每经编辑｜陈永贵    

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当王权与欲望的禁忌之舞：解读《霜花店》的冰与火

在韩(han)国电影的长河中，总有一些作品以其大胆的叙事和视觉冲击力，在观众心中留下深刻甚至难以磨灭的印记。而提起“18禁大尺度古装电影(ying)”，《霜花店》无疑是绕不开的(de)经典。这(zhe)部由柳河执导，赵寅成、朱镇模、宋智孝主演的影片，以其精美的画面、纠缠的人物关系以及(ji)对人性复杂性的深(shen)刻挖掘，成功地将观众带入了一个充满权力、忠诚、背叛与情欲交织的古代朝鲜。

《霜花(hua)店》的故事背景设定在元朝末年，高丽王朝风(feng)雨飘摇。故事的核(he)心围绕着高丽王（朱(zhu)镇模饰）和他的禁卫军首领洪麟（赵寅成饰）之间一段不伦、扭曲的恋情展开。高丽王(wang)深爱着洪麟，为了保全王室血脉(mai)，他强迫洪麟与(yu)王后（宋智孝(xiao)饰）同房。这个荒诞而残酷的命令，如同潘多拉的魔盒，彻底打开了人物之间复(fu)杂而致命的情感纠葛。

影(ying)片中最(zui)引人注目、也最具争议的，莫(mo)过于其大胆的性爱场面。导演柳(liu)河并非仅(jin)仅(jin)为了煽情而尺度大开。这些场(chang)景，尤其是洪(hong)麟与高丽王之间压抑又(you)炽热的爱恋，以及洪麟与王后之间充满(man)挣扎与屈辱的结合，都承载着沉重的情感张力。洪麟在对高丽王(wang)的爱与对王后(hou)的责任之间摇摆，他的每一次触碰，每一次喘息，都充满了内心的煎熬。

赵寅成饰演(yan)的洪麟，将那种(zhong)身不由己、情(qing)感混乱的复杂性演绎得淋漓尽致，他的眼神中充满了迷茫、痛苦和对自由的渴望。

朱镇模饰演的高丽王，则是(shi)一个充满悲剧色彩的角色。他对洪麟的爱近乎偏执，却又被君臣的身份所束缚。他(ta)渴望得到(dao)洪麟全部的爱，却又不得不将他推向王后，这种矛盾的心理让他更加孤独和痛苦。影片中，高丽王与洪麟之间那些充满权力不对等却又饱(bao)含深情的戏码，每一次的眼神交汇，每一次的隐忍或爆发，都像是在刀尖上跳舞，稍有不慎便会万劫不复。

而宋智孝饰演的王后，在影片中扮演了一个被命运摆布的牺牲品。她身处政治漩涡的中心，却也渴望着真挚的情感。她与洪麟之间的关系，从最初的抗拒到后来的复杂情感，也是影片中一条重要的情感线索。她既是高(gao)丽王政治斗(dou)争的工具，也是洪麟情感纠葛中的另一方。

《霜花店(dian)》之所(suo)以能够成为经典，不仅仅在于其情欲的尺度，更在(zai)于它对权力运作下人性扭曲的深刻描绘。影片中，王权、权臣、甚至边(bian)境的动荡，都构成了人物命运的枷(jia)锁。洪(hong)麟夹在高丽王和王后之间，不仅是生理上的(de)纠缠，更是政治立场和个人情感的(de)巨大冲突。他渴望摆脱这一切，却又深陷其中，最终走向毁灭。

影片的摄影和美术设计也为影片增色不少。无论是宫殿的宏伟壮观，还(hai)是人物服装的华丽精致(zhi)，都营造(zao)出一种浓厚的历史氛围。而那些关键的场景，如血腥的屠杀、秘密的约会，都被镜头捕捉得极具冲击力。尤其是影片结尾的高潮戏，更是将影(ying)片(pian)的情感推向了爆发的顶点，将权力的斗争、个人的绝(jue)望和生命的终结，以(yi)一种近乎残酷的美学呈现出来。

《霜花店》无疑是一部挑战观众传统观念的电影。它让我们看(kan)到，在历史的洪流中，个人的情感如何被权力碾碎，禁忌的爱恋如何演变成悲剧。它探讨了爱与欲望的界限，忠诚与背叛的(de)模糊，以及在绝(jue)境中人性的挣扎。影片(pian)的“大尺度”并不仅(jin)仅是感官的刺激，更是对人物内心深处(chu)压抑情感的具象化，是对那个时代压抑人性的无声呐喊。

它让我们不得不(bu)思(si)考，当爱变成一种罪，当欲望被权力利用，最终留下的，除了(le)破碎的躯壳，还有什么？

权力的祭坛与欲望的炼狱：《奸臣》的极致狂欢与(yu)深度隐喻

如果说《霜花(hua)店》是在权力阴影下的一场悲歌(ge)，那么《奸臣》则是在(zai)权(quan)力巅峰上的一场极致狂欢(huan)，一场(chang)充斥着奢靡、残忍与扭曲欲望的(de)视觉盛宴。这部由闵奎东执导，朱智勋、金康宇(yu)、林智妍主演的电影，将(jiang)朝鲜燕山君时期那段臭名昭著的君主昏庸(yong)、奸臣当(dang)道的历史，以一种极具冲击力和争议性的方式呈现在银幕之(zhi)上。

影片以“八道之女”选拔为(wei)引子，将观众(zhong)直接带入燕山君(jun)（金康宇饰）那个昏君当道的时(shi)代。燕山君(jun)沉迷酒色，将国(guo)家大事抛诸脑后，而掌握实权的，则是两位极尽权谋(mou)、心狠手辣的奸臣——林崇载（朱智勋饰）和晋平君。他(ta)们以权谋私，利用(yong)燕山君的昏庸无道(dao)，大(da)肆搜刮民脂民膏，满足自己的私欲，并将无数(shu)年轻貌美的女子送入宫中，供燕山君玩乐。

《奸臣》的“18禁大尺度”并非只是简单的裸露，而是与影片的主题——权力的腐蚀性(xing)，以及欲望的失控——紧密相连。影片中的性爱场面，往往与权(quan)力交换、政治阴谋、以及人物内(nei)心的压抑和扭曲紧密交织。例如，林崇载利用选拔美女为燕山君献媚，实际上是他(ta)在权力斗争中巩固自身地位，并从中攫取利益的手段。

他享受着操控一切、玩弄人心(xin)的快感(gan)，而那(na)些被选中的女子，则成为了他权力游戏中的棋子。

朱智勋饰演的林崇载，是影片中最具魅力(li)的反派之一。他并非(fei)一个简单的贪官污吏，而是一个极度聪明、冷酷无情、并且享(xiang)受着权力和欲望带来的刺激的“艺术品(pin)”制造者。他(ta)善于揣摩燕山君(jun)的心思，设计各种极致的享乐，将宫廷变成了他个人欲望的游乐场。他的眼神中透露着算计、玩味，以及一种难以言(yan)喻的危险气息。

他可以将一切的美好事物，都转化为权力的象征(zheng)，也可以将(jiang)一切的规则，都玩弄于股掌之间。

金康宇饰演的燕山君，则是一个典型的昏君形象。他被权力冲昏了头(tou)脑，对国家大事毫无兴趣(qu)，只沉迷于享乐。他将国(guo)家变成了自己的私人(ren)后院，将臣(chen)民变成了他的玩物。他对林崇载的依赖，既是一种君主的权力象征，也是一种对现实的逃避。他的纵(zong)情声色，不仅仅是对肉体欲望的满足，更是对内心空虚和权力(li)失控的一种麻木反应。

而林智妍饰演的丹熙，则成为了这个污浊宫廷中一道复杂的存在。她并(bing)非完全是被动的牺牲品，她有着自己(ji)的生存之道和情感纠葛。她与林崇载之间的关系，充满了(le)试探、利用，以及一丝若有若无的爱恋。她的出现，为这个充斥着男(nan)性权力斗争的影片，增(zeng)添了一(yi)抹女性的视角，尽管这种视角也同(tong)样充满了挣扎和悲剧色彩。

《奸臣》在视觉呈现(xian)上(shang)，无疑是极其大胆和极致的。影片中大量(liang)的裸露场景，以及各种令人咋舌(she)的性爱装置和场面，都旨在营造一种极度的奢靡和混乱(luan)。这些场景并非单纯的视觉奇(qi)观，它们是对那个时代权力腐败、人性堕(duo)落的直观反映。导演通过将这些极致的享乐置于昏君当道的背景下，深刻地揭示(shi)了权力是如何扭曲人性的，又是如何(he)将社会推向深渊的。

影片的服装设计和场景(jing)布置，同样极尽奢华，却又带着一种病态的美感(gan)。那些华丽的宫殿、精致的服饰、以及各种奇特的道具，都在烘托着那个时代极致的享乐主义，同时也暗(an)示着这种繁华背后的危机。

《奸臣》不仅仅是一部展现情(qing)欲和权力的电影，它更像是一则关于警示的故(gu)事。它让我(wo)们看(kan)到，当权(quan)力失去制约(yue)，当君主昏庸，奸臣当道，整个国家将走向怎样的深渊。影片中的“大尺度”，是对那个时代扭曲价值观的一种极致(zhi)表达，是对人性中最黑暗一面的一次大胆探索。

它让我们反(fan)思，权力与欲望的界限究竟在哪里，又(you)该如何避免滑向无尽的深渊。

总而言(yan)之，《霜花店》和《奸臣》这两部影片，虽然在叙事和风格上(shang)有所差异，但都以其“18禁大尺(chi)度”的标签，以及对古代宫廷内部权力斗(dou)争(zheng)和情欲纠葛的深刻描绘，在韩国电影史上留下了浓墨重彩的一笔。它们不仅仅是关(guan)于历史故事的呈现，更是(shi)对人性复杂性、权力腐蚀性以及情欲多重面貌的深(shen)刻洞察，让观(guan)众在震撼之余，也(ye)不禁陷入沉思。

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图片来源：每经记者 钟榕华 摄

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