每经编辑｜陆佳飞    

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当“社畜”的(de)哀(ai)嚎，在(zai)二次元(yuan)的狂(kuang)欢中找到回响

如(ru)果以上(shang)任(ren)何(he)一个(ge)问(wen)题击中(zhong)了你，你很(hen)有可(ke)能已经踏(ta)入了《二(er)》所(suo)描(miao)绘的那个熟(shu)悉又陌生的(de)世界，并且，你(ni)也和无(wu)数观众(zhong)一(yi)样(yang)，成(cheng)为了被(bei)它深深(shen)吸引的“社(she)畜(chu)”一(yi)员。这部(bu)在(zai)B站悄然(ran)上线(xian)，却迅速以9.9分的(de)口(kou)碑炸裂(lie)的动(dong)漫，究(jiu)竟(jing)有(you)着怎(zen)样(yang)的魔(mo)力，能够(gou)精(jing)准地狙击现(xian)代人(ren)的心(xin)？

《二(er)》的成功，绝非(fei)偶然(ran)。它没(mei)有(you)选(xuan)择宏大的(de)世界观，没(mei)有绚丽(li)的(de)魔(mo)法(fa)，甚至连主角光(guang)环(huan)都显得那(na)么(me)微弱。它的镜头(tou)，聚(ju)焦在了一(yi)个又一(yi)个看似平(ping)凡(fan)却又无(wu)比真(zhen)实的(de)职场个(ge)体(ti)身上。我们看到(dao)了那(na)个(ge)为(wei)了(le)KPI焦(jiao)头(tou)烂(lan)额(e)的年轻(qing)白领(ling)，在deadline前(qian)疯狂(kuang)敲击键盘(pan)，咖啡(fei)因是他唯一的(de)燃料(liao)；我(wo)们看到了(le)那个在办(ban)公(gong)室政治(zhi)中(zhong)步步(bu)为营(ying)，小(xiao)心翼(yi)翼(yi)，生怕(pa)说(shuo)错(cuo)一(yi)句(ju)话就(jiu)万劫不复(fu)的“打(da)工(gong)人”；我们(men)还看到了那个(ge)在家庭(ting)和(he)事(shi)业之间艰难平衡(heng)，最终选择牺牲(sheng)自我的“职场(chang)妈(ma)妈”。

这些(xie)角(jiao)色(se)，他们(men)没有(you)惊(jing)天动(dong)地的伟业，也没(mei)有拯(zheng)救世界的(de)使命(ming)。他(ta)们(men)的生(sheng)活，充满了琐(suo)碎的烦恼、微(wei)小的(de)希望(wang)、以(yi)及(ji)时不(bu)时涌上(shang)心(xin)头的(de)无力感。正(zheng)是(shi)这(zhe)种极(ji)致的真(zhen)实(shi)，让无(wu)数(shu)观众(zhong)在(zai)屏幕前(qian)找到了(le)“我也(ye)是(shi)这(zhe)样”的(de)共鸣。弹幕(mu)区里，不再(zai)是简单的(de)“666”，而是(shi)刷(shua)满了(le)“我(wo)就(jiu)是(shi)XXX”、“太真实(shi)了(le)，看得(de)我脊背发凉(liang)”、“这不就是我(wo)本人(ren)吗(ma)”的(de)呐喊(han)。

这种(zhong)来(lai)自屏幕(mu)内外(wai)的情(qing)感连接(jie)，是(shi)《二》最令人(ren)动容(rong)的地方。

它(ta)并没(mei)有(you)刻(ke)意渲染悲情(qing)，却(que)让悲(bei)伤在(zai)不经(jing)意间(jian)流淌(tang)。当(dang)我们看到主(zhu)角因为一(yi)次小小(xiao)的(de)失误，被上(shang)司当众(zhong)训(xun)斥，内心涌(yong)起的不是对角色的(de)同情(qing)，更多的是(shi)一种(zhong)切肤之(zhi)痛(tong)。那些被压(ya)抑(yi)的委屈(qu)，那些无人倾诉的苦闷，都(dou)在那一(yi)刻(ke)被《二(er)》温柔地(di)拾起(qi)。它(ta)没(mei)有给你(ni)一个“鸡汤”式(shi)的解决(jue)方(fang)案，告诉(su)你“加(jia)油(you)，你一(yi)定(ding)行！”，而是(shi)让(rang)你静(jing)静地(di)体会(hui)那种沉(chen)重(zhong)，然后(hou)，在角(jiao)色的(de)一句(ju)叹息，一个(ge)无奈的(de)眼神中(zhong)，找(zhao)到(dao)一丝(si)可(ke)以(yi)喘息的空间。

《二(er)》的叙事(shi)风(feng)格，也(ye)是其独(du)特的魅力所在。它(ta)摒弃(qi)了传统动(dong)漫(man)的(de)快节奏(zou)，而(er)是(shi)用一种舒缓、细腻(ni)的笔(bi)触(chu)，描(miao)绘每一个(ge)人物的内(nei)心世界(jie)。那(na)些内心独(du)白，那(na)些不(bu)为(wei)人知的挣扎(zha)，都被(bei)不动(dong)声色(se)地展现出来。它像是你最贴心(xin)的朋友，在你最(zui)疲惫(bei)的时候，默(mo)默地陪在你身边(bian)，听(ting)你(ni)倾(qing)诉，而(er)不评判，不打扰。

更令(ling)人(ren)惊(jing)艳(yan)的(de)是，《二》在描绘职(zhi)场(chang)现实的也巧(qiao)妙地融(rong)入了对(dui)生活本身的思(si)考。在那些(xie)压抑(yi)的职场(chang)生活背后，角色们(men)依然努力(li)地寻找着(zhe)属于(yu)自(zi)己(ji)的(de)光(guang)。或许(xu)是一顿美(mei)味的晚餐，或许(xu)是(shi)一(yi)场与朋友的畅谈，或许是一个(ge)属于自(zi)己(ji)的小(xiao)小爱(ai)好。这(zhe)些微(wei)小(xiao)的(de)“确(que)幸(xing)”，如同黑暗(an)中的(de)星(xing)光(guang)，虽然微弱(ruo)，却(que)足(zu)以照(zhao)亮前(qian)行的路。

B站，作为(wei)年(nian)轻(qing)人(ren)的(de)聚集(ji)地，《二》的爆红(hong)，也(ye)折射(she)出当代年(nian)轻人(ren)对(dui)于(yu)真实(shi)、对于情(qing)感(gan)连接的渴望(wang)。在这(zhe)个(ge)信息(xi)爆炸、节奏(zou)飞(fei)快(kuai)的时代，我(wo)们(men)渴望(wang)看(kan)到能(neng)够(gou)触(chu)动(dong)内(nei)心深处(chu)的内(nei)容(rong)，渴望(wang)在虚拟世(shi)界中(zhong)找到真实的慰(wei)藉。《二(er)》就像是(shi)一(yi)剂良药，它(ta)没有(you)治愈(yu)所(suo)有(you)伤痛(tong)，但它(ta)至少让你知道(dao)，你并不孤(gu)单。

不(bu)止(zhi)是“社畜(chu)”的自画(hua)像(xiang)，更是(shi)时代洪流(liu)中的(de)精神坐标(biao)

《二(er)》的(de)9.9分(fen)，不(bu)仅仅(jin)是对(dui)一部(bu)动(dong)漫的赞(zan)誉，更是对一种时代精(jing)神的认(ren)可。它(ta)以(yi)一(yi)种非主流的姿态，却(que)以最主流(liu)的触角，捕捉到了当(dang)下社会最核心的脉(mai)搏。这部作(zuo)品(pin)，已(yi)经(jing)超(chao)越了(le)单纯的娱(yu)乐范(fan)畴(chou)，成为了(le)一个(ge)观察(cha)我(wo)们自身(shen)，以及我们所处时代(dai)的重(zhong)要窗(chuang)口。

我们不(bu)妨(fang)深(shen)入(ru)剖析(xi)，《二(er)》为(wei)何(he)能成为(wei)“社畜”群体的(de)精(jing)神图腾(teng)？它(ta)打破了(le)二(er)次(ci)元的(de)“滤镜”。在很(hen)多动漫(man)作(zuo)品中，职场往(wang)往(wang)被描(miao)绘成一个(ge)充满(man)机遇、要么功成(cheng)名就(jiu)，要(yao)么黯然(ran)离场(chang)的(de)二(er)元世(shi)界。《二》却(que)展(zhan)现了(le)职场(chang)的“灰(hui)色地(di)带(dai)”，那(na)些(xie)无休止(zhi)的内卷、明争暗(an)斗、以及个(ge)体在(zai)庞大体制(zhi)下的(de)渺小(xiao)与挣扎。

它(ta)没有(you)回避(bi)这些(xie)残(can)酷(ku)，反而(er)以(yi)一(yi)种写实的风格(ge)，将它们(men)赤(chi)裸裸(luo)地(di)呈(cheng)现在观众(zhong)面前(qian)。

这种真实(shi)，带来(lai)的(de)不仅(jin)仅(jin)是共鸣(ming)，更(geng)是一种警醒(xing)。它让(rang)我(wo)们反(fan)思，我们所追(zhui)求(qiu)的(de)“成(cheng)功(gong)”，是(shi)否(fou)真(zhen)的(de)值(zhi)得我(wo)们(men)付(fu)出(chu)如此巨(ju)大的代价(jia)？在日复(fu)一(yi)日的奔波(bo)中，我们是(shi)否正(zheng)在(zai)丢(diu)失(shi)生活中(zhong)真正(zheng)重要(yao)的东(dong)西？《二》并没有给(gei)出答案，但它抛(pao)出(chu)的(de)问题(ti)，足以(yi)让每(mei)一个(ge)观(guan)众(zhong)陷入沉思。

《二(er)》在(zai)人物塑(su)造(zao)上(shang)，展(zhan)现了(le)高(gao)超(chao)的(de)艺(yi)术技(ji)巧。它(ta)没有(you)塑造完美无瑕的(de)英雄(xiong)，也(ye)没有塑(su)造十(shi)恶不赦(she)的恶棍。它笔下(xia)的每(mei)个(ge)人(ren)物，都(dou)有着自(zi)己的(de)优(you)点(dian)和(he)缺点(dian)，有着(zhe)自己(ji)的(de)坚(jian)持和(he)妥协。主角的懦(nuo)弱，配角的(de)善良，上司(si)的(de)严苛，同事的冷漠(mo)，这些立体而(er)饱满的(de)角色(se)，共同构成(cheng)了我们(men)日(ri)常生(sheng)活中所能遇到的形(xing)形色(se)色的(de)人。

这种(zhong)“接(jie)地气(qi)”的人(ren)物(wu)设定，使(shi)得观众(zhong)更容(rong)易(yi)将(jiang)自己(ji)代(dai)入(ru)其(qi)中，产(chan)生更(geng)深层(ceng)次的(de)情感(gan)连接(jie)。

例如，主角在一(yi)次(ci)关(guan)键时(shi)刻(ke)的(de)退缩，在很(hen)多人(ren)看来(lai)是“不(bu)够强(qiang)大(da)”，但(dan)在(zai)《二(er)》的语境下，这(zhe)却是一(yi)种(zhong)真(zhen)实的反应(ying)。他(ta)或许是(shi)被(bei)长(zhang)期(qi)的(de)压抑(yi)消磨(mo)了勇气，或(huo)许是(shi)对不(bu)公平的(de)对抗感(gan)到绝望。这(zhe)种“不(bu)够完美”的人物，反而更像(xiang)我们自己(ji)，在(zai)一(yi)次次跌(die)倒后(hou)，尝(chang)试着(zhe)重(zhong)新(xin)站起(qi)来。

再(zai)者，《二》在情(qing)感(gan)表达上(shang)，极具东方哲学的美(mei)学。它不(bu)像西方(fang)文(wen)化(hua)那样直白(bai)地宣泄(xie)情(qing)感(gan)，而(er)是将情(qing)绪(xu)内敛(lian)于细(xi)节之(zhi)中。一(yi)个欲(yu)言又止的(de)眼神(shen)，一个欲语(yu)还休的动作(zuo)，一(yi)段淡淡(dan)的背景(jing)音(yin)乐，都(dou)能在(zai)不(bu)动声(sheng)色(se)间触动(dong)观众内(nei)心最柔(rou)软的(de)部(bu)分。这种“此(ci)时无声(sheng)胜(sheng)有(you)声”的处(chu)理方式，使得(de)作品(pin)的情感(gan)张(zhang)力更(geng)加(jia)深(shen)厚，也更能引(yin)发(fa)观(guan)众的二次解(jie)读和(he)回(hui)味。

《二》的火爆(bao)，也(ye)证(zheng)明了(le)内(nei)容创作的趋(qu)势(shi)正(zheng)在发(fa)生(sheng)转变。观众(zhong)不(bu)再满(man)足于表面的浮(fu)华和(he)喧嚣，而是(shi)更(geng)加渴(ke)望那些(xie)能够(gou)触及灵(ling)魂(hun)、引发思考(kao)的作(zuo)品(pin)。B站作为国内(nei)最具有创新精神(shen)的(de)平台之(zhi)一(yi)，敏锐地捕捉到了这一趋势，并(bing)为《二》提供(gong)了(le)肥(fei)沃(wo)的土壤。平台(tai)的弹幕互(hu)动，更是将这种共(gong)鸣(ming)进一(yi)步放(fang)大，形成(cheng)了一种集体(ti)的情(qing)感体(ti)验。

从(cong)更宏观(guan)的层面(mian)来看，《二》的出(chu)现(xian)，也折射出(chu)当代(dai)社会结(jie)构性(xing)的(de)一些(xie)问题。高强度的(de)竞(jing)争、日渐扩大(da)的贫(pin)富差(cha)距、以及信(xin)息茧(jian)房的形(xing)成，都(dou)在(zai)潜移(yi)默化(hua)地(di)影(ying)响着(zhe)个(ge)体的(de)生(sheng)存状态。《二》的叙(xu)事，像(xiang)一面(mian)镜子(zi)，照出了(le)这(zhe)些现(xian)实(shi)的(de)棱角，也激(ji)发了人(ren)们(men)对(dui)社会(hui)议(yi)题(ti)的关(guan)注(zhu)和讨(tao)论。

这(zhe)种“苦中作(zuo)乐(le)”的生存(cun)智慧，或(huo)许正是(shi)《二》能够(gou)打(da)动无(wu)数(shu)“社(she)畜”的(de)关(guan)键。它没有给(gei)出“解(jie)药(yao)”，但它(ta)提供了“陪伴(ban)”。它让你知(zhi)道(dao)，在这(zhe)个(ge)加速(su)运(yun)转(zhuan)的世(shi)界(jie)里(li)，总有人和(he)你一(yi)样，在(zai)默默(mo)地承(cheng)受，也(ye)在努(nu)力(li)地(di)生活(huo)。

总而言之(zhi)，《二》的成功，是(shi)偶(ou)然中(zhong)的必然。它(ta)精准地(di)抓住了(le)时代(dai)的情(qing)绪，以(yi)一(yi)种(zhong)极其(qi)真实(shi)、细(xi)腻、动人的方(fang)式，描绘了(le)当代(dai)“社畜”的生(sheng)存图(tu)景，并引发了(le)广泛的(de)共鸣。它不(bu)仅仅(jin)是一(yi)部高(gao)分(fen)动(dong)漫(man)，更是一(yi)种(zhong)精神(shen)寄(ji)托，一(yi)种时(shi)代(dai)注脚，一(yi)种在浮躁世界(jie)里，对(dui)真实(shi)与温(wen)情的(de)渴望(wang)的最(zui)好证明(ming)。

它让无(wu)数观(guan)众在欢笑(xiao)与(yu)泪水(shui)中，找到(dao)了(le)属于(yu)自己的(de)共鸣(ming)，也看(kan)到了(le)属于自己(ji)的希(xi)望。

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图片来源：每经记者 陈明一 摄

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