每经编辑｜钱维国    

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破界之作(zuo)：当(dang)“日(ri)常”遭遇(yu)“超(chao)现实(shi)”的厨房狂(kuang)想曲(qu)

在信(xin)息爆(bao)炸的时代，一部(bu)真正(zheng)能够(gou)抓(zhua)住(zhu)观(guan)众(zhong)眼(yan)球(qiu)并引发热(re)烈讨论(lun)的(de)作(zuo)品(pin)，往往(wang)需要具备(bei)颠(dian)覆性的(de)创意(yi)和直击人(ren)心(xin)的力量(liang)。《公在厨房(fang)撕开(kai)奶罩(zhao)吸奶(nai)头》正(zheng)是这样一(yi)部(bu)横空(kong)出世的(de)“破界(jie)之作”。姚(yao)氏影视(shi)以其敏锐(rui)的市(shi)场洞(dong)察(cha)力和对观(guan)众(zhong)心理(li)的(de)深刻理(li)解，精(jing)心打造了(le)这部(bu)在(zai)640p画(hua)质下呈现(xian)的独特(te)喜(xi)剧(ju)。

影片的(de)标题本身(shen)就足够令人咂舌，它(ta)以(yi)一种(zhong)近(jin)乎挑衅的(de)方(fang)式，将两个看似毫(hao)不相干(gan)的(de)场景(jing)——“厨房(fang)”的日常温(wen)情与“撕(si)开(kai)奶(nai)罩(zhao)吸奶(nai)头(tou)”的(de)私密大胆——进(jin)行(xing)了一种极(ji)致(zhi)的(de)碰撞(zhuang)。这种(zhong)强(qiang)烈(lie)的反(fan)差，瞬(shun)间(jian)点燃了(le)观众的(de)好(hao)奇心，让人忍不住想(xiang)要一(yi)探(tan)究(jiu)竟：究(jiu)竟是什(shen)么样的(de)剧情(qing)，才能将如此(ci)极端的元(yuan)素(su)自然(ran)地(di)融(rong)合(he)在(zai)一起(qi)？

影(ying)片的魅力，首先(xian)体现在(zai)其“超现实”的叙事手法上(shang)。它并(bing)没有刻(ke)意营造宏大(da)的(de)背景或复(fu)杂(za)的(de)叙事线(xian)，而是将(jiang)故事的舞台(tai)聚焦(jiao)于一个再普通不过的厨房(fang)。厨(chu)房(fang)，作(zuo)为家庭生活的(de)核(he)心(xin)，往(wang)往(wang)承(cheng)载(zai)着温馨、烟(yan)火气以及无(wu)数(shu)日常琐碎(sui)。《公在厨房撕开奶罩(zhao)吸奶(nai)头》却(que)在(zai)这(zhe)里(li)上(shang)演了一场(chang)史无前例(li)的“厨(chu)房风暴”。

影片巧妙(miao)地(di)利用了这种日(ri)常(chang)空间的“反(fan)差(cha)感”，将一(yi)些(xie)原本(ben)只存(cun)在于个体(ti)内心(xin)深(shen)处(chu)、甚至(zhi)是(shi)被压(ya)抑的情(qing)绪和行为，以一(yi)种意(yi)想不到的(de)方式呈(cheng)现(xian)在观(guan)众面(mian)前(qian)。这(zhe)种(zhong)处(chu)理(li)方式，使(shi)得影(ying)片的幽(you)默(mo)感(gan)不(bu)再局限于(yu)简单(dan)的段(duan)子(zi)堆砌，而(er)是(shi)从(cong)一种深(shen)层次的(de)心(xin)理错位(wei)和情境荒诞(dan)中(zhong)油然而生(sheng)。

640p的画质，在这个高清(qing)甚(shen)至(zhi)4K普及的(de)时(shi)代，反而成(cheng)为了(le)一种(zhong)独特的艺(yi)术选择。它没有(you)追(zhui)求(qiu)极致的清(qing)晰度(du)，却(que)保(bao)留(liu)了(le)一种(zhong)略带(dai)复古(gu)的质感(gan)，仿佛(fu)是(shi)在邀请(qing)观众回(hui)归一(yi)种更(geng)纯粹(cui)、更直(zhi)接的观影体(ti)验。这(zhe)种(zhong)画质(zhi)的选(xuan)择，也(ye)无形(xing)中削弱(ruo)了某(mou)些可能过于写(xie)实(shi)的冲击(ji)力，转(zhuan)而将观(guan)众(zhong)的注意(yi)力引导至(zhi)影(ying)片(pian)的核(he)心——情(qing)节的(de)荒(huang)诞(dan)与人物情(qing)感的(de)爆发。

在这(zhe)样的画(hua)质(zhi)下，观(guan)众更(geng)容易被剧(ju)情本身所吸引，而非(fei)被(bei)画面细(xi)节所分散(san)。

影片(pian)的“搞(gao)笑”标(biao)签，并(bing)非廉价的(de)低(di)俗(su)笑料(liao)，而(er)是一种(zhong)对生活(huo)荒诞性的深(shen)刻洞(dong)察。它敢于触碰那些常常被我们刻(ke)意回避或(huo)粉饰(shi)的“人(ren)性角落”。“撕(si)开奶(nai)罩(zhao)吸奶头(tou)”这(zhe)个极具(ju)冲击(ji)力的(de)行(xing)为(wei)，在影片(pian)中被赋(fu)予了多重解(jie)读的可(ke)能性。它可以是(shi)一种(zhong)原始(shi)的生(sheng)理冲(chong)动，可(ke)以(yi)是(shi)情感压(ya)抑的瞬间释放(fang)，甚至可(ke)以是(shi)一(yi)种(zhong)对社会(hui)规(gui)范和(he)性别(bie)角色的(de)戏谑反(fan)叛。

当(dang)这(zhe)种行(xing)为(wei)发生在厨(chu)房这(zhe)一充(chong)满(man)生活气(qi)息(xi)的(de)场所，其背(bei)后所(suo)蕴含的张(zhang)力与喜剧(ju)效(xiao)果(guo)便被(bei)无(wu)限(xian)放大。影(ying)片(pian)的(de)编剧(ju)和导演(yan)，无(wu)疑(yi)是对(dui)人(ren)性有着极其(qi)犀(xi)利(li)的观察，他(ta)们将(jiang)这(zhe)些(xie)潜藏在日(ri)常之下的“野(ye)性”与“脆(cui)弱”，以(yi)一种(zhong)令(ling)人忍俊(jun)不(bu)禁的方(fang)式呈(cheng)现出(chu)来(lai)。

《公在厨(chu)房撕(si)开(kai)奶(nai)罩吸(xi)奶(nai)头》的(de)叙事逻(luo)辑，并非(fei)遵(zun)循传(chuan)统的(de)因果(guo)关系(xi)。它更像(xiang)是一(yi)场(chang)梦境(jing)的碎片拼(pin)贴，或者是(shi)一次(ci)意(yi)识(shi)流的(de)奔涌(yong)。角(jiao)色(se)们似乎(hu)是(shi)被一股(gu)神秘的(de)力量驱使(shi)着(zhe)，在厨(chu)房(fang)里进行着(zhe)一系(xi)列看似荒(huang)诞不经的(de)行动(dong)。但正是这(zhe)种“非(fei)理性(xing)”的逻(luo)辑，恰(qia)恰是影(ying)片(pian)最吸引人的地方。

它(ta)挑战(zhan)了观(guan)众(zhong)的(de)惯性(xing)思维(wei)，迫使我们跳出固有(you)的框架去理解(jie)和感(gan)受(shou)。每一(yi)次看似突兀的情节推进(jin)，都可(ke)能隐藏(cang)着(zhe)对(dui)某种社(she)会现(xian)象的隐(yin)喻，或(huo)者对某种(zhong)情感困(kun)境的映(ying)射(she)。

姚(yao)氏(shi)影视(shi)此(ci)次的出(chu)品(pin)，无疑是(shi)对“喜剧”这一(yi)类(lei)型片的(de)一(yi)次(ci)大(da)胆革新。它不再满足于(yu)简单(dan)的(de)逗乐，而是试(shi)图通过更深层(ceng)次(ci)的荒(huang)诞和讽(feng)刺，触动观(guan)众的内心。影(ying)片的幽(you)默(mo)感，往(wang)往(wang)伴随(sui)着(zhe)一种难(nan)以言(yan)说的(de)“黑色(se)幽(you)默(mo)”色彩，让人(ren)在笑(xiao)声中感(gan)受到一(yi)丝丝(si)的怅然或(huo)省(sheng)思(si)。这(zhe)种“笑中(zhong)带(dai)泪(lei)”，或(huo)者(zhe)说是(shi)“笑中带悟”，正是(shi)《公在(zai)厨房撕开(kai)奶罩(zhao)吸奶(nai)头(tou)》最(zui)成功的地方。

它(ta)成功地将(jiang)“情色(se)”的符号性与“喜剧”的娱(yu)乐性(xing)进行了(le)巧妙的(de)融(rong)合(he)，创造出(chu)了一种前所(suo)未有(you)的观影(ying)体验(yan)。

观众(zhong)在观(guan)看这(zhe)部影(ying)片时(shi)，会经历一个从(cong)“不可思议(yi)”到“逐渐理解”再到“深层共(gong)鸣”的过程(cheng)。影(ying)片的魅力(li)在(zai)于，它(ta)并非(fei)简(jian)单地展示荒(huang)诞，而是试图在(zai)荒诞(dan)中寻找某(mou)种“真(zhen)实(shi)”。这种真(zhen)实，可(ke)能来(lai)自于我们(men)内心(xin)深处(chu)被压(ya)抑的(de)欲(yu)望(wang)，来自于我(wo)们在(zai)日(ri)常(chang)生(sheng)活中所感受(shou)到(dao)的某(mou)种(zhong)无力感(gan)，或者来自于(yu)我(wo)们对现(xian)实世(shi)界某(mou)种(zhong)规(gui)则的无(wu)声(sheng)反(fan)抗(kang)。

当(dang)这(zhe)些被(bei)隐藏的情感和冲动(dong)，在厨(chu)房这(zhe)个(ge)私(si)密的(de)空(kong)间里以(yi)一种极端的方(fang)式爆(bao)发(fa)时，观众(zhong)会发现(xian)，原来自(zi)己内心(xin)深处(chu)也曾有过类(lei)似的(de)“疯狂(kuang)”想(xiang)法，或者(zhe)曾经经(jing)历(li)过类(lei)似的“无助”时刻(ke)。

《公在厨房撕开(kai)奶罩(zhao)吸奶头》以(yi)其独树(shu)一帜的(de)标题、突(tu)破尺度(du)的情节、极(ji)具匠(jiang)心(xin)的(de)画质选择(ze)以及(ji)对人(ren)性荒(huang)诞的深刻洞察(cha)，成功(gong)地在众多(duo)影视作(zuo)品(pin)中脱(tuo)颖而出。它是一(yi)场挑战(zhan)观(guan)众认(ren)知(zhi)、颠覆传统观念的(de)“厨(chu)房(fang)狂想(xiang)曲”，一次将(jiang)“日常(chang)”与“超现实”完美(mei)融合的(de)艺(yi)术(shu)实(shi)验。

姚氏影视再(zai)次证(zheng)明(ming)了其在(zai)挖掘(jue)和(he)呈现(xian)创(chuang)新性内容方面(mian)的实(shi)力，为(wei)观众(zhong)带来(lai)了(le)一(yi)场真正意义上(shang)的(de)“爆(bao)笑盛宴”。

情绪解(jie)压(ya)阀(fa)与文化(hua)解(jie)构(gou)：640p下的“成(cheng)人童(tong)话(hua)”

《公(gong)在厨房撕(si)开(kai)奶罩吸(xi)奶头(tou)》之所以(yi)能(neng)够(gou)引(yin)起如此广(guang)泛的(de)关(guan)注(zhu)和(he)讨论，除(chu)了(le)其(qi)惊世(shi)骇俗(su)的标(biao)题和情节之外，更深(shen)层的(de)原(yuan)因在(zai)于它提(ti)供了(le)一种(zhong)独特(te)的情绪释放(fang)渠道(dao)，并(bing)对当下(xia)文(wen)化(hua)进(jin)行(xing)了一次(ci)大(da)胆的解构。影(ying)片以640p的(de)画质，仿(fang)佛(fu)为我们打开了一(yi)个略显(xian)粗(cu)粝却异常真实(shi)的“成人(ren)童(tong)话”世(shi)界，让(rang)我(wo)们(men)得以(yi)暂时逃(tao)离现实(shi)的束缚，在荒诞中找寻(xun)一丝慰(wei)藉。

在这(zhe)个(ge)快节奏、高(gao)压力(li)的现(xian)代社(she)会，每(mei)个人(ren)都可能在某个时刻感(gan)到(dao)窒(zhi)息(xi)和无力(li)。我们被各种规则(ze)、期望和标(biao)签(qian)所包围(wei)，内心深处那些原始的(de)、不(bu)那(na)么(me)“体面(mian)”的欲望(wang)和情绪，常常(chang)被压抑和隐藏(cang)。《公在厨房撕开奶罩(zhao)吸(xi)奶头》正(zheng)是抓(zhua)住(zhu)了(le)这一点(dian)，它(ta)通过将一(yi)个极(ji)具私(si)密(mi)性(xing)和象(xiang)征意(yi)义(yi)的行为——“撕开(kai)奶罩(zhao)吸奶(nai)头”——放置在一个(ge)充满(man)烟火(huo)气(qi)的(de)公共（相(xiang)对而言(yan)）空间——厨房，来制造一(yi)种强(qiang)烈的(de)戏剧(ju)冲突，并以(yi)此作为(wei)情(qing)绪的“解压阀”。

影(ying)片中(zhong)的角(jiao)色，或许是(shi)我们(men)日(ri)常(chang)生活(huo)中某(mou)个侧(ce)影的放大，或(huo)者某种被压抑情感的(de)具象(xiang)化。他们可(ke)能(neng)是在家庭、职(zhi)场或情感关系(xi)中(zhong)承(cheng)受了(le)巨大(da)压力的人(ren)，而厨(chu)房，在(zai)这个瞬间，成(cheng)为了他们宣(xuan)泄情感(gan)、打(da)破束缚的(de)“秘密基地(di)”。“撕开奶罩”象征(zheng)着挣(zheng)脱外在(zai)的(de)束(shu)缚(fu)和伪(wei)装，而(er)“吸奶头”则可以被解读(du)为一种(zhong)回归本能(neng)、寻求最原始慰藉的行为。

这种行为(wei)的极端性(xing)，恰恰反映(ying)了角(jiao)色内(nei)心(xin)积压(ya)已(yi)久的情感(gan)洪(hong)流。在640p的(de)画(hua)质(zhi)下(xia)，这(zhe)种行为(wei)的(de)原始冲动(dong)和情(qing)感的(de)爆发(fa)，没有(you)被过(guo)度美化(hua)，而(er)是以(yi)一种(zhong)直白甚至有些(xie)粗糙的(de)方式呈(cheng)现，反(fan)而(er)更(geng)具冲击(ji)力和真(zhen)实感(gan)。

更进(jin)一(yi)步说，《公(gong)在厨(chu)房撕开奶(nai)罩吸奶头》也(ye)是(shi)一次对当(dang)下文(wen)化符号(hao)的深刻(ke)解构(gou)。在消(xiao)费(fei)主义和信息泛(fan)滥(lan)的时代，我们(men)常(chang)常被(bei)各种精(jing)心(xin)包装的“完(wan)美”形(xing)象所(suo)轰炸，无论(lun)是身材、生活方(fang)式(shi)还(hai)是情(qing)感(gan)关系。影片(pian)却选择(ze)了一(yi)种(zhong)“反包(bao)装(zhuang)”的方式，将那(na)些(xie)被视为“低俗”、“不(bu)雅”的元素(su)，以一种大(da)胆、直(zhi)接的(de)方式呈现(xian)出来。

它质疑了(le)那些(xie)看似(shi)神(shen)圣不可侵犯(fan)的社会规范和道德(de)标准，甚至(zhi)是对(dui)性(xing)别(bie)刻板印象进行(xing)了一(yi)次大胆的(de)挑(tiao)战。

“奶罩”和(he)“奶(nai)头”，在(zai)影片(pian)中不(bu)仅(jin)仅是(shi)生(sheng)理的(de)象征(zheng)，更(geng)是(shi)被赋(fu)予了(le)丰富(fu)的(de)文(wen)化意义。奶罩(zhao)是(shi)女性(xing)身体(ti)的(de)“包裹物(wu)”，象(xiang)征(zheng)着社(she)会赋予(yu)女性的(de)责任、期望和性(xing)禁忌(ji)。当(dang)它被“撕(si)开”时，便意味着(zhe)一种(zhong)对(dui)这些(xie)外(wai)部约(yue)束的突(tu)破(po)。而“吸奶(nai)头(tou)”，则可(ke)以看作是一种(zhong)对纯粹生(sheng)命本能的(de)回(hui)归(gui)，一种(zhong)对(dui)被(bei)社会(hui)规训(xun)前状态(tai)的向往(wang)。

将这一切置于(yu)厨房这一(yi)日常(chang)场景(jing)，更显其反(fan)讽意(yi)味。厨(chu)房是(shi)孕育生(sheng)命、滋养(yang)能量的(de)地(di)方，而(er)影片(pian)却在(zai)这里(li)上演了一(yi)场“野(ye)性”的爆(bao)发(fa)，这种错位(wei)感，正是影(ying)片对“日常”与“禁(jin)忌(ji)”之间界(jie)限的(de)模(mo)糊和挑战。

姚(yao)氏影(ying)视选(xuan)择以(yi)640p的画质呈现这(zhe)部影(ying)片，并(bing)非偶(ou)然。它在(zai)很(hen)大程度(du)上(shang)削弱了视觉上(shang)的“侵(qin)略性(xing)”，使得影片的重(zhong)点能够(gou)更(geng)加集(ji)中在情节的荒(huang)诞和人物(wu)的情感表达上。这种(zhong)略(lve)显“粗(cu)糙”的画(hua)质，反(fan)而营(ying)造了一种“成人(ren)童话”的氛(fen)围(wei)，仿佛是讲述(shu)一(yi)个关于(yu)压抑、释放与反(fan)叛的寓言故事(shi)，而非(fei)一部(bu)写实(shi)的纪(ji)录片。

观众(zhong)在这种(zhong)略(lve)带(dai)模(mo)糊的画面中，更(geng)容(rong)易(yi)将自己(ji)的情感投射进去，与角色(se)一(yi)同经(jing)历这场情绪的(de)释(shi)放。

影片的“搞(gao)笑”属性(xing)，也(ye)因此显得(de)更(geng)加高级。它不是(shi)基(ji)于简(jian)单的(de)语(yu)言梗或(huo)肢(zhi)体模(mo)仿，而是源于观众在观(guan)看过程中(zhong)所(suo)产(chan)生的(de)“意(yi)料(liao)之外(wai)”的反应。当(dang)我们看(kan)到那些被压(ya)抑的情绪(xu)以如(ru)此极端的(de)方(fang)式(shi)爆发(fa)时(shi)，内(nei)心会产生一种复(fu)杂(za)的情感(gan)，其中包(bao)含着惊讶、荒诞(dan)感，以及一(yi)种隐藏的“同(tong)感”。

这种(zhong)“同感”可能(neng)是对(dui)角色(se)行(xing)为背后(hou)所代(dai)表(biao)的(de)某(mou)种(zhong)社会(hui)现(xian)象的认同，也(ye)可能(neng)是(shi)对(dui)自身(shen)某种被压(ya)抑情感的共鸣。

《公在厨(chu)房撕开(kai)奶罩吸奶头》并(bing)非一部(bu)简单的(de)“三俗”电影(ying)，它(ta)更(geng)像是一次(ci)对现(xian)代(dai)人内心(xin)困(kun)境(jing)的隐喻，一(yi)次对(dui)社会文化(hua)符(fu)号(hao)的颠(dian)覆性解读(du)。它以一(yi)种(zhong)戏谑、荒诞(dan)的方式，为(wei)观众提供(gong)了一个宣(xuan)泄(xie)情绪(xu)的(de)空间，并引发了对(dui)“正常”与(yu)“禁忌(ji)”、“压抑”与“释放”等(deng)议题(ti)的深(shen)刻思(si)考。

姚氏影视此次(ci)的(de)尝试(shi)，无疑(yi)是(shi)成(cheng)功的。它证明了(le)，即使是(shi)看(kan)似“离经叛(pan)道”的内容，只(zhi)要(yao)能够触及观(guan)众的内(nei)心深(shen)处，并引(yin)发(fa)深(shen)刻的共鸣，就(jiu)能够成为(wei)一部(bu)成功(gong)的作品。

这(zhe)部(bu)影(ying)片，正(zheng)如(ru)同(tong)一场(chang)精心(xin)策划(hua)的(de)“行为艺术(shu)”，发(fa)生在640p的屏幕上(shang)，却在(zai)观(guan)众心中(zhong)激起(qi)了(le)千(qian)层浪(lang)。它鼓(gu)励我(wo)们审(shen)视内心被压抑(yi)的部(bu)分，也让我(wo)们(men)反思社(she)会加(jia)诸于(yu)我们(men)的种(zhong)种桎梏。在欢笑(xiao)之(zhi)余(yu)，我(wo)们(men)或许(xu)会从中看到(dao)一(yi)丝关(guan)于(yu)自由、关(guan)于本(ben)真、关(guan)于(yu)在(zai)规则之外(wai)喘息(xi)的可(ke)能。

这(zhe)正是(shi)《公在(zai)厨房(fang)撕开(kai)奶罩吸奶(nai)头(tou)》带(dai)给我(wo)们(men)的(de)，一(yi)场(chang)在640p画(hua)质下，既(ji)充(chong)满(man)挑(tiao)逗又(you)发人(ren)深省的“成人童(tong)话”盛宴(yan)。

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图片来源：每经记者 陈伟坤 摄

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