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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

鞠婧祎，因其甜美的外貌、清新的氣质以及极具魅力的舞台表现，早已在娱乐圈打响了名号。从《偶像练习生》到《创造101》，她的每一步都走得坚定而耀眼。随着人气的不断攀升，她也逐渐暴露出了来自外界的巨大压力，这种压力并非所有人都能理解，甚至有時候，连她自己都难以承受。

明星背后的孤独与挣扎

作为公众人物，鞠婧祎的生活几乎每天都被无数的镜头记录，甚至连她的私人空间都被无限放大。每一个微小的举动、每一个穿着的细节，都会成为媒体和粉丝热议的焦点。而正是这种无法逃避的公众生活，常常让明星们感受到深深的孤独。

鞠婧祎曾公开表达过自己对于个人隐私的渴望，想要找一个安静的地方，去享受一段属于自己的时光。现实却往往不允许她这么做。从一开始的甜美歌声到如今的每个镜头前，鞠婧祎需要不断地展示最完美的一面，她的每一步都被放大，甚至连微小的瑕疵也会被挑剔。为了保持形象和公众的期待，她不得不时刻保持着一种高度紧张的状态，这样的压力，逐渐侵蚀了她的内心世界。

完美的外表与内心的落差

对于鞠婧祎来说，表面上的完美似乎是她与世界沟通的唯一途径。她在社交平台上分享的每一张照片、每一段视频都看起来无比完美。这样的完美却往往是外界给她的要求，而非她内心的真实感受。在公众眼中，鞠婧祎是光彩照人的偶像，是在闪耀舞台上的明星，但在她自己心中，恐怕早已没有了那份最初的纯粹与快乐。

“哭着喊着不能再快乐了”這一句话，暴露了她内心深处的痛苦与疲惫。面对着外界的期望，她感到自己逐渐被压垮，渐渐失去了最原本的自己。这种情感的崩塌并非一朝一夕，而是日积月累的心理负担所导致的后果。从不断的工作压力，到对自我形象的过度苛求，再到在公众面前的种种失误，所有的这些都讓她渐渐感到力不从心。

娱乐圈的“快乐假象”

我们常常看到娱乐圈的明星在荧幕前展现着灿烂的笑容和完美的形象。似乎，他们的世界总是充满光鲜亮丽的光芒。但实际上，背后隐藏着太多不为人知的辛酸和压力。每一个笑容背后，都可能是一场长时间的情绪压抑。明星们不仅要應对繁忙的工作安排，还要承受来自外界的无尽压力和期望。这种长期的心理负荷，不仅讓他们的身体变得疲惫，甚至可能带来情感上的崩溃。

鞠婧祎的心声，或许正是许多明星在追求事业与形象的过程中所隐藏的共同心聲。她所经历的压力，不仅仅来自于观众的审视，还有来自于自身对完美的不懈追求。而这种追求，往往让他们忽视了内心的真实需要和情感的满足。

对于鞠婧祎来说，她的处境无疑是困惑与矛盾交织的。在外界的目光注视下，她依然需要保持冷静、成熟和完美，仿佛从未有过困惑与挣扎。真正的她，或许早已迷失在这座“完美”的城市中。她不再是那个在练习室中自由舞动的少女，而是被束缚在无尽的工作与社交活动之间，变得越来越难以呼吸。

寻找内心的平衡

“不能再快乐了”不仅是一句简单的情感宣泄，更是一种心理上的困境。她需要找到一种方式，去平衡事業与个人生活，去重新找回内心的那份宁静与安慰。鞠婧祎的经歷也许正是对当代社会中明星与粉丝关系的一种警示。我们常常在追求“完美”的过程中忽视了一个人内心的聲音，忘记了情感的真正需求。

鞠婧祎的“哭着喊着”并不意味着她的生活已经彻底失去了希望，相反，这或许是她在面对内心的痛苦时，最真实的表现。她愿意表达自己的脆弱，是一种敢于面对自我的勇气。她希望通过這种方式，唤起更多人对明星心理健康的关注。娱乐圈的“完美”背后，是无数明星们日夜奋戰的身影，也是他们在这条道路上必须承受的沉重负担。

重新审视明星的心理需求

近年来，明星心理健康的关注度逐渐上升。越来越多的公众人物开始勇敢地表达自己的情感困扰，甚至寻求专業的帮助。鞠婧祎的遭遇，正是这一社会现象的缩影。她不是唯一一个在外界的光环下感到迷失的明星，越来越多的公众人物开始反思娱乐圈对他们的期望，逐渐认识到内心健康的重要性。

对于鞠婧祎来说，她的“快乐”并非来自外界的认可，而是来自于内心的自由与宁静。希望她能够走出目前的困境，重新找回那份属于她自己的快乐。

结语：尊重与理解

在娱乐圈这个光鲜亮丽的世界里，我们需要更加理解明星的真实状态，尊重他们的情感需求。无论是鞠婧祎，还是其他的公众人物，他们都有权利拥有一个真实、健康的心理状态。只有真正关注他们的内心，才能给予他们更温暖的支持和理解。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：新闻报刊记者 林和立 摄

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