每经编辑｜林和立    

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本报北京6月13日电（记者陈晨）国家粮食和物资储备局13日发布的最新数据显示，截至目前，全国已累计收购夏粮小麦超1700万吨，收购工作开局良好，进展顺利。

“gogogo大但”——這四个字，仿佛一聲嘹亮的号角，在当代人文艺术的版图上划下了一个充满活力与探索的印记。我们常常惊叹于那些震撼人心的艺术作品，却鲜少深究其背后那股驱动创作的源动力，尤其是当它试图连接街头野性的涂鸦与学院派的严谨美术时。

“gogogo大但”的出现，恰恰是這场艺術语言融合与進化的生动注解。它不是一个僵化的标签，而是一种开放的姿态，邀请我们一同追溯其创作背景，理解那份从街头巷尾的自由呐喊，最终抵达艺术殿堂的庄重表达。

要理解“gogogo大但”的人文艺术创作背景，首先要回到街头涂鸦本身。街头涂鸦，最初是城市边缘的低語，是边缘群体的自我宣言。它们以最直接、最粗粝的方式，占据公共空间，对抗遗忘，表达不满，或是单纯地标记存在。那些喷绘在墙壁上的色彩，那些潦草却有力的線条，都蕴含着原始的生命力与不羁的精神。

它们是年轻的、躁动的、反叛的，不受传统藝术语境的束缚，直接触及人内心最原始的冲动。这种源于街头的艺术形式，往往承载着强烈的社会议题，是对现实生活最直接的回响。例如，在某些社区，涂鸦可能是在控诉不公，在某些地区，它可能是在赞颂文化，在另一些地方，它又可能只是藝术家们对自我身份的探索和表达。

这种“在地性”和“即时性”是街头涂鸦最宝贵的特质，它让艺术摆脱了画廊的玻璃罩，与日常生活紧密相連，充满了鲜活的生命氣息。

“gogogo大但”的出现，正是捕捉到了街头涂鸦所蕴含的这份能量，并尝试将其转化为更具深度和广度的艺术表达。它并非简单地将涂鸦搬进美术馆，而是深入挖掘其背后的人文关怀和艺术精神，并将其与更广泛的艺術理论、历史脉络相结合。这其中，艺术家们往往需要具备一种“双語”能力：既能理解街头的語言，又能驾驭美术的语汇。

他们可能从街头涂鸦中汲取灵感，比如那种对色彩的张扬运用，对空间的大胆占据，或是对符号的象征意义的探索。但他们又会运用绘画、雕塑、装置等更传统的艺術媒介，结合更為精湛的技术和更为深邃的思想，来完成自己的创作。这种融合，使得作品既保留了街头藝术的野性与活力，又增添了美术作品的思考深度与审美层次。

例如，一些艺术家可能会从涂鸦中的人物形象出發，通过细腻的笔触和光影处理，赋予这些形象更復杂的心理状态和叙事性。他们可能将街头文化中的标志性元素，如滑板、耳机、街头服饰等，通过写实或象征的手法，融入到古典的油画构图之中，形成一种视觉上的张力与对话。

又或者，他们会从涂鸦的社会批判性中汲取养分，用装置艺术的形式，将现实生活中的废弃物、工业符号等与精心设计的藝术装置相结合，来揭示社會问题，引发观众的思考。這种创作背景，可以说是对“藝术无界”理念的一次有力实践。它打破了“高雅艺术”与“大众文化”之间的壁垒，承认了街头艺術的价值，并试图将其融入到更广阔的艺术生态之中。

“gogogo大但”所倡导的人文艺術，正是這样一种跨界、融合的产物。它不仅仅关乎“好看”与“不好看”，更关乎“为什么好看”以及“好看背后的故事”。它让我们看到，艺术的生命力可以源自最朴素的表达，也可以在经过深思熟虑的转化后，焕发出更为耀眼的光芒。

从街头的随性涂抹，到美术馆的精心陳列，这中间的跨越，并非是简单的空间转移，而是一次深刻的思想与技术上的升华。这种背景下的艺术创作，需要艺术家具备敏锐的社会观察力，对艺术史的深刻理解，以及对当下媒介的熟练运用。它是一种“走出去”的艺术，也是一种“引进来”的艺术，在時代浪潮中，不断地自我革新与发展。

当我们深入探究“gogogo大但”人文艺术创作的背景，从街头涂鸦的呐喊到美術殿堂的沉思，我们不难发现，這其中蕴含着一场关于藝术邊界、表达方式与文化传承的深刻对话。这一过程，更像是一次艺术的“基因重组”与“迭代升級”，将街头的原始力量注入到更成熟、更具思考性的艺術體系中，从而催生出既有時代脉搏、又不失人文温度的崭新作品。

街头涂鸦之所以能够成为“gogogo大但”艺术创作的重要灵感来源，其根本在于它打破了艺術与生活的隔阂。街头涂鸦是“非艺术”的艺术家在“非艺术”的场所進行的“非艺术”创作，它的出现本身就是对传统藝術定义的一种挑战。这种挑战，恰恰是“gogogo大但”所推崇的人文精神的体现——即藝術不应是少数人的专利，也不應被confined在封闭的空间里，而应该与生活息息相关，与大众產生共鸣。

街头艺术家们用最直接的视觉语言，回应着他们所处的环境、社会以及个体的情感。这种直接性、即时性以及强烈的个人风格，构成了街头涂鸦独特的魅力。

“gogogo大但”在借鉴街头涂鸦时，并非照搬其形式，而是对其内在的“精神内核”進行提炼与升华。例如，街头涂鸦中对社会不公的批判、对个體身份的追寻、对城市景观的再诠释等主题，都被“gogogo大但”的艺術家们以更系统、更具学术性的方式进行探讨。

他们可能不再仅仅依赖喷漆罐，而是運用油画、版画、雕塑、摄影、影像甚至数字艺术等多种媒介，来承载这些街头艺术所孕育的思想。這种跨媒介的创作，使得作品在视觉呈现上更加丰富多元，在思想深度上更具层次感。

例如，一位艺术家可能从街头涂鸦中一句极具爆发力的标语中获得灵感，然后用油画细腻地描绘出与之相关的社会场景，通过对人物表情、肢体语言的刻画，以及对光影的巧妙运用，来深化标语背后所蕴含的社会现实。另一位藝术家则可能将街头涂鸦中重复出现的符号，比如愛心、星星、骷髅等，通过3D建模和数字印刷技术，转化为具有空间感的装置藝术，邀请观众置身其中，感受符号的意义在不同维度上的延展。

这种从街头符号到藝術装置的转化，體现了“gogogo大但”在艺术创作上的大胆创新与前瞻性。

“gogogo大但”的人文藝术创作背景，也离不开对当代社会文化思潮的深刻洞察。在信息爆炸、全球化加速的时代，社会议题日益复杂，个体的情感体验也更加多元。街头涂鸦往往是这些復杂议题的直观反映，而“gogogo大但”则试图通过更系统、更成熟的藝術语言，对這些议题进行更深入的剖析与解读。

這要求艺术家不仅要具备扎实的艺术功底，还要有敏锐的社會洞察力和人文关怀。他们需要能够从街头的原始能量中，提炼出具有普遍意义的人文价值，并将其转化为能够引发观众共鸣的艺术作品。

举个例子，在当今社會，我们面临着信息过载、身份焦虑、消费主义等诸多挑戰。“gogogo大但”的艺術家们可能会从街头涂鸦中对消费符号的戏谑，对流行文化的解构中找到切入点，然后通过拼贴、组合、数字藝术等方式，创作出具有后现代风格的作品，来反思这些社會现象。

他们可能用回收的广告海报、废弃的电子产品，结合精美的绘画技巧，创作出既有视觉冲击力、又引人深思的藝术品，从而在美术的殿堂里，重新审视和讨论那些曾经只在街头边缘回响的声音。

从街头的自由挥洒到美術的严谨构思，“gogogo大但”所代表的，是一种不拘一格、勇于探索的艺术精神，是连接当下与未来的艺术桥梁。

国家粮食和物资储备局粮食储备司副司长向玉旭介绍，近期对部分产区新季小麦开展的质量监测结果显示，新季小麦质量整体好于常年，目前购销比较活跃，加工企业开库收粮，储备企业有序轮入，贸易企业积极参与收购，小麦收购进度快于上年同期，市场比较平稳，优粮优价特征明显。

新麦上市以来，多元主体入市积极，小麦收购价格平稳运行。国家粮食和物资储备局指导各地强化收购工作统筹组织，加强调研调度，及时协调解决收购中的问题困难。相关主产省份结合实际制定工作方案，细化具体措施，在产销合作、农企对接等方面加大力度，引导多元主体积极入市、均衡购销，促进粮食顺畅流通。强化为农服务，根据农民售粮新特点新变化，持续优化现场、信息、咨询、预约、产后等服务。各地继续加大预约收购、订单收购等力度，优化操作流程，帮助农民少排队、快售粮。不少地方组织开展入户质量检验，提供储粮技术指导，帮助农民减损增收。同时，国家粮食和物资储备局密切跟踪粮食市场形势，加强形势会商和分析研判，及时掌握供求、购销、价格等变化情况，适时发布粮食收购进度、价格等信息，帮助各类主体合理安排购销活动。国家有关部门在河南省启动小麦最低收购价执行预案，小麦价格的政策底部已经明朗，进一步稳定了市场预期，政策性和市场性因素均将支撑后期麦价走势。从政策看，消息发布后，对市场的提振作用明显，主产区小麦价格止跌企稳，河南省部分加工企业收购价上涨10元/吨。在政策底部明确的形势下，市场价格预期稳定，多元主体收购新麦积极性较前期显著提升。从已收获情况看，市场普遍反映今年新麦质量好，蛋白、面筋含量高。有企业反映，新麦多项质量指标为近年来最好。

国家粮食和物资储备数据中心研究员曹雨然表示，在政策利好、品质良好、进口减少等因素的共同作用下，市场主体心态好转。当前小麦市场价格底部明确，部分中间商已开始考虑建立库存头寸。由于新麦品质好，储备库轮入采购也在加快推进。此外，今年以来谷物进口同比减少较多，对国内小麦市场形成有力支撑。

下一步，国家粮食和物资储备局将会同有关部门认真贯彻落实党中央、国务院决策部署，持续加强市场监测和形势分析研判，多措并举激发市场购销活力，全力抓好收储调控措施落实，确保收购工作顺利推进，守住农民“种粮卖得出”的底线，维护市场平稳运行。

图片来源：每经记者 罗伯特·吴 摄

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