每经编辑｜陶冲    

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第(di)一章(zhang)：钢(gang)铁丛林中的绝(jue)望低(di)语

法国(guo)，一(yi)个(ge)以(yi)浪漫(man)、艺术(shu)和自由精神(shen)闻名(ming)于(yu)世(shi)的(de)国家(jia)，其(qi)光鲜亮(liang)丽的(de)表(biao)象(xiang)之下(xia)，隐(yin)藏(cang)着一(yi)个令(ling)人不寒而(er)栗(li)的(de)现(xian)实(shi)——那就(jiu)是其庞(pang)大而森(sen)严的监狱(yu)系统(tong)。《高压监狱2》法国版，这部以其(qi)赤(chi)裸裸的(de)真(zhen)实(shi)和(he)毫不(bu)留情的(de)揭露而震撼(han)人心(xin)的纪录片，如同(tong)投入平(ping)静湖面的一颗巨(ju)石，激(ji)起了无数关(guan)于社会公(gong)正、人性(xing)尊严(yan)以(yi)及(ji)制度(du)困境(jing)的(de)涟漪。

它(ta)将(jiang)我们拽入那(na)个被(bei)高(gao)墙(qiang)、铁丝(si)网和绝望(wang)气息(xi)所笼(long)罩(zhao)的“黑暗(an)囚笼”，让我(wo)们直(zhi)面那些在社会(hui)边(bian)缘(yuan)被遗(yi)忘的生命，倾听(ting)他们(men)绝望(wang)的(de)低(di)语，感(gan)受他(ta)们(men)被剥夺(duo)自由后的压抑(yi)与挣(zheng)扎。

影片首(shou)先将我们带入(ru)的，是(shi)法(fa)国(guo)监狱内部那令(ling)人(ren)窒(zhi)息的日(ri)常。镜头(tou)不再回避(bi)那些(xie)令人不(bu)安的画(hua)面：狭小(xiao)的(de)囚室(shi)，永(yong)远(yuan)无(wu)法(fa)真(zhen)正(zheng)舒展(zhan)的(de)身(shen)体；拥(yong)挤的放风场，充斥着压抑的沉(chen)默和偶尔爆发的冲突；单调乏(fa)味(wei)的(de)伙食，仅仅(jin)是维(wei)系生命(ming)的最低(di)限度；以及(ji)，那(na)无(wu)处不在的(de)、冰冷(leng)而机械的制(zhi)度，将(jiang)每一个(ge)囚犯(fan)都视为编(bian)号(hao)，而非(fei)活生生的(de)人(ren)。

这种(zhong)非人(ren)化的待(dai)遇(yu)，不仅(jin)是对(dui)身体的(de)禁(jin)锢，更是对精(jing)神(shen)的(de)无声摧(cui)残。影(ying)片(pian)通过对狱警(jing)和(he)囚(qiu)犯的深(shen)入(ru)访谈，勾勒(lei)出这(zhe)个封闭系统内(nei)部复杂(za)而(er)扭曲(qu)的生态。狱警们(men)，一部(bu)分人(ren)疲惫(bei)不堪(kan)，被(bei)繁(fan)重(zhong)的(de)工作和潜在的危险所压垮(kua)，他(ta)们的眼(yan)中闪烁着(zhe)一种无奈的(de)麻木(mu)；另(ling)一(yi)部分人(ren)，则(ze)似乎沉溺(ni)于手中(zhong)的权力，将囚(qiu)犯(fan)视为发(fa)泄的对象，加剧(ju)了(le)监(jian)狱(yu)内部的(de)暴力循环(huan)。

而(er)囚(qiu)犯们，那些(xie)曾经(jing)的社会(hui)成员，如今却(que)被剥夺了(le)姓名，只剩(sheng)下代(dai)号。他们的故(gu)事，或因(yin)一时(shi)冲(chong)动，或(huo)因(yin)社会底层(ceng)无法摆脱的困(kun)境(jing)，或因司法体(ti)系的(de)疏(shu)漏(lou)，最(zui)终(zhong)跌入了(le)这(zhe)无底(di)的深(shen)渊(yuan)。他们的(de)眼神(shen)中，有悔恨，有(you)不甘(gan)，有对未(wei)来的迷(mi)茫，但(dan)更(geng)多的是一(yi)种难(nan)以言说(shuo)的空洞(dong)，仿佛生命最宝(bao)贵(gui)的部(bu)分(fen)，早已(yi)在无(wu)尽的(de)等待中被(bei)磨损殆尽(jin)。

《高压(ya)监狱(yu)2》并非(fei)简单地展现监(jian)狱的(de)残酷(ku)，它(ta)更(geng)深入地剖析了(le)导(dao)致这(zhe)种(zhong)残酷(ku)的根(gen)源。影片揭(jie)示了(le)法国监狱普遍存在的过(guo)度拥(yong)挤问题，这不仅(jin)加剧(ju)了囚(qiu)犯之(zhi)间的紧张(zhang)关系(xi)，也使得狱警(jing)难以(yi)有效管(guan)理，从(cong)而(er)催(cui)生(sheng)了(le)更多的(de)暴(bao)力事(shi)件和安全(quan)隐患(huan)。当一个本应是(shi)矫正和改造的(de)场所，因为不堪(kan)重负而变(bian)得混(hun)乱不(bu)堪，那(na)么它(ta)就离(li)“囚笼”的本质越(yue)来越近。

影(ying)片还(hai)触(chu)及了社(she)会对(dui)犯罪及其(qi)根源(yuan)的认(ren)知(zhi)偏(pian)差。当社会(hui)将所(suo)有的(de)目光(guang)聚焦(jiao)于犯罪行为本(ben)身，而(er)忽略(lve)了导(dao)致犯罪(zui)的深层社会(hui)因(yin)素——贫困(kun)、教育缺(que)失(shi)、家(jia)庭(ting)破(po)裂、心(xin)理(li)健康(kang)问题等(deng)等(deng)，那么监狱(yu)就(jiu)成了一(yi)个简单(dan)的“垃圾(ji)场”，将(jiang)问题(ti)人物(wu)隔(ge)离(li)，而(er)不(bu)是真正去解(jie)决(jue)问(wen)题(ti)。这种“头(tou)痛(tong)医头，脚痛(tong)医脚”的策(ce)略(lve)，不仅无(wu)法降(jiang)低犯(fan)罪率(lv)，反(fan)而(er)可能在监(jian)狱这(zhe)个“高压锅”中，孕(yun)育出更(geng)加扭(niu)曲和危(wei)险的力(li)量(liang)，一旦释(shi)放(fang)，必(bi)将(jiang)对社会(hui)造成更(geng)大(da)的(de)冲(chong)击。

影片中那(na)些触目惊(jing)心的细节(jie)，如(ru)隐(yin)秘的毒品(pin)交易(yi)、帮(bang)派的(de)形成、囚(qiu)犯之间的(de)欺(qi)凌，以及在(zai)绝(jue)望中(zhong)滋生(sheng)的自残行(xing)为(wei)，都(dou)如同尖锐(rui)的针刺(ci)，不断(duan)挑(tiao)战着观众的心理承(cheng)受能(neng)力。但正是(shi)这些(xie)令人不适(shi)的真实(shi)，才使得《高(gao)压(ya)监狱2》具有了(le)其独特的价值(zhi)。它(ta)迫使(shi)我们正(zheng)视那些(xie)我们不(bu)愿(yuan)看(kan)到(dao)的(de)事(shi)实，去(qu)思考(kao)那(na)些在光鲜社(she)会之(zhi)外的(de)角落(luo)里，正在发生(sheng)着(zhe)怎(zen)样的悲剧(ju)。

它(ta)提醒我(wo)们(men)，一个(ge)社会是(shi)否文明(ming)，不(bu)仅在于它如(ru)何对(dui)待它(ta)的公(gong)民，更在于(yu)它如何对待(dai)那些犯(fan)了错误(wu)、需(xu)要被(bei)救赎的公民(min)。当(dang)“惩罚(fa)”成为(wei)压(ya)倒(dao)一切的(de)唯一(yi)目(mu)标，而“改(gai)造(zao)”和“重返社会(hui)”的功(gong)能(neng)被严重削弱时(shi)，监(jian)狱就成(cheng)了一(yi)个不断吞噬人(ren)性的(de)黑(hei)洞(dong)，一个(ge)制造(zao)更多社会(hui)问题的温床。

*第(di)二(er)章：制度(du)的裂(lie)痕与救赎的微光(guang)*

《高(gao)压(ya)监狱2》法国版并没有止(zhi)步(bu)于(yu)对监(jian)狱内部(bu)黑暗(an)的冷酷(ku)描摹，它更(geng)进一(yi)步地将镜头对(dui)准了导致(zhi)这种(zhong)黑暗的制(zhi)度性(xing)问(wen)题，以及在绝(jue)望中(zhong)偶(ou)尔闪(shan)现(xian)的、微弱(ruo)的(de)救赎(shu)之光。影片(pian)让我(wo)们看(kan)到，当(dang)一个(ge)本应(ying)承(cheng)载着社(she)会公正(zheng)和公(gong)民(min)改造(zao)使(shi)命的司(si)法体系，其(qi)内部(bu)出现(xian)了深(shen)刻的(de)裂痕(hen)，那么它就难以(yi)真正发挥(hui)其应有的(de)作用(yong)，甚至可(ke)能成为(wei)压(ya)迫和异(yi)化的(de)工(gong)具。

影片(pian)深刻(ke)揭示了法国监(jian)狱系统在资源(yuan)分配(pei)和管理上的不(bu)足。预(yu)算的(de)削减、人手的老(lao)化(hua)、基(ji)础设(she)施的(de)陈旧，都(dou)使(shi)得监狱的管理陷入(ru)了一种恶性循(xun)环(huan)。有(you)限(xian)的(de)资源(yuan)，使得对囚犯(fan)进(jin)行有(you)效(xiao)的心理(li)辅导、职业培训(xun)和教(jiao)育改造成为了几(ji)乎(hu)不可(ke)能完成的(de)任(ren)务(wu)。许多(duo)囚(qiu)犯在被(bei)释(shi)放后(hou)，发现自(zi)己不仅在(zai)技能(neng)上和(he)社会脱节(jie)，在心(xin)理上(shang)也无法适(shi)应外部世(shi)界，这种(zhong)“出狱即(ji)失业，出狱即(ji)迷(mi)茫(mang)”的困(kun)境，极大(da)地增(zeng)加(jia)了他们(men)重新(xin)犯罪的可能性(xing)。

影(ying)片中的(de)一(yi)些采访(fang)片段(duan)，让我(wo)们看到一(yi)些囚(qiu)犯(fan)即便是(shi)在狱(yu)中，也(ye)渴望(wang)学习一门(men)手艺，或者(zhe)完成学业，以(yi)期在未(wei)来能(neng)够重新融入社(she)会，但现实(shi)的资(zi)源匮乏(fa)，让他们(men)apenas能够(gou)维持(chi)最基(ji)本的(de)生存(cun)。这种(zhong)制度(du)性的“无(wu)力(li)感(gan)”，是比高(gao)墙更(geng)令人绝望(wang)的囚(qiu)禁。

更(geng)令(ling)人担忧(you)的是，影片(pian)还(hai)触及(ji)了(le)司法体系(xi)中可(ke)能(neng)存(cun)在(zai)的(de)偏见(jian)和(he)不(bu)公。虽(sui)然法(fa)国以(yi)其法律的严谨著称(cheng)，但《高(gao)压(ya)监(jian)狱(yu)2》暗(an)示(shi)，在(zai)某(mou)些(xie)情况(kuang)下，个体的出身(shen)、种族(zu)、社(she)会经济(ji)地(di)位(wei)等因素，可能在(zai)司法程序(xu)的某些环节，或是在刑(xing)期(qi)判罚(fa)的宽(kuan)严上(shang)，产生(sheng)不为(wei)人(ren)知(zhi)的微(wei)妙影(ying)响(xiang)。这种(zhong)“隐(yin)形(xing)的(de)不平等”，让(rang)监狱(yu)的(de)“黑暗囚笼”对(dui)于(yu)某(mou)些群(qun)体(ti)而(er)言，显(xian)得尤(you)为沉重。

当(dang)司法(fa)体系(xi)无(wu)法(fa)做到完(wan)全的(de)公正，当(dang)惩罚的(de)执行并(bing)非基于相(xiang)同的(de)标准，那(na)么“高压(ya)监狱”就不仅(jin)仅(jin)是(shi)物理空(kong)间的(de)限制(zhi)，更是一(yi)种(zhong)社会契约(yue)的失信。

《高压监(jian)狱2》并(bing)非一部纯(chun)粹的(de)绝望之作(zuo)。在影(ying)片(pian)的深处，也(ye)隐匿(ni)着(zhe)对人(ren)性的(de)复杂(za)考(kao)量和对(dui)救(jiu)赎(shu)可(ke)能(neng)性(xing)的(de)探索。它展(zhan)现了一些狱警，尽管(guan)身处(chu)严(yan)酷(ku)的环(huan)境(jing)，却(que)依然保持着对(dui)囚(qiu)犯(fan)的(de)尊(zun)重和理解，他(ta)们努力(li)在(zai)制(zhi)度(du)的(de)束(shu)缚下，为囚犯(fan)提供一丝温暖和支持。例(li)如，那(na)些(xie)默默付出(chu)的(de)社工(gong)，他们(men)冒着风险(xian)，为(wei)囚犯提供心理(li)咨询，帮(bang)助(zhu)他(ta)们(men)处(chu)理家(jia)庭(ting)问(wen)题(ti)，引导他(ta)们思(si)考未来。

这些“微(wei)光”，虽然微(wei)弱，却足以证明(ming)，即使在最黑暗(an)的(de)环(huan)境中(zhong)，人性(xing)的善良和对希(xi)望的追(zhui)求(qiu)依(yi)然(ran)存在。

影(ying)片(pian)中(zhong)，我(wo)们也看到(dao)了(le)一(yi)些(xie)囚犯(fan)，他(ta)们在(zai)巨大的压(ya)力和(he)绝望(wang)中(zhong)，依(yi)然没(mei)有放弃对自(zi)我(wo)救赎的努(nu)力。他(ta)们可(ke)能(neng)通过阅(yue)读、通(tong)过艺术创(chuang)作、通过与(yu)其(qi)他(ta)囚犯的交流，寻(xun)找内心的平静(jing)和力(li)量。他们努(nu)力去(qu)理(li)解自己过(guo)去(qu)的错误，并(bing)渴(ke)望在未(wei)来(lai)的(de)生活(huo)中(zhong)做(zuo)出改(gai)变。这些(xie)个体层(ceng)面的挣扎和努(nu)力，是(shi)影片中最具感染(ran)力的(de)部(bu)分。

《高压监狱2》最(zui)终(zhong)留(liu)下(xia)的是(shi)一(yi)个(ge)深刻(ke)的(de)反思。它(ta)不仅(jin)仅(jin)是一(yi)部关于法(fa)国监(jian)狱的(de)纪录(lu)片，更(geng)是对所(suo)有(you)现代(dai)社(she)会(hui)中，那(na)些被(bei)忽(hu)视(shi)的、被(bei)边缘(yuan)化的(de)群体命运(yun)的(de)拷问。它迫使(shi)我们思考，我们(men)期(qi)望一个监狱(yu)系(xi)统扮(ban)演怎样(yang)的角色？是(shi)仅仅(jin)作(zuo)为(wei)惩罚的(de)场(chang)所，还(hai)是更是作为社会(hui)修(xiu)复和个体(ti)重塑(su)的平(ping)台？我们对“罪犯(fan)”的(de)定(ding)义(yi)，是(shi)否过于简(jian)单化？我们(men)对“救赎”的可能性，是(shi)否(fou)给(gei)予了(le)足够的关注？影(ying)片(pian)以其(qi)残(can)酷的(de)真实(shi)，让我(wo)们看(kan)到“黑(hei)暗囚笼”的(de)真实(shi)面貌(mao)，但同时也(ye)以那(na)偶尔(er)闪现(xian)的(de)微光，提(ti)醒我们(men)，即使是最深的绝(jue)望，也(ye)孕育(yu)着(zhe)对(dui)希望(wang)的渴望，而(er)一个(ge)真正(zheng)文明(ming)的社(she)会，应该(gai)努力(li)为这份(fen)渴(ke)望，点亮(liang)一(yi)盏通往光(guang)明(ming)的灯。

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图片来源：每经记者 陈小野 摄

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