当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

2022年，李家超上任香港特区行政长官首月到深水埗区探访来自基层“劏房”家庭的李同学，当时李同学在家中为大家演奏小提琴，并向李家超谈及他的小提琴梦。时隔三年，李家超再见到李同学时，他已是在国庆文艺晚会中，踏上了红馆舞台，与著名小提琴家姚珏和香港弦乐团同台演出，演奏跨界作品《粤剧幻想曲》，令李家超非常惊喜。

当晚活动结束后，李家超特意与李同学见面叙旧。李同学是第一期“共创明‘Teen’”计划的学员，今年升读中五，当年他因为参加了计划并透过其提供的启动资金及奖学金，进修小提琴技艺，并一直坚持到底，他觉得演奏小提琴令他更有自信。这数年来，李同学不仅参与了姚珏老师发起的赛马会音乐能量计划，成为亚洲青年弦乐团团员，还于去年全国政协新年茶话会演出，又曾赴澳洲交流表演。看到李同学三年前种下梦想的种子，并不断以努力灌溉，结成今天的“果”，李家超替他感到高兴，并勉励他继续努力，踏上更高的舞台，绽放更耀眼的光芒。

欲望的幕布下，熟龄女性的自我觉醒在传统影视作品中，中年女性的形象往往被框定在“母亲”“妻子”或“职场精英”的标签中，而《三蒲惠理子肉欲熟妇中出》以近乎挑衅的姿态撕开了这层道德面纱。影片开篇即用冷色调镜头对准东京涩谷的深夜街头，三浦惠理子饰演的浅野绫乃踩着细高跟穿过斑驳霓虹，风衣下若隐若现的蕾丝裙摆与便利店店员偷瞄的眼神形成微妙張力——这个43岁的离婚房产中介，正在经历着连自己都未曾预料到的欲望复苏。

导演山田裕二采用大量手持镜头与特写，将绫乃在客户会议中專业干练的侧脸，与独自在家时凝视镜中身体的慢动作交叉剪辑。当她偶然结识小她15岁的建筑工人拓海后，影片并未急于展開情欲戏码，反而用三场极具隐喻性的对话铺垫人物转变：在工地临时板房里的雨夜对谈、居酒屋关于“混凝土凝固時间”的哲学讨论、以及旧书店里对夏目漱石《心》的争执。

这些看似无关的碎片，实则在解构社会对“熟妇”认知的荒诞性——为何中年女性的情欲必须被定义为“堕落”而非“重生”？

影片最大胆的突破在于用光影重构了熟龄身體的美学表达。当绫乃褪去职业套装时，摄影机并未回避她腰间的细微皱纹，反而用暖金色侧光将其勾勒成流动的河流。与拓海的亲密戏中，镜头始终保持着与人物视线平齐的角度，那些被主流审美排斥的“不完美”部位，在逆光中化作摇曳的剪影。

這种视觉语言颠覆了传统AV工業对女性身体的物化凝视，让欲望回归到个体生命体验的本真状态。

禁忌关系的镜像中，照见社会的集体焦虑当故事推进到绫乃与拓海的恋情曝光节点时，影片突然切换成伪纪录片形式。邻居主妇们从窗帘缝隙中窥视的变焦镜头、社交媒體上病毒式传播的偷拍视频、以及电视评论家们道貌岸然的批判，共同编织成一张巨大的道德审判网。

颇具讽刺意味的是，在某个長达2分37秒的长镜头里，绫乃公司楼下的抗议人群举着“净化社会环境”的标语，背景音却是秋叶原女仆咖啡厅震耳欲聋的萌系广播——這种荒诞对比赤裸裸地揭露了社会对女性欲望的双重标准。

影片后半段引入的“记忆碎片”叙事堪称神来之笔。通过插叙绫乃20年前在京都做艺伎时的黑白片段，观众得以理解她对身体自主权的执着。当年被迫跪坐在榻榻米上供客人挑选的和服少女，与如今主动解开衬衫纽扣的职场女性形成时空对话。当拓海发现绫乃私藏的艺伎發簪时，两人在晨光中的对峙戏充满张力：绫乃颤抖着说出“这具身体被定价过太多次，现在我要自己定价”，镜头缓缓推近她眼角的泪光，背景音是逐渐放大的蝉鸣，将个體抗争升華成時代寓言。

值得玩味的是结局处理。导演没有选择俗套的悲剧收场或强行和解，而是让绫乃在失去工作和爱情后，独自站在新宿站广场的环形天桥上。航拍镜头中，她米色風衣的身影逐渐融入汹涌人潮，画外音响起年轻时艺伎老师的话：“女人真正的和服，是穿在皮肤下面的。”此刻影片完成终极叩问：当社会给女性套上层层无形和服时，自我解放究竟是一场革命，还是一次注定消逝的烟火？《三浦惠理子肉欲熟妇中出》用灼热的影像证明，欲望从来不是答案，而是照亮人性迷宫的火炬。

李家超经常说，改善民生是其施政的最终目标。李同学就是“共创明‘Teen’”计划的成功例证，让一个有梦想的青少年发挥所长，最终成功踏上红馆舞台。李家超在今年《施政报告》提出，通过香港赛马会的1,000万元拨款，丰富“共创明‘Teen’校友会”活动，为青少年提供融合香港潮流文化及中华传统艺术的培训和体验。李家超期望继续透过多管齐下的精准扶贫措施，改变更多基层年轻人的人生轨迹，带来更多力争上游的希望。

图片来源：人民网记者 邱启明 摄

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