当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

文学与现实生活的关系颇为复杂，自古至今莫不皆然。它既是一个老树新枝、不会过时的话题，也是一个言人人殊、异彩纷呈的话题。一方面，现实生活是文学创作的重要源泉，给予文学种种滋养，作家经历、体验过的客体世界为文学提供独特的土壤。另一方面，文学不能像镜子一样机械复制生活，而是要饱含生命主体的感受，并以想象、审美、情感的方式重构现实生活的精神版图。源于生活又高于生活，文学以自己的姿态和方式亲密无间地拥抱生活。同时，当下生活赋予文学特定的时空感、烟火气，也相应赋予文学更多的责任和挑战。

“写什么”比“怎么写”更加重要

文学在叙事时间上大体可以划分为三种模式：一曰直面当下，立足现实生活；二曰借助历史的叙述，着意回顾过去；三曰借助想象、幻想，虚构未来的时空。三种模式各有存在的理由，也有各自的优劣。但是，讲述时代变革、关切现实人生，构筑出同时代人的精神大厦，往往更容易得到读者的关注和青睐。

【中国电影产业的蓬勃發展：站在新起点上的行业变革】

进入2024年，全球文化产业格局正经历深刻变革，而中國电影产业的发展尤为引人注目。过去几年，受新冠疫情的冲击虽带来一定的挑战，但行业整体韧性强劲，逐步展现出新的增长点。数据显示，2023年中国電影市场总票房达到了近620亿元，虽然略低于2021年的峰值，但复苏势头强劲，市场潜力巨大。

大背景下，国家政策持续为电影产业提供坚实支撑。政府不断加大文化投入，推动优质内容创新，鼓励“文化+科技”的结合，推动電影制作与发行向数字化、智能化转型。例如，深度融合虚拟现实（VR）、增强现实（AR）、人工智能（AI）等先进技术的國產电影成为行业新亮点。

這样不仅丰富了影片表现形式，也提高了观众的沉浸感与体验度。

近年来，“国产電影崛起”成为行業关键词。2024年，国產電影在市场中的占比持续提升，逐渐与進口大片形成多元竞争格局。如《流浪地球2》、《长津湖2》等國产科幻、历史大作获得优异票房，同时在国际影展上屡获奖项，走出国門，彰显“中国制造”的電影硬实力。

内容方面，题材日益丰富多样。青春、悬疑、科幻、历史、动画等类型不断探索与创新，迎合不同年龄层和兴趣偏好的观众需求。深度挖掘中国本土文化、传承民族精神的影片，也收获良好口碑，展现出文化自信的新面貌。

数字化与新媒体的高速发展，深刻改变了电影的生產、传播途径。流媒体平台如腾讯视频、爱奇藝、优酷等加大投入，推出大量优质原创内容，成为新的票房渠道。短视频、直播平台的崛起，也为电影宣传和推广带来了全新的机遇。跨界合作、IP开发、粉丝经济，让电影产業在多元化的生态中持续繁荣。

当然，行业的巨大潜力也带来了激烈的竞争。头部影视公司如光线、华谊、万达、阿里、腾讯等纷纷优化布局，强化内容制作，布局海外市场，争夺观众注意力。小而美的院线和新兴内容厂商也在细分市场中占有一席之地。行业集中度不断提高，形成了“头部引领、中小补充”的竞争新格局。

行业也面临一些现实问题，比如版权保护亟待加强，盗版问题仍困扰市场；内容创新不足，有部分作品仍靠“炒冷饭”；行业人才结构尚不完善，创新驱动力待加强；以及，市场的區域发展不平衡，优质资源集中在一线城市。这些都成为行业持续健康发展的挑战。

总结来看，2024年的中国电影产业正站在变革的浪潮中，既有深厚的文化底蕴作支撑，也有技術革新带来的新动力。潜力无限的市场环境，为行业的下一轮高速增长提供了土壤。在这个背景下，企业应紧跟政策导向，拥抱新技术，深化内容创新，拓展多元渠道，才能在激烈的竞争中脱颖而出，抓住未来的领跑机遇。

【竞争格局分析：头部企业引领时代，创新驱动成关键】

2024年，伴随着电影产業的整体发展趋向成熟，行業格局开始呈现出“头部效应”逐步加强的态势。大厂集中力量打造高质量大片，争夺市场份额，凭借资本、渠道、IP等优势，行業巨头牢牢占据主导地位。这使得行业的竞争核心逐渐向资源整合、内容深度和技术创新转移。

头部企业的竞争优势主要集中在以下几个方面：资本实力雄厚。以华谊、光线、萬达、阿里和腾讯为代表的大型文化及科技集团，拥有庞大的资金池，可以支持大片的高投入、高风险、高回报。大制作、大IP项目不断推出，不仅带动票房，还带动相关产業链的发展。

内容与IP开發能力强大。近年来，成功的电影作品往往依托丰富的IP資源，不论是改编自小说、漫畫、游戏，还是自主创作的原创内容，都成为制胜的关键。例如，“长津湖”系列、“乔家大院”等IP持续發酵，形成了良好的产业生态圈。

再次，技術创新持续推进。虚拟制片、AI剪辑、特效技术的广泛应用，為电影生产提供了更多可能性。多家企业在特效、后期制作方面不断突破，为观众带来视觉體验革命，从而在激烈的市场中占据优势。

渠道和市场布局也扮演着重要角色。流媒体平台和影院渠道的深度合作，為优质内容提供了多元化的传播路径。特别是在2024年数字、智能化观影体验逐步普及后，企业纷纷布局数字内容与体验场景，寻求线上线下的最佳结合。

而与此中小型内容制作公司也意识到差异化竞争的重要性，在特定细分市场中深耕细作，推出特色作品，逐渐蚕食大厂的份额。行业的融合与合作也变得更加频繁，比如跨界合作、联合制片、资源共享等，推动行業整体协同发展。

未来，行業格局仍将围绕“优质内容、强大IP、科技创新、渠道扩展”四大核心展开。企業要不断优化资源配置，加大创新投入，布局海外市场，提升品牌影响力，才能在行業洗牌中占据优势。新兴的技术如区块链、5G、元宇宙也开始渗透电影领域，为产业带来新的增长点。

未来趋势预测：

市场集中度提升，头部企业优势明显。科技赋能持续推進，智能电影制作成为新常态。优质原创内容和民族文化IP成为竞争焦点。跨界合作和多平台运营成为行业新常态。海外市场空间巨大，成为企业扩展的重要方向。

行业在快速发展的也需要解决“内容良莠不齐、知识產權保护、人才短缺、区域差异”等问题。企業应加大投資力度，强化内容创新，重视版权保护，培养多元化复合型人才，不断提升行业整体竞争力。

2024年的中国电影产业正处于规模扩张与创新升级的关键期。头部企业的引领作用愈发凸显，但也留给中小企業更大的空间和機遇。未来，只要在政策引导、技术创新和内容打造方面持续深耕，就能在激烈的竞争中脱颖而出，实现持续健康发展。

从事文学创造的生命本身是鲜活、复杂的，加上体验生活的繁复、差异，足以构成整个文学世界的基石。作家个人的见闻、经历，以及对社会行业百态的情感体验和生命记忆等，都是重要的创作素材。而读者身处这样的时代和环境之中，借助文学作品这一中介同步体验和还原历史，并从中求得精神慰藉，吸取智慧和人性力量。

具体在创作中，就是要处理“写真实”“写什么”和“怎么写”等问题。“写真实”貌似简单，但实际要求甚高。直面现实的真相，包括现实的真实和内心的真实，进而抵达人性的深处。一旦“写真实”有空缺，取而代之的是假而空的文字堆砌，自然无法融入读者的心灵世界。曾经有一段时间，文学创作痴迷于“怎么写”的迷宫，以创新为标榜的作家们重形式、轻内容，热衷于各种形式实验、叙事探索，在形式上花样翻新。“写什么”似乎并不光鲜耀眼，被有意或无意地忽略了。

“怎么写”偏重技巧和修辞，往往领一时一地之先，一旦沦为文字游戏就容易反噬自身。它呈现出很多症候性现象，比如对当下生活凌空蹈虚，悬浮于生活表面，作品中大多缺乏可触摸、可共情的生活细节；比如文学的贫血症，生存实感流失，半成品普遍化……“怎么写”固然重要，但“写真实”“写什么”更加重要。

文学对生活的理解应当更深刻更准确

当代生活丰富多彩、纷繁多变，人们的精神需求不断多样化，全方位书写当下生活是文学面临的新任务和新要求。

回顾中国当代文学史，前辈作家们为此提供了宝贵的创作经验。社会主义建设初期，在农村题材创作上有口皆碑的莫过于赵树理、周立波和柳青。赵树理以熟悉山西农村生活著称，《“锻炼锻炼”》《三里湾》等作品中的人与事都是作家亲身经历，他长期沉浸其中，主要人物多半也有鲜活的原型。“要真正深入生活，做局外人是不行的。只有当了局中人，才能说是过来人，才能写出好作品。”这是他的经验之谈。

来自湖南益阳的周立波，为了全面而深入体验农村生活，将全家从北京迁回老家农村，真正与群众同吃同住同劳动，建立长期的生活和创作根据地。《山乡巨变》记录了一个时代的风云，村邻、亲友成为小说中重要人物的原型，这些人物至今仍栩栩如生。给文坛留下《创业史》的柳青，定居陕西长安县皇甫村，蹲点14年，熟知乡党们的喜怒哀乐，熟悉村庄里的一草一木，作家的身份退居其次，农民的身份更为明显。三位作家进城之后又转身返乡，脚上沾有泥土和露珠，广阔农村承载了他们的全部梦想和追求，成为握笔创作的源泉和动力。

当下，不同行业、职场、家庭的现实生活丰富而饱满。将个体经验汇聚成集体经验并不断超越，是现实主义文学创作的本质要求。即使看上去离现实遥远的科幻小说，也要在超现实的世界设定中讲述现实人的故事。至于网络文学中的历史、玄幻、穿越等主题的优秀作品，虽然反映人生时增加了想象、幻想的因素，但展现人性的宗旨依然没有改变。近年来，行业作家涌现，业余作家增多，素人写作渐成风气，这是一个令人可喜的现象。试想，如果不同行业都有本行业的作家作品予以记录、反映，文学反映的生活场域不断得到扩充，文学涵盖的人生问题不断得到强化，岂不是文学的幸事？

需要注意的是，文学创作应反映当下生活的种种新貌，但是进入文学世界的生活不能流于表面，而是要集中和凝练地展现生活的内在肌理。生活变化莫测，既不是静止不变的形态，也不是历史单调、重复的循环，而是生活面向未知、生生不息的更新与延续。当代的生活热气腾腾、真真切切，文学对生活的理解也应当更深刻、更准确。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气

“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”读书自有风景，最普遍的风景是读文学书，在文学书籍中让人明智、学理、增信。对文学书籍的潜在要求是它能提供不同类型、不同质地的精神营养，能够从作品中看到生活，能通过艺术形象更好地理解生活，能为人们过上更美好的生活提供指引或启示。如果没有营养或者被注水稀释，或者生活的滋味不够充分，读者就急于寻找代替品，比如影视、短视频、动漫游戏等。

当虚拟生活不断强化，互联网就会缺少新鲜的生存实感，想象、玄幻、臆测容易成为情绪表达和情感寄托的方式，偏狭、浮躁、虚无等负面因素很可能趁虚而入。正如何其芳的诗歌《回答》所言，“我身边落下了树叶一样多的日子，/为什么我结出的果实这样稀少？/难道我是一棵不结果实的树”。不结果实或结不出像样的果实，就是与生活脱节的必然结果。那些完全脱离生活实践，缺乏生存实感，缺少与读者共鸣共情能力的平庸作品，自然宛如明日黄花，凋零一地。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气。在当下的文学创作生态中，复制拼凑不断、创新创造不足的现象必须引起重视。之所以出现这样的问题，本质是因为作家拥抱生活没有到位，或者说对生活缺乏深刻的认知。好的传统是“继承”下来的，更是“创造”出来的。创造不是粗制滥造，也不是比拼数量，而是注重原创，只有把崭新的生活咀嚼透彻、消化充分，呼之欲出的自然是新的文学作品。同时，语言的贫乏、同质化也不容忽视，词汇贫乏、句式单调、语句缺乏提炼，也为文学的发展留下隐患。

文学拥抱当下生活，需要作家的勇气、选择、毅力与担当。好的文学对现实生活的拥抱坚实而饱满，仿佛一条河流静静地流经村庄与田野，带来湿润的土壤与空气。好的文学对现实生活的拥抱柔软而多情，让灵魂的每一道褶皱都被抚摸过，从而散发出人性的温暖和光芒。

（作者：颜同林，系贵州师范大学文学院教授）

图片来源：人民网记者 敬一丹 摄

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