当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

杨亚亚从未想到自己会做直播招聘师。从山东轻工职业学院毕业的她原本在一家物流公司做客服，“做着做着就想找一份有点挑战的工作”。刚好看到直播招聘师的招聘启示，她决定投简历试试，这份工作主要为制造业和服务业蓝领提供就业服务。

如今，杨亚亚在快手进行直播带岗，每天直播4小时，一天下来，会收到不少应聘简历。

2024年7月31日，人力资源和社会保障部会同国家市场监督管理总局、国家统计局将直播招聘师列入29个新工种之中。这意味着，全网数十万名直播带岗主播得到认可，将拥有国家统一认定的新职业身份。

事实上，短视频直播平台正在推动传统职业视频化转型及数字类新职业发展。中国人事科学研究院研究员范巍调研发现，近八成新职业青年通过短视频直播平台实现就业创业。以快手平台为例，其基于“短视频直播+”的内容生态，催生了网络主播、互联网营销师、直播招聘师、生活服务体验员、选品师等174个新职业。

1999年出生的葛新蕊从四川电影电视学院毕业，选择成为一名“互联网营销师”。用她的话来说，这份职业“是把特别复杂的数据参数，通过我们贴近生活实际需求的表达讲给用户，就是线上版的销售”。

有时，葛新蕊会在直播间的评论区看到用户表示纠结，不知道该怎么选产品。每当这时，她就会“掰开揉碎”给用户讲解说明书上晦涩难懂的产品功能，并通过细致的沟通帮他们选择到最合适的产品。更多的时候，用户的需求藏在数据里，“每天开播前来直播间看一下数据，下了播之后也会看一下当天的复盘”。

“每个新职业都能容纳大量就业人口。”范巍表示，具有创新性的技术技能型新职业最受青年青睐，一批掌握相关数字技术技能的新职业青年已然成为短视频直播生态新职业的主力军。

范巍的另一个发现是，当代青年群体的从业观念发生变化，部分青年就业选择从生存导向转为发展导向，多元化、个性化、兴趣化成为年轻人择业新选项。而在短视频平台上进行内容创作，正是一种基于兴趣导向产生的就业模式，满足了青年对职业自由度和创造力的追求，推动“兴趣变现”。

2017年，篮球运动员矣进宏在短视频平台开通了账号，“当时只想记录一下自己的日常”。但没想到，他的扣篮视频火了——罚球线一步起跳扣篮的视频，让他的粉丝量增加几十万，播放量过亿，甚至传到了国外。

短视频的广泛传播让这名身高178cm的小伙儿得到了更多被看见的可能性。2023年，他得到了CBA北控男篮的试训机会。一年后，他成为CBA有史以来首位选秀成功的草根球员。

像矣进宏一样，贵州小伙儿刘安鑫也用短视频分享自己的球技，如今已积累不少粉丝。他的目标是考上大学，继续深造，“持之以恒、每球必争，不轻言放弃。”刘安鑫说，这是他从矣进宏身上看到的特质。

通过短视频和直播影响人、帮助人，杨亚亚的感受更为直接——作为一名直播招聘师，两年多的时间里，她已帮助上千人找到工作。

但作为一名转行的“主播”，杨亚亚的直播首秀并不顺利。“我想，我一个大学生跟着老板在直播间也学了几个月，还用准备啥，直接开播就行了。”然而，现实是她在直播间里紧张到呼吸不畅，一句话都难以说明白，招工岗位描述更是逻辑不清。当时，她的领导评价她这场直播表现，“除了声音大，没有任何优势”。

此后，杨亚亚开始苦练直播基本功，每天对镜练习怎么表达、如何做好表情管理等，去看其他主播的直播，学习别人的穿搭、语言技巧、场景布置……

比起让新职业从业者最开始就自主总结他人经验、自我摸索成功技巧，范巍认为要构建新职业培育体系，提升青年就业能力。比如，开发“短视频运营”“直播电商”等专项课程，纳入“国家职业技能提升行动”范围。推动职业院校开设“数字内容创作”“直播供应链管理”等专业，推广“平台＋院校＋企业”订单式培养模式。

此外，为新职业青年营造良好生态环境，拓宽职业成长空间，范巍认为还应优化行业发展生态，拓展新职业青年的职业成长空间。比如，支持行业协会制定“网络主播”“互联网营销师”“内容审核师”等职业资格和等级认证体系。

从平台方面，要鼓励其开通知识付费、技能打赏等功能，对非遗传承、科普教育等正能量内容创作者给予流量倾斜；辅助措施方面，应强化政策协同，营造良好就业环境。比如，设立“新职业发展基金”，对聘用应届生的直播基地、MCN机构给予税收减免等。

“当前很多新业态新职业的出现，为大学生就业带来新的选择机会。”21世纪教育研究院院长熊丙奇认为，“新职业出现，不仅引领了就业新风向，也开启了多元就业的尝试。”（王雪儿）

来源：中国青年报

在一个被全球化不断放大却又需要本土情感锚定的时代，17c-起草红桃国际的理念應运而生。17c并非简单的数字组合，而是一种对歷史脉络的现代解码：它代表着“从十七世纪的海上丝绸之路、从文献传递的速记到今日多维叙事的演化”。红桃国际则像一枚被时间润色的徽章，把“桃”这一象征统一成跨文化交流的情感符号。

以此为起点，17c成为一个跨界的叙事实验场，聚合文学、艺术、设计、科技、商业等领域的创作者，立志用故事连接世界各地的观众与读者。

历史的底色，是跨海贸易与知识传播的早期网络。十七世纪，各国在港口、码头与市集之间交换不仅是货物，更是语言、習俗、信仰与艺术的碎片。红桃国际在此基础上抽出“符号-情感-场景”的三元逻辑：符号是跨文化对话的记号，情感是連接人心的纽带，场景则是叙事的生动多维空间。

17c的草拟工作，不只是企業口号的推演，更是对历史记忆的重新编排。我们在纸本文献、绘本与早期印刷品的线条里寻找叙事的节拍，在数字媒介的交互里测试情感的强度。正是在这种歷史与现代的张力中，红桃國际把“17c”定位为一个从源头到公众的桥梁：用古老的符号唤醒当代的共鸣，用跨媒介的叙事形式拓展阅读与体验的边界。

谈到背景，不得不提的还有“红桃”這一视觉与情感符号的多义性。在不同文化中，桃花、桃符、红心等元素承载着好運、家园、忠诚或保护等情感含义。把它们聚合在一起，既是对传统信物的现代致敬，也是对当下社群关系的一种温暖表达。红桃國际的团队相信，优秀的叙事并非只有单一媒介的强势输出，而是需要在文学文本、图像设计、互动装置、影视化等多条路径上共同发力，让受众在不同媒介中的体验互相印证、相互放大。

這也是17c起草过程中的一个核心原则：在历史的长河里寻找“耐看”的细节，在当下的媒体生态中实现“即时的共振”。

进入到2025年的视角，17c并不是回到过去，而是把历史脉络变得更具可触性。2025年的热门作品并非简单的文学单品，而是一组以跨媒介叙事为核心的综合体。它们以史为镜，向现代生活投射情感与哲思；它们以场景為载体，允许读者在不同媒介之间穿行，获得互相印证的理解与惊喜。

比如以海港记忆、城市夜色、书写与传递的关系为主题的系列作品，在文学文本、图像小说、虚拟现实与现实世界展览之间形成闭环式体验。21世纪的读者不再局限于“看一本书”，而是在一个被重新设计的文化场景中完成“读-看-写-分享-再创作”的循环。因此，17c的背景不是抽象概念，而是一个可以被观众直接參与的“叙事生态系统”。

在这个系统里，红桃国际以歷史为骨架，以情感为肌肉，以场景为呼吸，让过去与现在在体验中互相印证。这也解释了为什么2025年的热門作品会在主题、形式和传播路径上呈现出高度的协同效應：它们以历史为起点，以多元媒介為锚点，以公众參与为动力，真正让“17c”成为一个活生生的叙事过程，而非一个静态的品牌名称。

本段落的核心不仅在于描述背景，更在于揭示红桃国际如何以歷史为镜鉴，推动现代叙事的创新。17c的工作并不是要粉饰过去，而是在理解歷史的多层脉络后，创造一个可以持续發展的叙事平台。它强调跨地域、跨学科的协作，鼓励作者和创作者在不同国家与文化的语境中進行对话，形成新的叙事语言。

未来的作品将继续沿着这一路线發展：通过文本、影像、互动装置、游戏化叙事等多种表达方式，把历史中的复杂情感拆解、再拼接，讓观众在参与中获得解码历史的能力，同時也获得一场关于现代生活的情感共振。

从历史到当代，17c-起草的红桃国际正在构建一个可持续的叙事生态。现代观众更愿意在跨媒介的叙事中寻找共感与参与感。于是，2025年的热门作品在主题深度与表现形式上都做了突破：以歷史线索為骨架，融入当代城市、科技、社群的真实感受，讓叙事不再局限于纸面，而是渗透到生活的每一个角落。

通过文本、图像、声音、互动装置等多样化表达，观众可以在影院、书店、展览空间、VR场景、甚至社交平台上获得連锁式的体验，形成“看-触-玩-参与-再创作”的循环。

观众可以在展览现场通过触控屏幕追溯歷史事件的多重视角，在虚拟环境里重走当年的航线，感知不同群體在同一地点的情感冲突与和解过程。这样的呈现不仅让历史有温度，还让读者理解到跨文化对话的复杂性与美好可能。

2)《红桃的回声》——城市叙事与个人记忆的交汇。它通过多声部叙事、音乐化文本和可交互的角色设定，呈现一个在现代都市中寻找自我定位的群体。作品以短篇集、图像小说与互动叙事游戏的组合方式存在，观众能够在不同媒介之间自由切换，探索不同角色的视角，体會同一个城市在不同人眼中的差异与共鸣。

它的成功在于把“城市生活的繁忙与孤独”这种普遍情感，以“聲音—图像—互动”的三维表达方式放大，让人们在忙碌中也能感知彼此。

3)《纸船记事》——记忆的载体如何在数字时代继续传递。以纸质笔记的温度为情感触点，结合数字化档案和AR体验，呈现个体记忆在时间与空间中的迁移。作品强调写作过程本身的仪式感，鼓励观众将自己的记忆写在“纸船”中，通过线上線下的展览与集體创作活动共同构建历史碎片的完整性。

这不仅是一部文学作品，也是一个关于書写、传递与再创作的公共练习场。它强调的是参与性与生成性，鼓励读者成为叙事的一部分，而不是只做被动的消费者。

4)《光栅中的星》——科幻与现实的邊界对话。以光栅、传感、虚拟现实等前沿科技为叙事介质，描绘一个在信息洪流中寻找“真实”的故事。通过多屏幕叙事、沉浸式装置和参与式工作坊，观众体验到科技如何改变记忆、身份与人际关系。这部作品强调技术在艺术中的伦理与温度，提醒人们在追逐创新的同時保持对人文关怀的警觉。

落地路径方面，红桃国际选择以三条主線推进：線下展览与演出、线上社区与内容平台、跨行業合作与教育培训。線下展览成为作品的“身临其境的入口”，通过沉浸式场景、现场互动与工作坊，促进观众的情感投入与创作参与。線上社區与内容平台则打破时间与地域限制，观众可以随时访问文本、影像、音频与互动游戏，進行“二次创作”与跨媒介联动。

教育与跨行业合作方面，红桃国际与高校、博物馆、出版社、科技公司共同搭建课程与项目，培养新一代的跨媒介叙事人才，同时借助企业资源与渠道扩大影响力。这样的模式不仅提升了作品的传播力，也讓参与者在学習与创作中获得实实在在的成长。

从商业角度看，2025年的热门作品并非仅靠单一卖点驱动，而是以“體验-内容-社区”三位一体的商业模式运作。版权、周边、展览、教育培训、数字產品等多元化收入渠道逐步形成良性循环。更重要的是，跨媒介叙事使品牌故事具有持续性与扩展性。红桃国际明白，观众对故事的粘性来自于参与感、可重复体验与共同创造的机会。

为此，在市场推广上采取“分众叙事、阶段性公开、共同体创建”的策略：先在特定区域与群體建立核心受众，再逐步扩展到更广泛的读者群體。通过开放创作征集、联合展览、跨领域对话等活动，鼓励更多的创作者参与到红桃国际的叙事生态中来。这种参与式的叙事方式，使作品不仅是消费品，更成为一场全民参与的文化事件，带来持久的社會与文化影响。

期望在未来，17c-起草红桃国际能够持续地把历史视野转化為当代的情感体验，把跨地域、跨媒介的叙事共同体建设成为一个可持续成长的生态系统。通过持续的内容生產、技術创新与社区参与，2025年的热门作品只是一个阶段性成果，真正的目标是让每一个走进红桃国际的人都成为故事的共同创造者。

若你愿意参与這场叙事之旅，可以关注红桃国际的展览、線上平臺与创作者工作坊，与你的故事一起，继续在历史与现实之间找寻那道温暖而明亮的红桃光。

图片来源：人民网记者 胡舒立 摄

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