每经编辑｜陈正兴    

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光(guang)影流(liu)转(zhuan)，穿(chuan)越时(shi)空(kong)的浪漫：那(na)些我们(men)一生必(bi)看的(de)经(jing)典(dian)之作

我们总(zong)是(shi)在忙(mang)碌的(de)生活中，不(bu)经意(yi)间抬头，看(kan)到电视(shi)里播放(fang)的老电(dian)影，熟悉(xi)又(you)陌生的旋(xuan)律(lv)响起，瞬间(jian)就(jiu)能(neng)将我(wo)们拉(la)回到那个年代，仿佛(fu)亲身(shen)经(jing)历。经典(dian)电(dian)影，就(jiu)是这样(yang)一种(zhong)神(shen)奇(qi)的存在，它们不(bu)被(bei)时间打磨，反而越(yue)发闪耀，成为我们精神世(shi)界里(li)永不褪(tui)色的星(xing)辰。今(jin)天(tian)，就(jiu)让我们一起(qi)踏上(shang)这(zhe)场光(guang)影的穿越(yue)之旅(lv)，探寻那些(xie)足以载(zai)入史(shi)册的经(jing)典电(dian)影，并(bing)聊聊它们为何(he)能长久地(di)留在人们(men)心(xin)中(zhong)。

穿越(yue)黑(hei)白，感受时(shi)代的呼吸(xi)

在(zai)电(dian)影(ying)的黎(li)明(ming)时期，黑(hei)白影像(xiang)以(yi)其(qi)独(du)特(te)的(de)魅力(li)，记录(lu)了(le)一个(ge)时代的(de)影像。这些(xie)早期(qi)经典，或许没(mei)有如今(jin)五彩(cai)斑斓的(de)视(shi)觉特(te)效(xiao)，却(que)有着最纯粹(cui)的(de)叙(xu)事和最(zui)真挚(zhi)的情感(gan)。

默片的(de)诗意与(yu)表(biao)现力：谈到经典(dian)，查理·卓别林的《摩登(deng)时代》和《城市之(zhi)光(guang)》绝对(dui)是绕不(bu)开的丰碑(bei)。卓(zhuo)别林用他那标志(zhi)性的“小(xiao)人(ren)物”形(xing)象，在嬉笑(xiao)怒骂(ma)中，展(zhan)现(xian)了工业(ye)时代(dai)下个体(ti)生(sheng)存(cun)的挣扎(zha)与温(wen)情。他没有(you)一(yi)句台词，却(que)用(yong)肢(zhi)体(ti)语言(yan)和(he)眼神，传递出(chu)比(bi)任何语(yu)言都更深刻的(de)悲喜。

那(na)些(xie)滑稽(ji)的动(dong)作背(bei)后，是人性的(de)光(guang)辉和对社会现实的(de)犀利(li)讽刺(ci)。《城市(shi)之(zhi)光(guang)》中，流浪汉(han)用尽(jin)一切(qie)去帮(bang)助一(yi)位失明的(de)卖花(hua)女，这份无(wu)私的爱，超越(yue)了(le)贫富，超越了(le)阶(jie)级，至(zhi)今(jin)仍(reng)能触(chu)动人心(xin)最(zui)柔软(ruan)的地方。

好(hao)莱坞(wu)黄金时代的辉煌：那(na)个(ge)时期，巨星璀璨，群(qun)星闪(shan)耀。奥(ao)逊(xun)·威尔斯(si)的《公(gong)民凯恩》堪(kan)称(cheng)电(dian)影史上的(de)一个里(li)程碑，它(ta)在(zai)叙事(shi)结构、摄(she)影技(ji)巧(qiao)、剪(jian)辑手法上(shang)都进行(xing)了大胆的(de)创新，至(zhi)今仍(reng)被(bei)奉为圭臬。影片通过记(ji)者对富(fu)豪凯恩(en)一生的大(da)调查(cha)，揭示了一个男(nan)人复(fu)杂(za)、矛(mao)盾又(you)充满悲剧的一(yi)生(sheng)，其(qi)叙(xu)事的多视角(jiao)和非线性(xing)结构，影(ying)响了(le)后(hou)世(shi)无数电影(ying)人。

《卡萨(sa)布兰卡》则(ze)是(shi)一部关于爱(ai)情、牺牲与家国情怀的永恒经(jing)典。在战火(huo)纷飞(fei)的年代(dai)，一段(duan)发(fa)生在异(yi)域的爱(ai)情故(gu)事，交织着(zhe)政(zheng)治阴谋(mou)和个(ge)人抉择，英格(ge)丽(li)特·褒曼(man)和(he)亨弗莱·鲍嘉(jia)的精湛演技(ji)，以及那句(ju)“世(shi)界上(shang)有那(na)么(me)多(duo)城市，城(cheng)市里(li)有(you)那(na)么(me)多(duo)酒吧(ba)，她却偏(pian)偏(pian)走进了我(wo)的”的经典(dian)台词(ci)，使(shi)其(qi)成为(wei)浪漫爱情电影(ying)的(de)代(dai)名词(ci)。

欧(ou)洲电影的(de)艺(yi)术探(tan)索：欧(ou)洲(zhou)电(dian)影在(zai)同一(yi)时期，也涌(yong)现(xian)出了(le)一批具有深刻哲(zhe)学思(si)考(kao)和人(ren)文关怀(huai)的(de)杰(jie)作。意大利(li)新现(xian)实主义的(de)代表作《偷自行(xing)车的人》，以(yi)其朴(pu)素的(de)镜头语言(yan)，记录(lu)了(le)战后意(yi)大利普(pu)通民众(zhong)的艰辛生(sheng)活(huo)，一个父(fu)亲为了(le)找(zhao)回(hui)被偷的自行车，带(dai)着(zhe)儿子在(zai)罗马的大(da)街(jie)小(xiao)巷奔(ben)波(bo)，影片(pian)的(de)真实感和(he)震(zhen)撼力，让(rang)观(guan)众(zhong)看到(dao)了(le)电(dian)影(ying)作为社会(hui)记录的强大(da)力量(liang)。

而(er)费里尼(ni)的《八(ba)部(bu)半》更是(shi)将电(dian)影创作的(de)内在(zai)挣扎(zha)和艺(yi)术家的焦(jiao)虑，以(yi)一种超(chao)现实、碎(sui)片化(hua)的(de)方(fang)式呈(cheng)现，成为(wei)了(le)电影(ying)艺术自身(shen)的一(yi)面镜子。

东(dong)方(fang)影(ying)坛的(de)独(du)特韵味(wei)：东方(fang)电影(ying)同样(yang)不(bu)乏经(jing)典。黑泽(ze)明的(de)《七武士(shi)》以(yi)其(qi)宏大的叙事(shi)、精巧的(de)人物(wu)塑(su)造(zao)和(he)动作场面(mian)设计(ji)，影响(xiang)了包(bao)括西(xi)部(bu)片在内的众多类型片(pian)。《罗(luo)生门(men)》则(ze)通(tong)过(guo)同一(yi)事件的不(bu)同(tong)视角叙述(shu)，探(tan)讨了(le)人性(xing)的模糊与(yu)真(zhen)相(xiang)的难(nan)以捉摸，成(cheng)为“罗(luo)生(sheng)门效应(ying)”的起(qi)源。

日(ri)本(ben)的“小津(jin)电影”如《东(dong)京物(wu)语》，则(ze)以(yi)其(qi)平和(he)、内敛的(de)风格(ge)，描绘了(le)日本家庭的生(sheng)活(huo)变迁，以及代际(ji)之间的情感隔(ge)阂，那种(zhong)不动(dong)声色的伤(shang)感(gan)，直抵人心。

这些黑白时期的(de)经典，它们可能没(mei)有(you)华丽的视(shi)觉(jue)效果，没(mei)有(you)快(kuai)节奏(zou)的(de)剪辑，但(dan)它们用最(zui)纯粹(cui)的电(dian)影语言，讲(jiang)述(shu)着(zhe)关于(yu)人性(xing)、关于(yu)社(she)会、关于(yu)爱与失(shi)去(qu)的故(gu)事。它们(men)是时代的印(yin)记(ji)，也(ye)是人(ren)类(lei)情感(gan)的共鸣(ming)。在快节(jie)奏的今(jin)天(tian)，回(hui)过头(tou)来品(pin)味这(zhe)些(xie)老(lao)电影，就像(xiang)是在(zai)一(yi)杯(bei)陈年(nian)的老酒(jiu)，入(ru)口微涩(se)，回(hui)味却(que)悠长。

它们(men)提醒(xing)我们，在追求物(wu)质和效(xiao)率的不(bu)要忘记那(na)些能(neng)够触及(ji)灵魂(hun)的(de)、永恒(heng)的情感。

色(se)彩斑斓，时(shi)代(dai)浪潮中的(de)不朽传(chuan)奇：重温(wen)那些触(chu)动心(xin)弦(xian)的彩(cai)色(se)经典

当电(dian)影进(jin)入彩色时代(dai)，视(shi)觉的表现力被(bei)大大(da)增强(qiang)，导演(yan)们得以(yi)在(zai)光影(ying)的世(shi)界里(li)挥洒更浓(nong)墨重(zhong)彩的(de)笔触。从震撼人(ren)心的史诗巨(ju)制(zhi)，到触(chu)及心(xin)灵(ling)的(de)温情(qing)故(gu)事(shi)，彩(cai)色经典电(dian)影以其(qi)丰富多样(yang)的表现形式，不断丰(feng)富着我们的观(guan)影体验(yan)。

史(shi)诗(shi)巨(ju)制与时代烙印：许多(duo)彩(cai)色(se)经典(dian)电影(ying)，不仅(jin)是影(ying)像的(de)艺(yi)术(shu)，更是(shi)历史的见(jian)证。《乱(luan)世佳(jia)人(ren)》以(yi)其恢(hui)弘的场景(jing)、动人(ren)的爱情(qing)和(he)对美(mei)国内(nei)战(zhan)时(shi)期南(nan)方社会的全景(jing)式描绘，成为了一代人的(de)集体(ti)记忆(yi)。费雯·丽饰(shi)演的(de)斯(si)嘉丽，其坚(jian)韧、虚荣(rong)、又充(chong)满生(sheng)命力的形(xing)象，至今仍深入人心。

电影(ying)的色(se)彩运用(yong)，也极大(da)地衬(chen)托了(le)那个时代的华(hua)丽与(yu)动荡(dang)。《教(jiao)父》系列(lie)，则以其史(shi)诗(shi)般(ban)的家(jia)族叙事，将(jiang)美国黑(hei)帮(bang)电影提升(sheng)到(dao)了前所(suo)未有(you)的艺术高(gao)度。科(ke)波拉导演(yan)通过对(dui)家族(zu)权(quan)力斗(dou)争(zheng)、亲(qin)情伦(lun)理和(he)暴(bao)力美(mei)学的精(jing)妙运用，塑(su)造了一(yi)系列令(ling)人(ren)难忘(wang)的角色(se)，其深邃的(de)镜头语言(yan)和(he)宏大的(de)格局，使其(qi)成为(wei)影史(shi)上一座难(nan)以逾越的丰(feng)碑(bei)。

类型(xing)片(pian)的(de)创新(xin)与突破(po)：彩色电(dian)影的(de)发展，也催生(sheng)了(le)无数令人(ren)津津乐道(dao)的类(lei)型片(pian)经(jing)典(dian)。斯(si)坦(tan)利·库(ku)布(bu)里克的(de)《2001太空漫游(you)》，以其超前的视(shi)觉(jue)想(xiang)象力(li)和(he)深(shen)刻(ke)的(de)哲学(xue)思考，重新定义(yi)了(le)科幻电(dian)影的(de)边(bian)界。影片(pian)中对宇宙(zhou)的宏大(da)展现，以(yi)及(ji)对人类(lei)进化和(he)人(ren)工智(zhi)能(neng)的探讨(tao)，至今(jin)仍引人深(shen)思(si)。

《低俗小说》则(ze)以其非线(xian)性的(de)叙事(shi)结构(gou)、风格(ge)化的(de)暴力(li)美学和充满智慧(hui)的对话，颠覆了传(chuan)统(tong)叙(xu)事(shi)模式，成(cheng)为昆汀·塔(ta)伦蒂(di)诺的(de)代(dai)表(biao)作，引(yin)领了独立电影的潮(chao)流(liu)。惊(jing)悚片(pian)方面，希区(qu)柯克的《惊(jing)魂(hun)记》在心理惊(jing)悚方(fang)面做出了(le)革(ge)命性的尝试，浴室(shi)里的(de)尖(jian)叫(jiao)声(sheng)至(zhi)今(jin)仍(reng)回荡在无(wu)数影(ying)迷的脑(nao)海(hai)中。

温(wen)情脉脉(mai)，触及(ji)心(xin)灵(ling)的(de)感悟：除了(le)宏大叙(xu)事(shi)和类(lei)型创新，许多彩(cai)色(se)经(jing)典(dian)电(dian)影，以(yi)其(qi)细(xi)腻(ni)的情(qing)感和深刻的洞察(cha)力，温(wen)暖了无(wu)数(shu)观众(zhong)的心(xin)。《肖申(shen)克的救赎(shu)》讲述(shu)了安(an)迪如何在(zai)绝望(wang)中(zhong)保持希(xi)望，并(bing)最终获(huo)得(de)自由的故事。它(ta)不(bu)仅仅是(shi)一部(bu)越狱片，更是(shi)一(yi)部(bu)关于信(xin)仰、友情和人性光辉(hui)的赞歌，是(shi)无(wu)数(shu)人心(xin)中的“年度(du)最佳(jia)”。

《阿(a)甘(gan)正传(chuan)》通(tong)过一个智力(li)略有缺陷的男人，串联起美国(guo)近几十年的重要历(li)史事件，阿甘善良(liang)、纯(chun)粹(cui)的(de)品质(zhi)，让他的人(ren)生充满(man)了(le)不可思(si)议的色彩，影(ying)片传(chuan)递的(de)“人生(sheng)就像一盒(he)巧克(ke)力，你(ni)永(yong)远不(bu)知(zhi)道下(xia)一颗(ke)是什(shen)么味(wei)道(dao)”的哲学(xue)，激(ji)励了无数(shu)人(ren)。《辛德(de)勒的(de)名单(dan)》则以其黑白(bai)影(ying)像为(wei)主，却在关(guan)键(jian)时刻运(yun)用了(le)彩(cai)色镜(jing)头(tou)，讲(jiang)述了(le)二(er)战期间(jian)，德(de)国(guo)商人(ren)辛(xin)德勒(lei)拯救(jiu)犹(you)太人的真实故(gu)事，其震撼人(ren)心的力量(liang)和(he)对(dui)人性的(de)深刻(ke)拷问，使(shi)其成为一部(bu)不容忽(hu)视的伟(wei)大作(zuo)品。

情感(gan)的共(gong)鸣(ming)与(yu)永(yong)恒(heng)的价值：无(wu)论时(shi)代如(ru)何变迁(qian)，技(ji)术如何(he)进(jin)步，真(zhen)正(zheng)打动人心的，永远是那(na)些关于爱(ai)、关于(yu)失去(qu)、关于(yu)成长(zhang)、关(guan)于人性的故(gu)事。这些(xie)经(jing)典电(dian)影，它(ta)们(men)可(ke)能讲述的是(shi)过(guo)去的(de)故事，描(miao)绘的是(shi)逝去的年(nian)代，但(dan)它们(men)所(suo)触及的(de)情感(gan)，所探(tan)讨的(de)议题(ti)，却(que)从(cong)未过(guo)时。在(zai)快(kuai)节奏的(de)现(xian)代生(sheng)活中，重温(wen)这些经典，不仅是一种放松和享(xiang)受，更是一(yi)种对(dui)过往的(de)致敬，对人性(xing)的回望，对(dui)自(zi)身情感(gan)的梳理(li)。

如何(he)在(zai)线观(guan)看这些经典？如今(jin)，欣赏(shang)这(zhe)些经(jing)典电(dian)影变(bian)得前所(suo)未(wei)有的便捷。许多流媒(mei)体平(ping)台都提供(gong)了丰富的(de)经典电影片(pian)库(ku)，你可以轻松地在互联(lian)网(wang)上(shang)找到(dao)《公(gong)民凯恩》、《卡(ka)萨布(bu)兰卡(ka)》、《乱(luan)世(shi)佳(jia)人》、《教父》等(deng)一(yi)系(xi)列(lie)影片(pian)，无(wu)论(lun)是高(gao)清修复(fu)版(ban)还是(shi)原(yuan)声(sheng)配音版，都(dou)能让(rang)你(ni)在(zai)家中(zhong)舒适地(di)享受一(yi)场(chang)视觉盛宴。

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从(cong)黑白到(dao)彩色(se)，从(cong)默片(pian)到(dao)有声(sheng)，电影艺术(shu)的发(fa)展历(li)程，也(ye)是人类文明进步(bu)的缩影(ying)。而那些被(bei)时间(jian)沉淀(dian)下来的经(jing)典(dian)，就像(xiang)是璀璨的星(xing)辰(chen)，指引着(zhe)我们，让我们在(zai)浮(fu)躁(zao)的(de)世界里，找到(dao)一份(fen)宁静，一份(fen)感动，一份(fen)力(li)量(liang)。现在，就(jiu)打开你(ni)的屏幕(mu)，让这些(xie)不朽(xiu)的传(chuan)奇，再(zai)次(ci)点(dian)亮(liang)你(ni)的生(sheng)活(huo)吧(ba)！

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图片来源：每经记者 钱锡良 摄

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