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当(dang)78岁(sui)的“浪(lang)人”在(zai)银(yin)幕上遇(yu)见年(nian)轻时(shi)的(de)自(zi)己——北(bei)野武(wu)《w》的“三生”江(jiang)湖

78岁(sui)，对(dui)于(yu)大多(duo)数(shu)人(ren)而言(yan)，或许(xu)是退休颐养天(tian)年，享受天(tian)伦之乐的年(nian)纪。对(dui)于(yu)日(ri)本电影的传(chuan)奇人(ren)物(wu)北(bei)野武(wu)而言，这(zhe)却(que)是一(yi)个新的起点，一场(chang)关于“自我”的深刻对(dui)话。他(ta)携(xie)最新(xin)导(dao)演并主(zhu)演的(de)电(dian)影(ying)《w》（《首(shou)》的另一种(zhong)说(shuo)法，可能是指(zhi)《首》在国(guo)际上的(de)英文译(yi)名，此处遵照用(yong)户提(ti)供的(de)标题）登(deng)上(shang)了(le)《w》杂志的(de)封面(mian)，而(er)他(ta)在(zai)这(zhe)部电影中，则玩(wan)了一(yi)出“一人(ren)千(qian)面(mian)”的精彩(cai)戏码(ma)——分饰(shi)三(san)角，分(fen)别(bie)扮(ban)演(yan)了(le)78岁(sui)的自己，以(yi)及两个截(jie)然不(bu)同(tong)时期的(de)“北野(ye)武”。

这不(bu)仅(jin)是(shi)一(yi)次(ci)演技的极致挑战，更是(shi)对(dui)人生、艺术乃(nai)至时(shi)间的(de)一次(ci)哲学拷问。

想象(xiang)一下(xia)，一(yi)个78岁的(de)男(nan)人，站(zhan)在人生(sheng)的渡口(kou)，回首(shou)望(wang)去(qu)，身(shen)后(hou)是跌(die)宕起伏的过往，眼(yan)前是渐(jian)行(xing)渐远(yuan)的未(wei)来。他看(kan)到(dao)的(de)，不(bu)仅(jin)仅(jin)是(shi)时(shi)间(jian)的流逝(shi)，更是(shi)那个曾经(jing)年轻气盛(sheng)、意气风发(fa)的(de)自己，那(na)个(ge)或(huo)许青涩、或许鲁(lu)莽、但充(chong)满无限(xian)可能(neng)的自(zi)己。在(zai)《w》中，北野(ye)武将(jiang)这种内(nei)心(xin)的挣扎(zha)与(yu)回望，具象化为三(san)个独(du)立又(you)相互关(guan)联的(de)角色。

这(zhe)三个“北野(ye)武”，仿佛(fu)是同一条河流(liu)中(zhong)不同(tong)时期的浪(lang)花，时(shi)而奔(ben)涌(yong)激荡，时而平静(jing)蜿蜒，共(gong)同构成(cheng)了这位(wei)电影(ying)大师(shi)跌宕起(qi)伏(fu)的人生画(hua)卷(juan)。

我们(men)看(kan)到的(de)，是那(na)个(ge)78岁的北(bei)野武(wu)。这(zhe)个年纪(ji)的他(ta)，身上自带(dai)一种历经(jing)沧(cang)桑(sang)的沉(chen)静与洞察(cha)。他不(bu)再(zai)是那个在银(yin)幕上挥舞(wu)着武士刀(dao)、眼神(shen)凌厉(li)的“浪人”，而(er)是一位在岁月中沉(chen)淀(dian)下来的(de)智者，带着一丝(si)不(bu)易察(cha)觉的忧(you)伤，又饱(bao)含(han)着(zhe)对(dui)世界深邃的理(li)解(jie)。他(ta)在电(dian)影中(zhong)，可能(neng)会(hui)以(yi)一种(zhong)更(geng)加内(nei)敛、更加(jia)细(xi)腻的方式(shi)来(lai)表达(da)角色(se)的情感(gan)，每(mei)一(yi)个眼神(shen)、每一(yi)个微表(biao)情，都可(ke)能蕴含着(zhe)丰富(fu)的(de)人生故(gu)事。

这(zhe)时的北野武，更(geng)像(xiang)是(shi)在用一种(zhong)“禅意”的方(fang)式(shi)解读角(jiao)色，将(jiang)过往(wang)的经验(yan)与(yu)当(dang)下的感(gan)悟融(rong)为一(yi)体(ti)。

接(jie)着，电影将(jiang)我们(men)拉回(hui)到北野武的某(mou)个特(te)定时期，去(qu)遇见(jian)那个“不同(tong)”的北野武(wu)。这里“不同(tong)”，可(ke)能(neng)体现(xian)在(zai)年(nian)龄上(shang)，也可(ke)能(neng)体(ti)现在(zai)性(xing)格(ge)或人生选(xuan)择上(shang)。也许是(shi)他风(feng)华(hua)正茂(mao)、创作(zuo)力爆(bao)发的(de)黄(huang)金(jin)时(shi)代(dai)，那个充(chong)满(man)野心(xin)和(he)锐气的(de)他，在电影艺术(shu)的道路上(shang)不(bu)断探索(suo)，用独特的(de)暴力(li)美学征服了世(shi)界(jie)。

也许是他经(jing)历过(guo)低谷，有过(guo)迷茫和挣(zheng)扎，但(dan)依然(ran)坚持(chi)着自(zi)己艺术(shu)理想的他(ta)。扮演(yan)这样一(yi)个(ge)“年轻(qing)”的北野武，需(xu)要的(de)不仅是(shi)外在的模仿(fang)，更是(shi)对(dui)那个时(shi)期他内心(xin)状态(tai)的深刻把握(wo)。北(bei)野武如(ru)何(he)去“复(fu)刻”那(na)个曾(ceng)经的(de)自己(ji)？他会如何(he)看(kan)待(dai)那个(ge)年(nian)轻(qing)时的自(zi)己(ji)？是(shi)赞(zan)赏、是(shi)遗憾、还是(shi)带有几(ji)分戏谑？这其(qi)中的张(zhang)力(li)，无疑是电(dian)影最(zui)大的(de)看点之(zhi)一(yi)。

而当(dang)他分(fen)饰三角时(shi)，这(zhe)三个“北(bei)野武(wu)”之间(jian)又会(hui)产生怎样的化(hua)学反(fan)应(ying)？他们之间是对话(hua)、是冲(chong)突、还是(shi)某(mou)种程(cheng)度的(de)“和解”？这三(san)个角色，是(shi)否代(dai)表着(zhe)北(bei)野(ye)武人生的不同侧(ce)面，或者是他(ta)内心(xin)深处不同声(sheng)音的投(tou)射？或许，78岁(sui)的(de)北野武(wu)在凝(ning)视(shi)着(zhe)年轻(qing)的自己，试图从中找(zhao)回失落的热情，或者是(shi)在(zai)反(fan)思(si)曾经的错误；也(ye)许，年轻(qing)的北野武在审(shen)视年老(lao)的自己，对(dui)未来(lai)的不(bu)确(que)定感(gan)到(dao)迷(mi)茫(mang)，或是对岁月的(de)无情感到(dao)无奈。

这种“自(zi)我(wo)对话(hua)”的叙事结(jie)构，本(ben)身就(jiu)充满(man)了哲学意(yi)味(wei)。北野武(wu)通过(guo)这种(zhong)方式(shi)，将自己的(de)人生(sheng)经(jing)历(li)，升华(hua)为一(yi)种(zhong)关(guan)于时(shi)间(jian)、记忆与身份(fen)认同的(de)深刻(ke)探(tan)讨。

《w》杂志(zhi)封面上(shang)的北(bei)野武(wu)，眼(yan)神(shen)中透露着(zhe)一种(zhong)深(shen)邃和(he)智慧，仿(fang)佛在诉说着一(yi)个不(bu)为人知的(de)故(gu)事(shi)。而他选(xuan)择(ze)在《w》中(zhong)一人分(fen)饰三角，更(geng)像是对(dui)“自(zi)我”这个概念(nian)的一(yi)次大(da)胆解(jie)构与(yu)重塑(su)。在人(ren)生的(de)晚年(nian)，选择(ze)这样(yang)一(yi)种(zhong)方式(shi)来审(shen)视过(guo)去，拥(yong)抱现在(zai)，预见未(wei)来，这本身就是(shi)一种(zhong)极具(ju)勇气(qi)的行(xing)为(wei)。

这不(bu)仅(jin)仅是电(dian)影情(qing)节的(de)需要，更是北(bei)野武作为艺术家，对人生进行的一(yi)次极致的(de)艺术(shu)表达。他用自己的身(shen)体、自(zi)己的(de)面(mian)孔(kong)、自(zi)己(ji)的声(sheng)音，去拆解、重组(zu)、再(zai)定义“北野武(wu)”这个符号(hao)，让观众得(de)以窥(kui)见他(ta)内心(xin)世界(jie)的(de)丰富层次。

可(ke)以(yi)预(yu)见，《w》这部电影，将(jiang)不仅(jin)仅(jin)是(shi)一部简单的(de)剧(ju)情片(pian)，更(geng)像是(shi)一次精(jing)心编(bian)排的(de)“行为艺(yi)术(shu)”，一场(chang)关于(yu)“存(cun)在(zai)”的戏(xi)剧。北野武用他(ta)独特的(de)方式(shi)，让(rang)我们(men)思考(kao)：我(wo)们(men)是谁？我们从哪(na)里来？我们(men)要(yao)到哪(na)里(li)去(qu)？当(dang)一个(ge)人能够(gou)如(ru)此(ci)坦(tan)然地(di)面对自己(ji)过去的种(zhong)种，并(bing)且以一种艺(yi)术(shu)化(hua)的(de)方式(shi)将它(ta)们(men)呈现(xian)出来，这(zhe)本身(shen)就是(shi)一种(zhong)力量(liang)。

78岁的北(bei)野(ye)武，他不(bu)再仅仅(jin)是(shi)一(yi)个(ge)电(dian)影导(dao)演或演员(yuan)，他更(geng)像是一位(wei)哲(zhe)人(ren)，一位(wei)勇(yong)于剖析(xi)自我(wo)的(de)艺(yi)术家(jia)，用(yong)他(ta)的作品，为我们(men)上了一堂(tang)关于(yu)人(ren)生、关于(yu)时间(jian)的(de)深刻课(ke)程(cheng)。

“浪(lang)人”的告白：北(bei)野武《w》中(zhong)的人(ren)生三问与艺术(shu)回响(xiang)

北(bei)野(ye)武，这(zhe)个名字本(ben)身就自带(dai)一(yi)种江湖气息，一(yi)个(ge)在电(dian)影世界里行(xing)走(zou)多(duo)年的“浪(lang)人”。他以其独(du)特的暴(bao)力美学(xue)、冷(leng)峻的(de)镜头(tou)语(yu)言(yan)和(he)对(dui)人性(xing)深(shen)处(chu)的挖掘(jue)，在(zai)国(guo)际(ji)影坛(tan)留下了(le)浓(nong)墨重(zhong)彩的(de)一笔。如今(jin)，78岁的他，携《w》再次(ci)回到观众视野(ye)，更以一(yi)人(ren)分饰三角的惊人之(zhi)举，为我(wo)们(men)献上(shang)了一场关(guan)于“自(zi)我”的盛宴(yan)。

这(zhe)不仅仅是一部电(dian)影(ying)，更(geng)像(xiang)是一场(chang)北野(ye)武(wu)与自己(ji)的深度(du)对(dui)话，一(yi)次对人(ren)生(sheng)、艺术(shu)和时间(jian)的(de)回顾与反思(si)。

在这部(bu)《w》中，北野武精心(xin)构建了三个(ge)不(bu)同身份的“自(zi)己(ji)”。当然(ran)是(shi)当下78岁(sui)的北(bei)野武。这个版本(ben)的他，身(shen)上(shang)肩负(fu)着岁(sui)月的(de)痕迹，眼神中流(liu)淌着看(kan)透世事(shi)的(de)淡(dan)然(ran)，却(que)又可(ke)能隐藏着(zhe)对过往(wang)的(de)复杂(za)情感(gan)。他(ta)的(de)表演，或许会(hui)更(geng)加内(nei)敛(lian)，每(mei)一个(ge)细微的表情(qing)，都(dou)可能(neng)是一(yi)段故(gu)事的开端。

他不再是那个(ge)冲动、直接(jie)的“杀(sha)手(shou)”，而(er)是(shi)一位(wei)在(zai)平(ping)静中观(guan)察世界、审视内心的(de)人(ren)物(wu)。这种(zhong)“晚年(nian)”的(de)视角(jiao)，为电影(ying)增添(tian)了一(yi)层(ceng)深(shen)刻的(de)哲(zhe)思，如同(tong)品(pin)一杯(bei)陈年的(de)老酒(jiu)，回味悠长(zhang)。

北野(ye)武(wu)还(hai)塑(su)造(zao)了(le)一个“不(bu)同时(shi)期”的自己(ji)。这可能(neng)是他意气风(feng)发的青年(nian)时代(dai)，那个在电(dian)影界(jie)崭露头(tou)角(jiao)，充满无限可能的他(ta)。也可(ke)能是他经(jing)历过(guo)创作瓶(ping)颈(jing)，在(zai)迷茫中(zhong)寻找方向的他。无论(lun)哪个(ge)时期，这个(ge)“年(nian)轻”的(de)北野武(wu)，都代表(biao)着一种(zhong)独(du)特的(de)生命能量和人(ren)生态度。北野武如何去(qu)“扮演”那个(ge)曾经的自(zi)己(ji)？他会如(ru)何看待那(na)个时期(qi)的自己？是带(dai)有怀(huai)旧(jiu)的(de)温情(qing)，还是带(dai)着(zhe)一丝(si)自嘲(chao)的戏谑？这种“重返”过去，本(ben)身就是(shi)一(yi)种极(ji)具挑(tiao)战(zhan)的(de)表演(yan)，需要演员不(bu)仅在(zai)外形(xing)上(shang)有所(suo)调(diao)整(zheng)，更(geng)要(yao)在精神层面(mian)，与(yu)那个(ge)时期的自己产生共(gong)鸣。

而当这(zhe)三个“北(bei)野武(wu)”在(zai)银幕(mu)上(shang)相(xiang)遇，又(you)会激(ji)荡出(chu)怎样的火(huo)花？他们之(zhi)间(jian)是并行的(de)轨(gui)迹(ji)，还是交织的(de)命运？或(huo)许(xu)，78岁的北野武(wu)在向年轻的自(zi)己提问(wen)，关于(yu)梦想(xiang)，关于(yu)爱情(qing)，关于(yu)那(na)些曾经的(de)选择；也(ye)许，年轻的(de)北野(ye)武在(zai)审视年(nian)老(lao)的自(zi)己，对(dui)岁月(yue)的(de)无(wu)情感(gan)到失(shi)落(luo)，或是对未来的不(bu)确(que)定(ding)感到(dao)不安(an)。

这种(zhong)“自我对话(hua)”的模式，将(jiang)电影(ying)的叙事推(tui)向了(le)一(yi)个新的(de)高度。它(ta)不再是简单(dan)的(de)故事讲(jiang)述(shu)，而是(shi)通(tong)过角色之间的互动，探讨(tao)了时间(jian)、记(ji)忆、身(shen)份(fen)认同(tong)等一系(xi)列深(shen)刻的(de)哲(zhe)学命题。

北野(ye)武选择(ze)在《w》中“一人分(fen)饰(shi)三角”，这(zhe)本身就(jiu)是(shi)一次(ci)大胆(dan)的艺术实(shi)验。他没有选择(ze)回(hui)避(bi)岁月(yue)的痕(hen)迹，反(fan)而拥(yong)抱它，并(bing)将其化(hua)为创(chuang)作(zuo)的(de)养(yang)分(fen)。78岁，他(ta)依(yi)然保持(chi)着旺(wang)盛的创(chuang)作力，并(bing)且(qie)敢(gan)于在(zai)镜头(tou)前，以一种(zhong)近乎(hu)赤裸(luo)的方(fang)式，解剖自(zi)己的内(nei)心(xin)世界。这种勇气(qi)，本(ben)身就令(ling)人动(dong)容。

他(ta)不再仅仅(jin)是那个银(yin)幕上(shang)的(de)“孤(gu)狼”，而是一(yi)位勇于面(mian)对自(zi)己，并与(yu)自己和(he)解的智(zhi)者。

《w》杂志的封(feng)面(mian)，捕捉(zhuo)到(dao)的(de)正是(shi)北野(ye)武(wu)身上那种(zhong)历(li)经(jing)沧(cang)桑(sang)后(hou)的(de)沉静(jing)与力(li)量(liang)。他(ta)那深(shen)邃的眼神(shen)，仿佛蕴藏着无尽的(de)故事，诉说(shuo)着他(ta)对生(sheng)命、对艺术(shu)的(de)理(li)解。而(er)他在(zai)这部(bu)电(dian)影中的(de)表演(yan)，无疑将是(shi)他艺(yi)术生涯中的(de)一(yi)次重(zhong)要里程碑(bei)。他(ta)不仅是在演绎角(jiao)色，更是(shi)在(zai)用自己的(de)生命(ming)，书写(xie)对“成(cheng)为北(bei)野武(wu)”这一(yi)过(guo)程(cheng)的(de)深刻体悟。

这部电影，对(dui)于(yu)观(guan)众而(er)言(yan)，也(ye)是(shi)一(yi)次(ci)难得(de)的观(guan)看体验(yan)。我(wo)们(men)得以跟随(sui)北野(ye)武的脚步(bu)，一起(qi)穿越(yue)时空(kong)的维(wei)度，去体验(yan)人生(sheng)的不(bu)同阶(jie)段，去(qu)理解(jie)一(yi)个(ge)艺术家如(ru)何不(bu)断(duan)地探索自我，超越自我(wo)。它让我们(men)思考(kao)，在(zai)我们各自的人(ren)生旅途(tu)中，是(shi)否也曾与(yu)过(guo)去(qu)的自己有(you)过对话？是(shi)否也曾对未来(lai)的自(zi)己感到(dao)好(hao)奇？《w》提(ti)供了(le)一个绝佳(jia)的(de)契机，让我们(men)借由(you)北野武的视角，去(qu)审视自己的生命(ming)，去寻(xun)找属(shu)于自己的(de)答案。

总而言之(zhi)，78岁的(de)北(bei)野(ye)武，用《w》这部(bu)电影(ying)，为(wei)我(wo)们展现(xian)了(le)一场(chang)关于“自我(wo)”的史(shi)诗(shi)。他以精(jing)湛的(de)演技(ji)，驾(jia)驭了三(san)个截(jie)然不(bu)同的(de)“自(zi)己(ji)”，将(jiang)人生(sheng)的(de)悲欢(huan)离(li)合(he)、艺术(shu)的(de)探(tan)索与坚持(chi)，以及对时(shi)间流(liu)逝(shi)的深(shen)刻感悟(wu)，凝聚于(yu)一(yi)帧帧画面之中。这(zhe)不(bu)仅仅是(shi)北野武(wu)的一(yi)次(ci)导演(yan)作(zuo)品，更(geng)像是一次他献给(gei)自己的、也(ye)献(xian)给观众的，关(guan)于(yu)生(sheng)命(ming)与艺(yi)术的深情告(gao)白(bai)。

他(ta)用(yong)自己的方(fang)式，证(zheng)明(ming)了(le)年龄(ling)从来(lai)不是限(xian)制(zhi)，真正(zheng)的(de)艺术家，永远在(zai)路(lu)上，永(yong)远在探索(suo)，永远(yuan)在用自己的方(fang)式，与世界对话(hua)，与自(zi)己对话(hua)。

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图片来源：每经记者 陈广富 摄

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