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颠覆认知的(de)尺度：从古典(dian)到现(xian)代的视(shi)觉(jue)革命

在艺(yi)术的浩瀚星空中，尺(chi)寸，这(zhe)一看似(shi)单(dan)纯的物理属性，却(que)往(wang)往承(cheng)载(zai)着艺术(shu)家欲言又止的(de)深(shen)层寓(yu)意。当(dang)我(wo)们聚焦(jiao)于(yu)“西方(fang)37大但尺(chi)寸(cun)艺术(shu)写(xie)真(zhen)”这一独特主(zhu)题时，我(wo)们并(bing)非在进行一(yi)场(chang)简单(dan)的尺寸测(ce)量，而(er)是在开启一段对(dui)西方艺(yi)术摄影史中那(na)些“大”的、却又(you)在(zai)常规认知之(zhi)外(wai)的杰(jie)作的深度(du)探索。

这(zhe)37个“但尺寸(cun)”并(bing)非(fei)随(sui)意的(de)数字堆(dui)砌(qi)，它们(men)代表了艺术家在(zai)特定历(li)史时(shi)期、特定(ding)文化语境下(xia)，对主体、构(gou)图、乃(nai)至观看(kan)者(zhe)感知边界的(de)有(you)意挑战。

回(hui)溯历(li)史，我(wo)们首先(xian)会将(jiang)目(mu)光投向那(na)些(xie)在(zai)艺术史上(shang)留下浓墨(mo)重彩(cai)的巨幅肖(xiao)像。这(zhe)些作(zuo)品，以其宏(hong)大的尺度，试图捕捉被(bei)摄者(zhe)的(de)灵魂(hun)深度，亦或(huo)是彰(zhang)显某(mou)种不(bu)容忽视(shi)的社会(hui)地位(wei)或(huo)精(jing)神力(li)量(liang)。例如，在文艺(yi)复兴时期，巨幅(fu)的宗(zong)教题材(cai)绘画就(jiu)常(chang)常以其(qi)庞大(da)的尺寸(cun)营(ying)造出(chu)一种神圣(sheng)而(er)压倒性的(de)视(shi)觉体验。

虽(sui)然(ran)摄影尚(shang)未诞(dan)生，但(dan)这种对“大”的追(zhui)求，为后来(lai)的摄(she)影(ying)师(shi)们提供了(le)重要(yao)的启示。当(dang)摄影(ying)术问世，并逐渐(jian)发(fa)展(zhan)为一种独(du)立的(de)艺术(shu)媒介时(shi)，艺(yi)术(shu)家(jia)们自(zi)然而然(ran)地(di)继承(cheng)并拓展了(le)这种(zhong)对宏大尺(chi)度的探(tan)索。尤其是在20世纪，随着(zhe)技术的发(fa)展和艺术(shu)观(guan)念的解(jie)放，那些尺(chi)寸惊(jing)人的艺术写真(zhen)开始批量涌(yong)现，它们(men)不(bu)再(zai)仅仅(jin)是记(ji)录，更是宣(xuan)言。

这(zhe)些“大(da)”尺寸(cun)的艺术(shu)写真，其“但尺寸”的属性，在于(yu)它们(men)突(tu)破(po)了我(wo)们(men)对(dui)于“写(xie)实”或“标准”的摄影(ying)理(li)解。它(ta)们(men)可(ke)能是(shi)在构图上(shang)极尽(jin)铺张，将(jiang)主(zhu)体(ti)置于(yu)广阔而(er)疏离(li)的环境(jing)中(zhong)，从(cong)而强调(diao)个体(ti)的(de)渺(miao)小(xiao)或(huo)某种(zhong)虚无感(gan)；也可能是在细(xi)节的呈(cheng)现上(shang)，以超(chao)乎寻(xun)常的精细(xi)度，迫(po)使观者(zhe)在近距离凝视(shi)下(xia)，被迫(po)放(fang)大(da)对(dui)细(xi)节的(de)关注，从(cong)而产生一种(zhong)亲(qin)密(mi)却(que)又(you)充满(man)张力的体(ti)验。

更有甚(shen)者，艺术家通过“尺寸”本身(shen)来隐喻某种社(she)会议题，例(li)如(ru)在探(tan)讨(tao)权(quan)力(li)、身(shen)份(fen)、或身(shen)体的(de)议题时(shi)，过大的(de)尺寸可以(yi)象征(zheng)着某种(zhong)压(ya)迫或(huo)不容(rong)置疑的存(cun)在(zai)，而反之，过小(xiao)的(de)尺寸(cun)则(ze)可能(neng)暗示(shi)着被边(bian)缘(yuan)化(hua)或(huo)被(bei)忽视(shi)。

37个(ge)“但尺寸”，每(mei)一个背(bei)后(hou)都(dou)可(ke)能隐(yin)藏(cang)着(zhe)一(yi)个(ge)独特的故(gu)事，一种(zhong)别具(ju)匠心的(de)表(biao)达(da)。它们可(ke)能来自(zi)于对古(gu)典美(mei)学(xue)的反(fan)叛(pan)，例如在(zai)风格(ge)主义(yi)时期(qi)，艺(yi)术家(jia)们就倾(qing)向于扭曲比(bi)例、夸(kua)张(zhang)形态(tai)，而这种对“常规”的挑(tiao)战(zhan)，在(zai)摄影中也(ye)得(de)到(dao)了体(ti)现。一(yi)些摄(she)影师会(hui)通过透(tou)视(shi)、景(jing)深的处理(li)，或者(zhe)直(zhi)接(jie)在后(hou)期(qi)制作中进行尺寸(cun)上的(de)变(bian)形，来(lai)达(da)到一种视(shi)觉上(shang)的“变(bian)形金刚(gang)”效(xiao)果，但(dan)这种(zhong)变(bian)形并非(fei)为了滑(hua)稽，而是(shi)为了(le)引(yin)人(ren)深思(si)。

再(zai)者，这(zhe)些(xie)“大”尺(chi)寸的艺(yi)术写真(zhen)，在媒(mei)介的(de)选择(ze)和(he)呈现(xian)方(fang)式上(shang)也常(chang)常突破常规(gui)。它们可(ke)能以(yi)巨(ju)幅印刷品的(de)形式展出于公(gong)共(gong)空(kong)间，与城市(shi)景(jing)观融为(wei)一体(ti)，成(cheng)为一道(dao)道醒(xing)目(mu)的风景线。它们(men)可能(neng)被装置(zhi)于画(hua)廊或(huo)博物(wu)馆的特(te)殊(shu)空间，通过(guo)空(kong)间本身(shen)的引导，强(qiang)化(hua)观(guan)众的观(guan)看(kan)体(ti)验(yan)，甚至(zhi)改变观众(zhong)的身体感知(zhi)。

当(dang)观众(zhong)面对(dui)一幅(fu)高(gao)数(shu)米(mi)、宽(kuan)数米(mi)的艺(yi)术(shu)写(xie)真(zhen)时，那(na)种(zhong)身临其境(jing)的(de)感受(shou)是小型作(zuo)品无法比拟(ni)的。这(zhe)种“沉(chen)浸式”的观(guan)看体验，本(ben)身(shen)就(jiu)是艺(yi)术家(jia)精心(xin)设(she)计(ji)的(de)“尺(chi)寸(cun)”策(ce)略(lve)的一部(bu)分。

尺寸(cun)的“大”与“但尺(chi)寸(cun)”并(bing)非孤(gu)立存(cun)在。它(ta)们往(wang)往需(xu)要与(yu)摄影(ying)师的艺术理念(nian)、被摄者的特质(zhi)、以及(ji)作品(pin)所(suo)要传达的情感和(he)信息紧密(mi)结合(he)。一个宏伟(wei)的构(gou)图，如果(guo)没有与(yu)之匹配的(de)主题(ti)深(shen)度，可(ke)能(neng)会显(xian)得空洞(dong)；一(yi)个极端的尺寸，如(ru)果脱离了(le)艺(yi)术家(jia)的意(yi)图，也可能(neng)仅(jin)仅(jin)沦(lun)为(wei)哗众(zhong)取宠(chong)。

因此(ci)，对(dui)这(zhe)37个“但(dan)尺寸”的解(jie)读，需要(yao)我(wo)们深(shen)入到(dao)艺(yi)术(shu)家(jia)的创(chuang)作(zuo)动(dong)机(ji)、历史(shi)背景(jing)以及(ji)作品的细节(jie)之中。

例(li)如，荒诞(dan)主(zhu)义(yi)摄(she)影师(shi)可能会利(li)用超现实(shi)的尺(chi)寸比例来营造梦境般(ban)的(de)场(chang)景，让观者在熟悉(xi)的现实(shi)中(zhong)感受到(dao)一丝不安与(yu)疏离。而极简主(zhu)义(yi)摄(she)影师，则可能通(tong)过(guo)留白和空间感，让“尺寸(cun)”本(ben)身成为(wei)画面(mian)的重要组成部(bu)分(fen)，引(yin)导观(guan)者(zhe)去思考(kao)“无”与“有”之(zhi)间的(de)辩证(zheng)关系。在(zai)某(mou)些(xie)情况下(xia)，“但尺(chi)寸(cun)”甚(shen)至(zhi)可(ke)以被(bei)理(li)解为对(dui)传统观影习惯的挑衅(xin)。

当画(hua)面超出了(le)人(ren)眼的(de)正常(chang)视(shi)野范围(wei)，或者(zhe)将(jiang)微观的(de)细(xi)节(jie)放大到(dao)宏(hong)观的(de)尺度，观者(zhe)不得不(bu)调整自(zi)己(ji)的(de)观看姿态(tai)，重新思考“观看(kan)”这(zhe)一行为本(ben)身。

视(shi)觉(jue)冲(chong)击的维(wei)度：37个“但(dan)尺(chi)寸”的(de)解读(du)与体验

“西(xi)方37大但(dan)尺(chi)寸艺(yi)术写真”，这并非一(yi)个(ge)简(jian)单(dan)的标(biao)签(qian)，它(ta)是一(yi)个邀(yao)请，邀请(qing)我(wo)们深(shen)入西方(fang)艺(yi)术(shu)摄(she)影的(de)腹(fu)地(di)，去发(fa)现那些在尺度(du)上(shang)有(you)所(suo)突(tu)破(po)，从(cong)而带来(lai)强大(da)视(shi)觉冲击(ji)力(li)的杰(jie)作。这(zhe)37个(ge)“但尺寸(cun)”的背后(hou)，是艺术(shu)家们对感知、表(biao)达和观看方式(shi)的深刻思考。

我们首先(xian)需要认(ren)识(shi)到，“大”尺(chi)寸的(de)艺术写真(zhen)，本身就蕴含着一种强大(da)的压(ya)迫感(gan)或包(bao)容感。当(dang)一(yi)张巨(ju)幅的(de)肖(xiao)像占据(ju)你的全部(bu)视野时，被(bei)摄者(zhe)的眼神(shen)、表(biao)情，甚(shen)至皮肤(fu)的(de)纹理(li)，都仿(fang)佛在你眼(yan)前放(fang)大(da)，让你产(chan)生一种前(qian)所未有的亲密(mi)感，甚至是对被摄者(zhe)内心世(shi)界(jie)的窥(kui)探。这种“大”尺(chi)度(du)，打破了我(wo)们(men)日(ri)常(chang)观看人(ren)像的(de)习惯，将一(yi)个微(wei)观的个(ge)体，提升(sheng)到(dao)了(le)一(yi)个宏大的叙事层(ceng)面。

艺(yi)术家(jia)通过这种(zhong)方式，或(huo)许(xu)是在(zai)强调个体(ti)在(zai)宏(hong)大(da)历(li)史(shi)进程(cheng)中(zhong)的位置，又(you)或许(xu)是在(zai)挖掘(jue)个(ge)体(ti)内(nei)心深处(chu)不为(wei)人知的复杂情(qing)感。

“但尺寸”则为(wei)这些作品增(zeng)添了更(geng)多(duo)解(jie)读的空(kong)间(jian)。它(ta)可(ke)能意(yi)味(wei)着(zhe)尺寸(cun)上的(de)“反(fan)常(chang)”或“突(tu)破”。例(li)如，一个(ge)本应表现宏(hong)大场(chang)景的(de)作(zuo)品，却(que)采(cai)用了极(ji)为(wei)狭窄(zhai)的尺(chi)寸，从而营造出(chu)一种(zhong)被压缩(suo)、被(bei)禁锢的压(ya)抑感。反之，一(yi)个(ge)本(ben)应(ying)表现细(xi)微情感的作品(pin)，却(que)采用(yong)了极为宽广(guang)的(de)尺寸，从而让这(zhe)种情感在广阔(kuo)的空间(jian)中(zhong)显得(de)更加孤(gu)寂或(huo)渺(miao)小。

这种(zhong)尺寸上(shang)的“错(cuo)位”，往(wang)往能够激(ji)起观者强(qiang)烈(lie)的视(shi)觉(jue)反应(ying)，促使他们(men)去思(si)考艺(yi)术家为何(he)要做出这(zhe)样的(de)选择。

在探索这(zhe)37个(ge)“但(dan)尺(chi)寸”时(shi)，我(wo)们(men)不能忽(hu)视作(zuo)品的(de)题材。当“大(da)”尺寸与(yu)人(ren)体(ti)艺(yi)术相结(jie)合(he)时，它(ta)所带来的(de)视觉冲击力更(geng)是非(fei)同(tong)寻常。艺(yi)术家(jia)可能(neng)以超乎寻常的尺度去展(zhan)现人(ren)体的(de)曲(qu)线(xian)、力(li)量或脆(cui)弱(ruo)，挑战观(guan)者对(dui)于身(shen)体的固有(you)认知(zhi)。在(zai)这(zhe)种情况下(xia)，“尺寸(cun)”不再仅仅(jin)是画(hua)面的载体(ti)，它本身就(jiu)成为(wei)了艺术表(biao)达的(de)一部分，成(cheng)为艺术家(jia)对身(shen)体、欲望(wang)、美学甚至社(she)会禁忌的直接(jie)回应。

一些“大”尺(chi)寸的(de)艺术写(xie)真(zhen)，并非仅(jin)仅追求(qiu)视觉上的宏大(da)，而是通(tong)过(guo)巧(qiao)妙的(de)构(gou)图(tu)和空间(jian)运用，来营造一(yi)种“意(yi)料之外”的视觉(jue)体(ti)验。例如(ru)，一个(ge)看似简洁(jie)的画(hua)面，却(que)采用了极(ji)大(da)的尺寸(cun)，那(na)么(me)画面(mian)中(zhong)的(de)每一个空白区(qu)域、每一丝(si)光影，都(dou)会被放大，从(cong)而赋予其更强(qiang)的象(xiang)征(zheng)意义。

观(guan)者在(zai)这种(zhong)情况(kuang)下，不(bu)得不放慢(man)自(zi)己的节奏，去品味艺(yi)术家(jia)在(zai)“大”空(kong)间(jian)中留下的每(mei)一(yi)个(ge)“点”。

“但(dan)尺(chi)寸(cun)”的(de)运用，也(ye)可能(neng)体(ti)现在(zai)艺(yi)术家对于“焦点”的把控上。一个(ge)极具冲击(ji)力(li)的(de)细节(jie)，被放大(da)到(dao)占据(ju)整个(ge)画面(mian)，而周(zhou)围(wei)的一切(qie)则被模糊(hu)或省(sheng)略，这种强烈的(de)视觉对比(bi)，能够瞬间(jian)抓住观者(zhe)的眼(yan)球，并在其(qi)脑海(hai)中(zhong)留(liu)下深(shen)刻的印(yin)记。这种(zhong)“局部(bu)放大(da)”的策(ce)略，在某些(xie)当(dang)代艺术摄影中尤(you)为常见，它鼓励(li)观(guan)者去关注那(na)些被忽略(lve)的细(xi)节，去(qu)发现(xian)隐(yin)藏(cang)在日常生活中(zhong)的不寻常。

更进一步，当(dang)我(wo)们谈(tan)论“视(shi)觉(jue)冲(chong)击力(li)”时，这不仅(jin)仅是(shi)尺(chi)寸(cun)大(da)小的物(wu)理感受，更(geng)是(shi)艺术作(zuo)品所(suo)引(yin)发(fa)的情感共(gong)鸣和(he)思维激荡(dang)。37个“但(dan)尺寸”，它们可能代(dai)表(biao)着艺(yi)术(shu)家(jia)对传(chuan)统(tong)审(shen)美(mei)的(de)解(jie)构，对固(gu)有观(guan)念的(de)挑战(zhan)，以及(ji)对人类(lei)感知(zhi)边(bian)界的(de)探索(suo)。例如(ru)，一(yi)些摄影师会(hui)利用极(ji)端的尺寸来模拟某种(zhong)生(sheng)理或(huo)心(xin)理体验，如(ru)眩晕、迷失(shi)或(huo)极度专注。

当(dang)观者(zhe)面对这样(yang)一幅(fu)作(zuo)品(pin)时(shi)，他(ta)们不(bu)仅(jin)仅(jin)是(shi)在(zai)“看”，而是在(zai)“感受(shou)”，是在(zai)与作品(pin)进(jin)行一(yi)场跨越(yue)尺(chi)寸的对话(hua)。

例如(ru)，在纪(ji)实摄影领(ling)域，某(mou)些(xie)摄影师(shi)可(ke)能(neng)会使(shi)用巨(ju)大的(de)尺寸来(lai)展(zhan)现那(na)些被(bei)忽(hu)视(shi)的社会群体(ti)或(huo)宏大(da)的(de)历(li)史事(shi)件，以(yi)此(ci)来(lai)唤起(qi)公众的关注和(he)反思。这种“大”尺寸的呈现(xian)，本身就具(ju)有一种(zhong)“宣言”的(de)力(li)量，它表(biao)明艺术家(jia)认为这(zhe)些主题(ti)值得(de)被(bei)以(yi)如(ru)此(ci)宏大(da)的方式来(lai)呈现(xian)。而“但(dan)尺(chi)寸(cun)”的运(yun)用，则(ze)可(ke)能(neng)体现(xian)在对(dui)某个特定(ding)瞬间、某个(ge)被压抑的(de)声(sheng)音的极(ji)致放大(da)，使(shi)其在(zai)宏(hong)大的(de)叙(xu)事中(zhong)，依然能(neng)够(gou)发出(chu)最强(qiang)烈(lie)的(de)呼(hu)喊(han)。

最终(zhong)，这(zhe)37个“但尺寸”的艺术写(xie)真(zhen)，构成了(le)一个(ge)庞大(da)而复(fu)杂(za)的视(shi)觉图谱(pu)。它(ta)们(men)是西方(fang)艺(yi)术(shu)摄影(ying)史上(shang)一道独特(te)的风景线，展现(xian)了艺(yi)术(shu)家(jia)们(men)在尺寸(cun)这(zhe)一维度(du)上(shang)所进行的无(wu)数次尝(chang)试与创(chuang)新。每一(yi)次的(de)“大”，每一(yi)次(ci)的“但尺(chi)寸”，都意味(wei)着一(yi)次对观(guan)看者固(gu)有(you)认(ren)知的(de)挑战(zhan)，一次对视(shi)觉(jue)表(biao)达(da)可能(neng)性(xing)的(de)拓(tuo)展(zhan)。

它们邀请我(wo)们以全(quan)新(xin)的视(shi)角去(qu)审视艺术(shu)，去感(gan)受那(na)些隐(yin)藏在(zai)尺寸(cun)背后(hou)的情(qing)感、思想和(he)力量，最终(zhong)，为我们带(dai)来(lai)一(yi)场真(zhen)正令人(ren)难(nan)忘(wang)的(de)视觉盛宴(yan)。

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图片来源：每经记者 阿丽莎梅萨 摄

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