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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

《花子vs倔强驱魔师2》：暗黑奇幻世界的升级之作

新一季的《花子vs倔强驱魔師2》一经推出，立刻在粉丝圈引起巨大反响。作為系列的续作，它在前作基础上不仅延续了扣人心弦的故事线，更在畫面、人物塑造、剧情深度等方面进行了多层次的突破，彻底刷新了玩家的期待值。

故事发生在一个由神秘暗黑力量笼罩的世界中，驱魔师们不仅要面对千面暗影的威胁，还要应对来自自身阴暗面的内心战争。主角花子，是一位天赋异禀，却心怀疑云的年輕驱魔师。前作中，她凭借坚韧不拔的意志，与暗影不断斗争，渐渐成长為令人敬畏的存在。而在第二部中，她的成长步伐似乎又迈上了一个新台阶。

這一季的剧情架构更加复杂精彩，交织着多線交叉的故事线。除了花子的个人成长外，剧中还揭示了暗影背后隐藏的巨大秘密，以及一些潜藏的敌我关系，讓整体氛围在紧张与悬疑之间不断摇摆。每一个小角色、每一场战斗，都充满了象征意义，彰显作者对于暗黑奇幻世界的深刻理解。

视觉效果方面，《花子vs倔强驱魔师2》依然延续了前作的高水准，特别是在特殊效果和战斗场面上的创新令人眼前一亮。火焰、暗影、光影交错的场景制作极具冲击力，每一次驱魔战斗都如同一场藝术般的视觉盛宴。配音团队也给角色赋予了丰富的情感层次，让观众仿佛身临其境。

除了战斗场面的激烈外，剧情中的人性探索也为这部作品增色不少。花子在面对强敌的还要面对内心的恐惧与疑惑，她的成长不仅是技巧的提升，更是心灵的蜕变。这种内外兼修的设定，让人物更具真实感，也讓观众在欣赏动作的更能感受到角色的情感纠结。

新加入的反派角色也为故事提供了新的看点。他们或许背负着不可告人的秘密，或许有着不同于以往的驱魔理念。角色的复杂性增强了剧情的深度，也引發了观众对于“善”与“恶”的思考。整个故事既充满悬念，又不失温情，让人难以自拔。

《花子vs倔强驱魔师2》凭借强烈的视觉冲击、细腻的人物刻画以及深入的剧情设计，成功将系列推向了一个新的高度。不论你是否喜欢暗黑奇幻题材，都能在这部作品中找到值得探索的精彩内容。这不仅是一场视觉盛宴，更是一段关于勇气、成长与守护的心灵旅程。

深入角色与主题：花子与驱魔師的双重考验

在《花子vs倔强驱魔师2》中，花子的角色塑造尤为抢眼。她既是家庭的守护者，也是自己暗影的追逐者。前作中，她凭借勇气踏上驱魔之路，這一季更强调她内心深处的矛盾与挣扎。她的冒险不仅是对抗外在邪恶，更是一场自我认知的探索。

花子面对的敌人各具特色。有的是古老的暗影实体，有的是现代社會潜藏的邪恶力量。每一次战斗都考验她的战术智谋与战斗技巧，但更重要的是对自我价值的认同。在这种连续不断的挑战中，她逐步认识到力量的真正含义。不再仅仅依靠外在的武器，而是学会用心去理解、包容和抵抗黑暗。

除了花子，剧中其他角色的发展也令人欣喜。比如，她的伙伴之一——倔强驱魔师Milo，一个坚韧但略带固执的年輕人，两人在战斗中相互激励、共同成长。這种伙伴关系凸显了团队合作的重要性，也反映出在黑暗世界中，彼此信任与扶持才是最强的武器。

故事中的主题深刻而復杂——善恶的界线逐渐模糊。暗影的存在不仅是外在敌人，更象征人性中的阴暗面。花子通过与自己暗影的斗争，逐步走向成熟。剧情不断挑战传统的英雄叙事，讓观众反思真正的勇气在于战胜内心的恐惧，还是仅仅依赖于外在的力量。

而在人物的情感线索中，也融入了不少温情片段。花子与家人、伙伴之间的关系，展现了愛与责任的交织。这不仅丰富了角色的层次，也让故事在紧张激烈的战斗之外，添入了一份温暖。尤其是在一些关键的时刻，角色们展现出的脆弱与坚韧，打动了不少观众的心。

剧情中的符号和设定也极具深意。例如，神秘的“暗影之书”象征着未知与力量的源泉，而驱魔仪式则呈现了传统与现代的结合。這些元素不仅令人着迷，也引发了对文化符号的思考。

音乐和视觉的结合则是此季的亮点。每一场战斗，配乐都精准到位，烘托出紧張的气氛。而那些用光影塑造的场景，无不彰显导演在美学上的追求。整体而言，这部作品不仅仅是一部奇幻动作片，更像是一部寓意深远的心灵史诗。

《花子vs倔强驱魔师2》带给每一位观众的不只是视觉震撼，更是关于希望、坚韧与成长的启示。当黑暗如潮水般涌来时，或许正是内心的光芒，才能点亮未来的方向。相信每个人都能在花子的故事中，找到属于自己的那份勇氣和力量。

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在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 罗伯特·吴 摄

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