每经编辑｜陈昌    

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荧幕下(xia)的暗影(ying)：回(hui)溯(su)那些(xie)“意难平”的强(qiang)奸(jian)戏

在(zai)影(ying)视(shi)作品(pin)的浩瀚星河中，总有(you)一些片(pian)段如同(tong)烙印般深(shen)深刻(ke)在观众(zhong)的(de)脑海(hai)里，即使(shi)时过境迁，依(yi)然(ran)能(neng)够轻(qing)易勾(gou)起(qi)复杂的情绪(xu)。“多年(nian)的强(qiang)奸戏(xi)你们还记得吗(ma)？”——这(zhe)样(yang)的提(ti)问，并非单纯的猎奇(qi)，而是(shi)触及(ji)了(le)荧幕(mu)叙(xu)事中(zhong)一个(ge)敏(min)感而沉(chen)重(zhong)的(de)话题。这(zhe)些(xie)场景(jing)，往(wang)往伴随(sui)着压(ya)抑的氛(fen)围、绝望的眼神，以(yi)及随之(zhi)而(er)来的(de)、漫长(zhang)而(er)难以消(xiao)解的(de)痛苦(ku)。

它们(men)的存(cun)在，挑战着(zhe)观众(zhong)的承(cheng)受力(li)，也迫(po)使(shi)我(wo)们审(shen)视艺(yi)术创(chuang)作在(zai)处理(li)此(ci)类极端(duan)暴力(li)时(shi)所(suo)承(cheng)担(dan)的责任。

从早(zao)期(qi)的电(dian)影到如今(jin)琳琅满目(mu)的剧集，强奸戏的叙(xu)事手(shou)法(fa)可谓(wei)是(shi)五花八门。有些(xie)作品将(jiang)其(qi)处理(li)得隐晦而(er)象征，用暗(an)示(shi)性的镜(jing)头和(he)情绪(xu)渲染(ran)来传递事(shi)件(jian)的发生，避免直接的冲(chong)击；而(er)另一(yi)些则选(xuan)择直(zhi)白(bai)甚(shen)至(zhi)血(xue)腥(xing)地呈(cheng)现，试(shi)图以(yi)强烈(lie)的视(shi)觉语言(yan)来(lai)揭露(lu)黑暗、展现(xian)受害(hai)者的苦难(nan)。无论(lun)哪种方式(shi)，其核(he)心都(dou)在于(yu)传递一(yi)种(zhong)残忍、一种剥夺，以(yi)及(ji)由(you)此产生(sheng)的毁(hui)灭性后果。

回望(wang)那(na)些在哔哩哔哩等(deng)平(ping)台(tai)被(bei)反(fan)复提及、讨论的(de)“意难平”桥(qiao)段，我(wo)们总(zong)能发现一(yi)些(xie)共(gong)性。它们往(wang)往发生(sheng)在叙事的(de)关键(jian)节点(dian)，推(tui)动(dong)剧(ju)情(qing)发展，塑造人(ren)物(wu)命运(yun)，甚(shen)至成为(wei)整部作品的(de)“主(zhu)题(ti)曲”。例(li)如(ru)，在某些经典(dian)的反(fan)抗(kang)题(ti)材影(ying)视(shi)剧(ju)中，女主角遭受的(de)侵犯，往(wang)往成为她(ta)觉醒(xing)、蜕变(bian)，最(zui)终走向(xiang)复仇(chou)或(huo)独(du)立(li)的(de)重要(yao)导火(huo)索(suo)。

这(zhe)种“强(qiang)奸(jian)叙事”的模式(shi)，虽然(ran)在某(mou)种程(cheng)度上揭示了社会现(xian)实的(de)残酷，但也潜(qian)藏(cang)着(zhe)将(jiang)女性的价(jia)值(zhi)与(yu)尊严(yan)，仅仅(jin)建立(li)在被伤(shang)害和反抗的基础上的(de)风险。

观众对(dui)这些(xie)强(qiang)奸戏(xi)的(de)记忆(yi)，是多(duo)层(ceng)次的。一部分是(shi)基(ji)于(yu)剧(ju)情(qing)的推(tui)动(dong)和人(ren)物(wu)的命(ming)运。我(wo)们记得受(shou)害者在(zai)绝望(wang)中的(de)挣(zheng)扎，记得(de)施(shi)暴者的(de)狰(zheng)狞面(mian)孔，记得事(shi)件(jian)发生(sheng)后，周(zhou)围环境的冷漠(mo)或(huo)支持(chi)，以及(ji)受(shou)害者内(nei)心深(shen)处(chu)难以愈(yu)合的(de)伤痕。这(zhe)种(zhong)叙事(shi)，常常(chang)能够(gou)引发强烈(lie)的共(gong)情，让观众感同(tong)身受，仿佛自己(ji)也一同经(jing)历(li)那(na)段黑暗的(de)时光。

另一部分(fen)记忆(yi)，则与作品的艺(yi)术表(biao)现力息息(xi)相关。优(you)秀(xiu)的(de)导(dao)演和演员，能够(gou)通过(guo)精(jing)湛的镜头语(yu)言、细(xi)腻的(de)情感(gan)刻画，将强奸戏的残酷(ku)性(xing)与人物的内心痛苦传(chuan)达得淋(lin)漓(li)尽致(zhi)，而(er)不落(luo)俗套。他们懂得(de)如何在展现(xian)暴(bao)力的保(bao)留(liu)对人(ren)性的探索(suo)，对尊(zun)严的(de)捍(han)卫，以及对(dui)希(xi)望的微光(guang)。

反之(zhi)，一些粗糙(cao)或煽情(qing)的处理，则可能(neng)沦为低(di)俗的(de)卖(mai)弄(nong)，甚至(zhi)对受害者造成(cheng)二(er)次伤害(hai)。

在互(hu)联网(wang)时代，哔哩(li)哔哩这(zhe)类(lei)平(ping)台(tai)成为(wei)了(le)这些“集(ji)体(ti)记忆”的孵化(hua)器。弹(dan)幕和(he)评论(lun)区，成(cheng)为了(le)观(guan)众宣泄情感、分享(xiang)观(guan)点、进行(xing)二次(ci)创(chuang)作(zuo)的沃土。那(na)些被(bei)标(biao)记(ji)为“意(yi)难平”的(de)强(qiang)奸戏，总(zong)能(neng)引(yin)发大量(liang)的讨(tao)论(lun)。有人(ren)痛(tong)斥施(shi)暴(bao)者的罪(zui)行，有人(ren)为受害(hai)者的遭(zao)遇而落(luo)泪，有(you)人则(ze)开始(shi)反思作品的(de)拍摄手法和(he)传递(di)的价(jia)值观。

这些(xie)讨(tao)论，不仅仅是(shi)对影(ying)视(shi)内容的(de)评价，更是社(she)会(hui)大(da)众对于(yu)女(nv)性权益、暴(bao)力议题以及媒介伦(lun)理(li)的集(ji)体思考。

我(wo)们也(ye)不能(neng)忽视(shi)其中存在(zai)的争(zheng)议(yi)。当(dang)强奸戏(xi)被(bei)过度解读、娱乐化，甚至(zhi)演(yan)变成(cheng)某种(zhong)“奇观”时，其严(yan)肃性和(he)悲剧(ju)性便会(hui)被消解(jie)。将一个涉及尊(zun)严被践(jian)踏、生命(ming)被摧(cui)残(can)的(de)事件(jian)，仅仅(jin)视(shi)为“虐心(xin)”的情节(jie)，是(shi)对(dui)受害者及(ji)其所代(dai)表的群(qun)体的一(yi)种(zhong)漠视(shi)。因此(ci)，在(zai)回(hui)溯这(zhe)些(xie)“意(yi)难(nan)平”的(de)强(qiang)奸戏时(shi)，保(bao)持一(yi)份审慎(shen)和反(fan)思(si)，显得尤(you)为重要(yao)。

我(wo)们需要(yao)在欣(xin)赏(shang)艺(yi)术(shu)的不忘(wang)其(qi)背后(hou)所承(cheng)载(zai)的(de)沉(chen)重(zhong)现实(shi)，以(yi)及(ji)对社(she)会应有的(de)警(jing)示(shi)意义。

超越(yue)“意难(nan)平(ping)”：从(cong)荧(ying)幕呈现(xian)到社(she)会(hui)反思的跃迁(qian)

当(dang)我们再次审(shen)视(shi)那(na)些在(zai)荧幕上留(liu)下的(de)“强奸戏(xi)”印记，它们所(suo)引发的(de)“意(yi)难平”情(qing)感，绝(jue)不(bu)仅仅(jin)是观众的(de)一次性(xing)情(qing)绪释(shi)放(fang)。这(zhe)背后，折射(she)出的是(shi)媒介叙(xu)事与(yu)社会现实(shi)的复(fu)杂交织，以(yi)及我们对于性(xing)别暴力、女性力量和人(ren)性(xing)尊严的(de)持(chi)续追问。

从(cong)艺术(shu)表达的角度(du)来看(kan)，强奸戏(xi)的(de)呈现无疑是(shi)一门极(ji)其考验(yan)功力(li)的艺术。成(cheng)功的(de)作(zuo)品(pin)，绝非(fei)简单地堆砌暴(bao)力场景(jing)，而是力求通(tong)过(guo)镜(jing)头的(de)调(diao)度(du)、演(yan)员的表演、以(yi)及音乐的(de)烘托(tuo)，来传(chuan)达事件的严重(zhong)性及(ji)其对人物(wu)造成(cheng)的深远影(ying)响。这(zhe)种呈现，旨(zhi)在揭露(lu)社会阴暗面(mian)，引发观众的同(tong)情和思考(kao)，有时(shi)甚至是促使观(guan)众对既(ji)有(you)社会(hui)结(jie)构(gou)产(chan)生(sheng)质疑(yi)。

例如(ru)，一些作品(pin)会着重(zhong)表(biao)现受(shou)害者(zhe)在(zai)遭(zao)受侵(qin)害后(hou)的(de)心理创伤，她(ta)们(men)如何面(mian)对身份认(ren)同的(de)危(wei)机(ji)，如何(he)与(yu)内(nei)心的恐(kong)惧抗争(zheng)，又如(ru)何(he)在社会的压力(li)下艰难生存。这种细(xi)腻(ni)的刻画，能(neng)够让观众更(geng)深刻地(di)理解(jie)性别暴力(li)的破(po)坏性，并(bing)不(bu)仅仅(jin)停留(liu)在生理层面，而(er)是对(dui)个体(ti)精神世界的彻(che)底颠(dian)覆。

“意(yi)难平”的(de)情(qing)绪，也(ye)常常(chang)源于叙(xu)事(shi)中可(ke)能(neng)存在的“审丑(chou)”或(huo)“媚俗”倾(qing)向。当(dang)强(qiang)奸(jian)戏被(bei)用(yong)作(zuo)廉价的(de)戏(xi)剧冲突，或是吸(xi)引眼球的(de)工具(ju)时，其(qi)艺(yi)术价值(zhi)便大(da)打(da)折扣，反(fan)而可(ke)能对(dui)观众(zhong)，尤其(qi)是年(nian)轻观(guan)众，造成不(bu)良引(yin)导。在哔哩(li)哔哩(li)这(zhe)样(yang)的平(ping)台上(shang)，大量(liang)的二次创(chuang)作和(he)讨论，也使(shi)得这(zhe)些桥段在(zai)传播(bo)过(guo)程中，可(ke)能(neng)被(bei)过度解读(du)或娱乐(le)化。

一(yi)些(xie)观众在表达“意(yi)难平(ping)”时，可(ke)能更(geng)多地关(guan)注剧情(qing)的“虐(nve)心”程(cheng)度，而忽略(lve)了事件背(bei)后所(suo)代(dai)表(biao)的社会议题的(de)严肃(su)性。这(zhe)种现(xian)象(xiang)，提醒我(wo)们在享受(shou)荧幕(mu)带来的情(qing)感体验时，更(geng)应(ying)保持一份(fen)清醒(xing)的认知，不被(bei)表(biao)面的“虐”所迷(mi)惑，而(er)是(shi)去探(tan)究其(qi)更(geng)深(shen)层(ceng)次(ci)的(de)含(han)义。

更(geng)进一(yi)步，这(zhe)些“强奸(jian)戏”的集(ji)体(ti)记(ji)忆(yi)，也(ye)推(tui)动(dong)着社会对(dui)相关(guan)议题(ti)的关(guan)注。曾(ceng)经被(bei)视为(wei)禁忌(ji)或难(nan)以启齿的(de)话题(ti)，在荧幕的(de)放(fang)大(da)效应(ying)下(xia)，逐(zhu)渐进入公(gong)众视野。人们开始讨论(lun)受(shou)害(hai)者的权(quan)益保(bao)障，讨论施(shi)暴者(zhe)的(de)法律责任，讨(tao)论如何构(gou)建一个更(geng)安(an)全(quan)、更公(gong)平(ping)的(de)社会(hui)环境。这种(zhong)讨(tao)论(lun)，是“意(yi)难平(ping)”情感(gan)的积(ji)极升(sheng)华，是(shi)将荧(ying)幕上(shang)的悲剧，转化(hua)为现实中改变的(de)动力。

女性(xing)主义思潮(chao)的兴起(qi)，也(ye)使(shi)得(de)更多观众(zhong)能够(gou)从性别视角出(chu)发，审视(shi)作品(pin)中对女性的描绘(hui)，以及(ji)性别暴力(li)所带(dai)来的结构(gou)性压迫(po)。

值(zhi)得注(zhu)意的是(shi)，荧幕作(zuo)品在处理(li)强奸(jian)戏(xi)时(shi)，也面(mian)临着(zhe)越来越(yue)高的伦理要(yao)求。过度写(xie)实(shi)、血(xue)腥的(de)画面(mian)，固然(ran)能(neng)够冲击(ji)观众(zhong)，但也(ye)可(ke)能带(dai)来不(bu)适(shi)感，甚(shen)至(zhi)在某(mou)些情况(kuang)下，对(dui)潜在的(de)受(shou)害者(zhe)造成二次(ci)伤害(hai)。因此，如(ru)何(he)在展(zhan)现暴(bao)力的兼顾(gu)艺(yi)术的尺度和(he)伦理的边(bian)界，是(shi)创(chuang)作(zuo)者们(men)需要深思的(de)课(ke)题。

越来(lai)越(yue)多的作品(pin)，开(kai)始(shi)尝试(shi)以更具象(xiang)征性(xing)、更侧重(zhong)心(xin)理(li)刻(ke)画的(de)方(fang)式(shi)来(lai)呈现(xian)此类情(qing)节，将(jiang)重点放(fang)在(zai)人物(wu)的精(jing)神世(shi)界(jie)和(he)情感变(bian)化上，而(er)非仅仅聚(ju)焦(jiao)于暴力的(de)直(zhi)接画(hua)面。

最终，那(na)些“多年的(de)强(qiang)奸(jian)戏”之(zhi)所以能(neng)够被我(wo)们反(fan)复提及和(he)记住，不仅仅是因为(wei)它们带来(lai)的短暂情(qing)感(gan)冲(chong)击，更(geng)在于它们(men)触动(dong)了我们内心深处对于公平、正义以(yi)及人性(xing)尊(zun)严的渴(ke)求(qiu)。当“意难(nan)平”的情(qing)绪，能(neng)够引发更(geng)广泛的(de)社(she)会(hui)讨(tao)论，能够促使我(wo)们反思自身的(de)认知，并最(zui)终(zhong)推(tui)动社(she)会(hui)朝着更(geng)积极的方(fang)向发(fa)展时，那(na)么这些荧幕(mu)上的暗影(ying)，或许才能真正地化(hua)为照亮(liang)现(xian)实的(de)光芒。

它们(men)提醒我(wo)们，艺术(shu)创作(zuo)的力(li)量，在于其(qi)能够引发(fa)共鸣(ming)，更在于其能够促使我(wo)们(men)变得(de)更好。

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图片来源：每经记者 陶泽会 摄

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