每经编辑｜陈茵    

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破界(jie)之作：当“日(ri)常”遭遇“超现实(shi)”的(de)厨房(fang)狂(kuang)想曲

在信(xin)息(xi)爆炸的时(shi)代，一(yi)部(bu)真正(zheng)能够(gou)抓(zhua)住观(guan)众(zhong)眼球并引发热烈讨(tao)论的作品(pin)，往往(wang)需要(yao)具备(bei)颠覆(fu)性(xing)的创意(yi)和直(zhi)击人心的(de)力量(liang)。《公(gong)在厨(chu)房(fang)撕开(kai)奶罩(zhao)吸奶(nai)头》正(zheng)是这样一(yi)部横空(kong)出(chu)世的“破界之(zhi)作(zuo)”。姚氏(shi)影视(shi)以(yi)其敏锐的市场洞察力(li)和(he)对(dui)观众心理(li)的(de)深(shen)刻理解，精(jing)心打造(zao)了这部在640p画质下呈现(xian)的独特(te)喜剧。

影(ying)片的(de)标(biao)题(ti)本身就足够令人咂舌，它以一(yi)种近(jin)乎(hu)挑衅的方式(shi)，将两个(ge)看似(shi)毫(hao)不相干的(de)场景(jing)——“厨房(fang)”的(de)日(ri)常温(wen)情与“撕(si)开奶罩(zhao)吸(xi)奶头”的私密(mi)大胆——进(jin)行(xing)了(le)一(yi)种极(ji)致的碰撞(zhuang)。这种强(qiang)烈的反(fan)差(cha)，瞬间(jian)点(dian)燃了(le)观众(zhong)的好(hao)奇心(xin)，让人忍(ren)不住(zhu)想(xiang)要一探(tan)究(jiu)竟：究竟(jing)是(shi)什(shen)么样的(de)剧情，才(cai)能(neng)将如此极端的元素(su)自然(ran)地融(rong)合在(zai)一起(qi)？

影片(pian)的魅力(li)，首先(xian)体(ti)现在(zai)其“超现(xian)实”的叙事手(shou)法上。它并(bing)没有(you)刻(ke)意营造宏大(da)的背(bei)景(jing)或(huo)复杂(za)的(de)叙事(shi)线(xian)，而是(shi)将故(gu)事的舞(wu)台聚(ju)焦于一(yi)个(ge)再普(pu)通不(bu)过(guo)的厨(chu)房。厨(chu)房，作(zuo)为家(jia)庭生活的(de)核心，往(wang)往承载(zai)着温(wen)馨、烟(yan)火气(qi)以及无(wu)数(shu)日常(chang)琐碎(sui)。《公在(zai)厨房撕开(kai)奶(nai)罩吸奶(nai)头(tou)》却(que)在这里上(shang)演了(le)一场史(shi)无前例(li)的(de)“厨(chu)房风(feng)暴”。

影片巧(qiao)妙地(di)利用了这(zhe)种(zhong)日(ri)常(chang)空(kong)间的“反差(cha)感(gan)”，将一些原本(ben)只存在于(yu)个体内心深(shen)处(chu)、甚至(zhi)是被压抑的情(qing)绪(xu)和行为，以一种意想不(bu)到的(de)方式呈现在观(guan)众面(mian)前。这(zhe)种处理方式(shi)，使得影(ying)片的幽(you)默(mo)感不(bu)再局限于(yu)简单(dan)的段(duan)子(zi)堆砌，而(er)是从一(yi)种(zhong)深层次的心理错位(wei)和(he)情境荒(huang)诞(dan)中(zhong)油然而生。

640p的画(hua)质，在(zai)这(zhe)个高清(qing)甚至(zhi)4K普及的时(shi)代，反(fan)而(er)成(cheng)为了(le)一种独特(te)的(de)艺术(shu)选择(ze)。它(ta)没有(you)追(zhui)求(qiu)极(ji)致(zhi)的清晰度，却保留了(le)一种略(lve)带复(fu)古(gu)的质感(gan)，仿(fang)佛是(shi)在邀(yao)请观众回(hui)归一种更纯(chun)粹(cui)、更直(zhi)接的(de)观影(ying)体验。这种(zhong)画质(zhi)的选(xuan)择(ze)，也(ye)无(wu)形(xing)中削弱了(le)某些(xie)可能过于写(xie)实(shi)的冲击(ji)力，转而将观(guan)众的注(zhu)意(yi)力(li)引导(dao)至(zhi)影(ying)片的核(he)心——情节的(de)荒诞与(yu)人(ren)物情(qing)感的(de)爆发。

在这(zhe)样(yang)的(de)画质下，观(guan)众更(geng)容易(yi)被(bei)剧(ju)情本(ben)身(shen)所(suo)吸引，而非(fei)被画面细节所(suo)分(fen)散。

影(ying)片(pian)的(de)“搞(gao)笑”标签，并(bing)非廉价(jia)的低(di)俗笑料，而是一种(zhong)对(dui)生活(huo)荒(huang)诞性的深刻(ke)洞察。它(ta)敢于触碰那些常(chang)常被(bei)我们(men)刻(ke)意回避或(huo)粉饰的“人(ren)性角(jiao)落(luo)”。“撕(si)开奶罩(zhao)吸(xi)奶(nai)头”这(zhe)个(ge)极具(ju)冲击(ji)力(li)的(de)行为，在(zai)影(ying)片中(zhong)被(bei)赋予了(le)多重解读的可能(neng)性(xing)。它可(ke)以是(shi)一(yi)种(zhong)原(yuan)始(shi)的生(sheng)理冲动，可(ke)以是情感(gan)压抑(yi)的瞬间(jian)释(shi)放，甚(shen)至(zhi)可(ke)以是(shi)一种(zhong)对社(she)会规范和(he)性别(bie)角色的戏谑反(fan)叛。

当(dang)这种(zhong)行(xing)为(wei)发生在(zai)厨(chu)房这(zhe)一充(chong)满(man)生活气(qi)息的场所(suo)，其背(bei)后所(suo)蕴含的张(zhang)力与喜剧(ju)效(xiao)果(guo)便被(bei)无限放大(da)。影片(pian)的(de)编(bian)剧(ju)和(he)导(dao)演(yan)，无疑(yi)是对(dui)人(ren)性(xing)有(you)着极(ji)其(qi)犀(xi)利(li)的观(guan)察，他(ta)们将这(zhe)些潜藏在日(ri)常之下的(de)“野性”与(yu)“脆弱(ruo)”，以(yi)一(yi)种(zhong)令人忍俊(jun)不禁的方(fang)式呈现出来(lai)。

《公在厨(chu)房撕开奶(nai)罩吸(xi)奶头》的叙(xu)事逻(luo)辑，并非(fei)遵(zun)循传(chuan)统的因果关系(xi)。它更(geng)像是一(yi)场梦(meng)境(jing)的(de)碎片拼(pin)贴，或者(zhe)是(shi)一次意(yi)识流(liu)的奔涌(yong)。角(jiao)色们似乎是(shi)被一(yi)股(gu)神秘(mi)的(de)力量驱使着，在(zai)厨(chu)房里进行着(zhe)一系(xi)列看似荒诞不经的(de)行动(dong)。但正(zheng)是(shi)这(zhe)种“非(fei)理(li)性(xing)”的(de)逻(luo)辑，恰恰是影片(pian)最吸(xi)引人(ren)的地方。

它(ta)挑战了(le)观(guan)众的(de)惯(guan)性(xing)思(si)维，迫使(shi)我们(men)跳出固有(you)的框(kuang)架(jia)去理解(jie)和(he)感受(shou)。每(mei)一(yi)次(ci)看似突兀的情(qing)节推进(jin)，都可能(neng)隐藏(cang)着(zhe)对某种(zhong)社(she)会现象的隐喻，或(huo)者对某种情(qing)感(gan)困境的映(ying)射(she)。

姚(yao)氏影视(shi)此次的(de)出品(pin)，无疑(yi)是(shi)对“喜剧”这(zhe)一(yi)类型片(pian)的(de)一次大胆(dan)革新。它不(bu)再(zai)满足(zu)于简单(dan)的逗(dou)乐(le)，而是试(shi)图通(tong)过更(geng)深层次(ci)的荒(huang)诞(dan)和(he)讽(feng)刺(ci)，触动(dong)观众(zhong)的(de)内心。影片的幽(you)默感(gan)，往(wang)往伴随(sui)着(zhe)一(yi)种难以(yi)言(yan)说的“黑色幽(you)默(mo)”色彩(cai)，让人在笑(xiao)声中感受到一(yi)丝丝(si)的怅然或(huo)省思(si)。这(zhe)种(zhong)“笑中(zhong)带泪”，或者(zhe)说是(shi)“笑中(zhong)带悟(wu)”，正(zheng)是(shi)《公在(zai)厨(chu)房撕开(kai)奶(nai)罩吸奶(nai)头》最(zui)成(cheng)功的地方。

它(ta)成功地将(jiang)“情色”的符(fu)号性与“喜(xi)剧”的(de)娱乐(le)性进(jin)行(xing)了巧(qiao)妙(miao)的(de)融(rong)合，创(chuang)造出(chu)了一(yi)种前(qian)所未(wei)有(you)的(de)观影(ying)体验(yan)。

观众(zhong)在观(guan)看(kan)这部影(ying)片时，会经(jing)历(li)一(yi)个从(cong)“不可(ke)思议(yi)”到“逐渐理(li)解”再(zai)到(dao)“深(shen)层共(gong)鸣(ming)”的过程。影片(pian)的魅力在(zai)于(yu)，它并非简单地(di)展(zhan)示荒(huang)诞，而是(shi)试(shi)图(tu)在(zai)荒诞中(zhong)寻(xun)找某种“真(zhen)实”。这(zhe)种真(zhen)实(shi)，可能(neng)来(lai)自于(yu)我们内心深处(chu)被(bei)压抑的欲望(wang)，来(lai)自于(yu)我们在日常(chang)生活(huo)中所(suo)感受(shou)到的某种(zhong)无力感(gan)，或(huo)者来(lai)自于(yu)我(wo)们(men)对现(xian)实世(shi)界某(mou)种规(gui)则的(de)无(wu)声(sheng)反抗(kang)。

当这(zhe)些(xie)被隐藏(cang)的(de)情感和冲动(dong)，在厨房(fang)这(zhe)个私密的(de)空间里以(yi)一种(zhong)极端的方式爆(bao)发时，观众(zhong)会发(fa)现(xian)，原来自己内(nei)心深(shen)处也(ye)曾有过(guo)类(lei)似的(de)“疯狂(kuang)”想法，或者(zhe)曾经经历(li)过类(lei)似的“无(wu)助”时刻(ke)。

《公在厨房(fang)撕(si)开奶(nai)罩(zhao)吸(xi)奶(nai)头》以(yi)其独树一(yi)帜(zhi)的(de)标题、突破尺度(du)的情节(jie)、极(ji)具(ju)匠(jiang)心的(de)画(hua)质(zhi)选(xuan)择(ze)以(yi)及对(dui)人(ren)性荒(huang)诞的(de)深(shen)刻(ke)洞察(cha)，成(cheng)功地(di)在(zai)众(zhong)多影视作(zuo)品中脱(tuo)颖而出。它是(shi)一(yi)场挑战观众认知、颠(dian)覆传(chuan)统观念的“厨(chu)房狂想曲”，一次将“日常(chang)”与(yu)“超(chao)现(xian)实”完美(mei)融合(he)的艺术实(shi)验。

姚氏(shi)影视再(zai)次(ci)证明(ming)了其在(zai)挖掘(jue)和(he)呈现创(chuang)新性(xing)内(nei)容(rong)方面(mian)的(de)实力，为观众(zhong)带(dai)来(lai)了(le)一场真(zhen)正意义上的“爆(bao)笑盛宴”。

情绪解(jie)压阀(fa)与文化解构：640p下的(de)“成(cheng)人童(tong)话(hua)”

《公在厨房撕开奶罩吸奶头(tou)》之所以能够引(yin)起(qi)如此(ci)广(guang)泛的关注(zhu)和讨(tao)论，除(chu)了其(qi)惊(jing)世骇俗(su)的标(biao)题(ti)和情节(jie)之外(wai)，更深层的(de)原因在于(yu)它(ta)提(ti)供了一(yi)种独特(te)的(de)情绪(xu)释放渠道，并(bing)对当(dang)下文(wen)化(hua)进行(xing)了(le)一次(ci)大胆的解(jie)构(gou)。影片以640p的画(hua)质，仿(fang)佛为(wei)我(wo)们(men)打开(kai)了一个略显粗(cu)粝却异常(chang)真实(shi)的(de)“成(cheng)人(ren)童(tong)话”世(shi)界，让我们(men)得以(yi)暂(zan)时逃(tao)离现实(shi)的束缚，在(zai)荒诞中(zhong)找(zhao)寻(xun)一(yi)丝(si)慰(wei)藉。

在(zai)这个(ge)快节(jie)奏(zou)、高压力(li)的现(xian)代社会，每(mei)个人(ren)都可能在某个(ge)时刻感到窒息(xi)和无(wu)力。我们被(bei)各种(zhong)规(gui)则(ze)、期望和标签所(suo)包围(wei)，内心(xin)深(shen)处那些(xie)原(yuan)始(shi)的(de)、不那(na)么(me)“体面”的欲(yu)望和情绪(xu)，常常被压抑(yi)和隐藏(cang)。《公(gong)在(zai)厨房撕开奶(nai)罩吸(xi)奶头》正(zheng)是(shi)抓(zhua)住了这(zhe)一点，它(ta)通过将一(yi)个极(ji)具私(si)密(mi)性和象(xiang)征(zheng)意(yi)义(yi)的行为(wei)——“撕(si)开(kai)奶罩吸奶(nai)头”——放置(zhi)在一个(ge)充满(man)烟火气的(de)公共（相对而言(yan)）空间——厨(chu)房(fang)，来制(zhi)造一种(zhong)强烈的戏剧(ju)冲(chong)突，并(bing)以(yi)此作为(wei)情(qing)绪的(de)“解压阀(fa)”。

影片(pian)中(zhong)的(de)角(jiao)色(se)，或(huo)许是(shi)我们(men)日常生(sheng)活(huo)中某个(ge)侧(ce)影的放(fang)大(da)，或(huo)者(zhe)某(mou)种(zhong)被压抑(yi)情感的(de)具象化(hua)。他(ta)们可(ke)能是(shi)在家(jia)庭、职(zhi)场或情(qing)感关系中(zhong)承受(shou)了(le)巨大(da)压力的人，而厨(chu)房，在(zai)这个瞬(shun)间，成为了他们宣(xuan)泄(xie)情感(gan)、打(da)破束缚的(de)“秘密(mi)基(ji)地(di)”。“撕开奶罩(zhao)”象(xiang)征(zheng)着挣(zheng)脱(tuo)外在的(de)束(shu)缚和(he)伪(wei)装，而“吸奶(nai)头”则(ze)可(ke)以(yi)被解读为(wei)一种回(hui)归(gui)本(ben)能、寻求(qiu)最原始(shi)慰(wei)藉的行为。

这种行为(wei)的极(ji)端(duan)性，恰恰(qia)反映了角色内心积压(ya)已久的(de)情感(gan)洪(hong)流(liu)。在640p的画质(zhi)下(xia)，这种行为的原始(shi)冲(chong)动(dong)和情感的(de)爆发(fa)，没有(you)被(bei)过(guo)度美(mei)化，而是(shi)以一种(zhong)直白甚至(zhi)有(you)些(xie)粗(cu)糙(cao)的方式呈现，反而更(geng)具冲(chong)击力和(he)真实感(gan)。

更进一步(bu)说，《公(gong)在厨房撕(si)开奶罩吸(xi)奶(nai)头》也(ye)是(shi)一次(ci)对(dui)当下文(wen)化符(fu)号的深刻(ke)解构(gou)。在消费主义(yi)和(he)信(xin)息泛滥(lan)的(de)时代，我(wo)们(men)常(chang)常被(bei)各(ge)种精心(xin)包装的(de)“完美(mei)”形象所轰炸，无论(lun)是(shi)身材、生活(huo)方(fang)式还(hai)是情感(gan)关(guan)系。影片却(que)选择(ze)了一种(zhong)“反(fan)包(bao)装(zhuang)”的方式，将那些(xie)被(bei)视为“低(di)俗(su)”、“不(bu)雅(ya)”的元素，以一种大胆、直(zhi)接的(de)方式呈(cheng)现(xian)出来。

它(ta)质(zhi)疑了(le)那些(xie)看似(shi)神圣(sheng)不可(ke)侵犯(fan)的社会规(gui)范和道德(de)标准，甚至是对(dui)性别(bie)刻板(ban)印(yin)象进(jin)行了一次大胆(dan)的(de)挑战。

“奶罩”和(he)“奶头”，在(zai)影片中不(bu)仅仅是(shi)生理的(de)象征(zheng)，更是被赋予了丰富(fu)的文(wen)化意义。奶罩(zhao)是(shi)女(nv)性(xing)身体(ti)的“包裹物(wu)”，象征(zheng)着社(she)会赋(fu)予女(nv)性(xing)的责任(ren)、期望(wang)和性(xing)禁忌。当(dang)它(ta)被“撕(si)开”时(shi)，便意味着一种对这些外部约(yue)束(shu)的(de)突破。而(er)“吸(xi)奶(nai)头”，则可(ke)以看作是(shi)一种(zhong)对纯粹(cui)生(sheng)命本(ben)能的(de)回归，一种(zhong)对被(bei)社会(hui)规训(xun)前(qian)状态(tai)的(de)向往(wang)。

将这(zhe)一切(qie)置(zhi)于(yu)厨房(fang)这(zhe)一(yi)日常(chang)场景(jing)，更显其反(fan)讽意味(wei)。厨(chu)房是(shi)孕育生命、滋养(yang)能量(liang)的地方(fang)，而(er)影(ying)片(pian)却(que)在(zai)这(zhe)里(li)上演(yan)了一场“野(ye)性”的(de)爆发(fa)，这种(zhong)错位感，正是影(ying)片对“日常(chang)”与“禁(jin)忌”之间界限的(de)模糊和(he)挑战。

姚(yao)氏影视选择以(yi)640p的画质呈(cheng)现这(zhe)部影(ying)片(pian)，并(bing)非偶然。它在(zai)很(hen)大程(cheng)度(du)上削(xue)弱了视觉上的(de)“侵(qin)略性(xing)”，使得影片(pian)的重(zhong)点能(neng)够(gou)更加(jia)集中在情节(jie)的(de)荒(huang)诞(dan)和(he)人物的情(qing)感表(biao)达(da)上。这种(zhong)略(lve)显“粗糙(cao)”的画质，反而(er)营(ying)造(zao)了一种(zhong)“成(cheng)人(ren)童话(hua)”的氛(fen)围，仿佛是(shi)讲述一个关于(yu)压抑(yi)、释(shi)放(fang)与反(fan)叛(pan)的寓(yu)言故(gu)事(shi)，而非一部写实(shi)的纪(ji)录(lu)片。

观众在这(zhe)种略带模糊的(de)画面中，更(geng)容易将自(zi)己的(de)情感(gan)投射(she)进(jin)去(qu)，与角(jiao)色一同(tong)经(jing)历(li)这(zhe)场(chang)情(qing)绪的(de)释放。

影片的“搞(gao)笑”属(shu)性(xing)，也因(yin)此(ci)显得(de)更(geng)加高级(ji)。它不(bu)是基于简(jian)单的(de)语言梗或(huo)肢体模(mo)仿(fang)，而是(shi)源于观(guan)众(zhong)在观(guan)看过(guo)程中(zhong)所产生的(de)“意料之外”的反应。当(dang)我(wo)们(men)看到(dao)那(na)些被压(ya)抑的情绪以如(ru)此极(ji)端的方式(shi)爆发(fa)时(shi)，内心会产生(sheng)一种复杂(za)的(de)情(qing)感，其(qi)中包(bao)含(han)着惊讶、荒(huang)诞(dan)感，以及(ji)一(yi)种隐(yin)藏的(de)“同(tong)感”。

这种(zhong)“同感”可能是(shi)对(dui)角(jiao)色(se)行为背后(hou)所代表(biao)的某种社会现象的认(ren)同，也可能(neng)是对(dui)自身某种被压(ya)抑(yi)情感(gan)的(de)共鸣。

《公在(zai)厨房(fang)撕(si)开(kai)奶罩吸(xi)奶头》并(bing)非一(yi)部(bu)简单的(de)“三俗”电(dian)影(ying)，它更像是(shi)一次对(dui)现(xian)代人内心(xin)困(kun)境(jing)的(de)隐喻(yu)，一(yi)次(ci)对社会文化(hua)符号(hao)的颠覆性解读。它以一种(zhong)戏谑、荒诞(dan)的(de)方(fang)式，为(wei)观众提供(gong)了一个宣泄情(qing)绪(xu)的空间，并引发(fa)了(le)对(dui)“正常”与(yu)“禁忌(ji)”、“压抑(yi)”与(yu)“释放”等(deng)议(yi)题(ti)的(de)深刻思(si)考。

姚(yao)氏影(ying)视此(ci)次的(de)尝试，无疑(yi)是成功的。它证(zheng)明(ming)了，即使是看(kan)似“离(li)经叛道”的(de)内容(rong)，只要能(neng)够触及(ji)观众的内(nei)心深(shen)处，并引发(fa)深刻的共鸣，就(jiu)能够(gou)成为(wei)一部(bu)成(cheng)功的作品。

这部影(ying)片，正(zheng)如同(tong)一场(chang)精(jing)心(xin)策划(hua)的“行(xing)为艺术(shu)”，发(fa)生在640p的屏(ping)幕上(shang)，却在观(guan)众心(xin)中(zhong)激起了千层(ceng)浪。它鼓励(li)我(wo)们(men)审(shen)视内心被(bei)压抑的部分，也(ye)让我们反(fan)思(si)社(she)会加(jia)诸于(yu)我们的种(zhong)种(zhong)桎梏。在欢笑(xiao)之余，我(wo)们或许会(hui)从(cong)中看(kan)到一(yi)丝(si)关于自由、关于本真、关于在(zai)规(gui)则之外喘息(xi)的可能(neng)。

这正是(shi)《公在厨(chu)房(fang)撕开(kai)奶罩吸奶头》带给(gei)我(wo)们的，一场(chang)在640p画质下，既充满挑(tiao)逗(dou)又发(fa)人深(shen)省的(de)“成(cheng)人(ren)童话”盛宴(yan)。

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图片来源：每经记者 陈栋 摄

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