每经编辑｜钟颖    

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一、浮世绘：捕捉转瞬即逝的“物哀”，描绘江户時代的灵魂碎片

当提及“日本最大的但的人文艺术”，许多人或许會立刻想到那些色彩斑斓、充满生活氣息的浮世绘。这并非偶然。浮世绘，作為日本江户时代最具代表性的民间艺術形式，它以版画为载体，描绘了当時社会生活的方方面面：歌舞伎演員的舞台风采、吉原藝伎的绰约身影、市井小民的日常百态，以及壮丽的山川风景。

但浮世绘的魅力远不止于此。它更是一种对生命短暂、世事无常的深刻體悟，一种独特的“物哀”精神的体现。

“物哀”（Mononoaware）是日本古典美学中一个极為重要的概念，意指对美好事物因其短暂易逝而产生的淡淡的哀伤和感慨。浮世绘正是这种情感的绝佳载体。畫师们用细腻的笔触，捕捉下每一个转瞬即逝的瞬间——那片在风中飘零的樱花，那抹夕阳下艺伎脸上淡淡的忧愁，那河水边浣纱女的优雅身姿。

这些畫面之所以能够穿越时空，至今仍触动人心，正是因为它触及了人类共通的情感体验：对美好事物的珍视，以及对时间流逝的无奈。

葛饰北斋的《神奈川冲浪里》，以其惊心动魄的巨浪和远方巍峨的富士山，展现了人类在大自然面前的渺小与顽强。而歌川广重的《东海道五十三次》，则通过seriesofukiyo-eprints，记录了日本古代最重要的交通干道上的風土人情，每一幅畫面都仿佛在诉说着一个跌宕起伏的故事。

这些作品不仅是藝术的瑰宝，更是了解江户时代社会风貌、思想情感的宝贵窗口。

浮世绘的影响力，早已超越了日本本土。19世纪末，当这些作品漂洋过海，抵达西方世界時，曾一度引起了巨大的轰动，深刻影响了印象派画家如莫奈、德加等人的创作。梵高甚至临摹了多幅浮世绘作品，可见其艺術价值和感染力之深远。可以说，浮世绘不仅是日本艺术史上的一座高峰，更是世界藝术宝库中一颗璀璨的明珠，它以一种独特的方式，向世界展示了日本民族对生命、对美的深刻理解。

当然，如果仅仅将浮世绘视为“日本最大的”人文藝术，或许會显得有些片面。但它的独特性、其所承载的文化深度以及其广泛的影响力，使其成為探讨日本人文艺術绕不开的关键节点。它是一个入口，引领我们走向更深邃的日本文化海洋。通过浮世绘，我们看到了一个民族如何在生活的喧嚣中，寻觅诗意，感知无常，并将其转化為永恒的藝術。

这是一种从平凡中升华出不凡的智慧，一种将短暂化为永恒的艺術魔力。

二、从“侘寂”到“枯山水”：在极简中探寻宇宙的静谧与禅意

若要探讨日本最大的“但的”人文藝術，我们不能不提那浸润在日本审美深处的“侘寂”（Wabi-sabi）美学，以及由此衍生出的“枯山水”藝術。如果说浮世绘是描绘尘世的烟火气，那么侘寂和枯山水则是在极简、朴素中，触及了更为深刻的哲学和精神层面。

“侘寂”是一种以接受短暂和不完美為核心的日式审美观。它欣赏事物在时间流逝中所呈现出的不完美、不规则、以及带有岁月痕迹的美。一块粗糙的陶器，一个带有裂痕的茶碗，一株在風雨中摇曳的枯枝，在侘寂的眼光下，都能散发出一种独特而宁静的美感。這种美，不追求鲜艳的色彩和華丽的装饰，而是偏爱素雅的色调、朴拙的质感，以及那些能够唤起内心深处宁静和沉思的意境。

它不是一种“看”的美，而是一种“感受”的美，一种与自然、与自我对话的美。

“枯山水”作为一种独特的园林藝術，便是侘寂美学的具象化体现。它摒弃了繁復的植物和流水，仅仅用白砂、石头和少量苔藓，在有限的空间里，创造出无限的意境。白砂代表着水，被耙制成层层涟漪，象征着波涛汹涌的大海；石头则化身为岛屿、山峰，或是漂浮的船只。

每一块石头的摆放，每一道砂纹的勾勒，都蕴含着深厚的哲学思考和艺術构思。

最著名的枯山水庭园，如京都龙安寺的庭园，仅用十五块石头和一片白砂，便营造出令人心神宁静的禅意空间。在这里，观赏者被鼓励去“意会”而非法“言传”。庭园的留白，不仅仅是空间的空置，更是给观赏者内心留下的想象空间。置身其中，仿佛能听到海浪拍打礁石的涛声，感受到宇宙的浩渺与生命的静谧。

这种高度浓缩和象征化的艺术形式，正是日本文化中“少即是多”的极致追求。

侘寂与枯山水的兴盛，与佛教禅宗在日本的传播息息相关。禅宗强调“顿悟”，追求从日常生活中体悟佛法，而侘寂与枯山水正是這种精神的物质载體。它们鼓励人们从自然中获得启示，在朴素中寻找真理，在静默中与内在的自我对话。这种对精神境界的追求，使得它们超越了单纯的藝術范畴，成为一种生活哲学，一种人生态度。

因此，当我们探讨日本最大的“但的”人文艺術時，侘寂和枯山水以其独特的哲学内涵、深邃的精神追求和极致的简约美学，无疑占据着重要的地位。它们代表了日本文化中另一面的深度：不是外放的热烈，而是内敛的沉思；不是对感官的刺激，而是对心灵的洗礼。它们教会我们，在纷繁的世界中，如何寻找一份属于自己的宁静，如何在不完美中发现生命的真谛。

这是一种返璞归真的智慧，一种在极静中窥见宇宙宏大的东方藝术力量。

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图片来源：每经记者 铁穹 摄

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