每经编辑｜陈剑飞    

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Part1:视觉的冒(mao)险——日韩(han)小电影如何(he)突破“尺度”的藩篱

在当今信息(xi)爆炸(zha)的时(shi)代，我(wo)们每(mei)天都(dou)被(bei)海(hai)量的内(nei)容(rong)所包(bao)围。真正(zheng)能够触(chu)动人(ren)心、留(liu)下深(shen)刻印象(xiang)的作品(pin)却屈指(zhi)可(ke)数。尤(you)其对于广(guang)大男性观(guan)众而(er)言，如(ru)何(he)在(zai)泛(fan)滥(lan)的影(ying)视作品(pin)中(zhong)找到(dao)能够真(zhen)正(zheng)带来新鲜感和(he)满足(zu)感的(de)“硬核”内容，成为(wei)了一个(ge)值(zhi)得(de)探讨(tao)的话(hua)题(ti)。而(er)当我们(men)谈(tan)论(lun)到“尺度(du)”，日(ri)韩小(xiao)电影无(wu)疑是一(yi)个(ge)绕不开的话(hua)题。

它(ta)们以一种(zhong)毫不避讳(hui)、直击(ji)人心的姿态，展(zhan)现着人(ren)类情(qing)感(gan)和欲(yu)望(wang)的(de)多样性，为(wei)男(nan)性观众(zhong)打开(kai)了一扇通(tong)往更(geng)广(guang)阔(kuo)视(shi)觉(jue)世(shi)界(jie)的大(da)门。

“尺度”这(zhe)个词，在(zai)电(dian)影语境下，往往与审(shen)查(cha)制度、社(she)会规范以(yi)及观众的接受度紧(jin)密相连。日(ri)韩(han)小(xiao)电影(ying)却常常敢(gan)于(yu)挑战这些(xie)界(jie)限，探(tan)索那(na)些在主(zhu)流影视(shi)中鲜(xian)少被(bei)触及(ji)的领(ling)域。它们(men)不仅仅(jin)是感(gan)官上的刺(ci)激，更是一种对(dui)人性深处(chu)的好奇(qi)和探索(suo)。这些(xie)作品(pin)中(zhong)的“大尺(chi)度(du)”，并(bing)非为了哗众取(qu)宠，而是作为一种叙事手段，用来更真(zhen)实(shi)、更直接(jie)地表达(da)角色的内心(xin)世(shi)界、情感(gan)的纠(jiu)葛以及(ji)关系的张(zhang)力。

想象(xiang)一下，当(dang)一部(bu)影片(pian)不再(zai)拘泥于委婉的暗(an)示(shi)，而(er)是(shi)用一(yi)种坦(tan)诚的方式(shi)展(zhan)现(xian)人物(wu)的情(qing)感爆发，那(na)种(zhong)冲(chong)击力是截(jie)然不(bu)同的。日(ri)韩小电影在(zai)这方面做(zuo)得尤为(wei)出(chu)色。它(ta)们往(wang)往能(neng)够捕(bu)捉到生活(huo)中(zhong)最真实、最原始的(de)情感流露，无论(lun)是炽热(re)的(de)爱恋(lian)、压(ya)抑的痛(tong)苦，还是难以言(yan)说的(de)欲望(wang)，都(dou)能(neng)以一(yi)种近乎赤(chi)裸(luo)的(de)方(fang)式(shi)呈现(xian)出来(lai)。

这种“尺度”，让观(guan)众仿佛置(zhi)身于(yu)角色的(de)人(ren)生(sheng)之(zhi)中，去感受他(ta)们(men)的喜(xi)怒哀乐，去(qu)体会他(ta)们的挣(zheng)扎(zha)与(yu)释放。

对于(yu)男(nan)性观众(zhong)而(er)言(yan)，这种(zhong)观影体验尤其具(ju)有(you)吸引(yin)力。在(zai)现实(shi)生(sheng)活(huo)中，男(nan)性(xing)往(wang)往被(bei)赋予了(le)“坚(jian)强”、“理(li)性(xing)”的标(biao)签，情感的表(biao)达常(chang)常受(shou)到(dao)压(ya)抑。而日韩(han)小(xiao)电影所展现(xian)的，恰恰是(shi)那(na)些(xie)被(bei)压(ya)抑在内心(xin)深(shen)处(chu)的真(zhen)实(shi)情(qing)感。它(ta)们允许男(nan)性(xing)观(guan)众在(zai)安全的(de)环(huan)境下，去审(shen)视和理解(jie)那些(xie)复杂的情感，去认(ren)识到欲(yu)望(wang)和(he)情感的(de)多(duo)面(mian)性(xing)。

这种(zhong)观看(kan)，更(geng)像(xiang)是(shi)一次(ci)情感的(de)“排毒(du)”和“洗(xi)礼”，让(rang)紧(jin)绷的(de)神(shen)经得(de)到放(fang)松(song)，也(ye)让(rang)压(ya)抑的情感得(de)以疏导(dao)。

更重要的(de)是，日韩(han)小电影的“尺(chi)度(du)”往往与精(jing)良(liang)的制(zhi)作和(he)深刻(ke)的叙(xu)事(shi)相结(jie)合(he)。它(ta)们并非粗制滥造的低俗内(nei)容，而是很(hen)多时候在摄影(ying)、剪(jian)辑(ji)、音乐(le)等方(fang)面都达(da)到了相当(dang)高(gao)的(de)艺(yi)术水准(zhun)。那(na)些大(da)胆的(de)镜头语(yu)言(yan)，往往(wang)能够传递(di)出更(geng)丰富(fu)的信息，例(li)如人物之(zhi)间的(de)微妙互动，以及(ji)潜藏在表面(mian)之(zhi)下的(de)暗流(liu)涌动(dong)。

导演们巧(qiao)妙(miao)地(di)运用(yong)画(hua)面和声(sheng)音，去构建(jian)一种(zhong)强烈的(de)氛围感(gan)，让观众在(zai)视觉(jue)和听(ting)觉(jue)的双重(zhong)冲击下，体(ti)验到(dao)前(qian)所未(wei)有的沉(chen)浸感。

我们不能忽视日韩小(xiao)电影(ying)在题(ti)材上的(de)多样(yang)性。从(cong)探讨禁忌之恋的伦(lun)理片，到刻(ke)画(hua)都(dou)市男女情(qing)感困(kun)境的写(xie)实片，再(zai)到展(zhan)现(xian)人(ren)性欲(yu)望(wang)的(de)心(xin)理(li)片，它(ta)们覆盖了(le)人(ren)生(sheng)的方方面(mian)面。这(zhe)些题材(cai)的(de)“大胆(dan)”，正是源于对现(xian)实生活的深刻(ke)洞察(cha)。它(ta)们(men)敢于(yu)触碰(peng)社会(hui)敏(min)感(gan)点，敢(gan)于揭(jie)示人(ren)性的阴暗面，也(ye)敢(gan)于歌(ge)颂那(na)些(xie)最纯粹(cui)的情感(gan)。

这种(zhong)敢于(yu)直面现实的勇气，使得(de)日韩小电影(ying)具有(you)了超越一(yi)般(ban)娱(yu)乐作(zuo)品的价值。

当(dang)然(ran)，对于“尺度(du)”的(de)理(li)解，每(mei)个(ge)人都有(you)自己(ji)的标准。但日韩(han)小(xiao)电影(ying)所提供(gong)的，是一(yi)种(zhong)更为(wei)开放和多(duo)元的(de)观(guan)影(ying)选择。它(ta)们(men)挑战了(le)我们固(gu)有的观(guan)念，也拓展了我们对(dui)电影(ying)艺(yi)术(shu)的(de)认知(zhi)。对于那些渴望(wang)寻找新鲜(xian)感、体(ti)验深(shen)度情感、并且不畏(wei)惧“尺(chi)度(du)”的男性(xing)观众来(lai)说，日韩(han)小电影(ying)无(wu)疑是一(yi)个值(zhi)得(de)深入探(tan)索(suo)的(de)宝库。

它们(men)用大胆(dan)的镜头语言(yan)，讲述着(zhe)关于爱(ai)、关于欲(yu)、关于人(ren)性的故事，等(deng)待(dai)着你(ni)去发现和(he)品味。

Part2:不(bu)止于“大(da)尺度”——日(ri)韩(han)小电(dian)影的叙事(shi)深(shen)度与观影(ying)价值(zhi)

正(zheng)如我(wo)们上(shang)文所(suo)提及(ji)的，日(ri)韩小(xiao)电影的“尺度(du)”是其最(zui)显眼的标(biao)签之一(yi)。但(dan)如(ru)果(guo)仅仅(jin)将(jiang)它(ta)们视(shi)为“大(da)尺度”的代名(ming)词(ci)，那未(wei)免太(tai)过片面。事(shi)实上，许多优秀的日(ri)韩小电影，在突(tu)破传(chuan)统(tong)观(guan)念的(de)“尺度(du)”之外，更蕴(yun)含(han)着深(shen)刻的叙(xu)事(shi)和(he)动人(ren)的情感，为男性观众(zhong)提供了(le)远超感(gan)官刺(ci)激的观影(ying)价(jia)值。

很多(duo)时候，那些看似“大胆”的镜(jing)头，并非为(wei)了挑逗，而(er)是为了更准确地(di)传(chuan)达人物的(de)内心(xin)状态。例如，一段充满张力(li)的床(chuang)戏，可(ke)能不(bu)仅仅(jin)是性(xing)行为(wei)的展(zhan)现，更(geng)是角色之(zhi)间情感(gan)交流最(zui)直接、最原(yuan)始的体(ti)现(xian)。在某(mou)些影片中，身(shen)体的接(jie)触和(he)暴(bao)露，是角(jiao)色在孤独(du)、绝望(wang)、或者(zhe)狂喜(xi)时，唯(wei)一能(neng)够依靠的慰藉。

这种“尺度(du)”，反而(er)让(rang)观众看到(dao)了(le)人(ren)物(wu)最(zui)脆(cui)弱、最真实(shi)的(de)一(yi)面。它(ta)让(rang)观(guan)众(zhong)能(neng)够跳出(chu)“性”的符(fu)号化理解(jie)，去体(ti)会其中蕴(yun)含的(de)爱(ai)、痛、思念、或者(zhe)解脱。

而且，日(ri)韩(han)小电影常(chang)常善(shan)于在日常生活(huo)中挖(wa)掘出(chu)引人(ren)深思的情(qing)节。它(ta)们可(ke)能(neng)聚(ju)焦于(yu)一(yi)对中(zhong)年(nian)夫妻(qi)在(zai)平(ping)淡(dan)生活中(zhong)的情(qing)感(gan)危机，也(ye)可能(neng)描绘(hui)一个(ge)年(nian)轻人在都市(shi)丛林(lin)中的迷茫(mang)与挣(zheng)扎(zha)。在这些故事(shi)中，“尺(chi)度”往(wang)往成(cheng)为推(tui)动情(qing)节发展(zhan)、揭示人(ren)物性格(ge)的(de)关键(jian)节(jie)点。它(ta)像一(yi)把(ba)锋利的刀(dao)，瞬间(jian)划(hua)破生活表面(mian)的平静，让潜藏已久的矛盾与情感爆(bao)发(fa)出来(lai)。

这种叙事(shi)方式(shi)，比那(na)些遮遮掩掩、含(han)糊其(qi)辞的(de)表达，更能让观众产(chan)生共鸣，甚(shen)至在其中(zhong)找到自己(ji)生(sheng)活的影子。

对(dui)于(yu)男性观(guan)众而(er)言(yan)，日韩(han)小(xiao)电(dian)影(ying)提供了一(yi)个审视自(zi)身情(qing)感和(he)欲望的独(du)特(te)视角(jiao)。在社会(hui)文化的影(ying)响(xiang)下(xia)，男(nan)性(xing)往(wang)往被要(yao)求压抑(yi)情(qing)感，展(zhan)现(xian)“男子(zi)气概”。现实中(zhong)的男性，同样拥(yong)有(you)复杂的(de)情感(gan)世(shi)界(jie)和多(duo)样的欲望(wang)。日韩(han)小电(dian)影中的角(jiao)色，无(wu)论(lun)是男性(xing)还是女(nv)性，都常常展(zhan)现(xian)出(chu)普通(tong)人所(suo)共(gong)有的脆(cui)弱、困惑和冲动。

观看(kan)这些影片(pian)，男性(xing)观(guan)众可以(yi)更坦然地面对(dui)自(zi)己内心的某(mou)些“不羁”，去理解那些难(nan)以(yi)启(qi)齿(chi)的情感(gan)，甚至在其(qi)中(zhong)获得一种(zhong)情感上(shang)的释放(fang)。这是(shi)一种“自我对话”的过(guo)程，通(tong)过(guo)他(ta)人(ren)的(de)故事(shi)，更好地(di)认识自(zi)己。

日韩(han)小(xiao)电影(ying)的艺术性(xing)和创作自(zi)由度(du)，也值(zhi)得称(cheng)道。许多(duo)导演和编(bian)剧，凭(ping)借(jie)着对(dui)艺(yi)术(shu)的(de)执(zhi)着和对(dui)表(biao)达的渴(ke)望(wang)，敢(gan)于(yu)在有限的资源(yuan)下，创(chuang)作(zuo)出具(ju)有(you)独特(te)风(feng)格(ge)的作品。它(ta)们可能(neng)在(zai)画面构图、色彩运用(yong)、甚至是音(yin)乐选(xuan)择(ze)上，都独具匠(jiang)心。那些大(da)胆的(de)镜头运用(yong)，有(you)时(shi)候(hou)是(shi)为(wei)了营造(zao)强烈的视觉(jue)冲击(ji)，有时候(hou)是(shi)为(wei)了增强(qiang)影片(pian)的艺(yi)术感染(ran)力。

这(zhe)种对(dui)艺术的(de)追(zhui)求，使得(de)一些日韩小电影(ying)不仅(jin)仅停(ting)留(liu)在“情(qing)色(se)”的层(ceng)面，而(er)是上(shang)升到了一(yi)种对(dui)人性(xing)、对社会、对情感的深(shen)刻探(tan)讨。

当然，观(guan)影的(de)选择权始(shi)终掌(zhang)握在(zai)观众(zhong)手中(zhong)。并非所有(you)日韩小电影(ying)都具(ju)有(you)高艺(yi)术价值或(huo)深刻的叙事(shi)。但(dan)对于那(na)些(xie)愿(yuan)意(yi)深入(ru)探索(suo)、不(bu)被(bei)传统(tong)观念所束(shu)缚(fu)的男性观众(zhong)来说，日韩(han)小电(dian)影(ying)提(ti)供(gong)了一个广阔(kuo)的“视界”。它们敢(gan)于呈现生(sheng)活的真(zhen)相(xiang)，敢(gan)于(yu)挖掘人性的复杂，敢于(yu)用一种更为(wei)直(zhi)接的方(fang)式与(yu)观众(zhong)对话(hua)。

总(zong)而言之(zhi)，日韩(han)小电(dian)影的(de)“尺度”不仅仅是吸(xi)引(yin)眼(yan)球(qiu)的噱头，更(geng)是(shi)其(qi)叙事手段(duan)和艺术(shu)表(biao)达(da)的一(yi)部(bu)分。它们(men)以(yi)一(yi)种(zhong)大胆、真实(shi)、甚至(zhi)有时略带(dai)残酷的(de)方(fang)式，展(zhan)现(xian)着(zhe)人性的多(duo)面体。对于渴望(wang)更深(shen)层次观(guan)影(ying)体(ti)验(yan)、更(geng)真实情(qing)感(gan)共(gong)鸣、以及愿(yuan)意探(tan)索自(zi)身情(qing)感(gan)世(shi)界的男性(xing)观众来说，日韩(han)小电(dian)影无(wu)疑是(shi)一次(ci)不容(rong)错过(guo)的“视(shi)觉冒险”。

它(ta)们或许会(hui)挑战(zhan)你的认(ren)知，或许(xu)会让你(ni)产(chan)生共(gong)鸣，但无论如(ru)何(he)，它们(men)都将(jiang)为(wei)你带来一次(ci)独(du)特(te)且难忘(wang)的(de)观影(ying)经(jing)历(li)。

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图片来源：每经记者 陈娟丽 摄

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