每经编辑｜陈晶晶    

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光影(ying)之外的惊涛骇浪：为(wei)何“一带而过”比直白更伤人？

有些电影，你以为你看懂了它的情节，却没能(neng)领会它的灵魂。这部名为“(23)”的电影，便是个中翘楚。它没有声嘶力竭的煽情，没有跌宕起(qi)伏(fu)的剧情高潮，却在结尾处，用一种近乎残酷的“轻描(miao)淡写”，将观众击溃。那个(ge)似乎被草草带过的“那件事”，如同平静湖面下暗流涌动的漩涡，一旦被触(chu)及，便能瞬间搅碎内心的所有防线，引得人潸然泪下。

我们常常被告知，好电影需要有清晰的因果，饱满的人物(wu)弧光，以及直击人心的冲突。“(23)”却反其道而(er)行之，它选择了一种更加含蓄、更加写意的方式来呈现故(gu)事的核心。电影的叙事节奏在前期铺陈时显得有些散漫，似乎在描绘一幅生活画卷，却又暗藏(cang)着一丝不易察觉的紧张感。

观众如同身处迷雾之中，努力搜寻着线索，试图拼凑出事件的全(quan)貌。每一个看似无关紧要的对话，每一个意(yi)味深长的眼神，都可(ke)能隐藏着未来的伏笔。而导演，就像一位高明的棋手，不动声色地布下棋局，让观众在不知(zhi)不觉(jue)中，一步步走向那个注(zhu)定的结局。

“那件(jian)事”，在影片中并未被着重渲染，甚(shen)至可以说，它被刻意地“忽(hu)略(lve)”了。它没有占据大量的篇幅，没(mei)有详细的解释，甚至没有(you)激烈的冲突描写。它就像一把被(bei)小心翼翼藏起的刀，只在关键时刻，才被轻轻地拔出，露出冰冷的锋刃(ren)。这种“一带而过”的手法，恰恰是影片叙事中最具杀伤力的地方。

我(wo)们知道它发(fa)生了，我们知道它很重要，但我们(men)却无(wu)法窥(kui)探全貌，无法感同身受其(qi)发生时的具体痛苦。这种信息的(de)不对称，反而给观众留下了巨大的想象空间。

我们的大脑是(shi)极其擅长填补空白的(de)。当信息缺失时，我们便会凭借(jie)过往的经验、情感的投射，去(qu)构建那个缺失的部分。而“那件事”的缺失，恰恰赋予了观众极大的“参与(yu)感”。我们被迫去“猜测”，去“脑补”，去“感受”。而在这个过程中，我们所想象的，往往比影片直接呈现的，要更加残酷，更加令人心碎。

因为我们所脑补出的“那件事”，是结合了我们自身最深层次的恐惧(ju)、遗憾和无助。我们把自己代入了那个情境，用自己最脆弱的(de)神经去体验那份痛苦。

想想看，当你看到一(yi)个(ge)角色在经历重大的创伤后，影片(pian)只是(shi)简单地展现他/她坐在窗(chuang)边，眼神空洞，也许伴随着一段压抑的音乐。你会不会突然想起自己曾经的某个时刻，那种无法言说的失落、迷茫和孤独？这种“共情”，不是因为影片展示了多么惨烈的画面，而是因为它触碰到了我们(men)内心深处，那些不愿被提及，却又真实存在的伤痛。

“(23)”的(de)导演，无疑是一位深谙心理学的艺术家。他知道，有时候，最深刻的伤害，不是来自声嘶(si)力竭的呐喊，而是(shi)来自沉(chen)默的(de)眼泪。最震撼人心的画面，不是血腥的厮杀，而是(shi)留(liu)白处的无限可能(neng)。他利(li)用了叙事的“留白”，让观众(zhong)在不(bu)知(zhi)不觉中，成为情感的共创者(zhe)。

而当影片的结局，那个“一带而过”的“那件事”再次被提及，以一种近乎轻描淡写的姿态，它所引发的，便不再是情节的震撼，而是情感的决(jue)堤。

为什么我们会“突然忍不住流泪”？那是因为，在我们精心构建(jian)的想象中，“那件事(shi)”已经变得无比巨大，无比沉重。它不仅仅是情节的一部分，更是我们情感的投射，是我们过往经历的回响。影片的高明之处在于，它没有试图去“解释”那件(jian)事，也没有去“同情”那个角色，它只是静静地展示了结局。

而(er)这个结局，却因(yin)为前期“一带而过”的处理，而拥有了足以撼动人心的力量。它是一种高级的叙事技巧，它让你在以为已经看透一切的时候，被狠狠地刺痛，然后(hou)，在沉默中，泪流满面。这是一种观(guan)影(ying)体验(yan)，更是一种情感的洗礼。

悬念的艺术与情感的共鸣：如(ru)何让“一带而过”成为泪水决堤的导火索？

“(23)”这部电影之所以能在观众心(xin)中激起如此强烈的情感涟漪，其高明的结局设计，尤其是对“那件事”的(de)处理，是关(guan)键所在。影片(pian)并没有采取传统悬疑片常见的(de)“真相大(da)白”式的交代，而是将核(he)心的转折点，那个足以改变一切的(de)“那件事”，以一种近乎“一带(dai)而过”的方(fang)式(shi)呈现。

这种处理方式，并非敷(fu)衍，而是一种极具匠心、直指人心的叙事策略。

悬疑片的核心在于“未解”。它通过设置悬念，引导观众主动参与到解谜的过程中，体验抽丝剥茧的快感。“(23)”的悬念并非仅仅在于“发生了什么”，更在于“这件事(shi)对人物造成了怎样的影响”。影片的前半部分，似乎在围绕一个看似普通(tong)的事件(jian)展开，但字(zi)里(li)行间，却透露着一种不(bu)易察觉的张力。

观众会不自觉地去寻找那些“异常”，那(na)些“不合逻辑”的地方。而“那件事”，就像一颗隐(yin)藏(cang)在暗处的炸弹，其存在感弥漫在整个故事的氛围中，却始终没有(you)被引爆。

当(dang)我们看到影片的结局，当那个“被一带而过”的“那件事”被(bei)提及，突然泪流满面，这绝非偶然。这背后，是导演对观众心理的深刻洞察。

是“期望落差”带来的情感冲击。观众在观影过程中，被引导去期待一个明确的、戏剧化(hua)的“真相”。“那件事”的“一带而过”，打破了这种预期。它没有(you)提供(gong)一个“大团圆”式的解释，也没有一个“痛快淋漓”的宣泄。这种“悬而未决”，反而让观众的情绪更加复杂。

当(dang)那个看似轻描淡写的事实浮(fu)现时，它所造成的，不是一种释然，而是一种更为深沉的无力感。你期待的是一声惊雷(lei)，结果却是无声的雨滴，但这雨滴，却足以浸湿你的眼眶。

是“潜台词”的力量。影片之所以将“那件事”一带而过，正是因为(wei)它的“潜台词”比任何(he)直白的描写(xie)都来得更有力量。导演相信，观众能够理解。每一个角色的反应，每一个眼神的闪躲，每一个细微的动作，都在暗示着“那件(jian)事”的严重性。当影片最终揭示“那件事”时，观众的脑海中，已经自动填补了那些空白。

而(er)这些空(kong)白，往往是被我们自己内心最深处的恐惧、遗憾或压抑所填(tian)充。这种“脑补”，使得“那件事”在观众心中，拥有了(le)超越影片本身(shen)的重量。

第三，是“情感(gan)的累积与释放”。影片的前期铺垫，通过大量的细节和氛围营造(zao)，让观众的情感逐渐累积。这种累积，可能是一种担忧，一种不安，一种对角色命运的牵挂。而当结局时，“那件(jian)事”的出现，成为了(le)情感爆发的导火(huo)索。它就像一个开关(guan)，瞬间打开了观众积压已久(jiu)的情感阀门。

眼泪，并非仅仅为那个角色而流，更是为自己曾经经历过的相似的无助，为那(na)些我们试图遗忘却又无法摆脱的过去。

“(23)”的结局之所以高明，在于它没有选择“告诉你”，而是(shi)选择了“让你明(ming)白”。它(ta)没有试图去“强迫”你感动，而是创造了一个让你“自然而然”流泪的环境。这种“一带(dai)而过”的处理，将主动权交给了观(guan)众(zhong)，让观(guan)众在主动的思考和情感共鸣中(zhong)，完成了对影片的“二次创作”。

电影的结局，往往是评价一部作品的重要标准。而“(23)”的结局，则是一次对传统叙事模式的颠覆。它证明了，有时候，最深刻的表达(da)，恰恰蕴含在最简洁的笔(bi)触(chu)中。最能触动人心的，不是对痛苦的放大，而是对痛(tong)苦背后，那种沉默的、无法(fa)言说的力量的(de)精准捕捉。

当片尾的音乐响起(qi)，当字幕缓缓升起，你发现(xian)自(zi)己(ji)早已泪流满面。不是因为剧情的跌宕起伏，不是因为角色的生离死别，而是因为那个被“一带而过”的“那件事”，触碰到了你内心最柔软的地方，让你在电影的虚构世界里，找到了自己真实的影子。这，便是“(23)”的魔力，也是艺术最动人的力量。

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图片来源：每经记者 阿蒙 摄

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