每经编辑｜李卓辉    

当地时间2025-11-10,mnjsahisebfkekghkuoirhbjnkwbew

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

当镜头落在大唐的宫墙之上，观众仿佛跨过时间的门槛，遇見一个极具争议且影响深远的人物——武则天。这部以她为核心的电视剧，既是一部历史剧，也是一次关于女性如何在高度男性化的政治舞臺上书写自己命运的叙事实验。剧中不仅还原了历史事件的广度，更用细腻的人物刻画揭示了权力背后的人性张力。

你会发现，武则天并非单纯的野心家，她的智慧、耐心与坚韧，构成了一套独特的治理哲学：在复杂的朝堂博弈中寻求稳定，在锋芒毕露的同时保持自我克制。这种張力，是全剧的主线，也是观众持续被吸引的核心。

剧集在叙事手法上走了一条“从个人到制度”的路径。她如何从被动的宫廷角色，逐步掌握话语权、重塑政治结构？答案并不仅仅来自于她的权术，更来自于对人心的洞察与对制度漏洞的精妙利用。剧中的每一次对话、每一个抉择，都会引发一连串连锁反应，推动故事向前推進。

这种因果关系的清晰，让历史的厚重感与叙事的紧凑感在同一画面中并存，既讓懂历史的观众感到熟悉，又讓新观众感到新鲜。

从视觉语言上看，剧集倾注了极高的制作水准。宏大的宫廷场景、细腻的服饰设计、精准的灯光与色调，共同打造出一个既真实又具有美学張力的大唐世界。音乐则像一条隐形的经络，穿过每一场权力的对峙，赋予情感以更强的穿透力。角色塑造方面，主演与配角之间的化学反应尤为关键。

主角的自信与克制、对手的算计与暴露、忠臣的扶持与纠错，构成了一个立体的社會生态。观众在追剧的过程中，既能感知到历史人物的历史重量，也能體会到人物在情感层面的脆弱与坚韧。這种层叠的戏剧张力，是这部剧区别于普通历史剧的独特魅力。

剧作在伦理与权力的边界上提出了耐人深思的问题。权力能否被道德约束？一个女性如何在传统伦理框架内寻求自我实现？这些议题不是简单的黑白对错，而是通过人物行动的选择来呈现灰度空间。观众在欣赏精彩的策略博弈的也在反思什么是真正的治理之道，什么样的领导力才能经得起歷史与时间的检验。

這种思想深度，是電视剧之外的附加价值，也是促使观众持续讨论的燃点。

如果你想深度理解这部剧的歷史底色，建议在观看時结合史料与评论视角进行二次解读。不同版本的历史记载可能有差异，而影视作品的力量恰恰在于通过叙事再现让我们产生思考的空间。无论你是历史爱好者，还是热衷于人物传记的观众，这部剧都提供了一个多维度的观影体验：它既是一次视觉的盛宴，也是一次关于权力、伦理与人性的公共对话。

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你可以查阅史书、学术文章，或者加入官方发布的观影解读活动，这些都能增强对剧情与历史背景的理解。给自己设定观看节奏。跨越多集的史诗叙事容易讓人产生疲乏感，合理安排观看时间表，配合笔记与思考，能让每一集都带来新的发想，而不是单纯的追剧冲动。与朋友或社群共同讨论。

不同视角的解读往往能拓展你对人物动机、历史事件及文化意味的理解。讨论时保持开放的心态，尊重多元interpretations，这本身也是一种学习。

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在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：每经记者 宋晓军 摄

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