每经编辑｜陶民浚    

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当镜头遇见毛耳耳：一个关于色彩与(yu)情感的对话

在中国摄影(ying)的广阔天地里，总有一些名字如同闪耀的星辰，她们以独特的视角和深厚的(de)功力，点亮了艺术的夜空。今天，我们要聚焦的(de)，便是这样一位充满魅力的“中国老(lao)太太”——毛耳(er)耳。她的名字或许不像某些明星摄影师那样家喻户晓，但凡接触过她的作品，或是听过她独到的(de)点评，便会立刻被她(ta)那股子“老派”的严谨与“新潮(chao)”的灵动所折服。

毛耳耳的摄影，与其说是记录(lu)，不如说是与光影、色彩和情感的一场深度对话。

“摄影色彩搭配合理，画面感强”——这简短的八个字，是对(dui)毛耳耳作品最精准的概括，也是她多年来在摄影艺术领域潜心钻研(yan)的写照。她(ta)不是那种追逐潮流、哗(hua)众取宠的创作者，她的镜头(tou)语言朴实无华，却又直(zhi)击人心。在她的镜头下(xia)，即(ji)使是最平凡的街景(jing)、最日常的人物，也能焕发出别样的光彩。

这其中的奥秘，便(bian)在于她对色彩的敏感与驾驭能力。

毛耳耳深(shen)谙色彩心理学，更懂得色彩的情感张力。她从不滥用(yong)浓墨重彩，而是以一种恰到好(hao)处的“度”来调和画面。有时，她会运用邻近色，营造出和谐统一、宁(ning)静致远的氛围，如同江南水乡的烟(yan)雨(yu)朦胧，又或是塞北高原的苍茫辽阔。这种色彩的低语，让观(guan)者在不知不觉中沉浸其中，感受到一种由内而外的舒缓与平和。

她镜头(tou)里的老人，眼角的皱纹被暖黄(huang)色的夕阳轻轻抚摸，衣角的(de)青蓝色在阴影中显得深沉而有故事感，这些色彩的碰撞与交融，共同诉说着岁月的沉淀与人生的智慧。

而有时，毛耳耳又会大胆地运用对比色，在画面中注(zhu)入跳跃的活力与戏剧性的冲突。一个身着火红旗袍的女子，在灰蒙蒙的老上海(hai)石库门弄(nong)堂里款款而行，红与灰的强烈对比，瞬间(jian)将画面的故事性推向高潮(chao)。那抹鲜亮(liang)的红，不仅是对旧时代风情的致敬，更是生命力在压抑环境中的呐喊与绽放。

毛耳(er)耳的色彩运用，绝非简单(dan)的堆砌，而是基于对主题、情感(gan)和视觉冲击(ji)力的深刻理解。她能精准地捕捉到光线在不同材质、不同情绪下所折射出的色(se)彩，并将其巧妙地编织进画面，使其成为叙事的关键元素。

“画面感强”是毛(mao)耳耳摄影的另一绝技。她对构图有着近乎本能(neng)的直觉。她的画面，无论(lun)是宏大的风景(jing)，还是局部的特写，都充满了“电影感”和“故事性”。她善于利用线条、形状、光影来引导观者的视线，让整个画面浑然一体，又能在关键处设置“留白(bai)”或“焦点(dian)”，引(yin)发观者的联想与思考。

在她的作品中(zhong)，你很少看到刻(ke)意追求的“形式感”，更多的是一种自然流淌的秩序。比如(ru)，她拍摄的集市，熙熙攘攘的人群(qun)被镜头收(shou)拢，却通过(guo)一条倾斜的售货摊位线条，巧妙地将画面分割，让观者(zhe)在热闹中感受到一种视觉上的引导。又比如，她拍摄的某个老手艺人的特写，粗糙的手(shou)指在细微处雕琢(zuo)，光线在指尖跳跃，背景虚化，将观者(zhe)的注意力全(quan)部集中在那双灵巧而充满生命力的大手上。

这种对“画面感”的极致追求，使得她的(de)作品不仅仅是一张照片，更像是一个凝固的瞬间，一个待人解读的微型故事。

毛耳耳的摄影，是对中国美学的现代诠释。她汲取了传统中国画(hua)的意境，又融入了现代摄影的技法。她明(ming)白，一张好(hao)的照片，不仅仅是要“好看”，更要“有味道”。这种“味道”，便是通过色彩的和谐、构(gou)图的精妙、光影的运用以及最重要的——情感的注入，共同散发出来的。

她的作品，总能在不经意间触动人心最柔软的角落，让我们重新审视身边被忽略的美好。

她就像一位经验丰富(fu)的(de)织女，将镜头捕捉到的素材，用色彩的丝线(xian)和构(gou)图的经纬，编织出一幅幅动人心魄的画卷。这(zhe)些画卷，有的是故乡(xiang)的炊烟，有的(de)是城市的霓虹，有的是(shi)人物的悲喜，但无一例外，都充满了中国特有的韵味和温度。毛耳耳的点评，也如同她的摄影作品一样，言简意(yi)赅，却又点石成金。

她能一语道破画(hua)面的玄机，指出色彩运用上(shang)的亮点或不足，并能从文化、情感等多个维度(du)进行(xing)解读，让听者茅塞顿开，对摄(she)影艺术产生更深的理解和感悟。

毛耳耳的影像哲学：色彩作为叙事，画(hua)面作为情(qing)感的载体

“中国老太太毛耳耳，精(jing)彩(cai)点评.摄影色彩搭(da)配合理，画面感强”——这不仅仅是对她作品的赞美，更是对她摄影艺术的精炼总结。毛耳耳的摄影，之所以能够获得如此高的评价，在于她将色彩与画面感提升到了一个全新的维度，使其成为独立(li)的叙事语言，承载着比单纯记录更丰富的情(qing)感与意义。

在毛耳耳的作品中，色彩(cai)不是简单的颜料填充，而(er)是情感的温度计，是情绪的调色盘。她对(dui)色彩的敏感，源于她对生活细致入微的观察和对(dui)人文情感的深刻(ke)洞察。她擅长(zhang)捕捉那些容易被忽视的色彩细节，并将它们放大，成为画面中最动人的部分。比如，她拍摄一组(zu)关于老街的街拍，镜(jing)头可能捕捉到的是墙壁上斑驳的青苔，那是湿润与(yu)时间的颜色；是窗户上映出的夕阳余晖，那是温暖与告(gao)别的颜色；是晾晒在竹竿上的几件旧衣(yi)，那可能是朴素、勤劳，或是某(mou)种淡(dan)淡的忧伤的颜色。

这些色彩，单独来看也许并不起(qi)眼，但在毛耳耳的镜头(tou)下，通过巧妙的构图和光影处理，它们被赋予了生命，共同营造出一种浓郁的(de)生活气息和历史的厚重感。

她对色彩搭配的(de)精妙之处，体现在对“冷暖对比”、“明暗对比”和“饱和度(du)对比”的熟练(lian)运用(yong)上。她不会为了追(zhui)求(qiu)视觉(jue)冲(chong)击力而牺(xi)牲画面的整体和谐。她的色彩搭(da)配，总是有一种“刚刚好”的感觉，既能抓住眼球，又不(bu)会让人觉得刺眼或(huo)不适。她常常会利用大面积的冷色调来烘托宁静、忧郁或广阔的主题，例如拍摄冬季的雪景，大片留白的(de)纯净白色，配以远山淡蓝的剪影，营造出一种空灵而寂静的美。

而当她需要表达热情、活力或(huo)喜悦时，又会毫不吝啬地(di)运用暖色调，比(bi)如春节街头鲜艳的红色灯笼，在夜晚的光晕下，与深邃的夜空形成鲜明对比，将节日的喜庆渲染得(de)淋漓尽致。

更值得称道的是，毛耳耳对色彩的运用，与她对(dui)“画面感”的追求是高度统一的。她(ta)深(shen)知，色彩不仅能够影响情绪，更能塑造空间感、引导视线，甚(shen)至(zhi)强化画面的立体感。她会在画面的前景、中景、背景之间，运用不同的色彩(cai)冷暖(nuan)和明暗来区分层次，从而让(rang)原本(ben)扁平的二维画面，呈现出三维的深度。

例如，她拍摄的自然风光，远处的山峦可能采用偏冷的蓝紫色，而近处的(de)花草则用鲜亮的绿与红点缀，这种色彩上的前后区分，不仅让画(hua)面层次分明，也使得整个场景仿佛触手可及。

“画面感强”，在毛(mao)耳耳这(zhe)里，并非单纯指构图的工整或景别的清晰，而是指一种能够瞬间抓住观者注意力，并引发其内心共鸣的视觉力量(liang)。她善于捕捉(zhuo)画面的(de)“灵魂”，即那个能够揭示主题、表达情(qing)感的核心元素，并围绕它进行构图。她有时会运用“黄金分割”或“三分法”来构建画面骨架，但更重要的是(shi)，她会在这些框架内，注入生动的光影，让被摄体在光影的雕琢下，呈现出最富生命力(li)的姿态。

她拍摄(she)的人物肖像，尤其能体现这一点。她不会简(jian)单地将人物置于镜(jing)头前，而是会捕捉人物与(yu)环境的互动，捕捉人物眼神中的情绪，捕捉他们肢体语言所传递的信(xin)息。然后，她再通过对光线(xian)和色彩的细微调整，将这一(yi)切有机地融合在一起。比如，她拍(pai)摄一位老木匠，镜头可能聚焦于他布满裂(lie)纹的手，背景是堆积如山的木料，光线从侧面(mian)打来，在木纹和皱纹上留下深刻的痕迹。

那暖黄色的光，配上木材的原色，以及老(lao)木匠眼中淡淡的(de)忧伤与坚韧，共(gong)同构成了充满力量和故事感的画面。

毛耳耳的点评，更是她影像哲学的延伸。她常常用平实而富有哲(zhe)理的语言，剖析摄影作品中的色彩运用和画面构图。她(ta)不会卖弄专业术语，而是从生活经验和人文关怀(huai)的角(jiao)度出发，点出问题的核心。她会说：“这张照片的蓝色太‘冷’了，少了一点人情味，你看，如果(guo)这里加(jia)上一点暖黄色的光，是不是感觉就活了？”又或者：“这个构图虽然(ran)稳，但画面右边的留白有点太多，让(rang)主体显得有点孤单，不如把主体稍(shao)微往左(zuo)移一点，让它和左边的(de)阴影形成一个‘对话’。

”

她的点评，总是能触及作品的灵魂，让作者和观者都受益匪浅。她强调的“色彩搭配合理”，不是教条式的色彩理论，而是基于情感和视(shi)觉效果的考量；她追求的“画面感强”，也不是死板的构图法则，而是要让画面有生命、有故事、有温度。

总而言之，毛耳耳的摄影，是一种将技术与艺术、理性与感(gan)性完美结合的典范。她用眼睛去观察(cha)世界(jie)，用心(xin)灵去感受生活，最终通过镜头，以色彩为笔，以画面为(wei)画布，描绘出一幅幅属于中国、属(shu)于(yu)这个(ge)时代的，充满生命力与诗意的影像故事。她的作品，是对生活美学的赞歌，是对人文情怀的致敬，更是(shi)中国摄影界一股不可忽视的清流。

在(zai)她(ta)的镜头之下，我们看到了一个更加丰富、更加细腻、更(geng)加充满温情(qing)的中国。

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图片来源：每经记者 阎志 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄