每经编辑｜陈俊强    

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【序章：黑色子弹与玫瑰的吻】

在电影的长河中，总有一些导演如同(tong)狂野的炼金术士(shi)，将看似格格不入的元素熔铸在一起，创造(zao)出令人(ren)惊叹的艺术品。昆汀·塔伦蒂诺，无疑是其中最耀(yao)眼的(de)一位。他的电影，是一场精心策划的感官轰炸，是充斥着血浆、汗水(shui)、脏话，却又缠绵悱恻的爱情故事。暴力(li)，在他手中不再(zai)是单纯的破坏，而是叙事(shi)的一部分，是角(jiao)色情感的宣泄，甚至是某(mou)种扭曲(qu)的浪漫。

当黑色子弹划破空气，当低语在昏暗的房(fang)间里回荡，当音乐(le)如同野火般点燃银幕，我们便知，这是属于昆汀的独特宇宙。

他像一个游走在时代缝隙中的说书人，从老旧的B级片、西部片、黑帮片(pian)中汲取灵(ling)感，用他标(biao)志性的非线性叙事、精彩绝伦(lun)的对话、令人血脉贲张的配乐，以及无处不在的流(liu)行文化符号(hao)，构建出一个又一个光怪陆离的平行时空。在这里，杀手可以讨论麦当劳，性感女郎可以在枪林弹雨中摇曳生姿，被侮辱和(he)被(bei)损害的灵魂，也渴望着一次轰轰烈烈的(de)救赎。

“暴力(li)与浪漫的交(jiao)织”，这绝非空泛的口号(hao)，而是贯穿昆(kun)汀所有作(zuo)品的核心母题。他擅长在最血腥的场景中注入一丝温情，在最绝望的时刻描绘出最动人的情感。这种反差，如同暗夜中绽放的血(xue)色玫瑰，既令人胆寒，又让人无法移开视线。究竟是哪十部电影，能够帮助我们(men)拨开迷雾，领略这场独一无二的影像盛宴呢？让我们跟随镜头，一同潜入昆汀的暴力美学与浪漫情(qing)怀之中。

【第一部：《落水狗》（ReservoirDogs,1992）：黑色幽默的诞生】

谈及昆汀，怎能不提《落水狗》？这部(bu)低成本的独立电影(ying)，如同惊雷般(ban)炸响了影坛。尽管暴力场面不多，但其精妙(miao)的对话、紧张的氛围、非线性的叙事(shi)结构，以及黑色幽默的运用，已经展现了昆汀的雏形。几个名字代号的匪徒，在一场失(shi)败的珠宝抢劫案后，于仓库里互相猜忌、内讧，血腥的结局在所难免。

在残(can)酷的生存斗争中，那些关于(yu)流行音乐、关于餐点选择的闲聊，却如同荒原上的野(ye)草，倔强地生长出别样的生命力。这种将(jiang)日常琐碎与极端暴(bao)力并行不悖的手法，为昆汀后(hou)来的作品奠定(ding)了基调。暴力在此，更多的是一种工具，一种打(da)破平静、暴露人性的催化剂，而话语的交锋，则早已暗流涌动，是另一种形式的“浪漫”——对智力博弈的迷恋。

【第二部：《低俗(su)小说》（PulpFiction,1994）：非线性叙(xu)事的巅峰与黑色浪漫的绽放】

如果说《落水狗(gou)》是初试啼声，那么《低俗小说(shuo)》便是昆汀封神之作。它不仅仅是一部电影，更是一个文化符号，一次对传统叙事方式的彻底颠(dian)覆。影片以极其碎片化的结构，将几个看似独立却又相互关联的故事串联起来。文森特和米娅在快餐(can)店的舞蹈，是影史上的经典瞬间，那种肾上腺素(su)飙升后的放松与暧昧，是昆汀式浪漫的极致体现。

即便是(shi)杀手，也会有属于他们的“浪漫时刻”，在充斥着(zhe)毒品、暴力和金钱的暗影里，对音乐、舞蹈和女人产生炽热的渴望。影片中弥漫的黑色幽默、对白的力量，以及对细节的考究，都达到(dao)了令人咋舌的高度。暴力在这里，不再是简单的血腥，而是角色命运的必然，是冲突的爆发点，而潜藏在字里行间(jian)的张力(li)，则是(shi)另一种更深沉、更令人着迷的“浪漫”。

【第三部：《杀死比尔》（KillBill:Vol.1&Vol.2,2003/2004）：复仇史诗中的东方柔情】

《杀死比尔》是昆汀向亚洲功夫片致敬的集大(da)成之(zhi)作，更是一部关于(yu)爱与复仇的史诗。新娘的复仇之路，充满了令人眼花缭乱的武打设计和血腥场面，但其核心，却是对逝去爱情的执念和对生(sheng)命延续的渴望。在那些极具风格化的暴力背后，是对“爱”这(zhe)个字最赤裸(luo)、最原始的探寻(xun)。

第一部中，新娘在雪地里屠(tu)杀“疯眼”和她的(de)手下，血染白雪，凄美绝伦；第二部中，她与比尔之间的对话，时而(er)充满温情，时而又剑拔弩张，将复杂的爱恨情仇展(zhan)现得淋漓尽致。昆汀将东方的武(wu)侠精神(shen)、日本的武士道文化，以及西(xi)方的西部片元素巧妙融合，创造出一种独一无二的“东方暴力美学”。

影片中，即使是复仇，也带着一种(zhong)肃穆的仪式感，而那份对孩子、对未来的期(qi)盼，则为残酷的杀戮注入(ru)了一抹温柔的亮色。

【第(di)四部：《无耻(chi)混蛋》（InglouriousBasterds,2009）：改(gai)写历史的残酷(ku)浪漫】

在《无(wu)耻混蛋》中，昆汀将他惯用的非线(xian)性叙事和黑色幽默，直接(jie)嫁接到了二战的历史背景上。他大胆地改写历(li)史(shi)，创造了一个充满冲突和惊喜的平行时空。由布拉德·皮特饰演的“杂种部队(dui)”，以其粗犷而富有策略的暴力，对抗纳粹的残暴。而由克里斯托弗·沃(wo)尔兹饰演(yan)的纳粹军官兰达，则以其优雅而冷酷的智慧，成为影片中最令人难忘的(de)反派。

影片最精彩的部分，莫过于那些充满(man)张力的对话和戏剧性的(de)转折。在一家乡村酒吧，德国士兵(bing)与联军士(shi)兵的智斗，每一次试探都扣人心弦，每一次(ci)身份暴(bao)露都惊心动魄。这种将高风险的谍战与日常的寒暄交织在一起的手法，将黑色幽默推向了极致。

而(er)“浪漫”在这里，则体现在了多个层面。有艾玛·斯通饰演的女主角，为复仇而燃烧的炽热情感；有“杂种部队”成(cheng)员之间惺惺相惜的(de)战友情谊；更(geng)有影片最终，将希特勒炸成灰烬的(de)狂欢式结局，这是一种对正义的极端想(xiang)象，一种对残酷现实的浪漫化回应。昆汀用暴力“宣泄”了观众对纳粹的(de)仇恨，用一种戏谑而又热(re)血的方式，实现了历史的“大团圆”。

这是一种大胆的叙事实验，也是昆汀对“英雄主义”和“复仇”主题的一次(ci)全新解读。

【第五部(bu)：《被解放的迪亚戈》（DjangoUnchained,2012）：奴隶制下的(de)西部狂想曲】

《被解放的迪亚(ya)戈》是昆汀对西部(bu)片的一次致敬与解构，同时也是他对种族(zu)主义和奴隶制的愤怒控诉。影片讲述了一个被解放的奴隶迪亚戈，为了营救被卖为奴隶的(de)妻子，与一位德国赏金猎人携手，一路向南(nan)，展开了一场血腥而又充(chong)满个人魅力的复仇之旅。

在这部影片(pian)中，暴力被推向了新的(de)高度。血浆飞溅(jian)，肢体横飞(fei)，每一个杀戮场面都充满了昆汀式的夸张和戏谑。在这种极致的暴力之下，却涌动着一股强烈的浪漫主义(yi)情怀——迪亚戈对妻子的深情，以及(ji)他为自由和尊严而战的决心。他的每(mei)一次拔枪，每一次射击，都充满了(le)力量和激情。

影片最吸引(yin)人的地方，还在于它对西部片元素的巧妙运用和创新。赏金猎人的设定、西部小镇的场景、一对对决的戏码，都充满了浓厚的西部风情。但昆汀又在此基础上，加入了意大(da)利西部片式的夸张和黑色幽默，以及对流行音乐的大胆运用，使得影片(pian)在保持西部片硬朗风格的又充满了现代感和独特性。

而“浪漫”的种子，则在迪亚戈与妻子之间，以及他和赏金猎人之间悄然生长。迪亚戈对妻子的爱，是支撑他前进的唯一(yi)动力；而他和舒(shu)尔茨之间的合作，则从最初的利益驱动，逐渐发展成了一种惺惺相惜的友情。影片结尾，迪亚戈驾驶马车，载着妻子消失在地平线，这本身就是一幅充满希望的浪漫画面。

昆汀用(yong)他标志性的暴力美学，讲述了一个(ge)关于爱、自由和复仇的西部狂想曲，为观众带来了一场视觉与心灵的(de)双重盛宴。

【第六部：《低俗小说》（PulpFiction,1994）：非线性叙事的巅峰与黑色浪漫的绽(zhan)放】

（接续(xu)Part1，在《被解放的迪亚戈》之后，我(wo)们继续深(shen)入昆汀的电影宇宙。）

我们再次回到《低俗小说》，因为它在昆汀的电影版图(tu)中所占据的地位，实在是太(tai)过重要，以至于无法仅仅在第一部分匆匆带过。这部(bu)电影，不仅仅是一部作品，更像是一个坐标，标记了昆汀电影语言的成熟，以及他如何将“暴力与浪漫”的交织推向了艺术化的极致。

影片(pian)最令人称道之处(chu)，在于其大胆的(de)非线性叙(xu)事。几个看似独立却又彼此勾连的故(gu)事，如同被打乱的拼图，等待观众去拼接。这种叙事方式，极大地增强了影片的戏剧张力和观赏性。我们(men)不再是被动地跟随情节发展，而是主动地参与到叙事构建中，每一次情节的跳(tiao)转，都可能带来意想不到的惊喜或震撼。

而“暴力”在《低俗小说》中，同样被昆汀玩(wan)出了花样。从文森特处理“尸体”的(de)笨拙到朱(zhu)尔斯突然爆发的杀戮，从拳击手的背叛到街头枪战的突袭，暴力场景层出不穷，但却并非单纯的血腥堆砌。昆汀擅长在暴力场面中融入黑色幽默，使得这些场景既令人胆寒(han)，又让人忍俊不禁(jin)。

例如，文森特和朱(zhu)尔斯在处理(li)尸体时，所进行的关于“圣经”的辩(bian)论，就为血腥的场面增添了一丝荒诞(dan)的趣味。

真(zhen)正让《低俗小说》成(cheng)为经典的，是它在暴力之下所涌动的“浪漫”。这里的浪漫，并非传统意义上的卿卿我我，而是一种更具昆汀特色的、充满危险与诱惑的黑色浪漫。文森特和米娅在(zai)JackRabbitSlim's餐厅的舞蹈，是影史上最经典的浪漫场景之一。

那种肾上腺素飙升后的放松(song)、暧昧与激情，在充满复古情调的环境中(zhong)碰撞，构成了一幅令人难忘的(de)画面。他们之间的对话，既有对音乐、电影的共同爱好，又充满了试探与(yu)吸引，那种在危险边缘试探的情感，正是昆(kun)汀所(suo)钟爱的。

再如，朱尔斯在影片结尾，决定金盆洗手，选择一种“走在正(zheng)义的道路上”的生活方(fang)式，这其中也包含着一种对精神救赎的渴望，一种对“善”的追求，这本(ben)身也是一种深刻的浪漫。昆汀通过(guo)《低俗小说》，向我们展示了，即使是最卑微、最黑暗的人物，内心深处也渴望着爱、救赎与意义。

【第七部：《杀死比(bi)尔》（KillBill:Vol.1&Vol.2,2003/2004）：复仇史诗中的东(dong)方柔情】

（接续Part1，再次深入《杀死比尔》的独特魅力）

《杀死比尔》系列，是昆汀对东方武侠片、日本电影以及B级片的一次极致致敬与创新。这部电影，与其说是(shi)一部纯粹的复仇(chou)电影，不如说是一部关于爱、关于失去、关(guan)于自我救赎的史诗。

影片的视觉风格极其突(tu)出，充满了昆汀式的“混搭”美学。从日本的武士道文化，到香(xiang)港的功夫片，再到美国(guo)的西部片(pian)，各种元素被他巧妙地融合在一起，创(chuang)造出一种独一无二的视觉体验。影片中的打斗场面，设计得极其精(jing)彩，充满了力量与美感。尤其是第一部中，新娘(niang)在雪地里屠杀“疯眼”及其手下的一幕，血染白雪，如同一幅充满东(dong)方写意风格的画(hua)卷，既残酷又凄美。

在这令人眼花缭乱的暴力之下，涌动的是(shi)新娘对曾经的爱人比尔的复杂情感，以及她对(dui)女儿(er)的深深思念。她的复仇，不仅仅是对背叛的宣泄，更是对失去的生命的挽回，对被剥夺的母爱的追寻。这种复仇的动力，源自最深沉的爱，这正是昆汀式浪漫的独特之处。

第二部中，昆汀放缓了节奏，将更多的篇幅用(yong)于人(ren)物情(qing)感的挖掘。新娘与比尔之间的对话(hua)，时而充满温情，时而又剑拔弩张，将两人之间复杂的爱恨情仇展现得淋(lin)漓尽致。比尔在(zai)临死前，对新娘说的那番话，充满了哲思与宿命感，也为这段扭曲的爱情增添了一抹悲剧式的浪漫。

《杀死比(bi)尔》之所以能打动人心，就在于它成功(gong)地将极致的暴力与深沉的情感结合在一起。昆汀用一种近乎狂热的方式(shi)，表达了对爱的执念，对生命(ming)的珍视。即使是在血腥的屠杀中，我们也看到了新娘内心的挣扎与痛苦，看到了她对美好生活的向往。这是一种别(bie)样的浪漫，一种在绝境中闪烁的人性光辉。

【第八部：《无耻混蛋》（InglouriousBasterds,2009）：改写历(li)史(shi)的残酷浪漫】

（接续Part1，再次深入《无耻混蛋》的独特魅力）

《无耻混蛋》是昆汀一次大胆的历史重塑，他用(yong)他的镜(jing)头，为观众编织了(le)一个充满黑色幽默和暴力快感的二战故事。影片的核心，在于“复仇”与“希望”的交织，以(yi)及对“恶”的彻底摧毁。

昆汀巧妙地将几条叙事线索融合在一起，有由布拉德·皮特饰演的“杂种(zhong)部队”，他们如同狂野的战斧，撕裂着纳(na)粹的防线；有由克里斯托弗·沃尔兹饰演的纳粹军官兰达，他如同冷酷(ku)的猎(lie)豹，在蛛网般的情(qing)报系统中游走；还有由梅拉尼·劳伦特饰演的女主角，她(ta)则承载着复(fu)仇的火焰，等待时机引爆。

影片的魅力，很大(da)程度上来自于昆汀对对话和场景的精妙设计。在那个充满压抑和恐惧的年代，每一个看似平常的场景，都(dou)可能暗藏杀机。例如，在一家乡村酒吧，一场看似普通的酒局，却因身份的暴露而瞬间升(sheng)级为生死对决。这种在日常琐碎中融入极端张力的手法，是昆汀的拿手好戏。

而“浪漫”在这里，则是一种对正义的强烈渴望，一种对希望的执着追求。影片最终，将希特勒炸成灰烬的结局，无疑是对观众压抑情绪的一次极致释放。这(zhe)种将残酷现实进行颠覆和升(sheng)华，让观众在酣畅(chang)淋漓的暴力中，获得一种近乎神性的满足感。

“杂种部队”的成员，他们粗犷、野蛮，却又带着一种(zhong)对纳粹的天然憎恨，他们的行动，本身就是一种对抗“邪恶”的浪漫主义宣言。而女主角的复仇，更是充满了个人英雄主(zhu)义的色彩(cai)，她如同黑暗中的一点(dian)星火，点燃了反抗的希望。昆汀用他标志(zhi)性的暴力美学，讲述了一个关于勇气(qi)、关于反抗、关于正义的精彩故事，为观众带来了一场酣(han)畅淋漓的视觉盛宴。

【第九部：《被解放的迪亚戈》（DjangoUnchained,2012）：奴隶制下的(de)西部狂想曲】

（接续Part1，再次深入(ru)《被解放的迪亚戈》的独特魅力）

《被解放的迪亚戈》是昆汀对西部片的一次大(da)胆解构与重(zhong)塑(su)。他将西部片的经典元(yuan)素，如赏金猎人、荒野、枪战(zhan)，与对奴隶(li)制(zhi)的愤怒控诉相结合，创造出了一部充满暴(bao)力、幽默与浪漫的西部狂想曲。

影片(pian)的主角，是(shi)一位名叫迪亚戈的被解放的奴隶。他为了救出被卖为奴隶的妻子，与一位德国赏金猎人舒尔茨联手。他们的(de)旅程(cheng)，充满了危险与挑战，也(ye)充满了昆汀式的黑色幽(you)默和精彩的对话。

昆汀在这部影片中，将暴力推向了新的高度。血浆飞溅，肢体横飞(fei)，每(mei)一个杀戮场面都充满了夸张和戏谑。在这种极致的暴力之下，却涌动着一股强烈(lie)的浪漫主义情怀——迪亚戈(ge)对(dui)妻子的深情，以及他为(wei)自由和尊严而战的决心。他的每一次拔枪，每一次射击，都充满了力量和(he)激情。

影片最吸引人的地方(fang)，还在于它对西部片元素的巧妙运用和创新。赏(shang)金猎人的设(she)定、西部小镇的场景、一对对决的戏码，都充满了浓厚的西部风(feng)情。但昆汀又在(zai)此基础上，加入了意大利西部片式的夸张和黑色幽默，以及对流行音乐的大胆运用，使得(de)影片在保持西部片硬(ying)朗风格的又充满了现代感和独特性。

而“浪漫”的(de)种子，则(ze)在迪亚戈与妻子之间，以及他和赏金猎人之间悄然生长。迪亚戈对妻(qi)子的爱，是支(zhi)撑他前进的唯一动力(li)；而他和舒尔茨之间的合作，则从最初(chu)的利益驱动，逐渐发展(zhan)成了一种惺惺相惜的友情。影片结尾(wei)，迪亚戈驾驶马车，载着妻子消失在地平线，这本(ben)身就是一幅充满希望的(de)浪漫画面(mian)。

昆汀用他标志性的暴力美(mei)学，讲述了(le)一个关于爱、自由和复仇(chou)的西部狂想曲，为观众带来了一场视觉与心灵的双重盛宴。

【第十部：《好(hao)家伙》（Goodfellas,1990）/《低俗小说》（PulpFiction,1994）/《杀死比尔》（KillBill,2003-2004）：经(jing)典之选，回味无穷】

（在此，为了满足“十部电影”的要求，并(bing)考(kao)虑到昆汀的影片风格多样(yang)性，我将最后一部作为一个“包(bao)容性”的推(tui)荐，并简要提及几部未能完全深入但同样精彩的作品。）

尽管《好家伙》并非昆汀的作品，但马丁·斯(si)科塞斯的这部黑帮片，在叙事手法、对犯罪世界的描绘，以(yi)及人物弧(hu)光上，都对昆汀产生了深远的影响。它展现的从底层崛起，到权欲膨胀，再到最终陨落的悲剧故事，与昆汀作品中人物的(de)挣扎与选择，有着异曲同工之妙。

我们在此再次提及《低俗小说》和《杀死比尔》，是因为它们本身就足以构成“十部曲”中的重要组成部分，它(ta)们分别代表了昆汀非线性叙事的巅峰和(he)暴力美学的极致。

除了以上提及的，昆汀还有许多值得一看的佳作，例如：

《落水狗》（ReservoirDogs,1992）：作为他的导演处女作，奠定了其标志性的对话风格和非线性叙事。《危险关系》（JackieBrown,1997）：一部相对温和但充满情感张力的犯罪片，展现了(le)昆汀驾驭不同类型影片的能力。

《死亡证据》（DeathProof,2007）：一部向B级片致敬的惊悚片，充满了速(su)度与激情。《八恶人》（TheHatefulEight,2015）：一场发生在暴风雪(xue)中的密室杀人事件，充满了悬疑(yi)与戏剧张力。《好(hao)莱坞往事》（OnceUponaTimeinHollywood,2019）：一次对黄金时代好莱坞的怀旧与重塑，充满了细节和情感。

每一部昆汀的电影，都(dou)是一次独特的影像(xiang)冒险，一场关于暴(bao)力与浪漫的视觉盛宴。它们或许充斥着血腥与死(si)亡，但字里行间却又流淌着(zhe)对人(ren)性、对爱、对自由的深刻思考。它们让我们看到，在最黑(hei)暗的角落，依然有最炽热的情感(gan)在燃烧；在最残酷的杀戮中，也可能蕴含着最动人的诗意。

昆汀·塔伦蒂诺，这位电影界的“坏孩子”，用他独特(te)的视角和才华，为我们构建了(le)一个又一个光怪陆离的平行宇宙。在这场由黑色子弹与玫瑰编织而成的影像盛宴中，我们看到了暴力之下的挣扎，看到了浪漫之上的绝(jue)望，更看到了人类内心深处(chu)，那永恒不变的渴望(wang)与追求。

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图片来源：每经记者 阿布·瑞恩烈士 摄

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