每经编辑｜陈毅聪    

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序章(zhang)：当极(ji)致碰(peng)撞，艺(yi)术的边界(jie)被重(zhong)新定义

在(zai)浩瀚的影视星(xing)空中(zhong)，总有那么(me)几(ji)颗(ke)星(xing)辰，以其(qi)独特的光(guang)芒(mang)，划破沉寂(ji)，点(dian)燃观(guan)众内心(xin)深(shen)处最原(yuan)始的渴望。《黑(hei)人(ren)巨(ju)茎大(da)战椎(chui)名(ming)由(you)奈》，便(bian)是这(zhe)样一(yi)部注(zhu)定要(yao)载入(ru)史(shi)册(ce)的剧情片。它(ta)不仅仅(jin)是一部(bu)影像作(zuo)品，更是一次(ci)对(dui)人性深(shen)邃探索(suo)的极(ji)致尝(chang)试，一(yi)场在艺(yi)术边(bian)界(jie)不断(duan)试探与突破的宣(xuan)言(yan)。

当我(wo)们抛开一切预(yu)设(she)的(de)标(biao)签，以纯(chun)粹的观影者姿(zi)态去审视它时，便会发现(xian)，这并(bing)非简单(dan)的感官(guan)刺(ci)激，而是(shi)一场精心(xin)编织、直击(ji)灵魂的叙(xu)事。

影(ying)片的开端，如(ru)同(tong)一次(ci)平(ping)静的海(hai)面下(xia)的暗流涌(yong)动，不动声色地(di)铺陈着(zhe)人(ren)物的(de)背景与(yu)环(huan)境(jing)。导(dao)演以(yi)其(qi)老练的(de)镜头(tou)语言，捕捉(zhuo)着(zhe)角色(se)们每一(yi)个细(xi)微(wei)的(de)情(qing)绪变化。那些沉默(mo)的(de)眼(yan)神，紧锁(suo)的(de)眉头(tou)，或是偶然(ran)露出(chu)的，转瞬即(ji)逝的(de)微(wei)笑，都在(zai)无声(sheng)地(di)诉(su)说着他们(men)内心深处的故(gu)事(shi)。这(zhe)种“留(liu)白”式(shi)的(de)叙事，极(ji)大地激(ji)发(fa)了观(guan)众(zhong)的想象力，使(shi)得每一(yi)个观众(zhong)都能(neng)在(zai)影(ying)片中(zhong)找(zhao)到属(shu)于(yu)自己(ji)的解读(du)空间(jian)。

而当“巨茎”与(yu)“椎名(ming)由奈”这两个(ge)看似遥(yao)远(yuan)的概(gai)念被巧(qiao)妙地融(rong)合(he)在一(yi)起(qi)，便如同(tong)两股(gu)截(jie)然不(bu)同(tong)的力量，在故(gu)事(shi)的核(he)心展开了(le)一场激烈的碰(peng)撞。这种碰撞，并(bing)非简(jian)单的(de)肉(rou)体上的较(jiao)量，更是两种(zhong)价值观、两种生存(cun)状态(tai)，甚(shen)至是(shi)两(liang)种文化(hua)图腾(teng)的(de)交(jiao)织与对抗。

“黑人”与“椎(chui)名由奈(nai)”的结合(he)，本身就充满(man)了(le)极强的(de)符(fu)号意(yi)义。它打(da)破(po)了传(chuan)统的刻板(ban)印象(xiang)，将(jiang)不同文(wen)化背景、不(bu)同种族身(shen)份的人物(wu)置(zhi)于(yu)同一叙事(shi)框(kuang)架(jia)下(xia)，从而引发(fa)了(le)关于权力、欲望、身份认同(tong)等一(yi)系列(lie)深(shen)刻(ke)的社(she)会议(yi)题。影(ying)片并(bing)没有回避这些(xie)敏(min)感(gan)而(er)复杂的问(wen)题，而(er)是(shi)选择(ze)直面(mian)它们，用(yong)镜(jing)头语(yu)言将(jiang)其放(fang)大(da)，引发(fa)观(guan)众的(de)思(si)考(kao)。

我们(men)看到(dao)，在原(yuan)始(shi)的(de)冲动(dong)与理性(xing)的克制(zhi)之间，在自(zi)由(you)的追求(qiu)与(yu)现实的(de)束缚之中，角色(se)们是(shi)如(ru)何挣扎(zha)、如何抉择(ze)的。每(mei)一(yi)个人物的命(ming)运，都(dou)像是被一根无形(xing)的线牵引(yin)着(zhe)，在(zai)欲望的(de)迷宫中(zhong)跌(die)跌(die)撞(zhuang)撞，寻找(zhao)着(zhe)属于自(zi)己的出路。

而“巨茎”这(zhe)个(ge)极具冲(chong)击力的(de)意象(xiang)，则被导演赋予了超(chao)越(yue)其(qi)生理(li)属性(xing)的(de)象(xiang)征意(yi)义。它(ta)既可以代表(biao)着(zhe)一种(zhong)原始的(de)、不(bu)可(ke)抗(kang)拒(ju)的(de)力量，也可(ke)以象征着一(yi)种被压(ya)抑的(de)、渴望释放的生(sheng)命力。当这(zhe)种力(li)量与椎名(ming)由奈(nai)所代(dai)表的(de)、或(huo)许是(shi)东方(fang)文(wen)化中(zhong)内敛(lian)而(er)又(you)复杂(za)的(de)女(nv)性形(xing)象相结合时，便(bian)构(gou)成了(le)一幅充(chong)满张力(li)的(de)画面。

这场(chang)“大(da)战(zhan)”，与其(qi)说是一(yi)场(chang)体力(li)上的(de)较(jiao)量，不如(ru)说是一场意志、情感(gan)与精(jing)神(shen)层(ceng)面的博弈。影片(pian)的(de)叙事节(jie)奏张(zhang)弛(chi)有(you)度，时而(er)如(ru)暴风雨(yu)般席卷(juan)而来，将观众(zhong)的(de)情(qing)绪推(tui)向(xiang)高潮(chao)；时而(er)又如细雨(yu)般(ban)润物(wu)无声，在(zai)不(bu)经(jing)意间触动(dong)心(xin)底最(zui)柔(rou)软(ruan)的(de)角落(luo)。

不(bu)得(de)不提(ti)的(de)是(shi)，影(ying)片(pian)在视(shi)觉呈(cheng)现(xian)上也达(da)到了令人惊叹(tan)的高(gao)度(du)。摄影团队运(yun)用(yong)了大量的(de)特写镜(jing)头，捕(bu)捉人物(wu)脸(lian)部细(xi)微的表(biao)情(qing)变(bian)化(hua)，让观众能(neng)够身临其(qi)境地感受(shou)到(dao)角色的(de)喜怒(nu)哀乐。色彩的运(yun)用也极具(ju)匠心(xin)，大胆而富有表现(xian)力(li)，每一(yi)帧画(hua)面都仿佛是一(yi)幅精心绘制(zhi)的(de)油画(hua)，充(chong)满(man)了艺(yi)术的(de)美(mei)感。

配乐更是(shi)点睛(jing)之笔(bi)，时而(er)激(ji)昂澎(peng)湃，烘托(tuo)出紧张激(ji)烈(lie)的氛围；时而低沉婉(wan)转(zhuan)，抒(shu)发(fa)角色内(nei)心(xin)的(de)悲(bei)伤与(yu)迷(mi)茫。音乐(le)与画面，镜头(tou)与(yu)叙事(shi)，共(gong)同构建(jian)了一个立(li)体而丰富(fu)的观影(ying)体(ti)验，让观众沉醉(zui)其中(zhong)，难(nan)以自(zi)拔。

《黑人巨茎大战(zhan)椎名由奈(nai)》的吸(xi)引(yin)力(li)，不(bu)仅仅在(zai)于(yu)其(qi)大胆(dan)的题(ti)材和(he)极具冲(chong)击(ji)力的(de)视觉元素(su)，更在于它(ta)敢于(yu)触(chu)碰人(ren)性(xing)的深(shen)层(ceng)角落(luo)，敢(gan)于在(zai)艺术表达上突(tu)破(po)藩篱。《黑(hei)人(ren)巨(ju)茎大(da)战椎名由(you)奈》不(bu)仅仅(jin)是一(yi)部“剧(ju)情(qing)片”，它更(geng)像(xiang)是一面(mian)镜(jing)子(zi)，映照(zhao)出我(wo)们内(nei)心深处(chu)的(de)欲望、恐惧(ju)和(he)对连接(jie)的渴望。

它用一(yi)种近(jin)乎残(can)酷的(de)真实，剥离(li)了(le)社(she)会强(qiang)加的伪(wei)装(zhuang)，让我(wo)们得以(yi)窥(kui)见最原始的人(ren)性模(mo)样。因(yin)此，当秋(qiu)霞(xia)影(ying)视将(jiang)这(zhe)部作品(pin)呈(cheng)现(xian)在(zai)观众面前时(shi)，我(wo)们看到的，是(shi)一(yi)场不容错(cuo)过(guo)的(de)、关于爱(ai)与(yu)权力、关(guan)于存(cun)在(zai)与虚无、关于东方(fang)与西方(fang)、关(guan)于极致(zhi)与平(ping)凡的(de)深刻(ke)对话(hua)。

高潮迭起(qi)：情感的(de)熔(rong)炉与(yu)叙事的爆发

当(dang)影片的(de)叙(xu)事弧(hu)线逐渐爬升，观(guan)众便会被卷入(ru)一(yi)场(chang)情感的漩涡，在角色(se)的命(ming)运(yun)跌(die)宕中，体验(yan)着心(xin)跳(tiao)的(de)加速与呼吸的凝滞。《黑人(ren)巨(ju)茎(jing)大战(zhan)椎名(ming)由(you)奈》的强大之处，在(zai)于它(ta)能(neng)够将(jiang)原始的(de)欲望(wang)与(yu)深沉的情感(gan)巧(qiao)妙地(di)编(bian)织在(zai)一起，构建出一(yi)个既充满(man)原始(shi)张力(li)，又不(bu)失细腻情(qing)感的叙事空间(jian)。

我们看(kan)到(dao)，在(zai)极端(duan)情(qing)境的催(cui)化下，人(ren)物内(nei)心最(zui)隐秘(mi)的角落被一(yi)点(dian)点地挖(wa)掘出来(lai)，他们(men)的情(qing)感如(ru)火山(shan)般(ban)喷发，或(huo)是(shi)炽热(re)如火，或(huo)是冰(bing)冷(leng)如霜。

椎(chui)名(ming)由(you)奈(nai)的(de)角色(se)，在影(ying)片中(zhong)无疑(yi)是一(yi)个(ge)极(ji)具复(fu)杂(za)性(xing)的存在。她(ta)可(ke)能(neng)代表(biao)着一(yi)种被压(ya)抑(yi)的女(nv)性力量(liang)，一种(zhong)在传统(tong)文化(hua)与现(xian)代观念(nian)碰撞(zhuang)下(xia)的迷茫(mang)与挣扎(zha)。她的(de)每(mei)一次眼(yan)神的(de)流转，每一(yi)个细微的动作(zuo)，都仿佛(fu)在诉说(shuo)着一(yi)个(ge)古老的(de)故事，关(guan)于女性(xing)的韧性，关于(yu)被(bei)束(shu)缚(fu)的自(zi)由，关(guan)于在男性主导(dao)的世(shi)界中寻求(qiu)自我价(jia)值(zhi)的艰(jian)难。

而(er)“黑人”角色(se)的出现，则打破了她(ta)原本相对(dui)平(ping)静的(de)生(sheng)活，带(dai)来了(le)前(qian)所(suo)未有(you)的冲(chong)击(ji)。他可能(neng)象征(zheng)着一(yi)种来(lai)自外部的(de)、强(qiang)大(da)的、甚(shen)至是(shi)颠覆(fu)性的(de)力(li)量(liang)，这种力(li)量既(ji)可(ke)能(neng)带(dai)来毁(hui)灭，也(ye)可能(neng)带(dai)来新(xin)生。

影片(pian)的(de)高(gao)潮部(bu)分，往(wang)往是(shi)两(liang)股(gu)力量(liang)激(ji)烈(lie)碰撞(zhuang)的顶(ding)点。这(zhe)种碰撞，体(ti)现在人物关(guan)系的急(ji)速(su)变(bian)化，体(ti)现在情(qing)节的戏剧性(xing)转折，更体(ti)现在情感(gan)的爆(bao)发(fa)式释放。当角(jiao)色(se)们(men)在欲(yu)望的(de)驱使(shi)下，打破了(le)所有(you)的道(dao)德束缚和心理防线(xian)时，他们所(suo)展现(xian)出的(de)原(yuan)始(shi)的(de)生(sheng)命(ming)力，是(shi)极(ji)其震撼人心的(de)。这种(zhong)震撼，源于我(wo)们(men)看到(dao)了人(ren)性(xing)中(zhong)最(zui)真实(shi)、最(zui)赤(chi)裸(luo)的一(yi)面。

影片(pian)并(bing)没(mei)有试(shi)图去美化(hua)或(huo)者(zhe)丑(chou)化这(zhe)些原(yuan)始的冲动(dong)，而是以一(yi)种冷(leng)静而客(ke)观的态(tai)度，去呈(cheng)现(xian)它们(men)。

导演(yan)对于(yu)镜头(tou)语言的运用(yong)，在(zai)影片的高潮部分达到(dao)了登峰(feng)造极(ji)的地(di)步。快(kuai)速剪(jian)辑、主观镜(jing)头、大(da)量的特写(xie)，都旨在(zai)将观众的(de)情绪(xu)带入角(jiao)色之(zhi)中。每一(yi)次(ci)身体的碰撞，每(mei)一次(ci)眼神的(de)交(jiao)汇，都充满(man)了力(li)量感(gan)和张力(li)。那(na)些极(ji)具(ju)冲击(ji)力的画面(mian)，并非为(wei)了(le)制造(zao)廉(lian)价的(de)感官刺(ci)激(ji)，而是为了更深(shen)层次地揭(jie)示人物内(nei)心(xin)的(de)冲(chong)突与挣(zheng)扎。

当(dang)角色们的(de)情(qing)感(gan)达(da)到顶点时，他们(men)的身(shen)体(ti)语言也随之爆(bao)发(fa)，成为(wei)一(yi)种无(wu)声却极(ji)具(ju)力量(liang)的表(biao)达。

《黑(hei)人巨(ju)茎大战(zhan)椎(chui)名由(you)奈》并非(fei)仅仅停(ting)留在对原始(shi)欲(yu)望的(de)描绘。在极(ji)致的(de)碰撞(zhuang)之后(hou)，影片往(wang)往会留(liu)下令人(ren)深思(si)的(de)余(yu)韵。当一切喧(xuan)嚣过(guo)后，角色们所面(mian)临的，可(ke)能(neng)是空(kong)虚，可能是迷茫(mang)，也可能是(shi)对自(zi)我更深层(ceng)次的认知。影片的结(jie)局，或(huo)许不是一个简(jian)单的(de)“好”或“坏”，而是留(liu)下了(le)一(yi)个(ge)开放(fang)式的空间，让观(guan)众去(qu)思考，去回(hui)味。

这种(zhong)留(liu)白，恰(qia)恰是(shi)影片(pian)艺术(shu)性的体现(xian)。它不(bu)给观(guan)众一个现(xian)成的答(da)案，而是(shi)引导(dao)观(guan)众自(zi)己(ji)去寻(xun)找答(da)案(an)，去(qu)思考(kao)人性(xing)的复(fu)杂性。

从叙事结构(gou)上来看(kan)，影片的“大战”不(bu)仅(jin)仅(jin)是物(wu)理(li)上的，更(geng)是心理(li)上的、情(qing)感(gan)上(shang)的(de)。它(ta)可(ke)能是一(yi)场关(guan)于征服与(yu)被(bei)征(zheng)服的(de)较量(liang)，也可(ke)能是(shi)一场关于理解(jie)与被理(li)解(jie)的尝试。在(zai)每一次(ci)看(kan)似(shi)激烈(lie)的对抗(kang)中，都(dou)隐藏着人(ren)物内心深处的(de)渴(ke)望与恐惧(ju)。导(dao)演(yan)巧妙(miao)地(di)将这(zhe)些复(fu)杂的心理(li)活动，通(tong)过(guo)极具(ju)表现(xian)力(li)的(de)画面(mian)和情(qing)节，呈(cheng)现(xian)在观众(zhong)面前，使得(de)影片(pian)的观(guan)赏(shang)性(xing)与思(si)想(xiang)性达到(dao)了(le)高度的(de)统一(yi)。

这部影片(pian)的吸(xi)引力(li)，正是来自(zi)于它(ta)对人性深(shen)渊的(de)无(wu)畏(wei)探索(suo)，来自(zi)于它对(dui)艺(yi)术边界(jie)的不断挑战(zhan)。它(ta)让(rang)我们(men)看到，即使在最极(ji)端、最原始的(de)冲(chong)突中，依(yi)然可(ke)以蕴(yun)含着深刻(ke)的情感和哲学思(si)考。《黑人巨茎(jing)大战椎名由奈(nai)》，通过一场(chang)极致(zhi)的“大战”，完(wan)成了对人性(xing)最真实的拷(kao)问(wen)，也为观(guan)众提供了(le)一次(ci)前所未(wei)有的、关(guan)于情感与(yu)欲望(wang)、关于存在(zai)与意义的(de)深(shen)度(du)体(ti)验(yan)。

这部(bu)影(ying)片，注定会在每一个(ge)观(guan)看过它的(de)观众(zhong)心(xin)中(zhong)，留下(xia)难以(yi)磨灭(mie)的印记，成(cheng)为一(yi)个值(zhi)得反(fan)复回(hui)味(wei)和(he)探讨(tao)的艺(yi)术经典(dian)。

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图片来源：每经记者 阿苏市 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄