(mu)后，用声(sheng)音(yin)塑造(zao)世(shi)界的(de)艺(yi)术(shu)家(jia)们(men)。他们(men)以非(fei)凡的(de)想象(xiang)力与(yu)精(jing)湛的技(ji)艺，将无(wu)形的声波转(zhuan)化(hua)为有形的情感，为我们(men)带来(lai)了(le)一部真(zhen)正能够“听(ting)”进心(xin)里的(de)史诗。

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图片来源：每经记者 阿古桑 摄

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