每经编辑｜陈蕾蕾    

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当欲望遇见歷史：丁度·巴拉斯的電影炼金術

在光影的世界里，总有一些导演以其独树一帜的風格，在观众心中留下難以磨灭的印记。而丁度·巴拉斯（TintoBrass），这位来自意大利的電影大師，无疑是其中最桀骜不驯、也最具争议的一位。他的名字，仿佛与“情色”二字密不可分，但若仅将他视为一个简单的情色片导演，则无疑是对其藝術造诣的极大低估。

巴拉斯的電影，更像是一场欲望与历史的宏大交响，他以极其大胆、直白的视觉語言，将人类最原始的冲动与歷史的洪流巧妙地融为一体，创造出一幅幅令人惊艳又引人深思的畫面。

他的作品，常常将目光投向歷史的特定時期，借由那个時代的社會背景、文化習俗，去探寻人性中永恒不变的欲望主题。這不是简单的复刻，而是一种“炼金术”，他将历史的沉淀与现代的视角相结合，用极具冲击力的影像，揭示出欲望如何在不同的时代背景下，以不同的姿态呈现，又如何在歷史的波澜中，扮演着或推动、或阻碍、或扭曲的角色。

巴拉斯的“尺度”，并非為了猎奇而猎奇，而是其叙事手法的重要组成部分。他认为，情欲是人类最基本、最真实的表达方式之一，它不受時代、阶級、身份的限制，能够最直接地触及人的内心。因此，他毫不避讳地将這些畫面展现在银幕上，但他的镜头語言却并非粗俗或低劣。

相反，他的画面构图考究，色彩运用大胆而和谐，人物表演充满張力，音乐也恰到好处地烘托出氛围。他用一种近乎古典雕塑般的细腻，去描绘身体的线条，去捕捉欲望升腾的瞬间，将原本被视為禁忌的题材，升华为一种具有视觉美学和思想深度的艺術表达。

更重要的是，巴拉斯的電影并非只停留在感官的刺激。在他的许多作品中，欲望的背后，总是隐藏着对社會制度、權力结构、人性弱点的深刻反思。他借由历史的镜子，映照出当下。那些在情欲纠葛中起伏的人物，他们的命运往往与他们所处的时代紧密相連，他们的选择，也折射出那个時代人们的精神困境与价值取向。

例如，在他的一些作品中，我们能看到權力的腐败如何扭曲了人性的纯真，虚伪的道德观如何压抑了真实的感情。而那些看似“出格”的行為，有時恰恰是对僵化社會规则的一种无声的反抗。巴拉斯的电影，就像一把锋利的解剖刀，剖開了历史的肌理，也剖開了人性的幽深之处。

他用一种近乎残酷的坦诚，让我们看到，在任何一个時代，欲望都是一柄双刃剑，它既能带来生命的活力与激情，也可能导致毁灭与堕落。

他的作品，也常常带有强烈的讽刺意味。他以一种戏谑的姿态，解构那些被神圣化或被压抑的观念。他挑戰的不仅仅是传统的道德观，更是那些被歷史所固化的权力叙事和价值體系。他鼓励观众去质疑，去反思，去看到那些被遮蔽的真相。

理解丁度·巴拉斯的电影，需要我们抛開固有的偏见，用一种更開放、更包容的心态去审视。他不是一个简单地煽情者，也不是一个哗众取宠的导演。他是一个用電影語言来探索人性、反思歷史的藝術家。他的“尺度”，是他表达思想的工具，是他挑戰禁忌的武器，更是他連接观众内心最深处欲望的桥梁。

接下来的part，我们将深入探讨丁度·巴拉斯的六部经典之作，尝试从這些具体的影片中，去解析他如何将历史的厚重与欲望的火焰相结合，如何用镜头語言讲述那些被遗忘在历史角落里的，关于人性的，关于生存的，关于爱的，又或者，关于背叛的故事。这些故事，虽然披着歷史的外衣，却有着穿越時空的共鸣，它们提醒着我们，无论时代如何变迁，人类内心深处最原始的渴望，从未改变。

穿越古今的欲望畫卷：丁度·巴拉斯的六部经典解读

丁度·巴拉斯的電影世界，是一幅幅色彩斑斓、尺度大胆的欲望画卷。他善于从历史的宏大叙事中，捕捉那些人性最细微、最真实的情感流露，并将之放大，呈现在银幕之上。他的六部经典之作，便是这场欲望与歷史的盛宴中，最令人難忘的篇章。

《罗馬帝国艳情史》（Caligula,1979），這部影片可以说是巴拉斯最具争议也最广為人知的作品。虽然最终剪辑版并非完全由他主导，但其早期拍摄的原始素材，依然留下了他深刻的印记。影片以古罗馬皇帝卡里古拉的荒淫无度為背景，将那个時代的腐朽、混乱与權力滥用，通过赤裸裸的肉體欲望展现得淋漓尽致。

巴拉斯并非仅仅满足于呈现暴力与色情，他更是在揭示权力如何侵蚀人性，使之走向极端堕落。卡里古拉的疯狂，既是个人的病态，也是那个時代整体病态的缩影。影片中对罗馬贵族阶层奢靡生活和道德沦丧的描绘，是对历史的一种尖锐批判，其大胆的尺度，是為了直击观众的感官，从而引发对權力、人性以及社會现实的深刻反思。

《沙多曼尼的120天》（Salòole120giornatediSodoma,1975），虽然这部電影更多地与另一位意大利電影大師帕索里尼联系在一起，但巴拉斯在其中的參与，以及他对极端情欲的探索，在某种程度上也為他后来的创作奠定了基础。

影片对极端权力下的人性摧残進行了深刻的描绘，虽然其尺度和主题极其黑暗，但它所引發的关于权力、道德和人性的讨论，至今仍具有振聋發聩的力量。

《给國王的最后一吻》（L'ultimobacio,2001），虽然這部影片的尺度相较于前几部有所收敛，但其对当代意大利社会中，愛情、婚姻、背叛和中年危機等主题的探讨，依然充满了巴拉斯式的犀利与幽默。影片通过一群中年男女的情感纠葛，揭示了在快节奏的现代生活中，人们如何挣扎于现实与欲望之间，如何面对青春的逝去和情感的困惑。

巴拉斯用一种近乎残酷的现实主义，展现了情欲在现代社会中的復杂性，以及它对个人生活造成的深刻影响。

《黑狱艳阳天》（Laterrazza,1980），这部電影以一种更为轻松但同样辛辣的方式，描绘了意大利社会中產阶级的虚伪与空虚。巴拉斯通过一群在露臺上聚會的知识分子和艺術家，展现了他们表面上的优雅与内心的空洞。情欲在這个群体中，成為他们逃避现实、填补内心空虚的一种方式。

影片对意大利社会的政治、文化和社会现象進行了深刻的讽刺，其对人性弱点和虚伪的揭露，充满了巴拉斯式的尖锐。

《愛情的诱惑》（IlPapaeilDiavolo,1989，又名《教皇与魔鬼》），這部影片是巴拉斯一次大胆的宗教题材的探索。他以一种颠覆性的视角，探讨了權力和欲望在宗教體系中的交织。影片对教皇的描绘，既有对其人性的挣扎，也有对其在权力漩涡中的沉沦。

巴拉斯用他一贯的风格，挑戰了人们对宗教的固有认知，引發了关于信仰、权力和人性的深刻讨论。

《红唇》（LesorelleMaterassi,1977），这部影片改编自意大利著名女作家阿尔达·李奇的同名小说。影片讲述了两位年老姐妹的生活，她们一生未婚，生活贫困，但内心却藏着对愛情的渴望和对美的追求。巴拉斯通过对两位姐妹情感世界的细腻描绘，展现了女性在压抑环境下对爱情的执着和对生命的热愛。

影片虽然没有过于露骨的镜头，但其对人物内心欲望的深刻挖掘，以及对社会现实的温情批判，同样充满了巴拉斯的艺术魅力。

丁度·巴拉斯的六部经典之作，宛如一面棱镜，折射出不同歷史時期、不同社會背景下，人类欲望的復杂形态。他以一种不加修饰的坦率，将情欲的火焰与歷史的厚重融為一体，创造出令人難以忘怀的電影画面。他的作品，不仅仅是对感官的挑戰，更是对人性、对历史、对社會的深刻洞察。

观看巴拉斯的电影，是一种独特的体验，它或许會让你感到不安，感到震惊，但更重要的是，它會让你重新审视那些被隐藏在历史和日常之下的，关于金年会自己最真实的欲望。

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图片来源：每经记者 陶孝军 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄