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叠词的奇(qi)思妙(miao)想：从“ABAB”到(dao)“AABB”，语(yu)言的(de)萌趣奏鸣曲

语(yu)言，如同一条(tiao)奔腾不息(xi)的(de)长河(he)，而叠(die)词，则(ze)是(shi)这(zhe)条长河中(zhong)最灵动、最富(fu)于变(bian)幻(huan)的浪花(hua)。它(ta)们看(kan)似简单，将同一(yi)个字词重(zhong)复(fu)排(pai)列(lie)，却(que)能(neng)在方寸(cun)之间，勾勒出千变万(wan)化的意境(jing)，传递出细腻(ni)入(ru)微的情感。从孩(hai)童牙(ya)牙学语时(shi)的“妈妈、爸爸(ba)”，到(dao)诗词歌(ge)赋(fu)中的(de)“关关(guan)雎鸠，在河(he)之(zhi)洲(zhou)”，再到(dao)现代(dai)网络(luo)语境(jing)下的(de)“YYDS”、“绝(jue)绝子(zi)”，叠词以(yi)其独(du)特(te)的结构(gou)和音(yin)韵，在中国(guo)语言的璀璨星河中，散发(fa)出耀(yao)眼的光(guang)芒(mang)。

回溯(su)其源，叠词(ci)的运用早已(yi)根植于(yu)中国(guo)文化的基(ji)因之中(zhong)。《诗(shi)经(jing)》中(zhong)的“桃之(zhi)夭(yao)夭，灼(zhuo)灼其(qi)华(hua)”，用“夭夭(yao)”和“灼灼”来描绘桃花盛(sheng)开的娇(jiao)嫩与鲜艳，这种叠词(ci)的运用，不(bu)仅增强了音(yin)韵(yun)的和(he)谐(xie)美，更赋(fu)予了(le)意(yi)象以鲜(xian)活的生命(ming)力。再(zai)如《诗(shi)经(jing)·关雎》中的(de)“关(guan)关”，是(shi)模仿(fang)鸟(niao)鸣(ming)的声(sheng)音，直(zhi)接(jie)用叠音(yin)词来(lai)拟声，生动形(xing)象(xiang)，将自然(ran)之声(sheng)带(dai)入诗(shi)歌，营造出(chu)一种(zhong)和谐(xie)美好(hao)的氛(fen)围(wei)。

这(zhe)种“ABAB”式(shi)的叠(die)词(ci)，往(wang)往更(geng)注重(zhong)声(sheng)韵(yun)的连(lian)绵(mian)和(he)意(yi)境的烘托，如同流(liu)水潺潺，娓娓道来(lai)。

进入唐诗宋词的(de)时(shi)代，叠(die)词的运(yun)用更(geng)加(jia)炉火纯青。李(li)白(bai)《长(zhang)相思(si)》中的(de)“愁(chou)思”，李煜《虞美人》中(zhong)的(de)“流(liu)水”，辛(xin)弃(qi)疾(ji)《青玉(yu)案·元(yuan)夕》中(zhong)的(de)“众(zhong)里寻他千百度(du)”，这些(xie)叠词(ci)的(de)运(yun)用(yong)，不仅仅是简单的重(zhong)复，更是(shi)情(qing)感(gan)的强(qiang)化和(he)意(yi)境的渲染。例(li)如，“千百(bai)度”中(zhong)的(de)“度”，并非(fei)指具体(ti)的次数，而(er)是通(tong)过叠词来强调(diao)寻找(zhao)的(de)艰难和(he)执着，将(jiang)抽象的(de)情感(gan)具(ju)象化。

杜甫的(de)“感(gan)时花溅(jian)泪，恨(hen)别鸟惊心(xin)”，虽然不是典型(xing)的(de)叠(die)词，但“溅泪(lei)”、“惊心”的词语组合，也蕴含着将(jiang)情感(gan)投射于景(jing)物的(de)叠词般(ban)的(de)意境(jing)。

而(er)到了明(ming)清(qing)小说，叠词的(de)运用(yong)更是如鱼(yu)得水，为(wei)人(ren)物刻画和场景描写(xie)增添(tian)了无穷(qiong)的(de)趣味(wei)。曹(cao)雪(xue)芹笔(bi)下的《红楼梦》，王(wang)熙凤(feng)的(de)“泼(po)辣辣(la)”，宝黛初见的“怯(qie)生(sheng)生(sheng)”，这些(xie)叠词(ci)的使用(yong)，不(bu)仅使(shi)得人(ren)物性格跃(yue)然纸上(shang)，更展(zhan)现(xian)了作者(zhe)对人物(wu)内心世界的细(xi)腻洞察(cha)。黛玉的(de)“病恹恹”，写出了(le)她(ta)的(de)体弱多(duo)病(bing)，也(ye)暗示了(le)她敏(min)感(gan)多愁(chou)的性格(ge)。

这(zhe)种“AABB”式的(de)叠词，则更(geng)偏(pian)向(xiang)于形(xing)容词(ci)和(he)副(fu)词的修(xiu)饰(shi)，色(se)彩感和(he)动态(tai)感更强，如(ru)同色(se)彩斑(ban)斓的画卷，徐(xu)徐展开(kai)。

进入(ru)现(xian)代，语言(yan)在不(bu)断(duan)发展，叠(die)词的生(sheng)命力也(ye)愈发(fa)顽强(qiang)。从日常(chang)口(kou)语(yu)中(zhong)“好漂亮”、“好(hao)可(ke)爱”的(de)简单(dan)修饰(shi)，到网络(luo)文学(xue)中“暖(nuan)暖的”、“甜甜(tian)的”情感表(biao)达，再到(dao)流(liu)行歌(ge)曲中(zhong)“哒哒哒”、“啦(la)啦(la)啦”的旋(xuan)律(lv)填(tian)充，叠词(ci)早已渗(shen)透到我们生活(huo)的方(fang)方(fang)面面。它(ta)们作为(wei)一种简(jian)便而有效(xiao)的(de)表(biao)达方式，能(neng)够直接触(chu)及我(wo)们的(de)感官，引(yin)发情感共鸣(ming)。

例如(ru)，看到(dao)“圆(yuan)滚(gun)滚(gun)”的(de)小猫(mao)，我们(men)会觉得它(ta)更加可爱；听到(dao)“叮(ding)叮(ding)当(dang)当”的声(sheng)音，我(wo)们(men)会联(lian)想到清(qing)脆悦(yue)耳的(de)铃铛。

叠(die)词的魅力，在于(yu)其强大(da)的概(gai)括(kuo)性(xing)和情(qing)感负载能力。一(yi)个“红(hong)彤彤(tong)”，胜过千言(yan)万(wan)语的描述，瞬(shun)间勾勒出火红的景象；一(yi)个“香(xiang)喷喷”，就能(neng)让人(ren)垂涎欲滴(di)。它能够(gou)将(jiang)复(fu)杂(za)的感官(guan)体验和(he)抽象(xiang)的(de)情(qing)感，用(yong)最(zui)简(jian)洁(jie)、最生动(dong)的方(fang)式呈(cheng)现出(chu)来(lai)，大大增强(qiang)了(le)语言(yan)的感(gan)染力(li)和表(biao)现力。更重(zhong)要的(de)是，叠词(ci)的(de)重复(fu)结构(gou)，往(wang)往(wang)带有(you)节奏(zou)感和(he)韵律(lv)感，读起来(lai)朗(lang)朗(lang)上口(kou)，听起来悦(yue)耳(er)动听(ting)，使(shi)得语言本身就成为(wei)一种艺术享受(shou)。

从“ABAB”的(de)连绵(mian)回环(huan)，到“AABB”的(de)形象(xiang)描摹(mo)，叠词以其(qi)多(duo)样的形态，构(gou)建了一个(ge)丰富(fu)多彩的(de)语(yu)言世界。它们是(shi)语言的(de)精灵，用最(zui)纯(chun)粹(cui)的音韵(yun)，诉说(shuo)着最(zui)动人的故(gu)事，展现着(zhe)汉语(yu)言深(shen)厚(hou)的底蕴(yun)和无(wu)限(xian)的(de)创意。无(wu)论(lun)是古(gu)老的(de)诗(shi)歌，还是(shi)现代(dai)的生(sheng)活，叠(die)词都在默(mo)默地(di)发挥着它(ta)的魔力，让(rang)我(wo)们(men)的语言(yan)更(geng)加鲜活，更加(jia)有(you)趣，更加(jia)富有情(qing)感。

叠词的创意(yi)变奏：打(da)破(po)常(chang)规(gui)，重塑(su)语言的(de)艺(yi)术生命(ming)

如(ru)果说叠词的(de)魅力(li)在(zai)于其经典(dian)的运(yun)用，那(na)么叠词的(de)创(chuang)意则在于打(da)破常(chang)规(gui)，赋(fu)予(yu)其(qi)全新的(de)生(sheng)命力(li)。在现(xian)代(dai)语境(jing)下，叠词(ci)早(zao)已不再(zai)是简(jian)单的重复(fu)，而是成为了一(yi)种极(ji)具潜力的创意工具，能够(gou)玩转音韵、颠覆(fu)意义(yi)、创造新的(de)表达(da)方式，让语(yu)言焕发(fa)出(chu)令人惊(jing)喜(xi)的光(guang)彩。

叠词的创意体现在对原有意义(yi)的情感强化与(yu)色彩(cai)渲染。例如(ru)，一个(ge)“红(hong)”，可(ke)以仅(jin)仅是颜(yan)色(se)；但“红(hong)红的(de)”，则带(dai)上(shang)了温度和生(sheng)机；而“红(hong)彤彤(tong)的(de)”，更是(shi)将这(zhe)份红(hong)的炽烈和鲜艳(yan)推(tui)向(xiang)了极(ji)致(zhi)，仿(fang)佛能(neng)感受到火苗在跳跃(yue)。同样(yang)，“白(bai)”是(shi)颜(yan)色，“白(bai)白(bai)的”则(ze)增加了柔和感(gan)，“白花(hua)花的”则可(ke)能带(dai)有(you)闪耀或(huo)炽热(re)的视(shi)觉冲(chong)击。

这种(zhong)通(tong)过叠(die)词进(jin)行的(de)层层递(di)进的描绘，极(ji)大地丰(feng)富(fu)了色彩的层次(ci)感和(he)情感的饱(bao)满度(du)。当我(wo)们说“她的(de)脸蛋红(hong)扑(pu)扑的(de)”，比说(shuo)“她(ta)的脸蛋(dan)是红的”更(geng)能感(gan)受到(dao)那(na)种健(jian)康(kang)的、喜(xi)悦的(de)红晕。

叠(die)词(ci)的(de)创意在(zai)于(yu)拟(ni)声与拟态(tai)的生(sheng)动描摹(mo)。许(xu)多(duo)叠(die)词本(ben)身(shen)就(jiu)源于(yu)对自(zi)然声(sheng)音(yin)和(he)形态的模(mo)仿(fang)，例(li)如“哗啦啦(la)”的流水声(sheng)，“淅淅沥沥(li)”的雨声，以(yi)及“圆(yuan)滚(gun)滚(gun)”的球(qiu)体(ti)，“胖(pang)乎(hu)乎”的孩(hai)童。这些词(ci)语，通(tong)过声(sheng)音和(he)形(xing)态(tai)的重复，直接将(jiang)听觉(jue)和(he)视觉体(ti)验传递(di)给(gei)读者(zhe)，仿佛置身其(qi)中(zhong)。

现(xian)代创意(yi)写作中，更是(shi)将这种(zhong)拟声(sheng)拟态(tai)运用(yong)得炉(lu)火纯(chun)青。例(li)如，描(miao)绘(hui)机器运转的“咔咔咔”、“嗡(weng)嗡嗡(weng)”，描(miao)绘(hui)跳动(dong)的心(xin)脏“砰砰砰”，都通(tong)过叠词的(de)音(yin)韵(yun)，直接模拟了声音的(de)质感(gan)，增(zeng)强(qiang)了(le)文字的(de)感染力。

再者，叠(die)词的(de)创(chuang)意还体(ti)现在意义(yi)的(de)拓(tuo)展与情感(gan)的注(zhu)入。有时(shi)候(hou)，叠词(ci)的意义会比单(dan)音节(jie)词更(geng)加丰(feng)富和含蓄。例如(ru)，“小(xiao)心翼翼(yi)”比“小心”更能体现(xian)一(yi)种谨(jin)慎(shen)、不(bu)安(an)的(de)情绪。“偷偷摸摸(mo)”比“偷”更能刻画出行为的隐秘(mi)和不(bu)光(guang)彩。“轻轻松松(song)”则(ze)表(biao)达了一种(zhong)毫(hao)不费(fei)力(li)的状态。

这(zhe)种意(yi)义的拓展(zhan)，往往(wang)是(shi)语(yu)言(yan)在(zai)长期(qi)使用中，通(tong)过(guo)重(zhong)复的(de)语境而(er)形(xing)成(cheng)的(de)。而现代创意，则(ze)是在(zai)此基(ji)础(chu)上，进(jin)一(yi)步玩转这种意(yi)义的(de)拓展。比(bi)如，用“累(lei)累”来形(xing)容疲惫，虽(sui)然不常见(jian)，但(dan)通过语境(jing)的引(yin)导，也(ye)能理解其(qi)“非常疲惫”的意(yi)思。

尤其(qi)值(zhi)得一提的是，在网络(luo)时代(dai)，叠(die)词(ci)的(de)创造力(li)和生(sheng)命力(li)得(de)到了前(qian)所(suo)未(wei)有的(de)释放(fang)。各种(zhong)新潮(chao)的(de)叠(die)词如(ru)雨后(hou)春(chun)笋般涌(yong)现，它们打破了传统(tong)的语言规(gui)范，以一种(zhong)更(geng)加直(zhi)接、更(geng)加(jia)个(ge)性(xing)化的方(fang)式，满足了年(nian)轻(qing)一(yi)代的(de)表达需(xu)求(qiu)。例(li)如(ru)，“绝绝子(zi)”表(biao)达极(ji)度的赞美(mei)，“YYDS”（永远滴神）是顶礼膜拜的表达(da)，这些词语(yu)虽(sui)然可(ke)能(neng)在字面(mian)上(shang)没(mei)有(you)太(tai)多(duo)意义，但它(ta)们通(tong)过叠(die)词的结构(gou)，以及其背(bei)后所承载(zai)的特(te)定文(wen)化符号和(he)情(qing)感共鸣，成功地在群体(ti)中传(chuan)播(bo)开(kai)来，成(cheng)为了新时(shi)代语(yu)言(yan)活(huo)力的(de)象(xiang)征(zheng)。

这些(xie)新生的叠词，它(ta)们往往带有强烈的(de)网络(luo)社群(qun)属性，是特定圈(quan)层之间交流(liu)的(de)“暗(an)号”，也展(zhan)现了(le)语言的(de)互(hu)动性(xing)和演变性。

创(chuang)意叠词(ci)的运用，也(ye)体现在(zai)文学作(zuo)品的(de)艺术(shu)加工(gong)中。作家(jia)们(men)巧妙(miao)地运用(yong)叠词，来(lai)营造独特的氛围(wei)，塑造(zao)鲜明的人物(wu)，或(huo)是(shi)增强文字的(de)节奏感(gan)。鲁迅(xun)先生(sheng)在(zai)《呐(na)喊(han)》中，有(you)时会使(shi)用(yong)一些口语化(hua)的、带(dai)有地方(fang)色(se)彩的叠词(ci)，来刻(ke)画人物的生动(dong)形象。而(er)当(dang)代作家，更是将叠词(ci)作(zuo)为(wei)一种重要的(de)修辞手(shou)法，来(lai)达到出人(ren)意(yi)表的艺(yi)术效果(guo)。

例(li)如，通过重(zhong)复的(de)形容词(ci)，来刻画(hua)人(ren)物的某种状态，或(huo)是通过重(zhong)复的动(dong)词，来描(miao)绘动(dong)作的持续和(he)反复。这(zhe)种精(jing)妙的(de)运用(yong)，使得(de)文字(zi)本身(shen)就充(chong)满了音(yin)乐(le)感和(he)画面感。

总而言(yan)之，叠词并非简(jian)单的语(yu)言(yan)堆(dui)砌，而(er)是(shi)一(yi)个(ge)充满(man)无(wu)限可(ke)能(neng)性的(de)创意空(kong)间。从(cong)强(qiang)化情感(gan)、描摹形态，到拓(tuo)展意义、创造新词(ci)，叠词(ci)的(de)每一次变奏(zou)，都展现(xian)了(le)汉语(yu)言的强(qiang)大(da)生命(ming)力和无(wu)限(xian)创意。它(ta)们(men)如同(tong)语言(yan)的(de)万(wan)花(hua)筒(tong)，每一(yi)次转动(dong)，都能(neng)呈(cheng)现出不同的色(se)彩和(he)图(tu)案，让我(wo)们的语言世(shi)界更加丰(feng)富(fu)多彩(cai)，也更(geng)加充(chong)满趣(qu)味。

理(li)解和(he)运用(yong)叠词的(de)魅力与(yu)创意(yi)，不仅能(neng)够(gou)提(ti)升我们的语(yu)言表(biao)达能力，更(geng)能(neng)让我们深刻地体会(hui)到(dao)汉语(yu)言作为(wei)一(yi)种活(huo)的艺术，其独特(te)的(de)魅力与(yu)深厚的(de)底蕴。

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图片来源：每经记者 陈江凌 摄

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