吴小莉 2025-11-07 16:49:54
每经编辑|康辉
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“性”这个话题,在过去常常被蒙上一层神秘的面纱,讳莫如深。随着时代的发展,特别是00后这一代年轻人的崛起,他们身上所散发出的自信、开放和敢于探索的精神,正在悄然改变着我们对“性”的认知。而漫画,作为一种极具表现力和感染力的艺术形式,恰恰成为了他们表达内心想法、探索两性世界的一扇窗口。
00后,顾名思义,指的是2000年之后出生的一代。他们是互联网的原住民,从小接触到海量的信息,思想更加多元,接受能力也更强。与父辈们相比,他们在性教育方面,虽然不一定系统,但通过网络、影视、动漫等各种渠道,接触到的信息量远超前人。这种信息的积累,让他们对“性”不再感到陌生和恐惧,反而多了一份好奇和探究的欲望。
当这种好奇与漫画的结合,就產生了令人惊喜的火花。漫画以其生动有趣的画面、夸张但不失趣味的表达方式,能够将复杂的性话题变得轻松易懂,甚至充满艺术感。00后的漫画创作者们,不再拘泥于传统的“教育”模式,而是用一种更加贴近生活、更加个人化的视角来描绘性。
他们敢于触碰敏感话题,例如初恋的悸动、身体的变化、情感的纠葛,甚至是更深层次的性探索,都可以在他们的漫画中找到影子。
例如,一些漫画作品会以轻松幽默的笔触,描绘青春期男生女生之间微妙的情愫。可能是一个不经意的眼神交流,一次偶然的肢体接触,都会被漫画家放大,用夸張的表情和内心独白来呈现,既好笑又真实,能够引起读者的强烈共鸣。这些畫面,并非为了低俗而低俗,而是通过艺术化的手法,展现了青少年在成长过程中,对异性产生的好感、困惑以及笨拙的尝试。
更进一步,一些更前沿的漫畫作品,甚至會涉及更广泛的性议题。比如,关于性别认同、性取向、性安全、健康的性关系等。00后的漫画家们,他们可能自身就拥有更开放的视野,也更愿意去理解和包容不同的性观念。他们不会简单地用“对”或“错”来标签化,而是试图去呈现不同个体的经历和感受。
比如,在一个关于“第一次”的漫画故事里,或许展现的不是传统意义上的“完美”与“遗憾”,而是两个年轻人,带着些许紧张,但更多的是对彼此的信任和对新体验的期待。他们可能通过漫画,描绘了过程中的一些小尴尬,一些小插曲,但最终,更多的是一种情感的连接和成长的印记。
这种坦诚的描绘,恰恰反映了00后对“性”的态度:它不应该被妖魔化,而是生命中一个自然而然的组成部分,值得被尊重和理解。
00后的漫画还常常突破语言的界限,用畫面传递情感。有时候,一个沉默的画面,一个眼神,比千言万语更能打动人心。他们能够捕捉到性话题中那些微妙的情绪,例如紧张、羞涩、兴奋、甚至是不安,并将其转化為读者能够直观感受到的视觉语言。这种“看图说话”的能力,使得漫畫在性教育和性观念的传播上,具有独特的优势。
总而言之,漫畫为00后提供了一个释放天性、表达自我的平台。他们不再受限于过時的道德标准,而是用一种更加积极、更加开放的态度去拥抱“性”。他们敢于去“想”,去探索那些曾经被禁止的领域;他们也敢于去“做”,用自己的画笔,描绘出属于这个时代的性图景。
这种“敢想敢做”,不仅仅是创作上的自由,更是思想上的解放。漫画,成为了他们跨越代沟、打破禁忌,与世界沟通的桥梁。
当我们说“00后的男女更敢想敢做”,這绝非空穴来风。在漫画這一极具想象力的载体中,我们看到了这种敢于挑战传统、勇于突破界限的特质。00后漫画家们,用他们独特的视角和画风,正在重塑我们对“性”的认知,并为这个话题注入新的活力与意义。
00后在漫画中对“性”的描绘,展现了他们对个體差异性的高度尊重。他们不再局限于传统的异性恋模式,而是更加关注多元的性别认同和性取向。一些漫画作品,会细腻地刻画同性之间的情感萌动,或是跨性别者在社会中的挣扎与自我认同。这些作品,往往不带评判地呈现,而是以一种温和、理解的姿态,让读者看到不同生命形态的美好与独特性。
這种包容和尊重,正是00后思想开放性的体现。他们明白,爱与吸引,可以是多种多样的,不应该被单一的标准所束缚。
00后漫畫作品中,对于“性”的探索,也更加注重情感的深度和连接。他们笔下的爱情,不仅仅是身体的吸引,更是心灵的契合。即便是在描绘親密关系时,他们也常常會花费笔墨去刻画人物内心的情感波动、沟通的障碍以及情感的升华。这种对情感维度的关注,使得他们的作品更具人情味,也更容易引发读者内心的共鸣。
他们认为,“性”是情感表达的一种方式,是两个人之间亲密关系的延伸,而非仅仅是生理冲动的满足。
再者,00后漫畫家们,在创作中展现出了极强的批判性思维和对社会现象的洞察力。他们敢于通过漫畫,反映现实生活中存在的性相关的困境和不公。例如,关于网络性骚扰、性别歧视、甚至是未成年人遭受性侵害的议题,都会被他们以一种警醒而有力量的方式呈现出来。
他们并非为了哗众取宠,而是希望通过自己的作品,引起社会的关注,引发人们的思考,并推动积极的改变。这种“敢想”的背后,是对社会责任感的体现,是对公平正义的追求。
“敢做”则体现在他们勇于尝试新的叙事方式和藝術表现手法。在漫画的视觉語言上,他们可能大胆运用抽象的符号、跳跃的镜头、或是独特的色彩搭配,来表现那些難以言说的情感和体验。他们不受限于传统的叙事结构,而是能够灵活运用蒙太奇、意识流等手法,创造出更具冲击力和感染力的作品。
这种藝术上的“敢做”,也是一种创新精神的体现,是对漫画这种艺術形式的不断拓展和丰富。
更重要的是,00后的“敢想敢做”,并非鲁莽冲动,而是在信息时代下,经过思考和学习后的一种主动选择。他们能够从网络上获取各种信息,学习生理知识,了解情感心理,并在此基础上形成自己的观点。他们的“敢想”,是基于对知识的吸收和对自我价值的认知;他们的“敢做”,是基于对健康、自由和尊重的追求。
例如,一些描绘青春期性教育的漫画,不再是生硬的科普,而是通过生动的故事,教会孩子们如何保护自己,如何建立健康的界限,如何在情感上做出负责任的选择。这种“敢做”的背后,是一种对未来负责的态度,是对自身和他人福祉的关怀。
总而言之,漫画作为00后群体的一个重要文化符号,承载了他们对于“性”的独特理解和大胆表达。他们用画笔,打破了沉寂,用色彩,点燃了激情,用故事,传递了情感。他们“敢想”,敢于探索未知,敢于挑战陈规;他们“敢做”,敢于表达自我,敢于创造新世界。这种“漫畫对于性,00后的男女更敢想敢做”的论断,是对這一代年轻人思想活力和创造力的最好注解。
他们正在用一种前所未有的方式,将“性”的话题,带入一个更加开放、更加多元、更加充满希望的新次元。
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dehumanization的深渊:赤裸与混居的冷酷逻辑
当历史的长镜头聚焦于那一段段载满镣铐与绝望的跨大西洋航程,一个令人不安的画面油然而生:被奴役的非洲人在船舱里赤身裸体,男女混居,毫无遮蔽。这并非偶然的粗暴,而是奴隶主精心设计的、旨在彻底剥夺个体尊严、消灭反抗意志的系统性暴行。在这种极端环境下,他们试图将鲜活的生命还原为无差别的商品,用非人的待遇来驯化和控制。
“扒个精光”——这简单而直白的描述,背后却是对人类最基本隐私和尊严的无情践踏。当人被剥夺了衣物,如同被剥去了一层层社会身份、文化认同,以及作为独立个体的保护。在非洲的土地上,尽管社会结构各异,但衣物始终是遮蔽身体、表达身份、融入社群的重要载体。
而在这漫长的“中间航道”上,奴隶船的船舱变成了彻底的“去身份化”空间。
这种赤裸并非仅仅是生理上的暴露,更是心理上的摧残。奴隶主深知,羞辱是瓦解一个人精神防线最有效的手段之一。当身体的私密部位毫无遮挡地暴露在陌生人,尤其是掌控他们生死的奴隶贩子面前,一种深刻的无力感和羞耻感便会悄然滋生。这种羞耻感并非源于个体的过错,而是被强加的、系统性的侮辱。
它让被奴役者感到自己已不再是具有独立意志的“人”,而仅仅是待价而沽的“货物”,是可以被随意审视、评估、交易的肉体。
更深层次来看,赤裸化也是一种“物化”的预备。一旦个体被剥离了尊严,被简化为纯粹的生理存在,其作为人的价值便被极大稀释。奴隶主便可以更容易地将他们视为可以被称重、被检查、被交易的商品,而忽略他们内心的情感、家庭的羁绊、以及作为人的基本权利。这种赤裸,是奴隶主在心理上为接下来的残酷剥削和非人待遇所做的铺垫,是dehumanization(非人化)过程的第一个标志性步骤。
男女混住,并且是在拥挤、污秽、缺乏基本隐私的船舱中,其目的更是指向了彻底的控制和对反抗的扼杀。
这种安排制造了巨大的恐惧和不安。对于许多非洲人而言,即使在战俘状态下,也存在着基本的性别界限和家庭结构。突然置身于一个完全颠覆了这些社会常识的环境,并且周围是陌生人,甚至可能包含过去的仇敌,这本身就带来巨大的心理压力。男女混住,尤其是在缺乏基本卫生条件的船舱里,极大地增加了疾病传播的风险,也让本已脆弱的被奴役者在生理上承受更大的痛苦。
这种混居状态被用来制造内部的猜忌和分裂。当人们的生存空间被压缩到极致,当彼此都处于极度痛苦和恐惧之中时,为了争夺有限的资源(如稍显清洁的角落、一次喘息的机会),冲突和矛盾很容易被激发。奴隶贩子们并不介意看到这种内部的摩擦,因为这有助于转移被奴役者对外在压迫的注意力,并且可以让他们之间产生不信任感,从而削弱任何潜在的集体反抗的可能性。
更重要的是,男女混住的安排,虽然可能是出于空间和管理的“便利”,但其背后隐藏的对妇女的性剥削,无疑是另一层更深的残忍。女性在这样的环境下,不仅要承受身体的寒冷和饥饿,更要时刻面对来自船员甚至其他被奴役者的潜在侵害。这种持续的威胁,进一步加剧了她们的痛苦,也让整个群体笼罩在无处不在的恐惧之中。
因此,赤裸与混居,并非是奴隶贩子疏忽大意或不顾体面的表现,而是他们为了达到最大化利润、最小化反抗风险而采取的极端残忍的手段。它是一套完整的、旨在将人彻底非人化、转化为任人宰割的奴隶的工业化流程中的关键环节。
当我们深入探究白人运输黑奴时,将他们扒光并男女混住的背后原因,所触及的不仅仅是历史的某个片段,更是对人性黑暗面和系统性压迫的深刻反思。这种残酷的对待,并非偶然的失误,而是奴隶主为实现其罪恶目的而精心设计的策略。它以一种系统性的方式,剥夺了被奴役者的尊严、健康,并试图彻底摧毁他们的精神,从而将他们转化为完全服从的、可被任意支配的“商品”。
尽管听起来极其不人道,但奴隶主在对待被奴役者身体上,确实存在着一种“功利性”的考量,只是这种考量是建立在将人视为物品的扭曲逻辑之上。
身体的检查是必不可少的环节。在购买奴隶之前,奴隶主需要评估其“商品价值”。这意味着检查他们的身体是否强壮,是否有疾病,是否有残疾,以及是否具备繁衍后代的能力(对于女性奴隶而言)。扒光衣服,正是为了能够最直接、最全面地对他们的身体进行“体检”,以确保“货物”的质量。
这种检查,完全无视了被检查者的感受,将其视为待售牲畜。
船舱内的空气流通和健康状况,在某种程度上也是被奴隶主所关心的,但这种关心同样是基于经济利益。如果大量的奴隶因为疾病死亡,奴隶主的损失就会增大。因此,他们会采取一些基本的措施来维持船舱内的通风,以及尽可能保持一定的清洁度,以减少疾病的传播。
这种“关心”的程度是有限的,往往不足以真正改善奴隶的生存条件,而只是为了最大程度地减少船上的死亡率,确保尽可能多的“商品”能够安全抵达目的地。
正是这种表面上的“健康检查”和有限的“卫生管理”,与男女混住的残酷现实形成了鲜明的对比,揭示了奴隶主冷酷的算计。他们会检查身体的“好坏”,但却毫不犹豫地将男女混在一起,让本就拥挤不堪、污秽不堪的环境,成为疾病传播的温床。这种矛盾,恰恰说明了他们的核心目标:以最低的成本、最高的效率,将尽可能多的“活着的奴隶”运送到美洲,至于他们在此过程中的痛苦、疾病、死亡,甚至是被摧残的尊严,都只是被量化的“损耗”,是可以被接受的。
将非洲黑奴扒光并男女混住,是跨大西洋奴隶贸易中最极端、最赤裸的罪恶体现。它不仅仅是历史的陈迹,更是对人性尊严被系统性践踏的深刻控诉。这种非人的对待,剥夺了他们作为个体的一切,将他们简化为可交易的肉体,试图在生理和心理上彻底摧毁他们,让他们成为永远无法摆脱奴役的“财产”。
彻底的去人性化:剥夺衣物,意味着剥夺了文化的象征、个体的隐私和身份认同。混居,则进一步模糊了社会界限,制造了混乱和恐惧。便于管控和监视:赤裸的身体更容易被监视,任何反抗的迹象都难以隐藏。混居也便于奴隶主利用人群的脆弱性进行分化和统治。
制造心理创伤:羞辱、恐惧、绝望,是奴隶主希望被奴役者在漫长航程中持续承受的心理折磨,以削弱其反抗意志。服务于经济利益:在确保“商品”价值的前提下,最大化运输效率。
即使在这样极端残酷的环境下,人类不屈的精神依然闪耀。那些在“中间航道”上幸存下来的非洲人,以及他们的后代,并未被彻底的压迫所打垮。他们以各种方式保留着自己的文化、信仰,并在逆境中孕育了强大的民族认同和反抗精神。
今天,当我们回顾这段历史,重提这些令人心痛的细节,并非是为了煽动仇恨,而是为了更深刻地理解奴隶贸易的残酷本质,认识到系统性种族主义对个体尊严和人性的灭绝性打击。这段历史的伤痕,至今仍在影响着世界,提醒我们警惕任何形式的非人化对待,守护每一个生命的尊严,并永远铭记那些在黑暗中挣扎、却从未放弃希望的灵魂。
正是通过对这段黑暗历史的直视,我们才能更好地理解当下的世界,并努力构建一个更加公正、包容的未来。
图片来源:每经记者 李慧玲
摄
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封面图片来源:图片来源:每经记者 名称 摄
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