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经典IP的(de)黄(huang)昏：为何“加(jia)勒比(bi)海盗(dao)”的航船(chuan)不再启(qi)航？

“杰(jie)克(ke)·船长(zhang)”的(de)标(biao)志性步(bu)伐，那(na)股(gu)混合着朗姆(mu)酒、海风和(he)冒险(xian)气(qi)息(xi)的独(du)特魅力，曾是(shi)《加(jia)勒比(bi)海盗》系(xi)列(lie)最鲜(xian)明(ming)的符号。从(cong)2003年的《黑珍(zhen)珠号的(de)诅咒》横空出世，到(dao)2017年(nian)的《死无对(dui)证》上(shang)映(ying)，这个(ge)由约翰(han)尼(ni)·德(de)普塑(su)造的魅力(li)海盗(dao)，带(dai)领(ling)观(guan)众(zhong)穿越(yue)加(jia)勒(lei)比海的碧(bi)海蓝(lan)天(tian)，经(jing)历了(le)一系(xi)列惊(jing)心动魄(po)的冒(mao)险。

系列(lie)前几部(bu)电(dian)影的(de)成功，不(bu)仅(jin)创造(zao)了近30亿美元的(de)全球(qiu)票(piao)房，更让(rang)“加勒比海(hai)盗”成(cheng)为家(jia)喻户晓的(de)文化(hua)符号，甚至是(shi)迪士尼(ni)最成(cheng)功的IP之(zhi)一(yi)。

时(shi)过境迁，曾经(jing)的辉(hui)煌似乎正(zheng)在(zai)远去。近来(lai)，关于《加勒比海盗》系列(lie)可能被取(qu)消(xiao)，或(huo)至少(shao)是(shi)重(zhong)启计划陷入(ru)停滞(zhi)的(de)消息(xi)不胫而走，让无数影(ying)迷(mi)扼(e)腕(wan)叹息。究(jiu)竟是什么(me)让这(zhe)艘(sou)曾经乘(cheng)风破浪的(de)巨轮，如(ru)今面(mian)临(lin)搁(ge)浅(qian)的命运？

IP的(de)过度(du)开发与故事疲(pi)劳是绕不(bu)开的症结。任(ren)何(he)一(yi)个(ge)成(cheng)功(gong)的IP，都(dou)存在(zai)一(yi)个(ge)“黄金(jin)保质期”。《加勒比(bi)海盗(dao)》系列在短(duan)短十(shi)几(ji)年内就(jiu)推出(chu)了五(wu)部正(zheng)传(chuan)，这(zhe)种高频率(lv)的输出(chu)，不可避免地(di)导(dao)致了故事内(nei)核(he)的(de)稀(xi)释(shi)和创新力(li)的枯(ku)竭(jie)。到了后期，虽(sui)然依旧有(you)瑰(gui)丽(li)的特效(xiao)和熟悉(xi)的角(jiao)色的(de)回归(gui)，但故事线却显(xian)得越(yue)来(lai)越(yue)模式化，缺乏(fa)了(le)最(zui)初(chu)那种(zhong)令(ling)人(ren)耳(er)目(mu)一(yi)新的惊喜感(gan)。

观众们(men)开始对(dui)“杰克·船长(zhang)又一(yi)次(ci)被陷害，又一(yi)次绝处(chu)逢(feng)生”的(de)套路(lu)感到(dao)审美疲(pi)劳，新鲜感逐(zhu)渐消退(tui)。

核心人物的争议与缺席(xi)，成为(wei)了压(ya)垮(kua)骆(luo)驼的最后一(yi)根稻草。约翰尼(ni)·德普，这位凭借(jie)“杰(jie)克(ke)·船(chuan)长”成为(wei)影史传(chuan)奇(qi)的演(yan)员，近年来(lai)深陷(xian)家暴(bao)指控(kong)的泥(ni)潭(tan)。虽(sui)然(ran)他在多场(chang)官司中(zhong)最(zui)终(zhong)胜诉，但负(fu)面(mian)新(xin)闻对(dui)他的公(gong)众(zhong)形象造成了(le)难(nan)以(yi)磨(mo)灭的损害(hai)。迪士尼作(zuo)为(wei)一个以(yi)家庭娱乐(le)为核心(xin)的巨头，显然无法(fa)忽视(shi)这种争议(yi)。

在“MeToo”运(yun)动(dong)席卷全(quan)球(qiu)的(de)背景下，启(qi)用(yong)深(shen)陷丑(chou)闻(wen)的(de)演员(yuan)，无疑(yi)会引发(fa)巨(ju)大的(de)舆论风暴(bao)，甚至影(ying)响到电(dian)影的(de)宣发(fa)和票(piao)房。因此，为(wei)了规(gui)避风(feng)险，迪士尼(ni)选择暂时(shi)搁置(zhi)或彻(che)底放弃与(yu)德普深度(du)绑定(ding)的《加勒(lei)比(bi)海盗(dao)》项(xiang)目，也成(cheng)为了一个可以理解(jie)的商业决策(ce)。

再者，市场(chang)风(feng)向的(de)转变，对传(chuan)统(tong)冒(mao)险(xian)题(ti)材提(ti)出了(le)新的(de)挑战。如(ru)今(jin)的电(dian)影市场，观(guan)众的口味(wei)越来越多元(yuan)化，对于(yu)IP的期(qi)待(dai)也(ye)更加(jia)立(li)体(ti)。过去那种(zhong)纯粹依靠明(ming)星(xing)效应和视觉奇(qi)观就(jiu)能(neng)获(huo)得成(cheng)功的(de)模式，已经(jing)不再奏效(xiao)。观(guan)众们更(geng)看重故(gu)事(shi)的深(shen)度、角色(se)的(de)成长、以(yi)及是否(fou)能(neng)提供新(xin)的(de)视角和思考。

而(er)《加(jia)勒比(bi)海(hai)盗(dao)》系(xi)列，虽然(ran)在视(shi)觉效果上(shang)始(shi)终(zhong)保持(chi)高水准(zhun)，但(dan)在故(gu)事深度(du)和人(ren)物塑造上(shang)，尤其是(shi)后期(qi)作品(pin)，确实(shi)未能跟(gen)上时代(dai)发展(zhan)的步伐。

新鲜(xian)血(xue)液的注(zhu)入(ru)和重启(qi)的(de)难度(du)，也让(rang)迪士尼陷(xian)入(ru)了两难。迪士尼曾(ceng)尝(chang)试推出(chu)由《死侍》编剧打造的(de)女性主导(dao)的《加勒比(bi)海盗(dao)》重(zhong)启计划，但这(zhe)一尝(chang)试似(shi)乎也(ye)未能获(huo)得足够(gou)的支(zhi)持(chi)。一方(fang)面，脱(tuo)离(li)了德(de)普(pu)的(de)“杰(jie)克·船(chuan)长”，《加勒比海(hai)盗(dao)》的灵(ling)魂(hun)似(shi)乎也(ye)随之黯淡；另一方面，全(quan)新的(de)女性角(jiao)色(se)能否扛(kang)起“加勒(lei)比海(hai)盗(dao)”的(de)大旗(qi)，能否(fou)吸引到忠(zhong)实粉(fen)丝和新(xin)观(guan)众(zhong)，都是(shi)巨大的(de)未知数。

在(zai)不确(que)定性(xing)极(ji)大的情(qing)况(kuang)下，巨头(tou)公司(si)往往(wang)会(hui)选择更(geng)加稳妥的(de)策略(lve)，而(er)“取(qu)消”或“无限期搁(ge)置”，便(bian)是最(zui)直接的选择(ze)。

《加(jia)勒比海盗》的遭(zao)遇，并(bing)非孤例。它折射出的是，即(ji)便是(shi)再(zai)成功(gong)的(de)IP，如果不能持(chi)续(xu)创新、适应市场(chang)变化，并(bing)且妥善(shan)处理(li)与(yu)核心(xin)人(ren)物的(de)关系(xi)，最终(zhong)也可(ke)能(neng)走向衰(shuai)落。这个曾(ceng)经(jing)的(de)海盗传(chuan)奇(qi)，它的(de)航船确(que)实(shi)遇到了前所未有的(de)风暴，而(er)能否重(zhong)新扬(yang)帆起航，恐(kong)怕还要看未来(lai)是否有(you)更具智(zhi)慧的(de)舵(duo)手(shou)和(he)更具吸(xi)引力的航(hang)线。

“小丑(chou)女(nv)”的大(da)女主之路为何(he)不(bu)灵了(le)？从独立(li)电(dian)影的失利看(kan)IP开发(fa)的新(xin)困境(jing)

如果说《加勒比(bi)海盗》的没(mei)落是经典IP的(de)黄昏，那么“小(xiao)丑女”哈莉·奎茵(yin)的独立大(da)女主之路未(wei)能(neng)激起(qi)预期(qi)的水(shui)花(hua)，则更像是当代IP开(kai)发新(xin)困境(jing)的(de)缩(suo)影(ying)。玛(ma)格特(te)·罗比所塑造的(de)这(zhe)个(ge)充满魅力的疯(feng)癫反派，凭(ping)借其独特(te)的(de)性格魅力(li)和出色(se)的表演，在(zai)《自杀(sha)小队》和《猛(meng)禽小(xiao)队》中赢(ying)得(de)了(le)大(da)量(liang)粉丝(si)的(de)喜爱(ai)。

尤其是在(zai)《猛禽(qin)小队：小丑(chou)女(nv)的(de)大(da)解(jie)放》中(zhong)，她更是(shi)挑(tiao)起了大(da)梁(liang)，试图证(zheng)明(ming)“小丑(chou)女”作为(wei)一个独(du)立IP的潜(qian)力。影片(pian)上映后的(de)口碑(bei)和票房(fang)双(shuang)双不(bu)尽如(ru)人意(yi)，这不禁让人发(fa)问：为(wei)何这位自(zi)带流(liu)量的(de)“小丑(chou)女”，其(qi)大(da)女(nv)主之路(lu)，最(zui)终却显得(de)如(ru)此(ci)“不灵(ling)”？

IP定(ding)位(wei)的摇(yao)摆与核心受众(zhong)的错(cuo)判，是导致“小丑女”独(du)立电(dian)影失(shi)利(li)的(de)重要(yao)原因。“小丑(chou)女”最(zui)初的(de)角色(se)设定(ding)，是(shi)小(xiao)丑(chou)的(de)“女友(you)”，一个(ge)性格疯癫、痴迷于小(xiao)丑的(de)边(bian)缘人(ren)物。她的(de)魅力(li)在于其(qi)复(fu)杂而扭曲(qu)的情(qing)感，以(yi)及与(yu)小丑(chou)之间(jian)病态的共生关系。在(zai)尝试(shi)将她打(da)造(zao)成独(du)立大(da)女主(zhu)时，电影却(que)在“反(fan)叛(pan)”、“女(nv)性主义”和(he)“混乱(luan)美(mei)学”之间左(zuo)右(you)摇(yao)摆，未能清晰(xi)地勾(gou)勒(lei)出一条(tiao)引人入胜的叙(xu)事(shi)主(zhu)线。

《猛(meng)禽小(xiao)队》试图将“小丑(chou)女”塑造(zao)成一个摆脱(tuo)小(xiao)丑(chou)束(shu)缚(fu)，独立(li)成(cheng)长的女(nv)性(xing)英雄，这(zhe)一点在概念(nian)上(shang)是具(ju)有(you)吸(xi)引力的(de)。影(ying)片在(zai)风(feng)格(ge)化的(de)呈现(xian)上(shang)，过于强(qiang)调其(qi)“疯癫”和“混(hun)乱”，却(que)在角(jiao)色动(dong)机和(he)情(qing)感逻辑(ji)上显得单(dan)薄。观(guan)众看(kan)到(dao)的(de)更多(duo)是(shi)眼花缭(liao)乱的(de)打斗场面和各(ge)种(zhong)奇(qi)装异服，却(que)难以(yi)深(shen)入理(li)解(jie)“小丑女(nv)”内(nei)心(xin)深(shen)处(chu)的(de)转变和成(cheng)长(zhang)。

她所(suo)谓(wei)的“解放”，更(geng)多(duo)停留在(zai)口(kou)号层(ceng)面，而非在故事中(zhong)得到(dao)充分(fen)的体现(xian)。

叙事能力(li)的(de)短板(ban)，使得“大(da)女(nv)主”的内核流于(yu)表面。尽(jin)管“小丑女”拥(yong)有极(ji)高(gao)的(de)辨识度(du)和话题(ti)度，但(dan)一个成功(gong)的独(du)立IP，绝不(bu)能仅仅(jin)依靠(kao)角(jiao)色的(de)“人(ren)设”和“话题性”。故(gu)事的逻辑性、人(ren)物的成长弧(hu)线、以及(ji)情感的共鸣，才是(shi)支撑起一个IP长久生命(ming)力(li)的基石(shi)。

在《猛(meng)禽队(dui)》中(zhong)，“小丑女(nv)”虽然是绝(jue)对的C位，但(dan)她(ta)所(suo)带领的“猛(meng)禽队”成员，其(qi)人物(wu)弧(hu)光也(ye)显得有些(xie)模糊(hu)。她们之(zhi)间的关(guan)系，以及她(ta)们为(wei)何会(hui)团结在“小(xiao)丑女”周围，都缺(que)乏足(zu)够(gou)的铺(pu)垫(dian)和深入(ru)的(de)挖(wa)掘(jue)。影片(pian)更像是一场(chang)场零散的(de)“小(xiao)丑女”个人(ren)秀，而(er)非一个(ge)有机的整体。观众在观(guan)看后，或(huo)许(xu)会记(ji)住(zhu)“小(xiao)丑(chou)女”的(de)造(zao)型和一(yi)些有趣(qu)的台(tai)词，但很(hen)难(nan)对故事本(ben)身产(chan)生深(shen)刻的(de)印象(xiang)，更(geng)遑论对(dui)角色(se)产生(sheng)强烈的情(qing)感连接(jie)。

再(zai)者，市场竞(jing)争(zheng)的(de)激烈(lie)，以及(ji)观(guan)众审(shen)美的(de)高(gao)度进化，对(dui)IP开(kai)发提(ti)出(chu)了更(geng)高的要求(qiu)。如今的电影市(shi)场，同(tong)质化(hua)竞争日益(yi)严(yan)重，观众(zhong)的注(zhu)意(yi)力被各(ge)种(zhong)类(lei)型的影片(pian)瓜分(fen)。DC和(he)漫(man)威都(dou)在不(bu)断推出(chu)新的(de)超(chao)级英(ying)雄故事，如(ru)何在众多(duo)选项(xiang)中脱颖而出(chu)，尤(you)其是(shi)一(yi)个(ge)本(ben)身(shen)就带有“反英雄(xiong)”标签(qian)的(de)角色，需要更(geng)加(jia)精(jing)妙的(de)叙事和独特(te)的视角。

“小丑女”作为一个(ge)非常规(gui)的(de)女(nv)性(xing)角色，其(qi)魅力在于(yu)其反叛精神和对传(chuan)统价(jia)值观的(de)颠覆。如果这(zhe)种(zhong)颠(dian)覆仅(jin)仅停(ting)留在(zai)表面(mian)的(de)“玩酷”和(he)“反抗”，而没(mei)有触(chu)及更(geng)深层(ceng)次的(de)社会(hui)议题或情(qing)感议(yi)题(ti)，那(na)么很(hen)容易就会被(bei)淹(yan)没(mei)在(zai)同质化的(de)娱乐(le)产品(pin)中。观(guan)众对于(yu)“大(da)女主(zhu)”的期(qi)待，早(zao)已不(bu)满足(zu)于(yu)简(jian)单的(de)“独立(li)自(zi)主(zhu)”或“能力超群”，而是更(geng)加关(guan)注(zhu)角(jiao)色是否能带(dai)来新的(de)思(si)考(kao)，是否(fou)能引发情(qing)感共鸣，以(yi)及是否能看(kan)到(dao)真实(shi)的(de)“人”性。

IP开发的(de)“路径依(yi)赖(lai)”与(yu)“创(chuang)新(xin)瓶(ping)颈”之(zhi)间的(de)矛(mao)盾。玛(ma)格(ge)特·罗(luo)比本(ben)人对“小(xiao)丑女(nv)”这个角(jiao)色倾(qing)注了(le)极大(da)的热情(qing)，也(ye)展(zhan)现(xian)出了(le)非凡的才(cai)华。当(dang)一个IP开始(shi)被(bei)过度(du)开发，尤(you)其是(shi)当(dang)它(ta)开(kai)始(shi)被(bei)寄予“独立扛(kang)起大旗”的(de)厚望(wang)时，就(jiu)很(hen)容易(yi)陷(xian)入“路径(jing)依赖”的陷阱。

创作团(tuan)队(dui)可能会(hui)过(guo)于(yu)沉(chen)溺于角(jiao)色过去(qu)的成功元(yuan)素，而忽视(shi)了(le)新的可能性和突破(po)。

“小丑(chou)女”的独立之(zhi)路，并(bing)非(fei)完(wan)全没有希(xi)望。她(ta)的(de)魅力依旧(jiu)存(cun)在，她(ta)的潜(qian)力也尚未(wei)被完(wan)全(quan)挖(wa)掘。但(dan)要(yao)让这条大女主之(zhi)路(lu)真(zhen)正“灵”起来，需要(yao)DC和华(hua)纳在IP开发(fa)上更(geng)加(jia)审(shen)慎(shen)和有策(ce)略。这意味着要(yao)深入理(li)解角(jiao)色(se)的核(he)心魅力，找(zhao)到更具吸引(yin)力(li)的叙事(shi)角度，并(bing)克服当前(qian)IP开(kai)发中普(pu)遍存(cun)在的创新瓶(ping)颈。

或(huo)许(xu)，下一次的(de)尝试(shi)，需要跳(tiao)出“玩酷(ku)”的框架，去探(tan)索(suo)“小丑女”内心(xin)更(geng)深(shen)层(ceng)的(de)挣(zheng)扎(zha)与(yu)成长(zhang)，去挖掘那(na)些能(neng)真(zhen)正触动(dong)人心(xin)的情感(gan)力(li)量。只有这(zhe)样，“小丑女”才(cai)能真正(zheng)从(cong)“小丑的(de)附(fu)庸”走向(xiang)属于自己(ji)的璀璨星(xing)空。

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图片来源：每经记者 钟宝东 摄

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