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当地时间2025-11-02,,小学生舞蹈生勒出唇形

“国产原声吻戏(xi)，我真的是受够了这些，想不想试试更(geng)乖的_哔哩哔哩”——这句话，就像是无数观众在深夜刷剧时，集体发出的一个灵魂拷问。我们到底是怎么了？为什么曾(ceng)经让我们小(xiao)鹿乱撞的吻戏，如今却常常让人尴尬癌晚期？

还记得那些年，国产剧里的吻戏，往往是这样子的：男女主角深情对视，音乐响起，镜头缓缓推进，然后……两人嘴唇轻轻触碰，几秒钟后，一个完美(mei)的“蜻蜓点水”，伴随着男主角一句“我喜欢你”，瞬间定格。这样的吻，就像是精心包装的(de)糖果，看起来甜美(mei)，但吃起来，却总觉得少了一点(dian)什么。

没有温度，没有张力，更别提(ti)什么荷尔蒙的碰撞(zhuang)了。

然后，不(bu)知道从什么时候开始，国产剧的吻戏(xi)画风(feng)开始变得“大胆”起来。于(yu)是，我们看到了各种“强(qiang)吻”、“壁咚吻”、“霸道总裁爱上我”系列。这些吻，似乎是为了弥补之前“蜻蜓点水”的不足，试图用强烈的肢体接触来制造激情。效(xiao)果往(wang)往适得其反。很多时候，这些吻看起来更像是“借位”，或者(zhe)男女主角之间那种“我不懂你在干什么，但我知道我要做这个动作”的默契。

观众看着看着，脑子里冒出的不是“啊，好甜”，而是“这吻怎么好像没有呼吸？”，“他/她真的喜欢这样被亲吗？”

尤其当这些“努力”的吻戏，还伴随着一些“故作娇羞”的喘息声，或者一些(xie)让人脚趾抓地的内心OS时，那种违和感就更是达到了巅峰。观众就像在看一场精心编排的哑剧，只不(bu)过这个哑剧，突然加入了奇怪的(de)配音。

“原声吻戏”，这个词本身就带着一种天然的吸引力。我们期待听(ting)到吻戏中，角色(se)真实的情感(gan)流露，期待那种因情而(er)发的，带着些许紧张、些许羞涩、些许激动的细腻声音。我们渴望的是一种“情到深处自然生”的氛围，而(er)不是“为了制造气氛而生”的表演。

现实(shi)往往是骨感的。当(dang)“原声”被滥(lan)用，当它变成了一种刻意追求的“卖点”，我们听到的，却往往是：

过度的喘息和呻(shen)吟：好像不这样，就不足以表达“激烈”。但这种声音，一旦脱离了情境，或者表演不到位，就变得非常油腻(ni)和做作，让人只想快进(jin)。“卡哇伊”的撒娇声：某些角色，尤其是女(nv)主角，在吻戏中会发出一些刻意卖萌的声音，试图展现“乖巧”和“小女生”的形象。

这种声音，在成年人的情感互动中，往往显得非常不协调，甚至让人感到不适。脱离情境的台词：有时，吻戏中会夹杂(za)着一些“嗯……”、“啊……”之类的声音，甚至是(shi)一些莫名其妙的内心独白。如果这些声音和表情能够完美契合，或许还能增添一丝真(zhen)实感，但很多时候，它们显得突兀而尴尬。

我们怀念的，究竟是什么样的吻戏？

是《泰坦尼克(ke)号》里，杰克和露丝在船头迎风拥吻的自由奔放，是《爱在黎(li)明破晓前》里，男女主角在(zai)漫步中，一次又一次欲说还休、最(zui)终倾心相许的温柔试探，是《请回答(da)1988》里，德(de)善和阿泽之间，那种小心翼翼、却又浓烈得让人心疼(teng)的初恋之(zhi)吻。

这些吻戏，或许没有惊天动地的背景音乐，没有夸张的肢体动作，甚至有些“原声”部分模糊不清，但它们传递出的，是角色内心最真实的情感。是爱意在心底涌动，是身体最本能的反应，是两人之间那种难(nan)以言说的默(mo)契和情感连(lian)接。

我们(men)不是要拒绝“热情”的吻戏，而是queremos的是“真(zhen)诚”。当吻(wen)戏流于表面，变成了一种程式化的表演，它就失去了原本的意义。我们(men)渴望的是，看到角色因(yin)为爱(ai)而产生的情感冲动，而不是因为剧情需要而进行的“任务式(shi)”表演(yan)。

“受够了”的，或许不是“原声吻戏”本身，而是那些为了迎合某种期待，而刻意制造出来的，缺乏真情(qing)实感的“吻戏(xi)”。我们渴望的(de)，是更多“乖”的吻戏——这里的“乖”，并非指代“蜻蜓点水(shui)”式的保守，而是指代一种“恰到好处”，一种“真情流(liu)露”，一种“不油腻、不尴尬”的，能让人真正感受到角色之间深厚情感的吻。

“更乖一点”的国产原声吻戏，究竟该是什么样子？这不仅仅是关于吻(wen)技，更(geng)是关于演技、关于情感的理解，以及关于如何通过镜头语言，将角色间的情感张力，转化为观众能感同身(shen)受的共鸣。

“乖”不是“保守”，而是“恰到好处”。

我们并(bing)非要求所有吻戏都像学生时代的初恋那般青(qing)涩。而是指，吻戏应该服务于剧情和人物关系(xi)。如果两个角色之间，经历了千山万水，情感积累到一定程度，一个热烈而深情的(de)吻，自然水到渠成。但如果(guo)角色(se)之间的情感基(ji)础薄弱，或(huo)者其中一方明显还在犹豫和抗拒，那(na)么一个过于激烈的吻，就会显得突兀和不真实。

“乖”，体现在吻戏的时长、力度，以及吻的过程中的情绪变化。它应该是一个自然流淌的过程，而不是一个突然爆发的事件。比如，一个眼神(shen)的(de)交汇，一次试探性的靠近，一个轻柔的触(chu)碰，每(mei)一次呼吸的调整，每一次心跳(tiao)的(de)加速，都可以是“乖”的(de)一部分。这些细微之处，如果处理得当，反而能营造出比任何“强吻”都更撩人的氛围。

“原声”的精髓在于“声”随“情(qing)”动，而非“声”造“情(qing)”。

前面我们已经诟病了很多“刻意”的“原声”表现。真正有吸引力的“原声吻戏”，应该是什么样的？

它应该是角色在情感涌动时，最本能的、最自然(ran)的反应。可能是因为惊喜、因为心动、因为(wei)紧张而发出的轻微喘息；可能是因为感动、因为依恋而(er)发出的(de)低语；也可能是因为压(ya)抑不住的情感而发出的，带着些许颤抖的声音。这些声音，应该与角色的表情、动作、以及当时的情境完美契合。

比如，一个刚刚确认心(xin)意的女孩，在(zai)经历一个突如其来的吻后，可能会因为羞涩和开心，而发(fa)出一些带着甜意的、细微的“嗯……”声，或者因为过于激动而微微颤抖的呼吸。这种声音，带着真实的情感，是动人的。

反之，如果一个吻，本身并没有那么强烈，却硬要配上“啊……哈……”的喘(chuan)息声，甚至还伴随着一些“我想要你……”之类的内心OS，它就从“原声吻戏”变成了“原声惊悚片”。

第三，演技(ji)是“乖”吻戏的基石(shi)。

很多时(shi)候，吻戏(xi)的尴尬，根源在(zai)于演员的演技。如果演员对(dui)角色情感的理解不到位，对人物关系的处理不细腻，那么即使是设计好(hao)的吻戏，也演不出那种自然和真诚。

一个好的吻戏，是演员之间通过眼神(shen)、肢体语(yu)言(yan)、甚至微表情，来完成的“对手(shou)戏”。它不是一(yi)个人的表演，而是两个人在那一刻，全身心投入的情感交流。

比如，一个“乖”的吻戏，可能不需要(yao)演员真的“亲(qin)上去(qu)”，但观众却能感受到那种“即将亲到”的张力，那种两人之间越(yue)来越近的距离，那种空气中弥漫的荷尔蒙。这种张力，是演员演技(ji)的体现(xian)。

当演员能够真正沉浸在角色中，理解角色此时此刻的心理状态，他们的吻戏，无论“热烈”还是“含蓄”，都会显(xian)得自然而动人。它不需要过多的“原声”修饰，因为角色的眼神，角色(se)的动作，角色的呼吸(xi)，本身就已经足够说明一(yi)切。

第四，镜头语言的辅助(zhu)，能让“乖”更具感染力。

除了演员(yuan)的表演，导演和摄影师的功力，也能让“乖”的(de)吻戏，更具感染力。

有时候，一个慢镜头，一(yi)个特写，一个光影(ying)的运(yun)用，都能放(fang)大吻戏中的情感。比如，可以聚焦于两人因为紧张而微微颤抖的手，可以捕捉到亲吻瞬间，两人(ren)紧闭的双眼，可以展现出因为情感涌动而泛红的脸颊。

一个“乖”的吻(wen)戏，不一定需要多么复(fu)杂的镜头运动。有时候，简单(dan)而纯粹的镜头，反而能更好地展现人物的情感。比如，一个稳定的长镜(jing)头，记录下两人(ren)从试探到靠近，再到最终拥吻(wen)的全过程，这种娓娓道来的感(gan)觉，更能(neng)打动人心。

“国产(chan)原声吻戏，我真的是(shi)受够了这些，想不想试试更乖的？”——当我们发出(chu)这样的感慨时，其实是(shi)在呼唤一种更真诚(cheng)、更细腻(ni)、更符合东方情感表达的吻戏。

我们渴望的，不是刻意迎合某种“刺激”口味的“重口(kou)味”吻戏，而是能让我们感受到角(jiao)色(se)之间真挚情感的“小清新”之作。我们渴望的“乖”，是建立在真实情感基础上的，是恰到好处的，是能让观众产(chan)生共鸣的。

是时候让国产剧的吻戏，回(hui)归情感本身了。当我们不再(zai)追求那些浮于表面(mian)的“刺激”，而(er)是沉下心(xin)来，去打磨每一个角色的情感，去理解每一次心动的(de)瞬间，去捕捉每一次眼神(shen)的交流，相信我们(men)一定能看到，越来越多“乖”而动人的(de)原声吻戏，让我们的少女心，重新“扑通扑通”跳起来。

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图片来源：每经记者 陈昌明 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄