每经编辑｜陈士渠    

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《法国空姐2020》美版：韦斯·安德森的“记者之梦”与纸上巴黎

当韦斯·安德森的名字与“法国空(kong)姐”联系在一起时，人们便知道，一场视觉与心灵的奇妙旅程即将展开。这部2020年上映的电影，其美版标题——《TheFrenchDispatch》——本身就充满了一种复古的、杂志般的质感，精准地(di)预示了影片的核心：一本虚构的、驻扎在法国的(de)美国报纸的最后绝唱。

这部电影，与其说是一个传统意义(yi)上的叙事，不如说是一本立体、动态(tai)、且充满韦斯·安德森(sen)独特美学符号的杂志，被巧妙地搬上了银幕。

影片的故(gu)事框架设定在一个名为“法式(shi)特(te)快”（TheFrenchDispatch）的报纸编(bian)辑部，它如同一个承载着故事的万花筒，由四篇独立却(que)又相互关联的特稿组成。每一篇特稿都像是杂志上的一个专题报道，用一种极其风格化的手法，讲述了在虚构的法国城市“Ennui-sur-Blasé”发生的各种奇闻异事。

这个(ge)城市的名字本身就充满了讽刺意味，“Ennui”意为“厌倦”，“Blasé”意为(wei)“厌倦(juan)的，冷漠的”，恰如其分(fen)地描(miao)绘了一个表面光鲜(xian)亮丽，实则暗流涌动的法国。

在美版《TheFrenchDispatch》中，韦斯·安德森将他标志性的对称构图、鲜艳饱和(he)的色彩、精致考究的道具和服装，以及如戏剧般的台词表演，发挥到了极(ji)致(zhi)。影片的每一个镜头都仿佛是一幅精心绘制的油画，人物的站位、场景的布置，都经过了近乎严苛的设(she)计，营造出一种既真实又梦幻的氛围。

这种视觉上的“强迫症”式(shi)的美学，让观众在享受故事的也沉浸在一种独特的审美体验之中。

影片的叙事结(jie)构也极具匠心。它并非单一线性叙事，而是采用了多线索、碎片化的手法，通过不同篇章的切换(huan)，让观众仿佛置身于一场跨越时空的访谈或阅读体验。这种非线性叙事，不仅增加了影片的层次感和信息量，更符合现代观众快节奏的阅读(du)和观看习惯。每个故事都有其独特的视角和叙事节奏，或幽默诙谐，或深沉伤感，或荒诞(dan)离奇，但都统一在韦斯·安德森那冷峻而又充满人情(qing)味的镜头语言之下。

“法国空姐”这个中文译名，或许在某种程度上，捕捉到了影片中“旅行”、“异域风情”以(yi)及“女性角色”的某种联(lian)想，但《TheFrenchDispatch》的本体，更(geng)多的是关于“新闻”、“报道”、“记者”以及“故事”本身。影片的主线，正是围绕着(zhe)这家报纸的传奇主编——阿瑟·哈维茨米（BillMurray饰），以及他在生命尽头决定出版最后一期(qi)报纸(zhi)的决定。

为了纪念他，报社的记者们纷纷回忆起他们曾经报道过的那些发生在法国的、最令人难忘的故事。

这些故事，如同(tong)杂志上不同风格的专栏(lan)，各自精彩。例如，一个关于“艺术与叛(pan)逆”的故事，讲述了一群年轻的艺术家，如何在监狱中创作出惊世骇俗的作品，以及一位富有艺术鉴赏力的狱警（TildaSwinton饰）如何被卷入其中。另一个故事，则聚焦于一次惊心动魄的绑架事件，一位(wei)厨师（MathieuAmalric饰）被绑架，但他用自己的(de)智(zhi)慧和对美食的热爱，化解了危机。

还有一个(ge)关于“爱与革命(ming)”的故事(shi)，一个孤独的警察（OwenWilson饰）在巡逻中，与(yu)一位美(mei)丽的妓女（LéaSeydoux饰）产生了情愫，而这段感情，也与当时的社会动荡交织在一起。

影片中最具核心意义的，或许是那篇关于“艺术与狂想”的特稿，由蒂莫西·柴勒梅德（TimothéeChalamet）饰演的少年记者，与艾德里安·布罗迪（AdrienBrody）饰演的艺术品经销商之间展开。这个故事，深刻地探讨了艺术的本质、欲望的驱动(dong)以及资本的介入。

少年记者以其纯粹的视角，记录下了一场由艺术、爱情和金钱交(jiao)织而成的(de)荒诞(dan)戏剧。

《TheFrenchDispatch》的美版，不仅仅是一(yi)部电影，更是一(yi)封(feng)写给新闻业、写给巴黎、写给艺术、写给那些被(bei)遗忘的角落和人们的情书。它用一(yi)种古典而又前卫的(de)方式，重新定义了电影的叙事可能性(xing)，也再(zai)次证明了(le)韦斯·安德森作为当代最杰出的电影导演之一的地位。

它就(jiu)像一本翻开的、散发着淡淡墨香的老杂志，每一页都充满了令人惊叹的细节和耐人寻味的解读。

《法国空姐2020》美版：重塑叙事(shi)，致(zhi)敬经典，一场关于记(ji)忆与情感的万花筒

《TheFrenchDispatch》的(de)美版，其吸引力远不止于其独特的视觉风格和结构。它(ta)更是一次对经典电影叙事手法的致敬，一次(ci)对“讲故事”这(zhe)门艺术的深度(du)探索。影片在形式上的创新，与内容上对人性(xing)、艺术、爱与失去的细腻描摹，共同构成了一场扣人心弦的观影体验。

影片中，韦斯(si)·安德森巧妙地运用了多种叙事技巧，将不同故事的碎片化信息，如同(tong)拼图一般，逐(zhu)一呈现在观众面前。他借鉴了默片、舞台剧、动画以及纪录片(pian)等多种表现形式(shi)，使得影片的画面呈现出(chu)一(yi)种多元而又统一的艺术风格。例如，在描(miao)绘城市风貌时，影片采用了二维动画和精致的微缩模型，营造出一种如同模型小镇般的童话感；而在展现人物内(nei)心世界时，则通过黑白与彩色画(hua)面的交(jiao)替，以及特写镜(jing)头的运用，来增强情感的表达力度。

这种对不同艺术形式(shi)的融合，使得《TheFrenchDispatch》在视觉上呈(cheng)现出一种前所未有的丰富性和层次感。观众仿佛在观看一部充满惊喜的艺术展，每一个镜头都蕴含着导演的巧(qiao)思和对细节的极致追求。即使是影片中(zhong)的广告牌、菜单、报纸排版，都(dou)经过了精心设计，处处体现着一种复(fu)古而又摩登的时代气息。

影片最令人称道之处，还在于其对角色塑造的独到之处。尽(jin)管韦斯·安德森的电影中(zhong)，人物往往呈现出一种“角色化(hua)”的倾向，即每个角色都有其鲜明的标签和符号化的特征，但在《TheFrenchDispatch》中，他却在这些标签之下，注入了丰富的情感和人(ren)性的复杂性。

无论是那个对艺术充满狂热的少(shao)年记者，还是那个表面冷酷实则内心孤独的(de)艺术家，亦或是(shi)那个在(zai)混乱中寻找真爱的(de)警察(cha)，他(ta)们都不是脸谱化的符号，而是有血有肉、有情有欲的个体。

影片中(zhong)的演员阵(zhen)容也堪称星光熠熠，蒂莫西(xi)·柴勒梅德、西尔莎·罗南、弗兰西斯·麦克多蒙德、蒂尔达·斯文顿、比尔·默瑞、艾德里安·布罗迪、蕾雅·赛杜、马修·阿(a)马尔里克等等，他们不仅贡献了精湛的演(yan)技，更以其独(du)特的个人魅力，为影片增添了无尽的光彩。这些演(yan)员(yuan)在韦斯·安德森的调度下，将角(jiao)色的复杂情感，用一种(zhong)含蓄而又精准的方式，传递给了观众。

“法国空姐”这个中文(wen)译名，或许也暗示了影片中女性角色的重要性。尽管影片的主线围绕着报社记者展开，但影片中的女性角色，无(wu)论是艺术品的鉴定师、艺术家、妓女，还是革命的参与者，她们都以各自(zi)的方式，在这座充满魅力的城市中，展现着独立、智慧与勇气。她们是故(gu)事的推动者，也是情感的载体，她们的存在，为这座虚构的城市注入了鲜(xian)活的生命力。

影片通过对不同特稿的呈现，让(rang)我们看到了记者作为(wei)故事的讲述者，他们如何在现场捕捉真相，如何在文字中注(zhu)入情感，又如何在新闻报道中，折射出人性的光辉与阴影。

更深层次地看，影片也触及了“记忆”的主题。最(zui)后(hou)一次(ci)发行(xing)报纸，既是对过去(qu)的回顾，也是对那些被遗忘的时光的缅怀。那些故事，那些人物，都如同被封存的记忆，在报纸的最后一期中，被重(zhong)新唤醒。这种对记忆的追溯，不仅是对逝去时光的致敬，也(ye)是对生命意义的探索。

总而言之，《TheFrenchDispatch》的美版，以其独特的艺术风格、创新的叙事手法、精湛的演员表演以及对人性、艺术和记忆的深刻探讨，成功地征服了全球(qiu)观众。它不仅仅是一部电(dian)影，更是一件值得反复品味和解读的艺术(shu)品。它让我们(men)在韦斯·安德森精心构建的“纸上巴黎”中，体验了一场关于爱与救赎、关于梦想与现实、关于失落与希望的视觉与(yu)心灵盛宴。

它让我们重新思考，什么是真正的“报道”，什么是真正(zheng)值得(de)被铭记的故事。

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图片来源：每经记者 陈绍休 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄