每经编辑｜陈旭光    

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“那个年代”的大胆回响：国产剧曾如何触碰“性”的禁忌

十八年前，那是一个怎(zen)样的光景？当我们在谈论(lun)国产剧的“性”话题时，脑海中浮现的，可能是一部名为《牵手》的电视剧。这部2001年播出的作品，以(yi)其超前的视角和不回避(bi)的态度，将“婚外情”这一敏感话题搬上了荧屏。虽(sui)然并非直接探讨“性”本身，但它所映射出的情感困境、身体(ti)的背叛以及由此引发的伦理道(dao)德挣扎，无疑触及了“性”的边缘，并激起了巨大的社会反响。

观众们在震惊、讨论、甚至(zhi)批(pi)判(pan)中，开始审(shen)视自己对亲密关系、对欲望的认知。

《牵手》的出现(xian)，像是一颗投入平静湖面的石子，荡(dang)起了层层涟漪。它证明了，即便是在当时相对保守的(de)环境下，国产剧也并非完全禁锢。它敢于直面现实生活中的复杂人性，敢于展现角色在情感和欲望(wang)面前的挣扎(zha)与选择。这股“敢说”的(de)劲头，在某种程度上，为后来一(yi)些国产剧的创作埋下了伏笔，至少让人们意识(shi)到，探讨人性深处的某些议题，是可以被尝试的。

《牵手》的“敢”只是一个时代的缩(suo)影，它并非国产剧(ju)“性”话题探讨的开端，更不是一(yi)个长久延续的传统。在《牵手》之前，也有一些作品，虽然表(biao)现得更为含蓄，却也在努力地为观众打开一扇理(li)解(jie)“性”的窗户。例如，一些描绘婚姻生活、情侣关系的影视作品，会在不经意间流露出(chu)对身体亲密、情感张力的描绘，让观众在情节的推进中(zhong)，感受到“性”在其中扮演的角色，尽管这种描绘通常是点到为(wei)止，留有大量的想象空间。

这(zhe)些早期作品的探索，虽然尺度有限，但其价值在于，它们尝试将“性”从纯粹的生理(li)范畴，提升(sheng)到情感、心理、社(she)会关系的层面(mian)进行讨论。它们触碰了“性”与爱、忠诚、背叛、生育(yu)、孤独等(deng)议题的关联，让观众在观看过程中，可以产生(sheng)共鸣，引发思考。这种思考，是关于人性(xing)，关于社(she)会，关于金年会自身。

随着(zhe)时间的推移，当我们回(hui)望这十八年，一个(ge)令人心寒的事(shi)实摆在眼前：公开、深入地谈论(lun)“性”的国产剧，似乎越来越少，甚至(zhi)可以说，几乎绝迹。曾经那些略带边(bian)界(jie)的试探，如今看来(lai)，仿佛已成为遥不可及的过去(qu)。曾(ceng)经围绕着“性”话题所激起的讨论，也渐渐被更“安全”的话题所(suo)取代。

这种转(zhuan)变，并非偶然。审查(cha)制度的日趋严格，是绕不开的因素。当“性”被视为一个极易触碰的“高压线”，创作者们自然会选择规避。与其冒着被删改、被禁播的风险，不如将精力放在那些(xie)“保险”的题材上。久而久之，这种自我审查，比任何外在的限制都来得更具压迫性。

创作者们开(kai)始习惯性地避重就轻，将“性”隐藏在含糊不清的暗示之下，或者干脆将其完全剔除。

社会观念(nian)的变迁，也对“性”的讨论产生了复杂的影(ying)响。一方面，信(xin)息爆炸的时代，人(ren)们接触到的“性(xing)”的信息越来越多，对于“性”的接受度似乎也在提高。但另一方面，这种“提高(gao)”往往是碎片化、娱乐化的，缺乏深度(du)和理性。在主流叙(xu)事中，对于“性”的严肃探讨，依然显得“不合时宜”。

“性”仿(fang)佛成了一个羞(xiu)于启齿的词汇，一个只能在私密空(kong)间，或者通过隐晦的符号来(lai)表达的存在。

于是，我们看到，银幕上，爱情故事(shi)可以轰轰烈烈，但关于身体的吸引、欲望的萌动、性行为的描绘，却变得异常谨慎。即使是表现情感纠葛，也往往(wang)将(jiang)重点放在“心”的背叛，而对“身体”的(de)背叛，则小心翼翼地处理，生怕触碰到那根敏感的“红线(xian)”。

这种集体性的沉默，不仅是对(dui)艺术创作的束缚(fu)，更是对观众认知的一种限制。当银幕上的角色，似乎都生活在一个“无性”或“性”被极度压抑的世界里，观众又如何能够获(huo)得更全面(mian)、更健康的性观念？我(wo)们被剥夺了在公共领域，通过影视作品来了解、认识“性”的机会，只能(neng)在二手信息、甚至不准确的信息中摸索。

十八年，一个轮回。当我(wo)们回望，那部曾经(jing)的大胆之(zhi)作，不仅是关于一部电视剧的记忆，更是关于一个时代，关于金年会对“性(xing)”的集体记忆与遗忘。它像(xiang)一面镜子，映照出我们曾(ceng)经的勇气，也映照出我们如今的踌躇。

禁忌的土壤与缺失的养分：为何国产剧“性”话题如此稀缺？

十八年，足以让一代人长大成人，也足以(yi)让一部剧的影像在记忆(yi)中模糊(hu)。关于国产剧“性”话(hua)题的讨论，却仿佛凝固在了那个(ge)模糊的时代(dai)。为何在整个社(she)会对“性”的认知越发开放的今天，国产剧反而在这方面(mian)显得更(geng)加“保守”和“沉默”？这背后，是(shi)错综复杂的土壤，孕育着一种集体性的缺失。

我们必须正视的，是内容审查的“严丝合缝”。“性”在很长一段时间内，都被视为“洪水(shui)猛兽”，是必须严加防范的“不良信息”。这(zhe)种观念的根深蒂固，使得一旦影视作品触及“性”，便会(hui)立即进入“高风险”名单(dan)。审查者们往往采取“宁可错杀，不可放过”的态度，对于任何可能引起争议的“性”的描绘，都进行严(yan)厉的删减或禁止。

在这种(zhong)高压态势下，创作者们不得不进行“自我审查”。“我知(zhi)道什么不能拍(pai)，什么不能说。”这句话，成(cheng)为了许多编剧和导演的创作信条。为了作品能够顺利过审，为了收回投资，他们会主动规(gui)避那(na)些可能触碰“性”的剧情，将(jiang)其淡化、弱化，甚至直接(jie)抹去。久而久之(zhi)，这种“安(an)全牌”打得多了，就形成了创作的惯性，将“性”从剧本中切割出去，成(cheng)为了“不应该出现”的东西。

是商业逻辑对内容创作的裹挟。在中国当下，影视剧的生产很(hen)大程度上是以市场为导向(xiang)的。能够吸引观众、获得高(gao)收视率和口碑的(de)作品，往往是那些能(neng)够迎合大众口味，但又不会引(yin)起太大争议的(de)。而“性”，作为一个极具争(zheng)议性的敏(min)感词，一旦被触碰，就可能招致负面评价、批评甚至抵制(zhi)，这对于追求商业利益的影视(shi)公司而言(yan)，无疑(yi)是一场(chang)冒险。

相比之下，那些以“爱(ai)”为名，实则(ze)消费情感、制造噱头的作品，却能在市场(chang)上大行其道。观众(zhong)在视觉和情感上得到满足，而创作者和投资方也从中获利。这种“皆大欢喜”的商业模式，进一步挤压了那些(xie)敢于探索(suo)更深层次议题，包括“性”的创作空间。

更深层的原因，或许在于我们社会对于“性”的集体性“不成熟”。尽管我们身处信息爆炸(zha)的时代，但真正能够进(jin)行(xing)理性、健康、科学的“性”的讨论，依然是少数。在公众视野中，“性”常常被符号化、娱(yu)乐化(hua)，或者被污名化。对于“性”的公开探讨，依然会遭遇尴尬、羞耻，甚至是道德批判。

在这样的社会氛围下，国产剧作为一种大众传播媒介，自然会受(shou)到潜移默化的影响。创作者们不愿意冒着被误解、被攻击的风险，去触碰一个尚未被社会广(guang)泛接受和理解(jie)的议题。而观(guan)众，也可(ke)能在习惯性(xing)地回避“性”的讨论中(zhong)，逐渐丧失了对这类(lei)内容的兴趣或期待。

由此，我们看到，当国产剧还在围绕着“婆媳关系”、“职场宫斗”、“甜宠爱情”等相对“安全”的题材打转时，那(na)些真正关乎人性、关乎生命的重要议题，比如“性”的健康认知、情感的复杂性、身体的自主权等，却被远远(yuan)地抛在了后面。

这种缺失(shi)，不仅是内容的缺失，更是观众获(huo)得健康性教育和情感认知的机会的缺失。当荧屏上充斥着“无性”或(huo)“被压抑的性”的叙事(shi)，观众就很(hen)难在其中找到关于(yu)情感、亲密关系、身体认同的更全面、更真实的映照。而那些本应通过艺术作品得到启迪和思(si)考的观众，只能继续在碎片化的信息中，或者通过其他更加隐晦、甚至不良的渠道(dao)，去探索和理解“性”。

十八年，国产剧在“性”话题上(shang)的退步，不仅是艺术创作的悲哀，更是社会进步的某种隐忧。当一个社会对于“性”的讨论，依然停留在“遮遮掩掩”、“避之不及”的(de)阶段，我们又如何能期待更健康(kang)、更开放、更成熟的文化生态？

我们期待，在(zai)不久(jiu)的将来，能有更多的国产剧，能够勇敢地打破沉默，以更成熟、更开放的态(tai)度，去探讨“性”这个复杂(za)而又(you)深刻的议题。这不仅是对艺术创作边界的拓展(zhan)，更是对观众认知的一次解放，也是对社会文明进步(bu)的一次推(tui)动。十八年，是时候，让我们再次勇敢地谈“性”了。

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图片来源：每经记者 钱庆法 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄