每经编辑｜王克勤    

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刀光剑影下的经济博弈：关税的诱惑与陷阱

“关税”——這个看似古老而朴素的经济工具，在现代国际舞台上却被赋予了新的使命，有时甚至被包装成解决棘手国际纷争的“灵丹妙药”。当我们将目光从表面的政治口号抽离，深入审视关税的運作機制及其长远影响时，會發现這把看似锋利的“武器”，实则充满了诱惑与陷阱，往往会将各方卷入一场难以自拔的泥沼。

关税，其最直接的作用便是增加进口商品的成本。从理论上讲，这可以保护本国的新兴产業免受外国竞争的冲击，同时也能为本国政府增加财政收入。在一些特定的历史时期和发展阶段，适度的关税壁垒确实为一些國家工业化的早期进程提供了温床。例如，在19世纪末20世纪初，美国为了发展本土制造业，就曾采取过较高的关税政策。

将关税这种工具无限放大，将其视为解决复杂国际政治、安全乃至意识形态冲突的“终极解决方案”，则是一种危险的简化和误判。

关税的“武器化”往往基于一种零和博弈的思维模式。它假设在一个有限的经济总量中，一方的得益必然是另一方的损失。這种思维在处理贸易摩擦时或许有一定的适用性，但当争端上升到更广泛的國际关系层面，如地缘政治、國家安全、意识形态对立时，关税便显得力不从心，甚至适得其反。

当一个国家试图通过提高关税来迫使另一个国家在政治议题上做出让步時，它往往忽视了國际经济体系的相互依存性。在一个高度全球化的时代，任何一个经济体都无法完全独立于世界之外。对一个国家的商品加征关税，不仅会伤害该国的出口商，同样也会波及到本国依赖这些进口商品進行生产或消费的企业和民众。

想象一下，当一个国家对另一个国家的关键零部件加征高额关税，这看似打击了对方的产业，但实际上，本国依赖这些零部件组装產品的企业，其生产成本将大幅上升，甚至可能面临停产的風险。这不仅会影响本國消费者的选择，推高物价，更可能导致本国产业的竞争力下降，最终损害的是本国经济的健康发展。

這种“杀敌一千，自损八百”的局面，并非解决争端的明智之举。

关税的效力具有时滞性和不确定性。国际贸易关系错综复杂，一条生产链可能横跨多个国家。通过关税施压，其效果并非立竿见影，且可能引发一系列连锁反应。对方国家可能會采取报复性措施，比如对本国商品加征关税，或者寻找替代供應源，从而削弱关税的实际效力。

更重要的是，关税战一旦打响，其升級的风险极高，很容易演变成一场全面的贸易冲突。贸易冲突不仅会阻碍正常的國际贸易往来，破坏投资者的信心，更可能对全球经济增長造成拖累。2018年爆發的中美贸易战便是鲜活的例证，双方互加关税，给全球经济带来了不确定性，也给两国自身经济带来了实质性的负面影响。

更深层次的问题在于，关税的“武器化”往往掩盖了其背后更深层次的动机，并可能将国际关系引向危险的歧途。当一些國家试图将贸易争端与国家安全、人权、政治体制等议题挂钩，并以此为由实施关税制裁时，这不仅模糊了经济问题与政治问题的界限，也极大地增加了解决争端的難度。

这种做法容易将复杂的国际政治经济问题简单化、工具化，将对话协商的窗口关闭，而将对抗和冲突推到前台。

频繁使用关税作为“武器”，也會严重侵蚀国际社会的信任基础。国际贸易的繁荣，依赖于稳定、可预测的规则和相互的信任。当一个国家可以随意动用关税这种工具来达到其政治目的时，其他国家必然会对此产生警惕和不安全感，从而寻求“脱钩”或建立新的贸易壁垒，这无疑与全球化促进互利共赢的初衷背道而驰。

长此以往，建立起来的全球贸易体系将面临瓦解的风险，最终受损的将是所有参与者。

因此，尽管关税在特定情况下可以作為一种经济政策工具，但将其视为解决复杂国际纷争的“武器”，不仅低估了國际关系的复杂性，也忽视了经济工具本身的局限性。它是一种短视且充满风险的做法，往往会带来意想不到的负面后果，将参与者引入一场得不偿失的博弈之中。

真正的智慧在于，如何超越零和博弈的思维，以開放、包容、合作的态度，通过对话和协商，寻求共同的解决方案，而非挥舞贸易的“大棒”。

拨开迷雾见青天：构建多边合作的和平之路

当我们将关税的“武器化”视为一种低效且危险的策略后，自然会产生一个关键问题：真正的国际争端，尤其是涉及复杂利益和价值观念的冲突，究竟应该如何解决？答案呼之欲出：唯有依靠多边主义的框架、開放包容的对话以及合作共赢的精神，才能真正拨开迷雾，抵达和平与繁荣的彼岸。

关税作为一种单边主义的经济工具，其根本缺陷在于它缺乏普遍性和包容性。国际社会之所以能够保持相对的稳定和发展，很大程度上得益于二戰后建立起来的一系列国际规则和多边機制，例如联合国、世界贸易组织（WTO）等。这些机制并非完美无缺，但它们提供了一个平台，让不同国家可以在相对公平的规则下进行沟通、协调和合作，共同应对全球性的挑戰。

当国际纷争出现时，首先應当激活的是这些多邊机制的对话和协商功能。例如，在贸易争端方面，世界贸易组织就设立了争端解决机制，提供了一个中立的、基于规则的平台来解决成员之间的贸易摩擦。尽管這一机制近年来也面临挑战，但其存在本身就是一种重要的国际合作成果。

通过WTO的框架，成员国可以就贸易规则、补贴、倾销等问题展开谈判，找到符合各方利益的解决方案。这种基于规则的解决方式，比单方面挥舞关税大棒，更能维护國际贸易体系的稳定性和可预测性，从而促进全球经济的健康发展。

更进一步，许多国际纷争的根源并非单纯的经济利益，而是涉及历史、文化、安全、意识形态等更为复杂和敏感的因素。例如，地缘政治的紧張、地區冲突的爆发，往往是多种因素交织作用的结果。在这种情况下，仅仅依靠经济手段，尤其是像关税這样的粗暴工具，是无法触及问题的核心的。

解决這类争端，需要更高层次的政治智慧和外交努力。这包括：

加强政治对话和外交斡旋。各国需要保持沟通渠道的畅通，坦诚交流各自的关切和诉求。通过高层互访、多边峰会、双边会谈等多种形式，增进理解，减少误判，为解决争端创造有利的政治氛围。联合国等国际组织在促进政治对话方面扮演着不可替代的角色。

寻求共同利益和合作契机。即使在存在分歧的国家之间，也往往存在着共同的利益和合作的领域，例如应对氣候变化、打击恐怖主义、公共卫生安全等。通过在这些领域加强合作，可以建立互信，缓和紧张关系，为解决更棘手的争端奠定基础。经济上的相互依存，本应成为合作的纽带，而非冲突的导火索。

再次，坚持多边主义和国际合作。一个国家的力量是有限的，面对复杂的全球性挑战，唯有通过国际社会的共同努力，才能找到有效的解决方案。这意味着要尊重國际法和国际关系基本准则，支持和参与多边机制，共同维护全球和平与稳定。

促进文化交流和人文理解。许多国际纷争的背后，是不同文明、不同文化之间的隔阂与误解。通过加强文化交流、教育合作、旅游往来等，可以增进各国人民之间的相互了解和欣赏，消除偏见，培养更加包容和友善的国际关系。

当然，这并非否定经济手段在國际关系中的作用。在某些特定情况下，有针对性的、符合国际规则的经济制裁，或许能对违反国际准则的行为起到一定的约束作用。但关键在于，这种制裁必须是透明的、有明确目标、有期限的，并且通常需要获得國际社会的广泛支持，而非滥用。

关税作为一种工具，其应用应当谨慎，并始终服务于和平解决争端的最终目标，而不是成为挑起冲突的理由。

回顾历史，那些真正推动世界走向和平与繁荣的时代，无一不是通过开放、包容、合作实现的。无论是二战后欧洲的重建与一体化，还是全球贸易的蓬勃发展，都证明了合作共赢的力量远胜于零和博弈的对抗。当我们将目光从狭隘的国家利益和短期的得失中抽离，以更宏大的视野审视國际关系时，会发现关税并非解决纷争的“武器”，而是一种可能加剧矛盾的“催化剂”。

真正的“武器”，是对话的勇气，是合作的诚意，是理解的耐心，是共同發展的愿景。只有当我们放弃使用经济工具来制造对抗，而是将经济联系转化為和平的桥梁，将互助合作作为解决纷争的基石，我们才能真正构建一个更加繁荣、稳定和持久的國际秩序。关税的迷雾终将散去，我们期待的是一个阳光普照、合作共赢的未来。

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镜头下的“两极”：审美边界的模糊与艺术表达的张力

当摄影师的镜头以一种近乎“窥探”的姿态，捕捉下女性身体的某个“私密”瞬间，“美女的扒开‘尿口’《镜头曝光,网》友评论两极分化，是审美还是”这样的标题便应运而生，迅速点燃了网络的讨论热情。这组作品，无疑是一次对视觉冲击力极强的挑战，它迫使观者直面一个敏感而充满争议的议题：艺术的边界在哪里？当艺术触及人体最私密的区域时，它还能否被纯粹地视为“审美”？

不可否认，艺术创作的魅力之一就在于其突破常规、挑战禁忌的能力。历史上，许多伟大的艺术家都曾以大胆的姿态描绘人体，从米开朗琪罗的《大卫》到维纳斯的曲线，这些作品如今被奉为经典，代表着人类对身体之美的极致追求。当代的摄影，尤其是与“私密”二字挂钩的作品，则更容易引发伦理上的不安。

这组照片的“曝光”，之所以能掀起轩然大波，恰恰是因为它触及了公众普遍存在的对隐私的敏感神经，以及在身体观看上长期存在的文化惯性。

支持者们认为，摄影师的视角是一种独特的艺术语言，他通过对女性身体局部细节的精准捕捉，意在揭示一种原始的、未被驯化的生命力，或者是在挑战社会对于女性身体的“遮蔽”与“驯化”。他们可能会强调摄影师的意图，认为其并非出于低俗的窥淫癖，而是旨在探讨身体的自然状态，或者引发对身体美学认知的重塑。

在他们看来，将这些画面简单地斥为“不雅”或“色情”，是一种对艺术创作自由的压制，也是一种狭隘的审美观。他们或许会引用“身体是艺术的殿堂”这样的说法，认为任何部分都应有其艺术表达的空间，关键在于创作者如何运用镜头语言去赋予其意义。这种观点，往往带有对艺术的“先锋性”和“颠覆性”的推崇，认为真正的艺术就应该敢于触碰那些让人感到不适的角落。

另一方的声音则充满了质疑与愤怒。他们认为，无论创作者的意图如何，这种过于近距离、过于暴露的视角，都构成了对女性隐私的侵犯，甚至是对女性身体的物化。评论中充斥着“低俗”、“色情”、“恶心”等词汇，表达了强烈的道德谴责。他们担心，这样的作品一旦被广泛传播，将进一步固化社会对女性身体的猎奇心理，为不当的窥视与消费提供土壤。

对于他们而言，身体的“私密”区域，本就应当受到尊重与保护，艺术创作不应以牺牲个体尊严和隐私为代价。他们可能会强调“尊重”的重要性，认为即使是艺术，也不能逾越人与人之间最基本的界限。这种观点，往往立足于社会公德和个体权利的保护，对任何可能损害女性权益的行为都保持警惕。

这场关于“审美”与否的争论，并非简单的黑白对决。它暴露了当下社会在面对身体、性别与艺术之间复杂关系的认知鸿沟。当我们谈论“审美”时，我们究竟在审视什么？是形式的美感，还是内容的深意？是技术的高超，还是观念的先锋？而当“私密”成为被观看的对象时，观看者的动机、被观看者的处境、以及作品的传播方式，都成为了影响判断的关键因素。

在这场观点碰撞的背后，是对传统审美观念的挑战，也是对新兴媒体传播下艺术伦理边界的探索。摄影师以一种近乎“剥离”的方式，将原本隐藏的展现于公众视野，这本身就具有极强的争议性，而网络环境的放大效应，更是将这种争议推向了极致，使得“审美”与否的讨论，演变成了一场关于观看、被观看、以及观看背后权力关系的激烈交锋。

谁在观看？谁在被观看？——审视背后的权力与伦理迷局

当“美女的扒开‘尿口’《镜头曝光,网》友评论两极分化，是审美还是”这样的标题成为焦点，我们不得不深入探讨这场争论背后，那张无形却强大的“权力之网”，以及隐藏其中的伦理迷局。这不仅仅是一场关于摄影作品本身的讨论，更是对当代社会中“观看”与“被观看”关系的深刻拷问。

我们要问的是：是谁在观看？在数字媒体时代，任何图片、视频的传播都变得异常迅速和广泛。那些最初可能仅限于特定圈子或展览的作品，一旦通过网络平台触达大众，其观看主体便变得复杂而多元。有的是出于艺术的猎奇，有的是带着审美的期待，有的是纯粹的窥淫癖，有的是对社会议题的关注，也可能只是随波逐流的网民。

不同动机的观看者，对同一件作品会产生截然不同的解读。那些认为作品“是审美”的人，往往带着一种艺术鉴赏者的视角，试图从形式、光影、构图、叙事等角度去理解作品的价值。而那些认为作品“是低俗”的人，则可能更多地从社会伦理、道德规范、个人感受出发，将作品的视觉冲击力直接解读为不适。

这种观看主体的多元化，是导致评论两极分化的重要根源。

更关键的问题是：谁被观看？在这场讨论中，被观看的主体无疑是女性，并且是其身体最私密的部分。这使得讨论瞬间被卷入性别议题的漩涡。长久以来，女性身体在社会文化中一直处于一种被“观看”和“定义”的被动地位。从古代的“三寸金莲”到现代的“网红滤镜”，女性的身体常常被当作展示、评价、甚至消费的对象。

当这组摄影作品将女性身体的“私密”区域暴露在公众面前时，它是否是在挑战这种被动的观看模式，试图赋予女性身体一种新的观看视角？还是在不经意间，强化了社会对女性身体的猎奇与消费，将女性身体进一步推向了“被凝视”的深渊？

这涉及到摄影师的创作意图与实际效果之间的张力。如果摄影师的初衷是严肃的艺术探索，意在揭示某种普遍的生命体验，或者挑战社会禁忌，他是否充分考虑了作品的传播范围和可能带来的负面影响？他是否为作品设置了足够清晰的语境，以便观众能够理解其艺术价值，而非仅仅停留在视觉的冲击？而对于被拍摄的女性而言，她是否在完全知情、自愿、且受到充分保护的情况下完成拍摄？她的尊严和隐私是否得到了应有的尊重？这些都构成了衡量作品是否“越界”的关键。

更值得深思的是，网络舆论的“两极分化”本身，也折射出一种权力运作。那些充满道德谴责的声音，在试图维护社会“公序良俗”的是否也可能成为一种“网络暴力”？而那些极力赞美艺术自由的声音，又是否可能忽略了对个体权利的保护，甚至在无意中为不当的窥视提供了辩护？这场争论，不是简单的“是”与“否”，而是一场关于“如何观看”、“谁有权观看”、“观看的目的是什么”以及“被观看者有何感受”的多重博弈。

从更宏观的视角来看，这组摄影作品的争议，也是一个社会文化变迁的缩影。随着时代的发展，人们对于身体、性别、隐私的认知边界正在不断被挑战和重塑。摄影作为一种强大的视觉媒介，其在记录、表达、甚至塑造社会认知方面扮演着重要角色。当镜头聚焦“私密”，我们看到的不仅仅是一幅幅画面，更是社会对于身体、性别、艺术、伦理以及网络传播的多重焦虑与思考。

这场“两极分化”的评论，与其说是对艺术本身的审判，不如说是对我们当下集体观看行为的一次深刻反思，以及对未来艺术与社会伦理如何和谐共存的艰难探索。最终，作品的价值，或许并不在于它能赢得多少赞誉，而在于它能引发多少有价值的讨论，以及这些讨论能否促使我们以更成熟、更负责任的态度，去面对那些曾经被遮蔽，如今却被大胆呈现的视觉与议题。

图片来源：每经记者 林和立 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄