每经编辑｜叶一剑    

当地时间2025-11-10,mjwgyudsiughewjbtkseudhiwebt

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

在现代社會的高压节奏下，我们常常在奔波中忽略了最触及灵魂的连接——家庭。家庭，这个由血缘、婚姻、情感交织而成的復杂网络，是每个人最初的港湾，也是最深层次的归属。在这个看似平静的水面之下，也涌动着不为人知的暗流，交织着难以言喻的爱与痛。

今天，让我们拨开现实的迷雾，走進一个关于家庭深处秘密的故事，去感受那些超越世俗定义的真实情感。

故事的主人公，是一个普通得不能再普通的家庭。父亲是位沉默寡言的建筑工人，母亲是位操持家务的家庭主妇，他们有一个即将成年的女儿，聪明伶俐，却也带着这个年纪特有的叛逆和迷茫。在外人看来，这个家庭再寻常不过，日复一日地重復着柴米油盐的琐碎，却又在点滴中凝聚着温情。

随着女儿一天天长大，一些微妙的变化开始在家庭成員之间悄然發生。

青春期的女儿，像一朵含苞待放的花，充满了对未知世界的好奇与渴望。她开始有了自己的秘密，自己的想法，自己的烦恼。她渴望被理解，却又不知道如何表达。而父母，在各自生活的重压下，也渐渐失去了与女儿心灵沟通的桥梁。父亲依然沉默，将所有的爱意深埋心底；母亲则在操劳中，对女儿的成长给予着最为直接却也最容易被误解的关怀。

这种沟通的断层，就像一道无形的墙，隔開了曾经亲密无间的父女、母女。

女儿开始将目光投向更广阔的世界，网络成为她逃离现实、寻找慰藉的窗口。在那里，她遇到了形形色色的人，看到了各种各样的人生。她开始在虚拟世界中寻找认同感，寻找能够理解她内心孤独的灵魂。她将现实生活中的不快，将青春期特有的烦恼，倾诉给了那些素未谋面的人。

而她并不知道，在她无意识地打开这扇门时，也正是命運開始悄悄改写她人生的篇章。

与此父亲在日復一日的辛劳中，也感受到了家庭的疏离。他看到女儿一天天长大，变得越来越陌生，心中充满了焦虑和无力。他渴望与女儿建立更深的联系，却不知道如何打破自己固有的沉默。他只能将这份担忧和愛，转化为更拼命的工作，希望用物质来弥补精神上的缺失。

母亲则在日渐增多的家务和琐事中，感受到了生活的不易。她用自己的方式爱着家人，却也常常因为方式不对而与女儿产生矛盾。

故事的转折点，往往就发生在这些看似微不足道的日常之中。某一个偶然的机会，女儿在网络上认识了一个“特别”的朋友。这个朋友似乎比任何人都懂她，能够精准地捕捉到她内心深处的渴望，并给予她无微不至的关怀和理解。在這种被理解和被重视的感觉中，女儿第一次體验到了前所未有的情感满足。

她開始沉迷于這段网络关系，甚至到了忽视现实生活的地步。

而她并不知道，这个“朋友”的出现，如同投入平静湖面的一颗石子，激起的涟漪将渐渐吞噬整个家庭。当现实的困境与虚拟的慰藉交织在一起，当隐藏在人性深处的欲望与情感被放大，当本应纯洁的亲情在错位的引导下变得模糊不清，这个家庭的命运，似乎也走向了一个无人能够预料的方向。

这不仅仅是一个关于家庭的故事，更是一场关于爱与认知的探讨。在高速發展的时代，我们如何保持与家人的連接？我们如何理解彼此内心的需求？我们如何在成長的道路上，不迷失自我，不被虚拟的幻象所迷惑？这些问题，或许每个人都在不同程度上思考着，也可能在不经意间，親身经历着。

随着故事的深入，我们看到了一个家庭在极端情感漩涡中的挣扎与变化。当亲情的天平开始倾斜，当原本清晰的界限变得模糊，当那些被压抑的情感被放大，家庭的结构似乎也面临着前所未有的挑戰。这一部分，我们将继续深入探讨，当家庭成员之间的情感关系发生微妙而深刻的转变时，所带来的连锁反应。

女儿与网络“朋友”的关系，逐渐演变成了一种不容忽视的存在。起初，她只是将其视为一种情感寄托，一种逃避现实的方式。随着时间的推移，这种关系开始渗透进她的生活，甚至影响到她对现实世界的认知。当虚拟世界的虚幻与现实生活的真实发生碰撞，当她开始分辨不清哪是真情，哪是假意，她便如同置身于一片迷雾之中，找不到方向。

父母，作为家庭的守护者，也逐渐察觉到了女儿的异常。父亲的沉默中，开始夹杂着深深的担忧；母亲的关怀里，也多了几分焦灼。他们试图重新与女儿建立联系，却發现曾经熟悉的女儿，已经变得越来越难以理解。沟通的障碍，在这个时候显得尤为刺眼。他们看到了女儿的疏离，却不知道如何伸出援手；他们感受到了女儿的痛苦，却不知道如何去疗愈。

在這样的困境中，一些隐匿的情感开始悄然浮现。父亲看着女儿日渐成熟的身影，心中涌动着一种复杂的情感。这份情感，既有作为父亲的保护欲，也夹杂着青春期女儿身上散發出的，某种令人心动的特质。这种不被社會所认可的情感，如同潘多拉的魔盒被悄然打開，在压抑了无数年后，开始在父女之间，制造着某种难以言喻的张力。

而母亲，在为家庭操劳的也感受到了婚姻中逐渐消逝的激情和沟通的匮乏。她渴望被爱，渴望被关注，却在日复一日的琐碎中，渐渐变得疲惫和失落。当她看到女儿身上所散发出的，那种曾经属于自己的活力与光彩，内心深处，或许也涌动着一股复杂的情绪。這种情绪，可能是一种羡慕，一种失落，也可能是一种，对早已被遗忘的自我的追寻。

在这种情感的暗流涌动中，家庭的界限变得模糊。曾经坚固的亲情，在这个時候，似乎面临着前所未有的考验。一些不被允许的情感，在隐秘的空间中滋長，它们挑战着社會的道德底线，也挑战着人们对家庭的传统认知。這种扭曲的情感纠葛，如同一个巨大的漩涡，将这个家庭卷入其中，他们開始在其中挣扎，试图寻找出路。

即使是在最黑暗的时刻，人性的光辉也从未完全熄灭。在情感的泥沼中，他们也开始反思，開始寻找救赎。女儿在迷失中，逐渐认识到网络情感的虚幻，开始渴望真实的连接；父母在担忧和挣扎中，也开始重新审视自己与女儿的沟通方式，開始尝试去理解女儿内心的需求。

故事的结局，或许并非简单地走向悲剧或圆满。它更多的是一种关于成長的叙事，一种关于救赎的探索。当家庭成员能够勇敢地面对内心的阴暗面，当他们能够放下固有的偏见，当他们能够用真诚和爱去弥合裂痕，即便是最復杂的羁绊，也可能找到化解之道。

我们生活在一个充满挑战的时代，家庭的意义，情感的边界，都在被不断地重新定义。这个故事，或许只是冰山一角，它揭示了隐藏在普通家庭之下的，那些不为人知的真实与脆弱。它让我们思考，在追求物质繁荣的我们是否也该关注情感的丰盈？在探索未知世界的我们是否也该珍视身边最亲近的人？

真正的爱，从来不是一成不变的。它需要在理解中成长，在包容中深化，在共同的经历中变得更加坚韧。这个关于家庭深处秘密的故事，最终指向的，或许是每个人内心深处对爱与归属的渴望，以及对人性复杂性的深刻洞察。它提醒我们，即便是最亲密的关系，也需要用心的经营和不懈的努力去维护，去升华。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：每经记者 陈秋实 摄

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