每经编辑｜陈江南    

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从战场到(dao)T台：小樱“开(kai)襟裙”的意外走(zou)红(hong)之(zhi)路

在(zai)《火(huo)影忍者》的宏(hong)大(da)世界观里，樱(ying)（SakuraHaruno）无(wu)疑是一个(ge)举(ju)足轻重(zhong)的角色(se)。她从(cong)一个对佐助痴(chi)迷、战斗力(li)不高(gao)的普通少(shao)女，一(yi)路成(cheng)长(zhang)为木(mu)叶村(cun)的(de)医疗(liao)天(tian)才，甚(shen)至在第四次(ci)忍界大战中挑起了(le)大梁(liang)，她的(de)成(cheng)长轨迹(ji)与坚韧不拔的精神(shen)，早已深深(shen)烙印(yin)在无数粉(fen)丝(si)心(xin)中(zhong)。

令(ling)人意(yi)想不到的(de)是(shi)，近期在(zai)粉丝群体(ti)中掀(xian)起了一场(chang)关于(yu)小樱“开襟(jin)裙”的狂热(re)讨(tao)论(lun)，甚至将(jiang)其推上(shang)了“新一季(ji)潮(chao)流(liu)”的宝座。这(zhe)究(jiu)竟(jing)是怎么一回事？

我们(men)需(xu)要厘清(qing)的是(shi)，在(zai)《火影忍者》原(yuan)作漫画和(he)动画中，小(xiao)樱的(de)经典服(fu)装并(bing)非(fei)“开襟(jin)裙”。她(ta)的初(chu)期造(zao)型(xing)多为红(hong)色短裙(qun)搭(da)配(pei)白(bai)色上衣，后期则多为(wei)粉(fen)色系服装，设(she)计上(shang)强调(diao)实用性和(he)忍(ren)者身份(fen)。“开(kai)襟(jin)裙”这(zhe)一概(gai)念从(cong)何而(er)来，又为何(he)能与(yu)小樱产(chan)生如此(ci)紧(jin)密(mi)的(de)联系(xi)？这背后，是(shi)粉(fen)丝文(wen)化与(yu)二(er)次元(yuan)潮(chao)流碰(peng)撞出的(de)奇(qi)妙(miao)火花。

“开(kai)襟裙(qun)”本身(shen)，在(zai)现实时(shi)尚(shang)界(jie)，通(tong)常指一(yi)种前襟(jin)可以完(wan)全打(da)开(kai)的连(lian)衣(yi)裙，常带(dai)有(you)复古(gu)、甜(tian)美或知性的(de)风格(ge)。将其(qi)与小(xiao)樱联系(xi)起来，很(hen)大程度(du)上源于(yu)粉丝(si)的二(er)次创(chuang)作与想象。在各(ge)种同人作品、cosplay活(huo)动以(yi)及粉(fen)丝绘(hui)制的插画中，小(xiao)樱的(de)形(xing)象被赋予了(le)更多的可(ke)能性(xing)。也许(xu)是某(mou)位画师(shi)突发奇(qi)想，为(wei)小樱(ying)设计了(le)一款结(jie)合其(qi)个人特质(zhi)与(yu)潮流元(yuan)素的(de)“开襟(jin)裙”造(zao)型，例(li)如，在粉色(se)系的基调上，融入了象征(zheng)医疗(liao)忍(ren)术的(de)绿(lv)色线条(tiao)，或是裙摆处(chu)点(dian)缀(zhui)了代(dai)表她力量(liang)的樱(ying)花图案。

又(you)或者(zhe)是，某个coser在还原(yuan)小樱经典造型(xing)时，为了追(zhui)求(qiu)更(geng)强的时尚感(gan)或(huo)是在特定场景下，选(xuan)择(ze)了一(yi)款(kuan)与小樱气质相符的(de)开(kai)襟(jin)裙(qun)进(jin)行(xing)创(chuang)意(yi)混(hun)搭。

这(zhe)种(zhong)“意外”的走(zou)红(hong)，并非空穴来风(feng)。它背后(hou)蕴含着(zhe)粉丝对角(jiao)色深沉的热爱与(yu)不(bu)懈(xie)的创造(zao)力。粉(fen)丝们不仅仅满(man)足于对(dui)原(yuan)作(zuo)的(de)复刻，更(geng)渴望在(zai)原有基础上进行(xing)延(yan)伸(shen)和再创(chuang)作，赋予角(jiao)色新(xin)的(de)生命和意义(yi)。当一个(ge)被(bei)广泛(fan)认可(ke)的“开襟裙(qun)”造型在某个(ge)平(ping)台(tai)（如(ru)社交(jiao)媒(mei)体(ti)、二次元社区）上引起关注并(bing)获得大量点(dian)赞和(he)转发时(shi)，其(qi)传播(bo)效应便(bian)会开始发酵。

更深(shen)层的(de)原因，在于(yu)小樱(ying)自身(shen)角色(se)的多(duo)面(mian)性(xing)。她并(bing)非一(yi)成不变(bian)的“花瓶(ping)”角色，而(er)是经历(li)了巨(ju)大(da)的成长(zhang)与蜕(tui)变。从初期被视为“鸣佐配(pei)角”的争(zheng)议，到(dao)后(hou)期凭(ping)借自身(shen)努力(li)成为(wei)独(du)当一(yi)面的(de)医(yi)疗(liao)忍者(zhe)，小(xiao)樱的坚(jian)韧、智(zhi)慧和不断超越(yue)自我的精(jing)神(shen)，赢得了(le)越来(lai)越多(duo)观众(zhong)的(de)认(ren)可。这(zhe)种复杂而(er)饱满(man)的(de)人物性(xing)格(ge)，使得粉(fen)丝在(zai)进行二次创(chuang)作(zuo)时，拥(yong)有了(le)更广阔的(de)想象(xiang)空间。

一款设计精美、能够(gou)凸显小(xiao)樱(ying)温柔(rou)与力量并(bing)存气(qi)质(zhi)的“开襟裙”，自(zi)然能够触(chu)动粉(fen)丝的(de)情感(gan)共鸣(ming)。

不得不提(ti)的是，当前二(er)次元文(wen)化与(yu)现(xian)实(shi)时尚(shang)的界限(xian)日(ri)益模(mo)糊。越(yue)来(lai)越多的(de)品(pin)牌(pai)开(kai)始(shi)与(yu)动(dong)漫IP合(he)作(zuo)，推(tui)出联(lian)名款(kuan)服(fu)饰，二次(ci)元的元(yuan)素也频(pin)频出现在主(zhu)流(liu)时(shi)尚(shang)T台(tai)上。在(zai)这(zhe)种大(da)背(bei)景下，粉(fen)丝们将自(zi)己喜(xi)爱(ai)的(de)角(jiao)色与潮(chao)流服饰(shi)进行嫁(jia)接，创(chuang)作出(chu)具(ju)有(you)时尚感的“新(xin)造(zao)型(xing)”，并(bing)将其视为(wei)一(yi)种(zhong)表(biao)达热爱(ai)的方式，也(ye)变得顺理成章(zhang)。

小樱(ying)的(de)“开襟裙”事件(jian)，正是这(zhe)一文(wen)化(hua)现(xian)象的缩(suo)影——当(dang)经典(dian)IP遇(yu)上现代(dai)潮流，当(dang)粉(fen)丝的(de)创意(yi)遇(yu)见市场(chang)的想象，便可能(neng)催生出令人意(yi)想不到的(de)“爆款(kuan)”。

这场关于(yu)“开襟(jin)裙(qun)”的(de)讨论，不仅(jin)仅是(shi)对(dui)一个小(xiao)小的服饰(shi)单品(pin)的关(guan)注，更是对粉(fen)丝(si)创造力、角(jiao)色魅力(li)以及二(er)次元文(wen)化(hua)影响(xiang)力的(de)集中体(ti)现(xian)。它证明了(le)，即使(shi)是(shi)原作(zuo)中未曾(ceng)出(chu)现过的(de)元素(su)，只要(yao)与(yu)角(jiao)色的精神内核(he)相契合，并(bing)能引(yin)发(fa)粉(fen)丝的(de)情感(gan)共鸣(ming)，便有可能成为(wei)一股(gu)新的(de)潮流(liu)。小樱(ying)，这(zhe)位在《火(huo)影忍者》世界(jie)中(zhong)历经(jing)风(feng)雨(yu)的女(nv)性角(jiao)色(se)，以(yi)一种(zhong)全新(xin)的(de)、充(chong)满时(shi)尚感(gan)的(de)方式，再(zai)次(ci)走进了大众(zhong)的视野(ye)，并(bing)以“开(kai)襟裙(qun)”这一(yi)意想(xiang)不到的载体(ti)，刷新(xin)了我们对“潮(chao)流(liu)”的(de)定义(yi)。

从粉(fen)丝热(re)议(yi)到(dao)文化(hua)符号：小(xiao)樱(ying)“开襟(jin)裙”现(xian)象(xiang)的(de)深层解读(du)

小樱(ying)的“开(kai)襟裙(qun)”为何能从(cong)一个相对(dui)小众(zhong)的粉丝(si)圈(quan)层讨(tao)论，一(yi)跃成为(wei)被(bei)广泛热议的“新(xin)一季潮”？这(zhe)背后，是多(duo)重因素叠(die)加(jia)的结果，折射出当(dang)代粉丝文(wen)化的(de)独特(te)运作(zuo)机制(zhi)以(yi)及(ji)二(er)次(ci)元IP在(zai)潮流生(sheng)态中的(de)影响力(li)。

我(wo)们要认识到，粉(fen)丝(si)文(wen)化本身就(jiu)具(ju)有(you)强(qiang)大(da)的生(sheng)命(ming)力(li)和(he)创造力(li)。粉(fen)丝们(men)并(bing)非被动(dong)的(de)接受(shou)者，而(er)是积(ji)极的(de)参(can)与者(zhe)和创造者(zhe)。当(dang)他们(men)对某(mou)个角(jiao)色产生深(shen)厚情(qing)感时，便会(hui)通过(guo)各种方式来(lai)表(biao)达(da)和(he)延伸(shen)这种喜爱，其(qi)中(zhong)就包(bao)括二次(ci)创(chuang)作。小樱的(de)“开襟(jin)裙”并(bing)非官方设(she)定，而是(shi)粉(fen)丝(si)们(men)基于对角色的(de)理(li)解和想(xiang)象，通过画(hua)作、同人文(wen)学、cosplay等(deng)形(xing)式“再创(chuang)造”出(chu)来的。

这些(xie)作品(pin)一旦在网(wang)络上(shang)获得广(guang)泛传播(bo)，并(bing)得(de)到其(qi)他粉(fen)丝的认可和喜(xi)爱，便(bian)会形(xing)成一种“亚(ya)文(wen)化(hua)”现(xian)象(xiang)。

这种(zhong)“亚文化(hua)”现象(xiang)的传(chuan)播，得益(yi)于当(dang)下高度发(fa)达的社(she)交媒体和内容分享平(ping)台。一个具有(you)吸(xi)引力的“小樱开(kai)襟(jin)裙(qun)”造(zao)型(xing)，可(ke)能(neng)因为(wei)其精致的(de)设(she)计(ji)、与(yu)角(jiao)色(se)气(qi)质的(de)契(qi)合，或者(zhe)是在某个具有(you)影(ying)响力(li)的二次(ci)元(yuan)社区中被(bei)重点推荐，迅速获得大量曝光。粉(fen)丝们(men)的热情转(zhuan)发、评(ping)论(lun)和点赞(zan)，进一步推高了话题(ti)的热(re)度。

这种“病毒式”的传(chuan)播(bo)，使(shi)得原(yuan)本可(ke)能只(zhi)局限(xian)于小(xiao)众圈(quan)子的讨(tao)论，迅速(su)渗透(tou)到更(geng)广泛的(de)二(er)次(ci)元(yuan)爱(ai)好者(zhe)群体，甚(shen)至吸引了对《火(huo)影忍(ren)者(zhe)》有(you)所(suo)了解(jie)的普(pu)通大众的(de)目(mu)光(guang)。

小(xiao)樱这(zhe)个角色本(ben)身所具备的(de)复杂性(xing)和成长性(xing)，为“开襟(jin)裙”这一元素(su)的(de)融(rong)入提(ti)供了(le)土壤。她并非一(yi)个脸谱化(hua)的角色，而(er)是(shi)经历了(le)从依赖到独立、从青涩到(dao)成熟(shu)的深(shen)刻(ke)转(zhuan)变。这(zhe)种成(cheng)长过程，使(shi)得粉丝们(men)在(zai)想(xiang)象(xiang)她的未(wei)来(lai)时(shi)，会赋(fu)予她(ta)更多(duo)元的(de)形象。如果说，早期的她(ta)更(geng)适(shi)合活泼可爱(ai)的装扮，那么成(cheng)长(zhang)后(hou)的她(ta)，就可(ke)能被(bei)赋(fu)予更成(cheng)熟(shu)、更(geng)具女(nv)性(xing)魅力的形象。

一(yi)件设计(ji)得体(ti)、能(neng)够(gou)展现小樱(ying)温(wen)柔(rou)与力(li)量并(bing)存的(de)“开(kai)襟裙”，恰(qia)好能(neng)够承(cheng)载这种想(xiang)象(xiang)，并满足粉丝们对(dui)“成(cheng)熟(shu)版小(xiao)樱”的(de)期(qi)待。

更重要(yao)的(de)是，我(wo)们不(bu)能忽(hu)视(shi)当(dang)前时(shi)尚界(jie)与二次元(yuan)文化之间日益(yi)加深的融合。近(jin)年来，奢侈品牌(pai)、快时尚品牌纷(fen)纷推出动漫联名系列，将二次(ci)元IP的(de)元素(su)融入(ru)服(fu)饰设(she)计。与此(ci)二次元的(de)审(shen)美(mei)风格(ge)和(he)设计理(li)念(nian)也逐渐影(ying)响(xiang)着(zhe)现(xian)实时尚。在(zai)这(zhe)样的(de)背(bei)景下(xia)，粉(fen)丝(si)们(men)将自己(ji)喜爱(ai)的角色进(jin)行“潮流(liu)化(hua)”的二(er)次创(chuang)作，并(bing)将其(qi)视为一种引领(ling)潮流(liu)的方(fang)式，也(ye)变(bian)得(de)越来越普(pu)遍。

小(xiao)樱(ying)的(de)“开襟裙(qun)”正是(shi)在这样(yang)的(de)浪潮中(zhong)，被赋(fu)予(yu)了“潮(chao)”的意义。它不再(zai)仅(jin)仅是一件(jian)虚(xu)构(gou)的服(fu)饰，而成为了连(lian)接角(jiao)色、粉丝与(yu)时尚(shang)趋(qu)势的(de)文(wen)化(hua)符(fu)号。

这种“文(wen)化符(fu)号”的形成(cheng)，也意味着(zhe)“小樱(ying)开襟裙(qun)”的讨论(lun)已经超(chao)越(yue)了单(dan)纯的服饰本身(shen)，上升(sheng)到了对粉(fen)丝文(wen)化(hua)、IP运营(ying)以(yi)及二(er)次元对(dui)现(xian)实影(ying)响(xiang)力(li)的探(tan)讨。它引发(fa)了人(ren)们对(dui)“什么(me)是潮流？”“谁(shui)在定义(yi)潮(chao)流？”等(deng)问题的思(si)考。当(dang)一个由粉(fen)丝创(chuang)意驱(qu)动的(de)形(xing)象，能(neng)够获得(de)如此广(guang)泛(fan)的关(guan)注(zhu)和讨论，甚至(zhi)被冠(guan)以“潮(chao)”的标签，这本身就颠(dian)覆了传统(tong)由品(pin)牌或(huo)媒(mei)体(ti)定义(yi)的(de)潮(chao)流模式，展(zhan)现(xian)了粉(fen)丝(si)社群(qun)的强(qiang)大力(li)量(liang)。

可以说(shuo)，小(xiao)樱的“开(kai)襟裙”现象，是《火影忍(ren)者》这一(yi)经(jing)典IP长(zhang)久(jiu)生命力(li)以及(ji)粉丝(si)群体(ti)强大创造(zao)力的(de)生动(dong)证明。它提(ti)醒(xing)我们，在信息(xi)爆炸的时(shi)代，潮(chao)流的形(xing)成(cheng)往往(wang)是(shi)多向(xiang)度(du)的，粉(fen)丝的参与和创(chuang)造，正以前(qian)所未(wei)有的方(fang)式重塑(su)着(zhe)文(wen)化生(sheng)态(tai)。这(zhe)场(chang)关于“开(kai)襟裙(qun)”的意外(wai)热(re)议，不(bu)仅(jin)为我(wo)们(men)带来(lai)了视(shi)觉上的惊(jing)喜，更提供(gong)了一(yi)个观察(cha)和理解(jie)当代粉丝(si)文化与二(er)次(ci)元潮流(liu)交融(rong)演变的绝(jue)佳(jia)视(shi)角。

小樱，这(zhe)位曾经在(zai)战场上挥(hui)洒(sa)汗(han)水的(de)医疗忍(ren)者，如今，以一种(zhong)意(yi)想不(bu)到(dao)的时尚(shang)姿态，再次(ci)征服了粉(fen)丝(si)的心，并成为(wei)了(le)新(xin)一轮潮流(liu)讨论的(de)焦点(dian)。

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图片来源：每经记者 陈琨 摄

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