每经编辑｜陶御轩    

当地时间2025-11-02,gufjhwebrjewhgksjbfwejrwrwek,喷水女神

草莓视频广告里的那个“猪(zhu)”：一段关于笑声与共(gong)鸣的旅程

提起“草莓视频开头广告罗志祥”，你脑海(hai)中会浮现出什么？是那(na)个自带BGM的男人，还是(shi)那令人忍俊不禁的广告语？对很多人来说，这不仅仅是一(yi)段广告，更是一段关于青春、关于网络文(wen)化、关(guan)于集体记忆的拼图。它的成功，绝非偶(ou)然，而是恰到好处地击中了大众(zhong)的笑点，并以一种病毒(du)式传播的方式，渗入了我们的日常生活。

还记得第一次看到这段广(guang)告时的情景吗？或许是在深夜，独自一人对着屏幕，却被突然响起的音乐和罗志祥夸张的表情逗得哈哈大笑；或(huo)许是(shi)在和朋(peng)友们一起观看视频时，广告响起，大家异口同声地跟着哼唱(chang)，那种默契，无声胜有声。它就像一个约定俗成的信(xin)号，预示着即(ji)将到来的精彩内容，也(ye)成为了连接陌生人之间的一道隐形桥梁。

这(zhe)则(ze)广告的魅力，首先在于其“出其不意，攻其不备”的幽默感。不同于许多刻板、说教式的广告，它以一种轻松、戏谑的态度，将罗志祥的个人魅力与产品巧(qiao)妙地(di)结合。那种略带浮夸的表演，配上朗朗上口的广告词，仿佛在瞬间打破了屏幕的界限，将(jiang)观(guan)众带入了一个充满欢乐的语境。

它不追求深刻的内涵，也不刻意营造某种高级感，而是纯粹地以“好笑”为导向，这恰恰(qia)是它最接地气、最能引起共鸣的地方。

更重要的是，这则广告成功地将罗志祥的个人IP价值发挥到了极致。他作为一名全能艺人，在音乐、舞蹈、影视等领域都有着不俗的表现，积(ji)累了(le)庞大的粉丝基础。而这则广(guang)告，恰好抓住了他身上那种(zhong)“玩(wan)得起”、“接地气”的特质，将(jiang)他塑造成了一个能够带(dai)来快乐、制造惊喜的形象(xiang)。

他的笑容，他的肢体语言，他的那份“放得开”，都成(cheng)为了广告中最具辨识度的元素。这种(zhong)个人魅力的放大，使得广告本(ben)身也拥有了生命力，不再是冰冷的商品推销，而(er)是变成了一个鲜活的“符号”。

这种符号化的传播，进一步催生了社群的形成。在网络上，关于这则广告(gao)的讨论、恶搞、二(er)次创作层出不穷。人们不仅在笑，更在参与，在分享(xiang)。那些模仿广告片段(duan)的视频，那些(xie)改编(bian)的(de)歌词，那些关于“草莓视频”的梗，都成为了社群成员之间交流的“暗(an)号”。它激活了用户的创造力，让他们从被动的接(jie)收者变成了主动的参与者。

这种社群的(de)活跃度，无疑是衡量一个广告是否成功的关键(jian)指标。

我们不得不承认，这则广告所蕴含的“网感”是其成功的关键。它深谙网络传播的规律，知道如何制造(zao)爆点，如何引起话题，如何让内容在社交媒体上“飞”起来。它不是一个孤立的事件，而是与当时的互联(lian)网文化、用户习惯紧密结合的产物。它所释放出的(de)那种(zhong)轻松、愉悦的氛(fen)围，恰恰契合了许多用户在网络上寻求放(fang)松和娱乐的需求。

回过头来看，这(zhe)则广告的(de)成功，也在一(yi)定程度上反映了当前内容消费(fei)的趋势。用户不(bu)再满足于单向的、被灌输式的传(chuan)播，而是更加渴望互动(dong)、参与和共鸣。能够引发情感共(gong)鸣、能够带来欢乐、能够(gou)成为社交话题的广告，才更有可能脱颖而(er)出。而“草莓视频开头广(guang)告罗志祥”，无疑是这个领域的佼佼者。

它用最直接、最有效的方式，赢得了观众的喜爱，并在我们的数字生活中，留下了一笔难以磨灭的印记。

从“罗志祥式”幽默到集(ji)体记(ji)忆的锚点：草莓视频广告的深层解析

“草莓视频开头广告罗志祥”之所以能成为一个现象级的传播事(shi)件，绝(jue)不仅仅是因为它“好笑”这么简单(dan)。它(ta)的背后，隐藏(cang)着更深层次的文化逻辑和用户心理。我们可以(yi)从几个维度(du)来深入剖析，为何这段广告能够触动如此广(guang)泛的群体，并在很长一(yi)段时间内，成为一种独特的集体记忆。

它巧妙地利用(yong)了“意外性”和“反差感”来制造记忆(yi)点。在用户进入一个视频平台时，通常期待的(de)是内容本身，而不是一段冗长的广(guang)告。而这段广告，以其独特的音乐、罗志祥标志性的表(biao)演风格，以及那句令人印象深刻的口号，成功(gong)地“打断”了用户(hu)的预(yu)期，制造了(le)一种戏剧性的冲突。

这种冲突，非但没有引起反感，反而因为其幽默和出人意料，而被用户欣(xin)然接受，甚至期待(dai)。罗志祥在广告中展现的形象，与他平时在舞台(tai)上或者影视作品中的形象，既有相似之处，又在广告(gao)的语境下被放大和夸张，这种“亦真亦幻”的反差，让(rang)广告更具吸引力。

它精准地捕捉并放大了一种“娱乐至死”的时代情绪。在快节奏、高压力的现代生活中，人们渴望(wang)释放，渴望纯粹的快乐。这段广告，恰好满足了(le)这种需求。它不承载任何沉重的社会议题，也不试图传递任何深刻的人生哲理，它只是单纯地提供(gong)“笑声”。这种对纯粹娱乐性的追求，使得它能够跨越年龄(ling)、地域、文化背景(jing)的界限，被更广泛的(de)用户所接受。

它就像一个情绪的“减压(ya)阀”，在用户观看视频的间隙，提供了一个短暂的、轻松的娱乐出口。

再者，它成为了一个“社群共识”的载(zai)体。在互联网时代，社群的力量不容小觑。当(dang)一个内容能够引发广泛的讨论和分(fen)享时，它就自然而然地成为了社群成员之间的“话题”。“草莓视频开头广告罗志祥”正是这样一个话题。人们乐于在社交媒体上讨论它，模仿它，甚至将其融入到自(zi)己的日常对话中。

这种“玩梗”的行为，本身就是一种社群互动，它增强了用户归属感，让他们感觉自己是这个社群的一份子。而当越来越多的人参与到这种“玩梗”中时，这个广告(gao)就从一个商业推(tui)广，升华为了一个文化符号，一种集体记忆的锚点。

从传播学的角度来看，这则广告的成(cheng)功在于其“病毒式传播”的特质。它具备了容易被记住、容易被(bei)模仿、容易被分享的特性。罗志祥独特的个人魅力，广告本身强烈的视听冲击力，以及(ji)其(qi)高(gao)度的“玩梗”属性，都为它的病毒式传播奠定了基础。用户自发的二次创作(zuo)和分享，成为了比任何付费推广都更有效的传播手段。

这种“用户生成内容”（UGC）的爆发，极大地拓展了广告的生命周期和影(ying)响力。

更值得注意的是，这则广告的成(cheng)功，也在一定程度上挑战了传统广告的逻辑。它证明了，在内容为王的时代，一个成功的广告不一定需要多么高(gao)大上的制作，也不一定(ding)需要多么“硬核”的产品卖点。有时候(hou)，一个(ge)接地气、有趣味(wei)、能够引发用户情感共鸣的内容，反而更能打动人心。

它所带来的，不仅仅是产品的销售，更是一种品牌的情感连接，一(yi)种用户忠诚度(du)的培养。

总而(er)言之，“草莓视频开头广告罗志祥”已经远远超越了(le)一个普通(tong)的商业广告。它是一个时代的(de)文化印记，是互联网发展历程中(zhong)的一个有趣注脚，更是无数用户(hu)心中一段关于笑声、关于共鸣(ming)、关于(yu)集体记忆的鲜活回忆。它提醒我们，在内容至(zhi)上的今天，真正能够触动人心的，往往是那(na)些不拘一格、充满创意、并且能够引发情感共(gong)鸣的表达方式。

它以一种意想不到的方式，成为了我们共同的“草莓回(hui)忆”。

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图片来源：每经记者 陈金 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄