每经编辑｜陈荣亮    

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《法国空(kong)姐2020》美版：韦斯(si)·安(an)德(de)森的(de)“记者之梦(meng)”与纸(zhi)上巴黎

当韦斯(si)·安(an)德森的名字与“法国空姐(jie)”联(lian)系在(zai)一(yi)起(qi)时，人(ren)们便知道，一场(chang)视觉(jue)与心灵的奇妙旅(lv)程(cheng)即将(jiang)展开。这部2020年(nian)上(shang)映的电(dian)影，其美(mei)版标(biao)题——《TheFrenchDispatch》——本(ben)身就(jiu)充满(man)了一种复(fu)古的(de)、杂(za)志般的(de)质(zhi)感，精准(zhun)地(di)预(yu)示了(le)影片的(de)核(he)心(xin)：一(yi)本虚构的(de)、驻扎(zha)在法(fa)国的美国(guo)报(bao)纸(zhi)的(de)最(zui)后绝唱。

这部电(dian)影，与其说是一(yi)个(ge)传统(tong)意(yi)义(yi)上(shang)的(de)叙(xu)事，不(bu)如说(shuo)是一本(ben)立体、动(dong)态、且(qie)充(chong)满韦斯(si)·安德森独特美学符号(hao)的(de)杂志(zhi)，被巧(qiao)妙(miao)地(di)搬上了银(yin)幕。

影(ying)片(pian)的(de)故(gu)事框架设定(ding)在一个(ge)名(ming)为“法式特快”（TheFrenchDispatch）的(de)报纸(zhi)编辑部，它如同(tong)一个承载(zai)着故(gu)事的(de)万花筒(tong)，由(you)四篇独(du)立(li)却又(you)相(xiang)互(hu)关(guan)联的特(te)稿(gao)组成。每一(yi)篇(pian)特稿(gao)都(dou)像(xiang)是(shi)杂(za)志上的一(yi)个(ge)专(zhuan)题(ti)报道(dao)，用一种极其(qi)风(feng)格(ge)化的手法，讲述了在(zai)虚构的(de)法国(guo)城(cheng)市“Ennui-sur-Blasé”发生的(de)各种(zhong)奇闻(wen)异(yi)事(shi)。

这个(ge)城(cheng)市(shi)的(de)名(ming)字本(ben)身就(jiu)充满了讽(feng)刺意(yi)味，“Ennui”意为“厌(yan)倦”，“Blasé”意为(wei)“厌倦的(de)，冷(leng)漠(mo)的(de)”，恰(qia)如其(qi)分(fen)地描绘了(le)一(yi)个表(biao)面光鲜亮(liang)丽，实则暗流涌(yong)动(dong)的(de)法国。

在美(mei)版《TheFrenchDispatch》中，韦斯(si)·安(an)德(de)森将他(ta)标志性(xing)的对(dui)称构(gou)图、鲜(xian)艳饱(bao)和的色(se)彩(cai)、精致(zhi)考(kao)究的道(dao)具和(he)服装，以及(ji)如戏(xi)剧(ju)般的台词(ci)表演，发(fa)挥到(dao)了极(ji)致。影片的(de)每一个镜头都(dou)仿(fang)佛是一(yi)幅精(jing)心绘制的油画(hua)，人物(wu)的(de)站位、场景的(de)布置(zhi)，都经(jing)过了近乎(hu)严苛的设(she)计(ji)，营(ying)造出(chu)一种既(ji)真(zhen)实又梦幻(huan)的氛围。

这(zhe)种视(shi)觉上(shang)的“强(qiang)迫症(zheng)”式的美学(xue)，让(rang)观众在(zai)享(xiang)受(shou)故事的也沉浸(jin)在一种独(du)特(te)的审(shen)美体验之(zhi)中(zhong)。

影片的叙事(shi)结(jie)构也极(ji)具(ju)匠心(xin)。它并非单(dan)一线(xian)性叙事，而是采(cai)用了(le)多线(xian)索(suo)、碎片化的(de)手法(fa)，通过(guo)不同(tong)篇(pian)章的(de)切换(huan)，让(rang)观(guan)众仿(fang)佛置(zhi)身于一场跨越(yue)时(shi)空的访(fang)谈(tan)或阅(yue)读体验(yan)。这种(zhong)非线(xian)性叙(xu)事，不仅增(zeng)加(jia)了影片(pian)的层次感(gan)和(he)信息量，更符(fu)合现(xian)代观众(zhong)快(kuai)节奏(zou)的阅(yue)读和观看(kan)习(xi)惯。每个(ge)故事(shi)都有(you)其独特(te)的(de)视(shi)角和叙(xu)事节奏，或幽默(mo)诙谐(xie)，或(huo)深(shen)沉伤(shang)感，或荒诞离奇(qi)，但都(dou)统一在韦斯(si)·安(an)德森那冷(leng)峻而又充(chong)满(man)人(ren)情味的镜(jing)头语(yu)言之下。

“法(fa)国空(kong)姐”这个(ge)中文译(yi)名，或(huo)许在某种(zhong)程度上，捕捉到(dao)了(le)影(ying)片(pian)中(zhong)“旅(lv)行(xing)”、“异域风(feng)情”以及“女性角色”的某(mou)种(zhong)联(lian)想，但《TheFrenchDispatch》的本(ben)体，更(geng)多(duo)的是关(guan)于“新闻(wen)”、“报(bao)道”、“记(ji)者”以(yi)及(ji)“故事”本(ben)身。影(ying)片的(de)主线，正(zheng)是(shi)围绕着这(zhe)家报(bao)纸(zhi)的(de)传奇(qi)主编(bian)——阿(a)瑟(se)·哈(ha)维(wei)茨米(mi)（BillMurray饰(shi)），以(yi)及他(ta)在生命(ming)尽头决(jue)定出版(ban)最后一期报(bao)纸的决定(ding)。

为了(le)纪念他，报社(she)的记(ji)者们(men)纷(fen)纷回忆起他(ta)们曾(ceng)经(jing)报道过的(de)那(na)些(xie)发生在法国的、最令(ling)人难(nan)忘的故(gu)事。

这些故事(shi)，如同杂志(zhi)上不同风格的(de)专栏，各(ge)自(zi)精彩(cai)。例(li)如，一个(ge)关(guan)于(yu)“艺术(shu)与叛逆”的(de)故事(shi)，讲述(shu)了一(yi)群年轻的艺术(shu)家，如何在(zai)监(jian)狱(yu)中创作出(chu)惊世骇俗的作品，以及一(yi)位(wei)富有艺术(shu)鉴赏力(li)的狱(yu)警（TildaSwinton饰）如(ru)何被卷(juan)入(ru)其(qi)中(zhong)。另(ling)一个(ge)故事(shi)，则(ze)聚(ju)焦于(yu)一次惊心动(dong)魄的绑架事件，一(yi)位厨师（MathieuAmalric饰）被绑架，但(dan)他用(yong)自己(ji)的智慧(hui)和(he)对(dui)美(mei)食(shi)的(de)热爱(ai)，化解了危(wei)机。

还有一(yi)个关于“爱与革(ge)命”的故(gu)事(shi)，一(yi)个(ge)孤独的警察（OwenWilson饰(shi)）在巡逻中，与一(yi)位美丽的(de)妓女(nv)（LéaSeydoux饰）产生了(le)情(qing)愫，而这段(duan)感(gan)情(qing)，也(ye)与当时的社会(hui)动荡交织在一起。

影(ying)片中(zhong)最(zui)具(ju)核(he)心意义(yi)的(de)，或许是(shi)那篇(pian)关于“艺(yi)术(shu)与(yu)狂(kuang)想”的(de)特稿(gao)，由蒂(di)莫西(xi)·柴(chai)勒(lei)梅德（TimothéeChalamet）饰(shi)演(yan)的少年(nian)记(ji)者(zhe)，与艾(ai)德(de)里安(an)·布罗(luo)迪（AdrienBrody）饰演的艺术(shu)品经(jing)销商(shang)之间(jian)展开(kai)。这个故事(shi)，深刻地探讨了(le)艺术的(de)本(ben)质、欲(yu)望的(de)驱(qu)动以(yi)及(ji)资本(ben)的(de)介(jie)入(ru)。

少(shao)年记(ji)者(zhe)以其纯(chun)粹的视(shi)角，记(ji)录(lu)下了一场由艺(yi)术、爱(ai)情(qing)和金钱(qian)交织(zhi)而(er)成(cheng)的荒(huang)诞(dan)戏剧。

《TheFrenchDispatch》的美版(ban)，不仅仅是(shi)一部(bu)电影，更(geng)是(shi)一(yi)封(feng)写给新(xin)闻业、写(xie)给巴(ba)黎、写给(gei)艺(yi)术、写给那(na)些被(bei)遗忘(wang)的角(jiao)落(luo)和人(ren)们的情书。它(ta)用(yong)一种古典而(er)又前卫(wei)的方式(shi)，重新(xin)定义(yi)了电(dian)影的(de)叙事可能(neng)性，也(ye)再次(ci)证明(ming)了韦斯·安(an)德森(sen)作为当(dang)代(dai)最杰出(chu)的(de)电(dian)影导演(yan)之一的地(di)位(wei)。

它就像(xiang)一本翻开(kai)的、散发着淡淡(dan)墨香的老(lao)杂志(zhi)，每一页都充满(man)了(le)令人(ren)惊(jing)叹(tan)的(de)细节(jie)和耐(nai)人寻(xun)味(wei)的解(jie)读(du)。

《法国(guo)空姐(jie)2020》美版(ban)：重塑叙(xu)事(shi)，致(zhi)敬经典(dian)，一场关(guan)于记忆(yi)与情(qing)感的万(wan)花(hua)筒

《TheFrenchDispatch》的美版(ban)，其吸引力远不止于(yu)其独特的(de)视觉风格和(he)结构。它(ta)更是(shi)一次(ci)对经(jing)典电(dian)影叙(xu)事(shi)手(shou)法的(de)致敬(jing)，一(yi)次(ci)对(dui)“讲故事”这门(men)艺术的深度探索(suo)。影片在(zai)形式(shi)上的创(chuang)新，与内(nei)容上(shang)对(dui)人性(xing)、艺(yi)术(shu)、爱(ai)与失去(qu)的(de)细(xi)腻描(miao)摹(mo)，共同(tong)构成了(le)一(yi)场(chang)扣(kou)人心(xin)弦的(de)观影体验(yan)。

影片中，韦斯·安(an)德森巧妙(miao)地运(yun)用了(le)多种(zhong)叙事技巧(qiao)，将(jiang)不(bu)同故(gu)事(shi)的碎片(pian)化信息，如同(tong)拼(pin)图一般，逐(zhu)一呈(cheng)现在(zai)观众(zhong)面(mian)前。他借鉴(jian)了(le)默(mo)片(pian)、舞(wu)台剧、动画以(yi)及纪(ji)录片(pian)等多(duo)种表现(xian)形式，使(shi)得影(ying)片(pian)的(de)画面呈现(xian)出一种多(duo)元而又统(tong)一的(de)艺(yi)术风格(ge)。例(li)如(ru)，在描(miao)绘城市风(feng)貌(mao)时，影片采用了(le)二维(wei)动(dong)画(hua)和精致的(de)微缩(suo)模型，营造出(chu)一种(zhong)如同(tong)模型小镇(zhen)般的童(tong)话感(gan)；而(er)在展(zhan)现(xian)人物(wu)内(nei)心世界时(shi)，则通过黑(hei)白与彩色(se)画(hua)面(mian)的(de)交替，以及特写镜头的(de)运用(yong)，来(lai)增(zeng)强情感(gan)的(de)表达力(li)度(du)。

这种(zhong)对不同(tong)艺术形(xing)式的融合(he)，使(shi)得(de)《TheFrenchDispatch》在视觉(jue)上呈现(xian)出一种前(qian)所(suo)未(wei)有的丰富(fu)性和层(ceng)次感。观(guan)众仿佛在观(guan)看(kan)一部(bu)充满(man)惊喜(xi)的艺术展(zhan)，每一(yi)个(ge)镜头都蕴含(han)着导(dao)演的(de)巧思和对细节的极(ji)致追求。即使是(shi)影(ying)片中(zhong)的广告(gao)牌、菜(cai)单、报纸(zhi)排版，都经过(guo)了精(jing)心设计，处处体(ti)现着(zhe)一种(zhong)复古(gu)而(er)又(you)摩(mo)登的(de)时(shi)代气(qi)息。

影(ying)片最(zui)令人称道之处，还在于其(qi)对角(jiao)色塑造的独(du)到之处。尽(jin)管韦斯(si)·安德森的电影(ying)中，人(ren)物往(wang)往呈现(xian)出一种(zhong)“角(jiao)色化”的(de)倾向，即(ji)每(mei)个角(jiao)色都(dou)有其(qi)鲜(xian)明的标签和(he)符号化的(de)特征(zheng)，但在(zai)《TheFrenchDispatch》中，他却在(zai)这些标签(qian)之(zhi)下(xia)，注入(ru)了丰富的(de)情感和(he)人性的(de)复杂(za)性。

无(wu)论是(shi)那个对艺(yi)术充(chong)满狂热的少(shao)年(nian)记(ji)者(zhe)，还是(shi)那个表面(mian)冷酷实则(ze)内心孤(gu)独的艺(yi)术(shu)家，亦(yi)或(huo)是(shi)那(na)个在(zai)混乱(luan)中(zhong)寻找真爱的警察(cha)，他们(men)都(dou)不(bu)是(shi)脸(lian)谱化的(de)符(fu)号，而(er)是有血有肉、有(you)情(qing)有欲(yu)的(de)个体(ti)。

影片中的(de)演员阵容(rong)也(ye)堪称(cheng)星光(guang)熠熠，蒂(di)莫(mo)西(xi)·柴勒(lei)梅德、西尔(er)莎·罗(luo)南、弗兰(lan)西(xi)斯·麦(mai)克(ke)多蒙(meng)德(de)、蒂(di)尔(er)达(da)·斯(si)文顿(dun)、比尔·默瑞、艾(ai)德里安·布(bu)罗(luo)迪、蕾雅·赛杜(du)、马修·阿马尔里(li)克(ke)等等(deng)，他们不(bu)仅贡献(xian)了精(jing)湛的演技(ji)，更以(yi)其独特的(de)个人魅力(li)，为影片增添了无尽的光彩。这些演(yan)员在韦斯·安德(de)森的调(diao)度(du)下(xia)，将(jiang)角色的复杂(za)情(qing)感，用一(yi)种(zhong)含(han)蓄(xu)而又(you)精准的方(fang)式，传(chuan)递(di)给了观(guan)众(zhong)。

“法国(guo)空姐”这(zhe)个中文(wen)译(yi)名，或许(xu)也(ye)暗(an)示(shi)了影(ying)片(pian)中女(nv)性角色(se)的重要(yao)性。尽管影片的(de)主(zhu)线围(wei)绕着报(bao)社(she)记(ji)者(zhe)展开，但(dan)影片(pian)中的女(nv)性角(jiao)色(se)，无(wu)论是(shi)艺(yi)术品的鉴定(ding)师、艺(yi)术家(jia)、妓女(nv)，还是(shi)革命(ming)的参(can)与者，她们(men)都以各自的方式，在这(zhe)座(zuo)充满(man)魅力(li)的城(cheng)市(shi)中(zhong)，展现着独(du)立、智(zhi)慧与勇(yong)气(qi)。她们(men)是故(gu)事(shi)的推动者，也是(shi)情感的载体，她们(men)的存(cun)在，为(wei)这(zhe)座虚构(gou)的(de)城市注(zhu)入(ru)了(le)鲜活的生命力(li)。

影(ying)片通过对不(bu)同特(te)稿(gao)的呈现(xian)，让我们(men)看到(dao)了(le)记者作(zuo)为故事的讲(jiang)述(shu)者，他们(men)如何(he)在现场捕(bu)捉真相，如何在(zai)文(wen)字中(zhong)注入(ru)情(qing)感，又如何(he)在新(xin)闻报道中(zhong)，折射(she)出人(ren)性的光辉(hui)与(yu)阴影。

更深(shen)层(ceng)次地(di)看(kan)，影(ying)片也(ye)触及(ji)了“记(ji)忆(yi)”的(de)主题(ti)。最后一次(ci)发行(xing)报纸，既是(shi)对(dui)过去(qu)的回顾(gu)，也是对(dui)那些(xie)被(bei)遗忘(wang)的(de)时(shi)光的缅怀(huai)。那些(xie)故事，那些人物(wu)，都如(ru)同被封存(cun)的记(ji)忆，在报(bao)纸的最(zui)后一(yi)期中(zhong)，被重(zhong)新唤醒。这种对(dui)记忆的追溯，不(bu)仅是(shi)对(dui)逝(shi)去时(shi)光的致(zhi)敬(jing)，也是(shi)对生命意义的(de)探索。

总(zong)而言之，《TheFrenchDispatch》的(de)美(mei)版(ban)，以(yi)其(qi)独特的(de)艺(yi)术风格(ge)、创新的叙(xu)事(shi)手(shou)法、精湛的(de)演员(yuan)表演以(yi)及对人(ren)性、艺(yi)术和(he)记忆的深(shen)刻探(tan)讨，成(cheng)功地(di)征服(fu)了全(quan)球观(guan)众。它(ta)不仅(jin)仅是(shi)一(yi)部电影(ying)，更(geng)是(shi)一(yi)件(jian)值(zhi)得(de)反(fan)复品味(wei)和解(jie)读的艺术品(pin)。它让我(wo)们(men)在韦斯·安德森(sen)精心构(gou)建(jian)的“纸上巴黎(li)”中(zhong)，体验(yan)了一场(chang)关于爱(ai)与(yu)救赎(shu)、关(guan)于(yu)梦(meng)想与现(xian)实、关于(yu)失(shi)落与(yu)希望(wang)的视(shi)觉(jue)与(yu)心(xin)灵盛宴(yan)。

它让(rang)我们重新(xin)思考(kao)，什么(me)是(shi)真正的(de)“报道(dao)”，什么是真(zhen)正(zheng)值得被铭记(ji)的(de)故(gu)事。

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图片来源：每经记者 钱枫举 摄

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