每经编辑｜闫允丽    

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“呦呦”其林，嘻哈(ha)之魂(hun)的(de)自然觉(jue)醒(xing)

在(zai)当今充斥(chi)着电(dian)子节拍与(yu)都市喧嚣的嘻哈(ha)乐(le)坛，一个名(ming)为“呦呦”的(de)音乐(le)人(ren)，如同一股清(qing)流，悄(qiao)然却(que)坚定(ding)地注(zhu)入了全新(xin)的生命力。她的(de)名字(zi)本身(shen)就带着一(yi)种古朴而(er)灵动(dong)的韵味，仿(fang)佛是(shi)从(cong)那(na)片充(chong)满生机的(de)“仙踪(zong)林(lin)”中飘然(ran)而至(zhi)。“仙踪(zong)林(lin)rapper呦呦”，这(zhe)个称号本身就预示(shi)着一段与(yu)众不(bu)同的音乐(le)旅程(cheng)。

不同于许(xu)多(duo)追求极致节(jie)奏与(yu)工业(ye)化生(sheng)产(chan)的(de)制作(zuo)，呦呦选择了(le)一条更(geng)为(wei)返(fan)璞归真的道路，将(jiang)源自大(da)自然(ran)的微(wei)妙韵律，巧妙(miao)地(di)编(bian)织(zhi)进嘻哈(ha)音(yin)乐的(de)骨骼之中，从而(er)勾勒出(chu)一种前(qian)所(suo)未(wei)有的、充满生机(ji)与灵气的(de)“嘻哈(ha)新(xin)境界”。

要(yao)理解(jie)呦呦的音(yin)乐，我们(men)首先要(yao)剥离(li)那些刻板(ban)的嘻哈(ha)印(yin)象。她(ta)的音(yin)乐(le)不(bu)是冰冷的钢筋(jin)水泥(ni)，而是(shi)温润的泥土，是(shi)拂(fu)过脸颊(jia)的微(wei)风，是(shi)潺潺流淌(tang)的溪(xi)水，是(shi)鸟儿在枝(zhi)头婉转(zhuan)的(de)歌唱(chang)。她(ta)如(ru)何做(zuo)到(dao)这(zhe)一点(dian)？关键在于她对(dui)“自然韵(yun)律(lv)”的(de)独(du)特感知(zhi)与(yu)运用(yong)。这种感(gan)知(zhi)并非(fei)简单(dan)的采样自(zi)然(ran)声(sheng)音，而是一(yi)种更(geng)深(shen)层次的(de)理(li)解，是(shi)将自然(ran)的节奏、旋律、甚(shen)至情(qing)绪，转化为(wei)音乐语言的内(nei)在驱(qu)动(dong)力。

想象一下，当一段鼓(gu)点响起(qi)，它(ta)可能(neng)并非(fei)来自(zi)冰冷的(de)人工(gong)节拍器(qi)，而是模(mo)仿着雨(yu)滴敲打(da)落叶的(de)错落有(you)致(zhi)，或是(shi)模仿着海浪拍(pai)打礁石(shi)的起伏(fu)跌宕。当(dang)一段(duan)旋(xuan)律流(liu)淌，它可能(neng)不是生硬(ying)的电(dian)子合(he)成(cheng)，而是模(mo)拟着(zhe)风(feng)穿(chuan)过竹(zhu)林的(de)低(di)语，或(huo)是模仿(fang)着(zhe)虫(chong)鸣在(zai)夏夜的(de)此起彼(bi)伏。这些“自(zi)然韵(yun)律”的融(rong)入(ru)，为呦呦的嘻哈(ha)音乐(le)赋(fu)予(yu)了一(yi)种有(you)机生(sheng)命力(li)，让(rang)听(ting)众在(zai)享受嘻哈的律动感(gan)的也(ye)能感(gan)受(shou)到一种(zhong)久(jiu)违的宁(ning)静与和谐(xie)。

更进一步说，呦呦的(de)“自然(ran)韵律(lv)”并非(fei)仅仅(jin)是声音(yin)上(shang)的(de)模仿(fang)，更(geng)是(shi)哲(zhe)学(xue)层(ceng)面的(de)渗透。大自(zi)然本身(shen)就蕴含着无穷(qiong)无尽的节奏(zou)变化(hua)，从四(si)季(ji)的(de)更迭到日月的(de)交替(ti)，从花(hua)开花(hua)落到生(sheng)生不息，都遵循着(zhe)一种内(nei)在(zai)的、宇(yu)宙的规律(lv)。呦呦显然汲取(qu)了这(zhe)种(zhong)精神，将嘻哈(ha)音(yin)乐从纯粹的(de)个人(ren)表达(da)，升华(hua)到一种(zhong)对生命(ming)、对宇(yu)宙的(de)冥想(xiang)。

她的(de)歌(ge)词(ci)，也(ye)常常围(wei)绕着(zhe)自然(ran)意象展(zhan)开(kai)，或(huo)描(miao)绘(hui)山间(jian)的静谧，或抒发(fa)对(dui)自(zi)然(ran)的敬(jing)畏，或通过(guo)自(zi)然(ran)景物来比(bi)喻人生的起伏(fu)。这种“以(yi)自(zi)然入(ru)嘻哈”的(de)手法，使(shi)得她的音乐在听(ting)觉体验之外(wai)，还具有了(le)深(shen)刻(ke)的精(jing)神(shen)内涵。

在(zai)编曲上(shang)，呦呦展(zhan)现出了非凡(fan)的(de)创造力。她(ta)善于(yu)运用各种(zhong)非常(chang)规的乐器，或是(shi)在传(chuan)统乐(le)器(qi)中(zhong)寻(xun)找(zhao)最(zui)接(jie)近自然(ran)的(de)声音(yin)特质(zhi)。例如，她可能会在嘻哈的(de)节奏(zou)中穿(chuan)插尺八的(de)悠(you)远(yuan)、古(gu)筝的空(kong)灵，甚至(zhi)会(hui)将打(da)击乐的(de)创(chuang)作(zuo)灵(ling)感直(zhi)接来源(yuan)于(yu)敲(qiao)击石块、树(shu)叶(ye)等自然(ran)媒介。这(zhe)些元素的(de)巧妙(miao)结合，形成了(le)一(yi)种既(ji)熟悉(xi)又(you)陌(mo)生的(de)听感(gan)，既有(you)嘻哈(ha)的张(zhang)力与(yu)能量，又(you)有着东(dong)方古(gu)典(dian)音(yin)乐的(de)细腻与意境。

这(zhe)种跨界(jie)的融合(he)，打破了音乐风(feng)格的壁(bi)垒(lei)，为嘻哈音乐开辟了新的可能(neng)性(xing)。

呦呦的演(yan)唱(chang)方式也与(yu)她(ta)的(de)音乐(le)风格相得(de)益彰(zhang)。她的flow（说唱节奏与吐词方(fang)式(shi)）不一定是(shi)那(na)种密(mi)集而(er)尖(jian)锐(rui)的风(feng)格，而(er)是更(geng)具一(yi)种流动(dong)性与(yu)呼吸感(gan)，仿(fang)佛(fu)在诉(su)说一个(ge)关于自然的(de)故事(shi)。她的(de)声音时而低沉(chen)如大(da)地，时而高(gao)亢如山泉(quan)，时(shi)而(er)又(you)带着(zhe)一丝不(bu)易察(cha)觉的空灵(ling)。这种声音(yin)的表(biao)现(xian)力，与(yu)音(yin)乐中融合(he)的自(zi)然(ran)元(yuan)素相(xiang)互(hu)映(ying)衬，共(gong)同(tong)构(gou)建(jian)了(le)一(yi)个立体而富(fu)有层次的(de)听觉世界(jie)。

“仙踪林(lin)rapper呦呦”不仅仅是(shi)一(yi)个(ge)名(ming)字，更(geng)是一(yi)种宣(xuan)言(yan)。它宣告着一(yi)种新(xin)的嘻哈(ha)美学(xue)，一(yi)种回归本源、拥抱自(zi)然、探(tan)索生(sheng)命可(ke)能性(xing)的音乐态(tai)度。她用自己的方(fang)式(shi)，向世界(jie)证(zheng)明(ming)，嘻哈(ha)音(yin)乐(le)并非只(zhi)能在(zai)都市丛林(lin)中嘶(si)吼，它(ta)同样(yang)可以(yi)在万籁俱(ju)寂(ji)的(de)山(shan)林间低(di)吟浅唱，同(tong)样可(ke)以与(yu)大(da)自然的(de)脉(mai)搏同频(pin)共振(zhen)，从而展现出一(yi)种更为辽(liao)阔(kuo)、更(geng)为深刻(ke)、也(ye)更为(wei)动人(ren)的“嘻哈新境(jing)界(jie)”。

她的(de)音乐(le)，是(shi)对(dui)传(chuan)统嘻哈(ha)的一次(ci)温(wen)柔革命，也是(shi)对我们(men)内心深(shen)处(chu)对自(zi)然(ran)渴望(wang)的一次(ci)深情(qing)回应。

打破(po)藩篱，构建嘻哈(ha)与(yu)自然(ran)的(de)共生(sheng)图景

呦呦的音乐之所以(yi)能够(gou)引(yin)发(fa)如此广(guang)泛(fan)的关(guan)注(zhu)与共鸣(ming)，在于(yu)她(ta)不(bu)仅仅(jin)是在(zai)音乐中(zhong)“加入(ru)”了(le)自(zi)然(ran)元素(su)，而是真正(zheng)实现(xian)了(le)嘻哈(ha)与自(zi)然(ran)的“共(gong)生”。这(zhe)种共(gong)生(sheng)并(bing)非简单的(de)堆砌(qi)，而(er)是两种(zhong)截(jie)然不同(tong)的艺(yi)术形(xing)式在深层(ceng)观念上(shang)的碰撞(zhuang)与融(rong)合，最(zui)终生(sheng)长出一种(zhong)全新(xin)的(de)、更具生命(ming)力(li)的音(yin)乐(le)形(xing)态(tai)。

她(ta)用(yong)自己的创作实践，为(wei)“嘻哈新(xin)境界(jie)”的定义，注(zhu)入了(le)全新(xin)的(de)维(wei)度。

我(wo)们(men)常(chang)常将(jiang)嘻哈音(yin)乐与(yu)街头(tou)文(wen)化、都市生(sheng)活(huo)紧(jin)密联(lian)系。它(ta)的节(jie)奏(zou)往(wang)往具(ju)有爆发(fa)力(li)，歌(ge)词内(nei)容(rong)多围绕社会(hui)现实、个人奋(fen)斗、情感宣泄。而(er)“自然”则往往(wang)与(yu)宁静、和谐(xie)、原始(shi)、纯粹(cui)相(xiang)连。如(ru)何将这(zhe)两者看似(shi)迥异的(de)元素巧妙(miao)地结(jie)合，而不(bu)显(xian)得(de)突兀或牵强？呦呦的(de)答案(an)在于(yu)她对“连接”的深(shen)刻洞察(cha)。

她(ta)认为，自然(ran)并非(fei)遥不可(ke)及(ji)的远(yuan)方(fang)，而是我们生(sheng)命最本真的源(yuan)头，而(er)嘻哈(ha)音乐(le)作(zuo)为一种强烈的自我(wo)表(biao)达方式，恰(qia)恰(qia)能(neng)够成(cheng)为连(lian)接个(ge)体与(yu)自然、连接内心(xin)与外界(jie)的(de)桥(qiao)梁。

她的歌词，常常(chang)是描绘自(zi)然景致的(de)细腻(ni)笔触(chu)，但(dan)这些景(jing)致并非孤(gu)立(li)存(cun)在，而(er)是被赋予(yu)了(le)情(qing)感与哲(zhe)思。当(dang)她(ta)唱(chang)到(dao)“山间(jian)的风(feng)，吹散(san)心(xin)头(tou)的尘(chen)埃”，这(zhe)不仅仅是(shi)对自(zi)然景(jing)象的(de)描摹，更是(shi)对心(xin)灵净化过(guo)程的比(bi)喻(yu)。当她(ta)唱(chang)到(dao)“河流奔(ben)腾，不(bu)息(xi)的生命脉(mai)络”，这(zhe)传递的(de)不仅是(shi)生命的力量，更是对坚持(chi)与勇(yong)气的(de)赞美(mei)。

她将(jiang)人类(lei)的情(qing)感、困(kun)惑、追求(qiu)，与自(zi)然(ran)的生(sheng)生不息(xi)、四(si)季轮(lun)回巧(qiao)妙地(di)关联(lian)起来，使得她的(de)歌词(ci)既有(you)诗意的(de)美感，又充满(man)人文(wen)的关(guan)怀。这(zhe)种“以(yi)自然(ran)喻(yu)人(ren)生，以(yi)人生(sheng)映自然”的创作(zuo)手(shou)法，是她(ta)构建共生图(tu)景(jing)的核(he)心。

在音乐制作(zuo)的细节上，呦呦同样展现出一(yi)种对(dui)“共(gong)生(sheng)”的追(zhui)求(qiu)。她(ta)不(bu)拘(ju)泥于(yu)单(dan)一的音乐风(feng)格，而(er)是乐(le)于探索各(ge)种可(ke)能性。除了前(qian)面(mian)提到的东方古典(dian)乐(le)器，她还可(ke)能在(zai)嘻哈(ha)的鼓(gu)点中(zhong)融入非洲(zhou)部落(luo)的打击乐节奏(zou)，或是将原住民的歌谣元素进(jin)行现代(dai)化(hua)解构(gou)。这(zhe)些(xie)看似“异域(yu)”的音乐语(yu)言(yan)，却(que)都与(yu)“自(zi)然”有着(zhe)千(qian)丝(si)万(wan)缕(lv)的联(lian)系。

她(ta)相(xiang)信(xin)，大自然本身(shen)就(jiu)是一(yi)种(zhong)最(zui)原始、最包(bao)容的音(yin)乐(le)形(xing)态(tai)，而各种人类的(de)音乐文明，都是(shi)对这(zhe)种(zhong)原始形(xing)态的(de)不同(tong)解读与发(fa)展(zhan)。因此，将(jiang)它(ta)们(men)与嘻哈相(xiang)结合(he)，本质上(shang)也是一(yi)种对(dui)“自(zi)然”的回归与致敬(jing)。

这种(zhong)“共生(sheng)”还体现在(zai)她(ta)对音乐(le)“留白”的运(yun)用上(shang)。不同(tong)于一(yi)些追(zhui)求满当(dang)当的音(yin)乐(le)，呦呦的(de)音乐(le)常常会留(liu)有(you)空间，让(rang)听众的(de)想(xiang)象力得(de)以(yi)驰骋。在她(ta)的(de)音乐中(zhong)，你可能(neng)会听到(dao)一段(duan)纯粹(cui)的(de)自(zi)然之声——鸟(niao)鸣、流(liu)水、风声——它们不(bu)被过多(duo)的(de)编曲(qu)所打(da)扰，而是作(zuo)为一种(zhong)“呼(hu)吸(xi)”存(cun)在于音乐之(zhi)中(zhong)。

这些(xie)“留白(bai)”的空(kong)间，恰恰(qia)是(shi)自然(ran)最真(zhen)实的体现(xian)，也是(shi)让(rang)听众能(neng)够沉浸其(qi)中、获(huo)得精神慰(wei)藉的(de)关键。这(zhe)种(zhong)做法，也反过来挑战(zhan)了传统上对嘻哈音(yin)乐“密(mi)集”的(de)认知，为(wei)它(ta)注入(ru)了一种新的可能性(xing)。

呦呦的(de)音(yin)乐，也(ye)为嘻哈音(yin)乐的(de)社会(hui)功能(neng)提供了新的(de)思(si)考(kao)。在倡导环保(bao)、关注(zhu)生(sheng)态的(de)当(dang)下(xia)，她的(de)音(yin)乐以一种润(run)物(wu)细无(wu)声的(de)方(fang)式，唤醒(xing)了人们(men)对自然(ran)的敬畏与(yu)热爱(ai)。她(ta)用(yong)嘻哈的语(yu)言，传(chuan)递了对(dui)地(di)球家(jia)园的深情(qing)，使得这(zhe)种原本(ben)可能(neng)显得(de)严肃(su)的(de)议题，变得更(geng)加生(sheng)动、更易于(yu)被接受(shou)。她证明了，嘻哈音乐(le)不(bu)仅仅(jin)是表达个(ge)体的(de)情(qing)绪，也(ye)可(ke)以承(cheng)载(zai)更(geng)宏(hong)大(da)的主题，成为(wei)连(lian)接人与自然、人与社(she)会、人(ren)与内(nei)心的(de)桥(qiao)梁(liang)。

“仙踪(zong)林rapper呦呦”所开创的“嘻哈(ha)新境界”，并非(fei)是(shi)对嘻哈(ha)的颠覆(fu)，而是一种(zhong)升华与拓(tuo)展(zhan)。她以其独特的视(shi)角和(he)非(fei)凡(fan)的(de)才华，将(jiang)古老(lao)的(de)自然(ran)智慧与现代(dai)的音乐潮流(liu)巧妙地结(jie)合，创(chuang)造出(chu)一(yi)种(zhong)既有(you)力量感(gan)又不失(shi)细腻(ni)，既(ji)有都市的张(zhang)力又(you)不失(shi)田园(yuan)的诗(shi)意，既有个(ge)人(ren)表(biao)达又(you)不失(shi)普世(shi)关(guan)怀的音(yin)乐。

她(ta)的成功(gong)，证明了音(yin)乐(le)的无(wu)限可能(neng)，也(ye)鼓励着更(geng)多的创作(zuo)者去探索(suo)那些看似遥不(bu)可(ke)及(ji)的领(ling)域，去(qu)寻找不同元(yuan)素之间(jian)的共生之(zhi)道。呦呦的音(yin)乐(le)，是一场关于自(zi)然、关(guan)于生命、关(guan)于嘻哈的伟(wei)大(da)探索，它(ta)将(jiang)持续(xu)激励着我们，去(qu)聆听、去感(gan)受、去(qu)发现(xian)，隐藏(cang)在(zai)我(wo)们(men)身边的(de)，那些(xie)最纯粹(cui)、最动(dong)人(ren)的(de)音乐回响。

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图片来源：每经记者 陈家瑛 摄

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