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当千(qian)仞雪(xue)的(de)裙(qun)摆划(hua)破(po)寂静，遗落的是(shi)一抹惊鸿

动漫的魅力(li)，在于(yu)它(ta)能将文字的想象(xiang)具象(xiang)化，更(geng)在(zai)于(yu)它(ta)能(neng)赋予(yu)角色生命(ming)，让那些虚构的故事触动我们(men)内心最柔软(ruan)的(de)角(jiao)落。而当我们(men)谈及(ji)《斗罗(luo)大陆(lu)》系列(lie)中那些(xie)令(ling)人心跳(tiao)骤(zhou)停的画面时，千仞雪的出现，无(wu)疑是其中(zhong)最为(wei)耀眼也最(zui)为(wei)禁忌(ji)的(de)一笔(bi)。她，是天(tian)使(shi)神(shen)的(de)继承者，是(shi)神圣与力量的(de)化身，在某些(xie)不(bu)经意(yi)的瞬(shun)间，那(na)本应(ying)象征(zheng)着(zhe)纯(chun)洁与(yu)无暇(xia)的长裙，却因那一抹过高(gao)的开(kai)叉，泄(xie)露出(chu)了(le)足(zu)以颠(dian)倒(dao)众生的“春(chun)光(guang)”。

这并非庸(yong)俗的暴露(lu)，而(er)是(shi)一(yi)种近乎艺术的(de)表(biao)达，是角色(se)内心(xin)某种压(ya)抑(yi)、某种(zhong)挣扎(zha)，甚至是某(mou)种不屈的呐喊(han)，以一(yi)种(zhong)极其张(zhang)扬的(de)方式(shi)，冲破了屏幕(mu)的界(jie)限(xian)，直击观者的(de)视觉(jue)神(shen)经。

动(dong)漫制(zhi)作中的(de)“打(da)码(ma)”行为，本身就带着(zhe)一种(zhong)微(wei)妙(miao)的叙(xu)事性(xing)。它(ta)并(bing)非单(dan)纯的技(ji)术手段，而是一种潜规(gui)则，一种对(dui)尺度和观(guan)众接受度(du)的权(quan)衡。当千仞雪的(de)裙(qun)摆开叉被“紧急打码”时，这层(ceng)模糊的马(ma)赛克，反(fan)而成为(wei)了一(yi)个巨(ju)大的(de)问号(hao)，一个悬念(nian)，将观(guan)众(zhong)的好奇(qi)心推(tui)向了(le)极致。它让我(wo)们(men)开(kai)始(shi)猜测，裙(qun)摆(bai)之下究竟(jing)隐(yin)藏(cang)着怎(zen)样的绝世(shi)风采？这是一种欲(yu)盖(gai)弥(mi)彰的美(mei)学，也(ye)是一(yi)种(zhong)对角(jiao)色内在力(li)量(liang)的含(han)蓄张扬(yang)。

在那个(ge)被(bei)遮蔽的瞬间(jian)，千仞雪(xue)的(de)形象(xiang)，从(cong)一个高(gao)高(gao)在(zai)上的(de)神祇，瞬间(jian)变得更加“真实(shi)”，更加(jia)具有了人(ren)间烟火气，也更(geng)加激发了人们(men)想要一探(tan)究竟的欲望(wang)。这种“泄(xie)春光(guang)”的描绘，并(bing)非是(shi)对角(jiao)色形(xing)象(xiang)的亵渎，而是在特定的情境(jing)下，通(tong)过(guo)这(zhe)种极(ji)具视(shi)觉冲(chong)击力(li)的方式，来展现(xian)角色(se)性格(ge)中隐(yin)藏的野性、魅力(li)，以(yi)及(ji)命(ming)运(yun)的羁绊。

我(wo)们不(bu)能否(fou)认，这(zhe)种描绘方(fang)式在某(mou)种程(cheng)度(du)上是具有争议(yi)性的(de)，但(dan)它也恰恰是(shi)吸引力所(suo)在。在二次(ci)元的(de)世(shi)界里(li)，对(dui)于(yu)“美(mei)”的定义是(shi)多(duo)元的，而那些(xie)突(tu)破(po)常规(gui)、挑战视觉极限的画面，往(wang)往(wang)能(neng)够留(liu)下更为(wei)深刻的印记(ji)。千仞雪(xue)的(de)这一(yi)幕，便是(shi)如此。它(ta)不(bu)仅仅(jin)是(shi)角色外在形象(xiang)的(de)一(yi)个侧面，更(geng)是其(qi)复(fu)杂(za)命运(yun)和内(nei)心世界的(de)一种隐喻(yu)。

她(ta)身负重(zhong)任，肩(jian)挑神(shen)祇的(de)荣光，但(dan)也(ye)同时(shi)被命运的(de)枷(jia)锁(suo)所束(shu)缚。当那一(yi)抹(mo)惊(jing)鸿一瞥的(de)“泄(xie)春(chun)光(guang)”出现时，我们(men)看(kan)到(dao)的，或许正(zheng)是(shi)她内心(xin)深处渴望(wang)挣脱(tuo)束缚(fu)，展现真实(shi)自(zi)我的瞬间。这种(zhong)视觉(jue)上的(de)“碰(peng)撞”，迫(po)使(shi)我们去(qu)思(si)考，去解读(du)，去(qu)感受角(jiao)色(se)背后所(suo)承载的(de)更为(wei)深(shen)沉(chen)的故事。

在艺(yi)术(shu)创作中，有(you)时“留(liu)白”比“填满(man)”更(geng)能引(yin)发想象(xiang)。而动漫中(zhong)的“打码”处理(li)，正是(shi)这(zhe)种“留(liu)白(bai)”的极(ji)致运用。它(ta)不是为(wei)了(le)规避(bi)审(shen)查，而是为(wei)了(le)引(yin)导观众的想(xiang)象(xiang)，去(qu)填(tian)充那片模糊的(de)地带(dai)。当我(wo)们看(kan)到千(qian)仞雪(xue)裙摆(bai)被马(ma)赛克(ke)覆(fu)盖时，我们(men)的大(da)脑(nao)会(hui)自(zi)动去(qu)脑补那些(xie)可(ke)能(neng)存在(zai)的画面，而(er)这些(xie)脑补，往(wang)往比直(zhi)接(jie)呈(cheng)现在眼前(qian)的景象(xiang)更为震(zhen)撼。

这(zhe)种(zhong)心(xin)理上(shang)的(de)互动，使得千(qian)仞雪的形象(xiang)更(geng)加(jia)立(li)体，更(geng)具魅力。这种“禁(jin)忌之美(mei)”，在(zai)这(zhe)种巧妙(miao)的遮掩之(zhi)下，反(fan)而显得更(geng)加(jia)神(shen)秘，更加令(ling)人着迷。它(ta)打(da)破了动(dong)漫的(de)“天(tian)真”外(wai)壳(ke)，展现了其(qi)背后(hou)更为复杂(za)和(he)成(cheng)人(ren)化的叙(xu)事(shi)张(zhang)力。

当我(wo)们(men)沉浸在千仞雪那惊(jing)艳(yan)的瞬间(jian)时，我(wo)们也(ye)在(zai)无形(xing)中(zhong)被拉(la)入了(le)她所处的(de)那(na)个(ge)世界(jie)，去感(gan)受她身上的荣耀与压(ya)力(li)，去(qu)体(ti)会(hui)她(ta)内心(xin)深处(chu)的矛盾与(yu)挣(zheng)扎(zha)。这是一种超越(yue)单纯视觉(jue)享受的(de)观感体(ti)验(yan)，它触(chu)及了(le)我(wo)们对(dui)于(yu)“美(mei)”的认知(zhi)，对于“禁忌”的(de)好(hao)奇，以(yi)及(ji)对于(yu)角色(se)命(ming)运(yun)的共(gong)情。千仞雪的长裙(qun)开(kai)叉，如(ru)同划(hua)破平静(jing)湖(hu)面的涟漪，激起了无(wu)数(shu)的解(jie)读(du)和联(lian)想，而(er)那被(bei)“紧(jin)急(ji)打码”的处(chu)理，则(ze)为这幅(fu)画面增(zeng)添了(le)更多(duo)的神(shen)秘色彩，使(shi)其(qi)在(zai)动漫长(zhang)河(he)中(zhong)，成(cheng)为了(le)一道令人难以(yi)忘怀的独(du)特(te)风景(jing)。

它提醒(xing)着我(wo)们，在那些(xie)光鲜(xian)亮(liang)丽的二(er)次元世界(jie)背后(hou)，也同样隐(yin)藏着(zhe)复杂的人性和(he)命运的轨迹，而(er)这些(xie)，才是真(zhen)正(zheng)吸引我们(men)深入(ru)探(tan)索的魅力所(suo)在。

比(bi)比(bi)东的暗(an)影(ying)与玷污(wu)：当纯(chun)洁的光辉被(bei)命(ming)运无(wu)情撕(si)裂

如(ru)果说千(qian)仞雪的“泄(xie)春光”是一种(zhong)禁(jin)忌(ji)下的惊鸿(hong)一瞥，那么比(bi)比东的“被玷污画(hua)面再现(xian)”，则(ze)是(shi)一场更(geng)加沉(chen)重、更加(jia)令人(ren)心(xin)悸的(de)命运悲(bei)歌。动漫(man)作为一(yi)种(zhong)视觉艺术(shu)，其(qi)力(li)量在(zai)于能够将(jiang)抽象(xiang)的(de)情(qing)感和复(fu)杂(za)的(de)叙(xu)事，通(tong)过(guo)画(hua)面直(zhi)观地(di)呈现(xian)出来。而(er)当比比东，这(zhe)位本(ben)应是(shi)教皇的至(zhi)高存(cun)在，其过往的“被(bei)玷污”画面被再(zai)次(ci)触(chu)及时，那是一种(zhong)对角色(se)形象、对(dui)剧(ju)情深度(du)，乃至(zhi)对(dui)观众情(qing)感的强烈冲击。

这种描绘，往往(wang)不是(shi)为了猎奇(qi)，而(er)是为了(le)揭示(shi)角色(se)内心深(shen)处(chu)最痛苦的印(yin)记(ji)，以及(ji)那(na)些塑(su)造(zao)了(le)她今日(ri)冷酷(ku)与强(qiang)大的过往(wang)。

“被(bei)玷(dian)污”这(zhe)个(ge)词本身(shen)就带着强烈的(de)负面(mian)含义(yi)，它意(yi)味着纯洁(jie)被侵犯，尊严被(bei)践踏，innocence被无情剥(bo)夺。当动漫以(yi)某(mou)种方(fang)式(shi)（无(wu)论是(shi)直接(jie)呈(cheng)现(xian)还(hai)是通过(guo)回忆、暗(an)示(shi)）再现比比(bi)东(dong)的(de)这一段(duan)经(jing)历时(shi)，它是在为观众揭开一(yi)层厚重(zhong)的伤疤。我(wo)们看到的是(shi)一个(ge)曾(ceng)经纯洁、美(mei)好、充满希望(wang)的灵魂(hun)，是如何在命运的(de)巨轮下，被碾(nian)压、被扭(niu)曲(qu)，最终(zhong)蜕变成(cheng)那(na)个我(wo)们熟(shu)悉的(de)、冷酷无(wu)情的教皇。

这(zhe)是一种对角色(se)成长背景(jing)的(de)深刻剖析，也(ye)是(shi)对命(ming)运(yun)无(wu)常、人心(xin)险(xian)恶的残酷写(xie)照(zhao)。这种(zhong)画面，旨(zhi)在引(yin)发观众的同情、理解，甚至(zhi)是一(yi)种(zhong)悲(bei)悯的情感(gan)，让我们不(bu)再仅(jin)仅停(ting)留在(zai)她表(biao)面的(de)强大(da)与威(wei)严(yan)，而(er)是去(qu)感受她(ta)背后所(suo)承受的巨(ju)大痛(tong)苦。

动(dong)漫中对(dui)于(yu)此(ci)类(lei)画面的(de)处(chu)理，往往(wang)需(xu)要极(ji)其精(jing)妙(miao)的尺度(du)把握(wo)。直接的、血(xue)腥的描(miao)绘(hui)可能会(hui)让(rang)观(guan)众(zhong)产生(sheng)不适(shi)，而过(guo)于隐晦的暗(an)示则可能削弱(ruo)其(qi)情感冲击力(li)。因此(ci)，制(zhi)作方常(chang)常(chang)会运用一些象征(zheng)性的手(shou)法(fa)，或是通(tong)过角(jiao)色(se)的表情、眼神、肢(zhi)体(ti)语言，以及(ji)周围(wei)环(huan)境的烘(hong)托(tuo)，来(lai)传递(di)那种(zhong)被玷污的(de)绝望(wang)与无助。

也(ye)许(xu)是一个破碎(sui)的(de)玩偶，也许是(shi)模糊(hu)不清(qing)的(de)阴(yin)影(ying)，又或者(zhe)是比(bi)比东(dong)眼神中一(yi)闪(shan)而(er)过(guo)的(de)恐(kong)惧(ju)与痛(tong)苦，这(zhe)些(xie)细(xi)节的堆(dui)叠(die)，共同(tong)构成了(le)那令人(ren)心碎(sui)的“被(bei)玷污(wu)”的图(tu)景。这种艺(yi)术化的表(biao)现，使(shi)得画(hua)面虽(sui)然(ran)充(chong)满了悲(bei)剧(ju)色彩(cai)，但却(que)不会(hui)显得低(di)俗，反而(er)更能(neng)触动(dong)人心最深(shen)处的柔软(ruan)。

比比东(dong)的(de)“被玷污”不(bu)仅是对她(ta)个人命(ming)运的摧残，更(geng)是对(dui)她(ta)整(zheng)个(ge)精神世(shi)界的(de)一次(ci)毁灭性(xing)打击。她(ta)从一个纯(chun)洁无(wu)瑕的少女，变(bian)成(cheng)了一个(ge)冷酷无(wu)情的(de)女(nv)人(ren)，这其中的(de)转(zhuan)变，是多(duo)么的痛苦(ku)与挣(zheng)扎。那些画面，如(ru)同烙(lao)印(yin)一(yi)般(ban)，刻(ke)在了她(ta)的灵魂(hun)深(shen)处，成(cheng)为(wei)了她(ta)日后一(yi)切(qie)行为(wei)的驱动(dong)力(li)。她的(de)野心(xin)，她的(de)手(shou)段，她对权力(li)的渴(ke)望，或许都源于那段被(bei)玷(dian)污的(de)经历，源于她想(xiang)要重(zhong)新掌(zhang)控自(zi)己命运，想(xiang)要将(jiang)所有(you)伤害过她(ta)的人(ren)踩(cai)在(zai)脚下(xia)的决(jue)心。

因此，当(dang)我们(men)看(kan)到这些(xie)画面(mian)时(shi)，我们不仅是(shi)在(zai)看(kan)一个(ge)角色(se)过去(qu)的悲剧(ju)，更(geng)是在理解(jie)她为何会成(cheng)为(wei)今日的(de)模(mo)样。

这(zhe)种“画(hua)面(mian)再现”的处理，也极大地(di)增加(jia)了剧(ju)情(qing)的复杂性和人物的深度。它使得比比(bi)东(dong)不再是(shi)一个简(jian)单的反(fan)派，而是一个被(bei)命运捉弄、被伤(shang)害至深的受害(hai)者(zhe)。这种人(ren)性的(de)复杂性(xing)，正(zheng)是《斗(dou)罗(luo)大陆(lu)》系(xi)列作(zuo)品(pin)吸引(yin)人的重(zhong)要原因之(zhi)一。观(guan)众在看(kan)到她狠辣手(shou)段的也能理解她(ta)内心的(de)伤(shang)痛，从而对(dui)这(zhe)个角色产生更(geng)为nuanced的(de)情(qing)感(gan)。

这种情(qing)感(gan)上的(de)共(gong)鸣(ming)，让(rang)故事更加(jia)引人入胜，让角(jiao)色(se)更加(jia)鲜活(huo)。

总而(er)言之，千(qian)仞雪(xue)的(de)“泄春光”是一(yi)种(zhong)禁忌(ji)下的魅惑(huo)，而比比东的“被(bei)玷污(wu)画面(mian)再现(xian)”，则(ze)是一(yi)场直击(ji)灵魂(hun)的悲歌。它们都以不同的(de)方式(shi)，突破(po)了动(dong)漫常规的(de)叙事，为观众带(dai)来(lai)了(le)强(qiang)烈(lie)的视觉和(he)情感(gan)冲击。这些(xie)画面，不(bu)仅(jin)仅(jin)是情节的推(tui)动，更(geng)是(shi)对角(jiao)色命运(yun)、人性(xing)复杂以及(ji)艺术(shu)表现力(li)的(de)一种(zhong)极致探(tan)索(suo)。

它(ta)们(men)让《斗(dou)罗大(da)陆》的(de)世界(jie)，变(bian)得(de)更(geng)加真实(shi)、更加(jia)深(shen)刻(ke)，也更(geng)加令(ling)人难以忘怀。

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图片来源：每经记者 陈宇喻 摄

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