每经编辑｜陈肃    

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色彩的语(yu)言：一(yi)级(ji)调(diao)色构建(jian)世(shi)界的基(ji)石

在光(guang)影交(jiao)织的视觉(jue)艺术中(zhong)，色(se)彩从(cong)不是单(dan)纯的装(zhuang)饰(shi)，而是承(cheng)载情感(gan)、叙事(shi)和(he)意境的灵(ling)魂。而“一级(ji)调色”，就好比一(yi)位技艺精湛的建筑(zhu)师，在搭建(jian)整个视觉场景(jing)的框架时，就(jiu)已(yi)奠定了其基调(diao)和情(qing)感(gan)走向(xiang)。它是在素材(cai)采集(ji)阶段，或(huo)者(zhe)在后期流程(cheng)的(de)初期(qi)，对画面整(zheng)体的(de)曝光(guang)、对比度(du)、饱(bao)和度以及基本(ben)的(de)色(se)温、色(se)调进行调(diao)整，目(mu)的是(shi)形成一个统一、和谐且具有表(biao)现力(li)的基础视(shi)觉(jue)风(feng)格(ge)。

这就像(xiang)给(gei)一部电(dian)影或(huo)一个(ge)广告片打(da)上了一个(ge)鲜(xian)明的“烙印”，让观众在第一时(shi)间感受到(dao)它(ta)想要传(chuan)达的情(qing)绪。

我们(men)不妨(fang)以(yi)几部广(guang)受赞誉(yu)的(de)电影为例(li)。

《泰(tai)坦尼克号》：历史的黄昏(hun)与浪(lang)漫的(de)曙光(guang)

詹姆斯·卡(ka)梅隆(long)的史诗级(ji)巨制(zhi)《泰坦(tan)尼(ni)克号》在(zai)色彩运用上堪(kan)称(cheng)典(dian)范。在描绘(hui)船上奢(she)华(hua)的(de)宴(yan)会场(chang)景(jing)时(shi)，画面(mian)整体(ti)偏(pian)暖(nuan)，黄铜(tong)色的灯光(guang)、酒红(hong)色(se)的(de)地毯、华丽(li)的服饰，都散发出一种富足而(er)充满活力(li)的(de)气(qi)息。当镜头转向杰克和露丝的(de)爱情萌芽(ya)时，画(hua)面色彩(cai)便(bian)开始subtly地(di)变化(hua)。

清晨的(de)海面(mian)，不再(zai)是刺眼的(de)蓝，而是带(dai)着一丝柔和的(de)青蓝(lan)色(se)，杰克画(hua)画时的(de)光(guang)影，则(ze)带着(zhe)一(yi)种温暖的(de)阳光感(gan)，即便是在(zai)阴(yin)影处(chu)，也(ye)并非冰冷(leng)的黑(hei)色，而(er)是带(dai)有丰(feng)富的(de)细(xi)节(jie)和微(wei)妙(miao)的层次。

而当(dang)灾难降临(lin)，沉船(chuan)的场(chang)景则(ze)呈现(xian)出截(jie)然不同的色彩(cai)逻辑。整体(ti)色调(diao)迅速(su)转冷，深(shen)邃的(de)蓝色和(he)墨绿色充(chong)斥画(hua)面(mian)，冰冷(leng)的(de)海水(shui)、破碎(sui)的船(chuan)体，无不传递(di)着绝望(wang)与无助(zhu)。在最(zui)后(hou)杰克(ke)牺(xi)牲(sheng)的场(chang)景(jing)中，露丝(si)漂浮(fu)在冰冷(leng)的(de)海面(mian)上(shang)，画(hua)面(mian)几乎(hu)被深(shen)沉的蓝色(se)吞(tun)噬，只有她(ta)苍白的脸(lian)庞和远(yuan)处(chu)的天(tian)空(kong)，依(yi)稀残留(liu)着一丝微(wei)弱(ruo)的暖色调(diao)，这(zhe)使(shi)得(de)生命的消逝(shi)显得尤(you)为震撼(han)和(he)凄(qi)美。

这(zhe)种大(da)刀阔(kuo)斧的整体(ti)色调(diao)调整(zheng)，就是(shi)一级(ji)调色(se)的核心作用——快(kuai)速建(jian)立(li)场(chang)景(jing)的情绪基调(diao)，让(rang)观众的(de)情(qing)绪随(sui)着(zhe)色彩(cai)的变(bian)化而起伏(fu)。

《辛德勒(lei)的(de)名单(dan)》：黑白(bai)的震撼与(yu)红色(se)的绝望

斯(si)皮尔(er)伯格(ge)的(de)《辛(xin)德(de)勒的名单》之(zhi)所以成为影(ying)史(shi)经典，其(qi)大胆而(er)极具冲击(ji)力的(de)黑白(bai)影(ying)像功(gong)不可没(mei)。影片(pian)并非全(quan)然是(shi)黑(hei)白。在影(ying)片(pian)的开(kai)头和(he)结尾，以及(ji)在最(zui)关键(jian)的“穿红色大衣的小(xiao)女孩”出现(xian)时，影片加入了(le)极为(wei)克(ke)制的(de)红色(se)。这种“黑(hei)白为主，红色点(dian)缀”的一(yi)级调色方案，其(qi)目(mu)的是(shi)什么(me)？

黑白(bai)影(ying)像(xiang)本(ben)身就(jiu)带(dai)有一(yi)种历(li)史的厚重(zhong)感和(he)纪(ji)实的残(can)酷性(xing)，它剥离了(le)色彩的干(gan)扰，直击人性(xing)的(de)善恶(e)与历史(shi)的沉重(zhong)。而那(na)抹(mo)突如其(qi)来的红色(se)，则如(ru)同黑(hei)暗(an)中的一(yi)道(dao)闪电，瞬间抓(zhua)住了观(guan)众的(de)眼(yan)球(qiu)。这(zhe)个小(xiao)女孩的红色(se)大(da)衣，在(zai)黑(hei)白(bai)的(de)世界里(li)显(xian)得如此醒目(mu)，它象征着(zhe)无辜的(de)生(sheng)命、纯(chun)真的(de)希望，也象(xiang)征着(zhe)被(bei)吞(tun)噬的(de)童(tong)年(nian)和(he)被漠视(shi)的(de)悲(bei)剧。

当辛(xin)德勒在车上看(kan)着小(xiao)女(nv)孩的尸(shi)体被(bei)拖(tuo)走时，画面(mian)中这(zhe)抹唯(wei)一的(de)红(hong)色(se)，成为(wei)了他(ta)内(nei)心(xin)震撼(han)和良(liang)知觉(jue)醒的(de)催化剂。一级调(diao)色在这里(li)，完成(cheng)了将抽象(xiang)的(de)情感(gan)具(ju)象(xiang)化(hua)，将(jiang)历(li)史的(de)伤痛用视(shi)觉(jue)语言放大，让观众(zhong)的共情(qing)达(da)到(dao)了极致(zhi)。

广告(gao)中的(de)一级(ji)调(diao)色：营(ying)造(zao)品牌(pai)个性

在(zai)一(yi)级调(diao)色中(zhong)，我们还能(neng)看到许多巧妙(miao)的品牌(pai)化应用。例如，可(ke)口(kou)可乐(le)经典的(de)红(hong)色，无(wu)论是产(chan)品(pin)包装(zhuang)还(hai)是广告画面(mian)，总是会呈(cheng)现出(chu)一种(zhong)饱和度高(gao)、充满(man)活力(li)的红(hong)色，传(chuan)递出热情(qing)、欢(huan)乐和活力(li)；而(er)苹(ping)果公(gong)司(si)，则倾(qing)向于使(shi)用(yong)简洁(jie)、明(ming)亮(liang)的(de)白(bai)、灰、黑(hei)以及柔(rou)和的蓝(lan)色(se)，营(ying)造(zao)出科(ke)技(ji)、时尚(shang)、高端的品牌形(xing)象。

这(zhe)些统(tong)一的(de)色(se)彩语言(yan)，在(zai)一(yi)级调色的(de)层面上(shang)就(jiu)已奠(dian)定，并(bing)通(tong)过(guo)不断(duan)重复和强(qiang)化，潜(qian)移默(mo)化(hua)地影(ying)响(xiang)着消费者的认知(zhi)和情感(gan)连接(jie)。

总而(er)言(yan)之，一(yi)级(ji)调色(se)如同(tong)画家(jia)挥洒(sa)笔墨前的(de)底稿(gao)，它为整个(ge)视觉(jue)作(zuo)品确立(li)了色彩的主(zhu)旋(xuan)律。它(ta)不(bu)拘泥(ni)于(yu)细(xi)节，而是着眼于宏观(guan)的视觉感(gan)受(shou)，通过(guo)整体(ti)的色(se)调、曝光、对(dui)比(bi)度等调(diao)整，为(wei)接下来的细节刻画(hua)和情感深(shen)化(hua)打下(xia)坚实的(de)基础。它(ta)让每(mei)一(yi)帧画面都(dou)拥有(you)一个清(qing)晰的(de)情感指(zhi)向，让(rang)观众在(zai)无(wu)声(sheng)的(de)世界(jie)里，也(ye)能感(gan)受到(dao)扑面而来的情(qing)绪张力。

细(xi)节(jie)的雕琢：二级(ji)调色(se)点(dian)亮情(qing)感的万(wan)千(qian)光(guang)华(hua)

如果说(shuo)一级调色是搭(da)建了(le)视(shi)觉的(de)宏(hong)伟框(kuang)架(jia)，那(na)么二级(ji)调(diao)色，便(bian)是这(zhe)框(kuang)架(jia)内精美的(de)雕梁画栋(dong)，是点亮情感(gan)、丰(feng)富细节、增(zeng)强叙事深度的关键所在(zai)。它是在一(yi)级(ji)调(diao)色(se)奠定的(de)基础上，针对(dui)画面中(zhong)特定(ding)的区域、物(wu)体或(huo)人物，进行(xing)更精细(xi)、更(geng)具(ju)针(zhen)对性(xing)的色彩调整。二(er)级调色往(wang)往涉(she)及(ji)局部(bu)色彩(cai)、饱和(he)度(du)、HSL（色相、饱和度、亮度）的(de)精细控制，甚至(zhi)是(shi)对(dui)阴(yin)影(ying)、高光(guang)、中间调的分别调整(zheng)，其目(mu)的在(zai)于突出(chu)重(zhong)点、引(yin)导视(shi)线(xian)、营(ying)造氛(fen)围、深化(hua)人物心(xin)理。

让我们(men)继续(xu)深入(ru)经(jing)典(dian)案例(li)，看看(kan)二级调(diao)色(se)是(shi)如(ru)何让(rang)画面“活(huo)”起(qi)来的。

《爱乐之(zhi)城》：怀(huai)旧的滤镜与现实的交(jiao)织

《爱乐之城》以其浓(nong)郁的复古(gu)风格和(he)充(chong)满诗(shi)意的(de)色彩运用(yong)，征(zheng)服(fu)了无(wu)数观(guan)众。在(zai)影片(pian)的(de)一(yi)级调(diao)色中(zhong)，画面(mian)整体呈现出一(yi)种(zhong)柔和、带(dai)有怀(huai)旧感的暖色调(diao)，这(zhe)种温(wen)暖(nuan)感(gan)与故事(shi)本身的浪(lang)漫氛围相(xiang)得益彰(zhang)。但二级(ji)调色(se)在此基础上，赋(fu)予了画面更多(duo)的层次和(he)情感细节(jie)。

例如，在男(nan)女主(zhu)角(jiao)初次约(yue)会(hui)，在(zai)天文馆共(gong)舞的场景中，镜(jing)头扫过(guo)星(xing)空，那(na)深(shen)邃的蓝色背(bei)景(jing)中(zhong)，点缀(zhui)着(zhe)璀璨的星光，每一(yi)颗星(xing)星的(de)亮度(du)、每一团星(xing)云的(de)色彩(cai)，都(dou)经(jing)过了(le)精心的二(er)级调整，让整个(ge)场(chang)景(jing)既梦幻又真(zhen)实(shi)。而当(dang)他们经历感情的波折，现(xian)实的压力逐渐显(xian)现时(shi)，二级(ji)调色(se)则(ze)开始subtly地改(gai)变。

街道(dao)的(de)灯(deng)光(guang)，不再是(shi)纯粹的温暖黄，而(er)是带(dai)着一(yi)丝冷冽的(de)青灰色，人物的(de)肤色，也可(ke)能在(zai)某些(xie)场(chang)景下(xia)，因为情(qing)绪的低落(luo)而(er)显得略微(wei)暗(an)淡(dan)。

影片中，尤(you)其是(shi)那(na)些(xie)充满(man)爵(jue)士乐(le)氛围(wei)的酒(jiu)吧场(chang)景，二(er)级调色更(geng)是大放异(yi)彩(cai)。昏黄(huang)的(de)灯(deng)光(guang)洒在(zai)乐(le)手身(shen)上(shang)，萨克斯(si)的(de)金属(shu)光泽(ze)，鼓面(mian)的反光，都经(jing)过(guo)了微(wei)妙(miao)的(de)二(er)级(ji)处理，让(rang)音(yin)乐(le)的(de)律动(dong)仿佛通过(guo)色彩(cai)传递(di)出来(lai)。甚至(zhi)男女主角(jiao)的(de)服(fu)装颜色，也会根据(ju)剧情的(de)推进(jin)而(er)有(you)所变(bian)化，例(li)如，在(zai)他们初遇(yu)时(shi)，米娅穿(chuan)着一(yi)件亮(liang)黄色的连(lian)衣裙(qun)，象征(zheng)着她(ta)充满(man)希望(wang)的(de)演(yan)员梦(meng)；而在经(jing)历(li)挫折后(hou)，她(ta)的服(fu)装色(se)彩(cai)可(ke)能(neng)变(bian)得更(geng)加(jia)沉(chen)静。

这(zhe)些精(jing)心设计的(de)二级(ji)调色(se)，如同(tong)在画(hua)家(jia)的调色(se)盘上(shang)，细致地描(miao)绘出人(ren)物(wu)的喜怒哀乐(le)，让观众(zhong)与角色同呼吸、共(gong)命(ming)运。

《布达(da)佩(pei)斯大饭(fan)店(dian)》：对(dui)称(cheng)的构(gou)图(tu)与(yu)鲜明(ming)的色彩(cai)

韦斯·安德森(sen)的电影，向(xiang)来是(shi)视(shi)觉(jue)艺术(shu)家们(men)的盛宴。《布(bu)达(da)佩(pei)斯大(da)饭店(dian)》就是二级调(diao)色(se)运用(yong)的(de)绝佳范(fan)例。影(ying)片(pian)中，大(da)胆(dan)而饱和的(de)粉色、蓝色、绿色等色彩(cai)，通(tong)过(guo)精准的二级(ji)调(diao)色，被运用到了极致。

对(dui)称的构图(tu)加上(shang)鲜明(ming)的色(se)彩(cai)，创(chuang)造(zao)出(chu)了一(yi)种童(tong)话般的、超现实的视觉(jue)风格。酒(jiu)店(dian)大(da)厅(ting)的(de)粉(fen)色(se)墙壁(bi)，鲜艳的制服(fu)，邮(you)票(piao)集(ji)中的(de)色彩，都通过二(er)级(ji)调色(se)，呈现出(chu)一种极致的饱(bao)和度和纯粹感(gan)。这种色彩(cai)的选(xuan)择和运(yun)用，不(bu)仅是(shi)为(wei)了美观，更(geng)是(shi)为了营造出(chu)一种(zhong)独特(te)的、带(dai)有怀(huai)旧和(he)奇幻(huan)色(se)彩(cai)的世(shi)界观(guan)。

在人(ren)物刻(ke)画上(shang)，二(er)级(ji)调(diao)色(se)也起(qi)到了至(zhi)关重要(yao)的作(zuo)用。主(zhu)角盖(gai)·蒙特（RalphFiennes饰）的(de)制服(fu)，那标志性的紫(zi)色，通过二级调(diao)色(se)，被处(chu)理(li)得既(ji)醒目(mu)又(you)富(fu)有质感，传(chuan)递出他一(yi)丝(si)不(bu)苟、高(gao)雅(ya)绅(shen)士的形(xing)象。而(er)其他配角的(de)服装和场景色彩，也(ye)都有各自独(du)特(te)的调性，共(gong)同构(gou)成(cheng)了这个色(se)彩(cai)斑斓的“平(ping)行世(shi)界”。

更(geng)重要的是(shi)，影(ying)片(pian)中(zhong)通(tong)过二(er)级调色(se)，还(hai)巧妙(miao)地(di)运(yun)用(yong)色彩来暗示和强化叙事。例如(ru)，在某些(xie)紧张(zhang)或危(wei)险的(de)时刻，画(hua)面色彩(cai)可能会突(tu)然变(bian)得更加锐(rui)利和(he)对比(bi)强(qiang)烈(lie)，或(huo)者(zhe)出(chu)现(xian)某(mou)些(xie)不和(he)谐(xie)的色彩组(zu)合(he)，来烘托(tuo)气(qi)氛。这(zhe)种(zhong)精细(xi)的(de)二级(ji)调色(se)，让观众在(zai)欣赏美学的也能(neng)更深入(ru)地理(li)解剧情的走向(xiang)和人物(wu)的情感(gan)变化(hua)。

商(shang)业广告的二(er)级调(diao)色：放(fang)大(da)产品魅力，触(chu)动消(xiao)费者(zhe)心理(li)

在商业广(guang)告(gao)中，二级调色(se)更(geng)是(shi)无处不在，并且扮演(yan)着(zhe)至关重(zhong)要的角色。

一(yi)家高端(duan)护肤(fu)品广(guang)告，可能会(hui)通过(guo)二级(ji)调色，将模特(te)的(de)肤(fu)色(se)处理(li)得更(geng)加细(xi)腻(ni)、光(guang)滑，富(fu)有光(guang)泽感(gan)，让产(chan)品(pin)效果一(yi)目(mu)了(le)然。而(er)一家(jia)户外(wai)运(yun)动品牌(pai)的广(guang)告，则可能(neng)通(tong)过(guo)二(er)级(ji)调色(se)，将自(zi)然(ran)风(feng)光处(chu)理得更(geng)加壮丽(li)、色彩更加鲜艳(yan)，突出产(chan)品(pin)的性(xing)能和带(dai)来(lai)的自(zi)由(you)体验(yan)。

再(zai)比如，一款零食的(de)广告，为了(le)营(ying)造出(chu)“美味”、“诱人(ren)”的感(gan)觉(jue)，二级调(diao)色会(hui)将(jiang)零(ling)食本(ben)身的色彩(cai)进行强化，使其看起来更加诱(you)人可口(kou)，例(li)如，巧(qiao)克力酱的(de)浓郁(yu)、水果(guo)的鲜甜，都会(hui)通过色彩(cai)的(de)调整得到(dao)淋漓(li)尽(jin)致的(de)展现。

调(diao)色的艺术(shu)与科(ke)学

从一级(ji)调色(se)的大局观(guan)，到(dao)二(er)级调(diao)色的(de)精雕细琢，色彩的运(yun)用并非(fei)仅仅是美学上的(de)追(zhui)求，更(geng)是(shi)一门(men)融合了艺术与(yu)科学的精密学科。一级(ji)调(diao)色确(que)立(li)了作(zuo)品(pin)的情感基调(diao)和(he)整体(ti)风格，而二(er)级调(diao)色则在细节(jie)处赋予(yu)画面(mian)生命(ming)力，引(yin)导(dao)观众的(de)情绪，强(qiang)化(hua)叙事(shi)，最终(zhong)共同构(gou)成(cheng)一部令人(ren)难(nan)忘(wang)的视(shi)觉(jue)作品(pin)。

无(wu)论是电(dian)影(ying)、广告(gao)，还是摄影，对色(se)彩的深刻(ke)理解和娴熟运用(yong)，都(dou)将(jiang)是(shi)提(ti)升(sheng)作(zuo)品(pin)表(biao)现(xian)力和感染(ran)力的关键(jian)。掌握(wo)了(le)这些经(jing)典案(an)例(li)中的调(diao)色(se)“秘(mi)籍”，我们便(bian)能更好地(di)去欣(xin)赏，也(ye)更有(you)能力(li)去创(chuang)作属(shu)于自(zi)己的(de)视觉大(da)片(pian)。

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图片来源：每经记者 陈雄威 摄

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