每经编辑｜陈伟斌    

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当“便(bian)利屋(wu)”邂逅“麻烦(fan)制造者(zhe)”：次(ci)元壁(bi)的(de)奇妙碰撞

还记得(de)那个(ge)在便利店里，被(bei)“泡”在(zai)冷藏柜(gui)里(li)的神(shen)秘(mi)黑(hei)田同(tong)学吗？当(dang)这个脑(nao)洞大(da)开(kai)的二次(ci)元设定(ding)，遇(yu)上(shang)真(zhen)人(ren)电(dian)影的(de)拍摄(she)，这简(jian)直是(shi)一场(chang)关于“如(ru)何(he)让不(bu)可能(neng)变成(cheng)可能(neng)”的(de)史诗(shi)级挑战(zhan)！《泡在我家(jia)的(de)黑(hei)田同学》真(zhen)人版(ban)，这部改编自同(tong)名人气漫(man)画的作品，从宣布启(qi)动的那(na)一(yi)刻(ke)起(qi)，就(jiu)点燃了无数(shu)粉丝(si)的(de)期(qi)待，同(tong)时(shi)也(ye)带来(lai)了(le)无(wu)数(shu)的问号(hao)：那个超乎(hu)寻(xun)常的“泡(pao)面体质”要(yao)怎(zen)么(me)拍？黑(hei)田(tian)同学那(na)标(biao)志(zhi)性的(de)“冷酷(ku)”与“反(fan)差萌”又(you)要(yao)如(ru)何通(tong)过演(yan)员(yuan)的演绎来(lai)呈现(xian)？

我们这(zhe)次(ci)深入(ru)《泡在(zai)我家的(de)黑(hei)田同学(xue)》真(zhen)人版(ban)的幕后(hou)，想要告(gao)诉你的是(shi)，这部(bu)电(dian)影的(de)诞(dan)生，绝(jue)不仅仅(jin)是(shi)简单(dan)地将漫画(hua)画(hua)面(mian)复刻。它(ta)是(shi)一次(ci)充(chong)满智(zhi)慧(hui)、创意(yi)与汗水的“次元(yuan)壁”凿(zao)穿(chuan)行动。从(cong)剧本的(de)打(da)磨，到(dao)选(xuan)角(jiao)的斟酌(zhuo)，再到场景的设计(ji)，每一个环节都(dou)凝聚(ju)了主(zhu)创团(tuan)队的心血，力求(qiu)在保留原(yuan)作(zuo)精髓的赋予(yu)真人电影(ying)独特的生命力。

选(xuan)角之难(nan)：寻找(zhao)那个(ge)“冷”得(de)恰到好处(chu)的黑(hei)田同学

寻(xun)找能(neng)完美演绎(yi)黑田(tian)同学(xue)的(de)演(yan)员，是(shi)整个(ge)项目初期(qi)最令人(ren)头疼的(de)问题(ti)之一(yi)。漫画(hua)中(zhong)的(de)黑(hei)田，自带一股生人勿近(jin)的“冰冷”气(qi)质，仿佛从不食人间(jian)烟(yan)火。他内(nei)心(xin)的柔软(ruan)与偶(ou)尔流(liu)露出的(de)笨(ben)拙(zhuo)可(ke)爱(ai)，又(you)是这个角(jiao)色最大的魅力所在。如何(he)在真(zhen)人演员身(shen)上找(zhao)到这(zhe)种极(ji)致的(de)反差？

据导(dao)演(yan)透(tou)露，他们(men)试镜了(le)无数(shu)位新(xin)人演(yan)员，每个(ge)人都有(you)自己的特色(se)，但(dan)总感(gan)觉(jue)差(cha)了那(na)么(me)一点(dian)“对(dui)味”。有的演员太过(guo)于(yu)“硬朗”，少了(le)那份柔和；有(you)的(de)演(yan)员(yuan)则过于“亲和”，又失去了黑田的(de)疏离(li)感。就(jiu)在团队(dui)几(ji)乎(hu)要陷入绝望(wang)之(zhi)际(ji)，一位名(ming)叫[此(ci)处可(ke)填(tian)入(ru)虚构演员名字，如“星(xing)野(ye)光”]的(de)年轻(qing)演(yan)员(yuan)进入了他(ta)们的(de)视野(ye)。

他初次(ci)见面时(shi)，带着(zhe)一种天然(ran)的沉静，不(bu)苟(gou)言(yan)笑的表(biao)情(qing)，仿佛(fu)就是从漫(man)画里(li)走出(chu)来(lai)的(de)黑田(tian)。当他(ta)开(kai)始试(shi)戏(xi)，尤(you)其是被(bei)要求(qiu)演绎(yi)黑田在与男主(zhu)角[此处可填入虚(xu)构(gou)演员(yuan)名字，如“早川(chuan)悟”]互动时的微表情时，那种(zhong)隐藏(cang)在(zai)冰冷外表下的不(bu)自在、偶尔(er)闪烁(shuo)的关(guan)心，以(yi)及(ji)那份笨(ben)拙的(de)笨拙，瞬(shun)间征(zheng)服了(le)所有人。

“他就(jiu)像一(yi)块未经雕(diao)琢的璞玉，”导演(yan)这样形容(rong)道，“在(zai)镜头前，他(ta)能准(zhun)确(que)地(di)捕捉到黑(hei)田那种(zhong)‘不想靠(kao)近，又忍不住关心’的(de)微(wei)妙(miao)心理。很多(duo)时(shi)候，我(wo)们(men)甚至(zhi)不需(xu)要(yao)过(guo)多指导(dao)，他(ta)就(jiu)能(neng)理(li)解黑(hei)田在(zai)那(na)一刻(ke)的内(nei)心戏(xi)。”而(er)饰演早(zao)川悟(wu)的演(yan)员(yuan)[此(ci)处(chu)可(ke)填(tian)入(ru)虚构演员(yuan)名字，如“藤(teng)原健(jian)太”]，则以他阳光(guang)开朗(lang)的(de)性格，恰到好(hao)处地(di)成(cheng)为(wei)了黑田(tian)的(de)“麻烦(fan)制造(zao)者(zhe)”和“解(jie)冻(dong)者”。

两(liang)人之间的(de)化学反(fan)应，成为(wei)了(le)电(dian)影最(zui)大的(de)亮点(dian)之一(yi)，让观(guan)众在(zai)忍俊不禁(jin)的(de)也(ye)感(gan)受到了(le)那份超(chao)越(yue)性别(bie)、超越(yue)设定的(de)友(you)情(qing)（甚至(zhi)不(bu)止于(yu)友(you)情(qing)？）。

“泡”的(de)艺术(shu)：如(ru)何将冷(leng)藏柜(gui)变(bian)成“舞(wu)台”？

《泡在我家的黑(hei)田同学》最标志(zhi)性(xing)的(de)场景，莫过于(yu)黑田同学时(shi)不(bu)时(shi)地“泡”在便利店的冷藏柜里。这(zhe)个(ge)在(zai)漫画(hua)中充(chong)满(man)想(xiang)象力且(qie)令(ling)人捧(peng)腹(fu)的(de)设定(ding)，如何(he)在(zai)真(zhen)人电(dian)影中(zhong)实现(xian)，而且(qie)还要保证安全(quan)与逼真？这(zhe)可难倒(dao)了(le)电影的(de)场(chang)景设(she)计团(tuan)队。

最初，他们尝试过(guo)搭建一(yi)个真实(shi)的冷(leng)藏环境，但(dan)低温对演(yan)员的(de)身体是一个巨(ju)大的(de)挑战，而且(qie)很(hen)难(nan)控制(zhi)拍摄(she)的(de)进度。更重要的(de)是(shi)，如(ru)何(he)在保(bao)证安全(quan)的(de)情况下，营(ying)造出那(na)种(zhong)“仿佛(fu)黑(hei)田(tian)真的(de)泡在里(li)面(mian)”的视(shi)觉效(xiao)果(guo)？

最(zui)终，经过反(fan)复(fu)的(de)研(yan)究(jiu)和试(shi)验(yan)，他们采取了一种(zhong)“移花(hua)接木(mu)”的巧妙手(shou)法。在拍摄黑田(tian)“泡”在(zai)冷藏(cang)柜的(de)场景(jing)时(shi)，他们搭(da)建了一个(ge)高(gao)度(du)仿真(zhen)的(de)冷藏柜(gui)模型(xing)，但这只是(shi)一个(ge)“空(kong)壳(ke)”。真正(zheng)的“冰(bing)凉感”和(he)“水汽(qi)”是通过专(zhuan)业(ye)的灯(deng)光、烟(yan)雾机(ji)以及(ji)大量的后(hou)期(qi)CG特效来(lai)完成(cheng)的。演员只需在(zai)特制的、具(ju)有弹(dan)性的“假(jia)冰块”或(huo)“假冷气(qi)”道(dao)具中(zhong)进行(xing)表(biao)演。

“我们(men)花了大(da)量(liang)的时间去研究(jiu)‘水蒸(zheng)气(qi)’的形(xing)态，”美(mei)术(shu)指导(dao)回忆(yi)道，“在(zai)低温(wen)环(huan)境(jing)下，水(shui)蒸气(qi)会呈(cheng)现出(chu)一种特(te)别(bie)的质(zhi)感(gan)，我们(men)希望(wang)在(zai)电影中也能呈(cheng)现出(chu)这种逼真(zhen)的效(xiao)果，让(rang)观(guan)众(zhong)感受(shou)到那(na)种‘冷(leng)’。而黑(hei)田(tian)同(tong)学那(na)种在(zai)冷气中微(wei)微颤(chan)抖，却依旧(jiu)面无(wu)表情的样子(zi)，更是(shi)演(yan)员[此(ci)处为黑田扮演(yan)者]的精彩(cai)演绎(yi)。

”

更(geng)令人称道的是(shi)，电影(ying)团队(dui)还(hai)为(wei)冷藏柜的设(she)计增加(jia)了许多(duo)细(xi)节。例如(ru)，故意(yi)让柜门(men)在(zai)某个(ge)角度(du)下(xia)会发(fa)出轻(qing)微(wei)的“吱呀”声(sheng)，又或者(zhe)在柜子(zi)内部设(she)计一些不易(yi)察(cha)觉(jue)的“开(kai)关(guan)”，暗示(shi)着黑田的(de)“进出”并非完(wan)全是“被(bei)动(dong)”的。这(zhe)些细节(jie)的加入(ru)，让(rang)原(yuan)本(ben)夸张的(de)设定(ding)，在(zai)视(shi)觉上(shang)更具说服(fu)力(li)，也(ye)为电影增添了(le)更多的趣(qu)味性(xing)。

笑(xiao)点密(mi)集：喜剧(ju)节奏的(de)精(jing)准把控

除(chu)了奇(qi)特的(de)设定(ding)，漫(man)画本身的幽(you)默感也是(shi)《泡在我(wo)家的黑(hei)田(tian)同(tong)学》吸(xi)引人(ren)的(de)重要原(yuan)因。如(ru)何将(jiang)这种(zhong)轻松(song)幽默的(de)风(feng)格延(yan)续到(dao)真(zhen)人(ren)电影(ying)中，并且(qie)让不(bu)同(tong)年龄(ling)层(ceng)的(de)观众(zhong)都能(neng)get到笑点，是(shi)编剧和导演团(tuan)队一直在探索的(de)课(ke)题(ti)。

他(ta)们并(bing)没有选(xuan)择(ze)强行(xing)制造(zao)笑(xiao)料(liao)，而(er)是更加注重挖掘(jue)角色(se)之间的(de)互(hu)动所(suo)产(chan)生的化(hua)学反(fan)应(ying)。黑田同(tong)学的(de)“一本(ben)正(zheng)经(jing)的胡说(shuo)八(ba)道”，早(zao)川悟的“热(re)心过(guo)度”，以(yi)及两人(ren)之(zhi)间不断发(fa)生的(de)误会与(yu)鸡飞(fei)狗(gou)跳，本(ben)身就充满(man)了喜剧张力。

“我(wo)们的(de)目(mu)标是让(rang)笑(xiao)点自然流露(lu)，”编剧之一(yi)说(shuo)道(dao)，“很多时(shi)候，一个眼神(shen)，一(yi)个微小的动(dong)作(zuo)，就(jiu)能让(rang)观(guan)众(zhong)会心(xin)一笑(xiao)。我们着(zhe)重于刻(ke)画角色真(zhen)实的(de)反应，而不(bu)是刻意去(qu)设计一些(xie)‘包袱’。比如，黑(hei)田(tian)同学在听(ting)到早(zao)川悟(wu)那些‘令人费解(jie)’的提议时，那种仿(fang)佛在看(kan)‘外星(xing)人(ren)’的表情(qing)，就(jiu)是我们(men)在剧本中(zhong)反复(fu)打磨(mo)出来的(de)。

”

在拍摄(she)现场(chang)，导演(yan)也经常(chang)鼓励演员们(men)在不违背角(jiao)色(se)设定的前(qian)提(ti)下(xia)，进行一(yi)些即(ji)兴(xing)的表(biao)演(yan)。据演员(yuan)们回忆，很多(duo)经(jing)典的(de)搞(gao)笑桥段(duan)，都(dou)来(lai)自于拍摄(she)过程(cheng)中(zhong)的“火花(hua)碰撞”。例(li)如，有一(yi)场戏(xi)，早(zao)川(chuan)悟试(shi)图用(yong)一(yi)种非(fei)常“感人(ren)”的方式劝(quan)说黑(hei)田离开(kai)冷(leng)藏柜(gui)，结果(guo)黑田(tian)却一脸(lian)平(ping)静地反问(wen)：“你是在(zai)给我(wo)讲睡前故(gu)事(shi)吗？”这(zhe)段(duan)出人意(yi)料的(de)台(tai)词(ci)，就是(shi)演员在一次试(shi)戏中即兴发挥(hui)出(chu)来(lai)的(de)，却(que)意外(wai)地成为了电影(ying)中(zhong)最(zui)令人印象(xiang)深(shen)刻(ke)的(de)笑点之一。

镜头下(xia)的(de)“冰(bing)与火(huo)”：视(shi)觉风格(ge)的精(jing)心(xin)雕琢

《泡在(zai)我家的(de)黑田同(tong)学(xue)》真人(ren)版在(zai)视觉(jue)风格(ge)上，也下足(zu)了(le)功夫(fu)。它(ta)不像一些漫(man)改(gai)作品那样，追(zhui)求(qiu)完全还原(yuan)漫画(hua)的“二次(ci)元感(gan)”，而(er)是巧(qiao)妙地(di)找到(dao)了“现(xian)实(shi)”与“幻想(xiang)”之间(jian)的平(ping)衡点，既保留了(le)原作(zuo)的清新与(yu)奇(qi)幻，又让观众(zhong)在(zai)观(guan)看时不会(hui)感到突兀。

色(se)彩运用(yong)是其中(zhong)一个重(zhong)要的(de)方(fang)面。为了(le)体现黑田(tian)同学的“冷”与“孤高”，电影在(zai)许(xu)多场景(jing)中，尤其是在黑(hei)田独处或(huo)与外(wai)界保持距(ju)离时(shi)，会大(da)量运(yun)用冷色调，如浅(qian)蓝、银(yin)灰，甚(shen)至(zhi)是一种(zhong)带有(you)清冷(leng)感的(de)白色。这种(zhong)色(se)彩的运用，不仅在(zai)视觉上营造出(chu)一种(zhong)“冻结”的氛(fen)围，也(ye)潜移默(mo)化(hua)地暗示了黑田内心的(de)状(zhuang)态。

当(dang)黑田与早(zao)川悟(wu)的互动(dong)增(zeng)多(duo)，尤(you)其是(shi)当早(zao)川(chuan)悟(wu)的热(re)情逐(zhu)渐“融(rong)化”黑(hei)田时，电影(ying)的色(se)调会逐(zhu)渐变(bian)得温(wen)暖。明亮(liang)的阳光、鲜艳的(de)便利店商品、甚至是(shi)一(yi)些(xie)带着暖色(se)调(diao)的(de)街景，都(dou)成为(wei)了(le)点缀(zhui)。这种(zhong)色(se)彩的变(bian)化，与角(jiao)色(se)情感(gan)的进展形成了(le)完美的呼应(ying)，让(rang)观(guan)众在视觉上(shang)也能够(gou)感(gan)受(shou)到(dao)角色(se)关系的升(sheng)温。

“我们希望通(tong)过(guo)色彩，来(lai)讲述(shu)一(yi)个(ge)无(wu)声(sheng)的故(gu)事，”摄影指(zhi)导解(jie)释道(dao)，“当黑(hei)田独自一人时，世界(jie)是模糊(hu)的、冰(bing)冷的；当(dang)他开始与(yu)早(zao)川悟产生(sheng)联系时，世界(jie)就(jiu)变(bian)得清晰(xi)、鲜(xian)活起(qi)来。这种视觉上(shang)的(de)对比，是为了更好(hao)地(di)突出(chu)人(ren)物(wu)内(nei)心的(de)变化。”

而(er)在一些(xie)充满(man)奇幻色彩的场景，例如(ru)漫画中(zhong)描绘的(de)一些(xie)黑(hei)田“内(nei)心世(shi)界”的(de)片段，电(dian)影则会通过(guo)更加(jia)大胆(dan)的CG技术和(he)特殊(shu)的视觉效(xiao)果(guo)来(lai)呈现(xian)。但即(ji)便如(ru)此，主(zhu)创(chuang)团队也(ye)尽量(liang)避免过于(yu)炫技，而(er)是将这(zhe)些视(shi)觉(jue)元(yuan)素服(fu)务于剧情和人(ren)物(wu)的情(qing)感(gan)表(biao)达(da)。例如，有(you)一场戏，黑田因(yin)为(wei)早(zao)川(chuan)悟的关心(xin)而感(gan)到不知(zhi)所(suo)措，此时画(hua)面(mian)中(zhong)会出(chu)现一(yi)些细微(wei)的、如同(tong)“结(jie)冰”一般(ban)的纹(wen)理，象征(zheng)着(zhe)他内心(xin)的“防御机(ji)制”正在(zai)被打破(po)，但(dan)又并非是(shi)那种强(qiang)烈的、戏(xi)剧化(hua)的崩塌。

从(cong)二(er)次(ci)元到(dao)三次元的“情感共鸣(ming)”：超(chao)越设(she)定的(de)温(wen)暖(nuan)

《泡(pao)在我家(jia)的(de)黑(hei)田(tian)同学(xue)》之所(suo)以能(neng)赢得(de)如此多的(de)喜爱，不仅(jin)仅是(shi)因为它脑(nao)洞大开的(de)设定(ding)和令人捧腹(fu)的(de)笑料，更在(zai)于它(ta)所传递的那份(fen)关于“理解”与“接纳”的(de)情(qing)感。黑田(tian)同学的“被泡(pao)”在(zai)便(bian)利(li)店，某种程(cheng)度(du)上可(ke)以看作是一(yi)种(zhong)“自我(wo)封(feng)闭”的象(xiang)征，而早(zao)川悟(wu)的闯入，则(ze)像是打(da)破(po)这种(zhong)封闭的(de)一(yi)缕阳(yang)光。

真(zhen)人版(ban)电影在(zai)改(gai)编过程中(zhong)，非常(chang)注重(zhong)挖掘(jue)和强化(hua)这种情(qing)感内核。编(bian)剧团(tuan)队在(zai)剧本中增(zeng)加了许多让早(zao)川悟(wu)“真(zhen)正走(zou)进(jin)”黑田(tian)内心的情(qing)节。不(bu)再是(shi)简单的“捉(zhuo)弄”或“围观(guan)”，而是(shi)通过一些(xie)细致入微的观察和(he)笨拙(zhuo)却真(zhen)诚的(de)关心(xin)，去理(li)解(jie)黑(hei)田的(de)“不善(shan)言(yan)辞(ci)”和“回避”，并(bing)尝试(shi)去打破那(na)些无(wu)形的(de)隔阂。

“我们希望让观(guan)众看到，黑(hei)田(tian)同学的(de)‘特别(bie)’，并不(bu)是一种‘缺(que)点’，而(er)是一种需要被(bei)理解和保(bao)护的(de)‘特质(zhi)’。”导演说(shuo)道，“早川悟的(de)出现(xian)，正是(shi)让这(zhe)种(zhong)‘特(te)质’得(de)以(yi)被(bei)看见(jian)，并最(zui)终转化为(wei)一种‘力(li)量(liang)’。他们之间(jian)的关系，从(cong)最初(chu)的‘奇(qi)怪(guai)’，到(dao)后来的‘依赖’，再(zai)到(dao)最终的‘守(shou)护’，这个过(guo)程是循(xun)序渐进(jin)、充(chong)满(man)真(zhen)实感的。

”

电(dian)影中(zhong)，有很多这(zhe)样触(chu)动人(ren)心(xin)的瞬间(jian)。例如(ru)，当(dang)黑(hei)田因为自(zi)己的(de)“不便(bian)”而感到沮(ju)丧(sang)时，早川悟没(mei)有嘲笑，而是默(mo)默地为他准(zhun)备热饮(yin)；当(dang)黑(hei)田(tian)在(zai)人群(qun)中感(gan)到(dao)不(bu)适时，早川悟会自然(ran)地挡(dang)在(zai)他身前(qian)，为他(ta)营(ying)造(zao)一个相对“安(an)全”的(de)空(kong)间。这(zhe)些看(kan)似微(wei)小的举动(dong)，却传(chuan)递出巨大的情(qing)感能量。

“我被黑(hei)田同学那种‘表(biao)面(mian)冷漠，内(nei)心(xin)渴望被理(li)解’的矛盾感深(shen)深(shen)吸引(yin)，”黑田的(de)扮(ban)演者(zhe)[虚构演(yan)员名]在(zai)采访中说(shuo)道(dao)，“我希望(wang)通过(guo)我的演绎(yi)，让观众(zhong)能(neng)够感(gan)受(shou)到她内(nei)心(xin)的柔(rou)软。而早(zao)川悟(wu)的(de)出现，就(jiu)像是她(ta)生(sheng)命中的一道(dao)光(guang)，让她(ta)看到(dao)了(le)另(ling)一(yi)种(zhong)可能性。我特别(bie)喜欢(huan)他们之间(jian)的对(dui)手戏(xi)，虽然(ran)有很多笑点，但背后(hou)却(que)蕴含着很深(shen)的羁绊(ban)。

”

幕(mu)后彩蛋(dan)：那些你(ni)不(bu)知道(dao)的“小心(xin)思”

在《泡(pao)在我(wo)家的黑田同(tong)学(xue)》真(zhen)人(ren)版(ban)拍摄(she)的浩(hao)瀚工程中，还(hai)有(you)许(xu)多不(bu)为人知(zhi)的“小(xiao)心(xin)思(si)”，它们(men)如同散落在珍(zhen)珠项(xiang)链(lian)上(shang)的细(xi)小珠子，共同串联起这(zhe)部电影的闪(shan)光点。

例(li)如(ru)，在便(bian)利店的场景中(zhong)，道(dao)具(ju)组特(te)意(yi)搜集了大量(liang)具有(you)复古感的(de)零食和饮(yin)料，这些细(xi)节(jie)不(bu)仅增(zeng)强(qiang)了电影的怀旧氛(fen)围(wei)，也为观(guan)众带来了更多(duo)的“彩(cai)蛋(dan)”式的惊(jing)喜。许(xu)多(duo)在漫(man)画(hua)中出现过的、但(dan)可能被忽略(lve)的(de)小物(wu)件，都(dou)被精(jing)心摆(bai)放在货架(jia)上，等待(dai)着(zhe)眼尖(jian)的粉丝去(qu)发现(xian)。

又比如，电影的(de)配乐(le)团队(dui)，为了(le)更好(hao)地(di)烘(hong)托气(qi)氛，特(te)意为(wei)影片(pian)创作了(le)几首(shou)主(zhu)题曲，其中一首(shou)名为(wei)《冷柜(gui)里的(de)温(wen)柔》的(de)歌曲，就(jiu)以(yi)黑田(tian)同学的(de)视角(jiao)出发，描绘(hui)了她在孤独中(zhong)等待被(bei)发(fa)现、被(bei)理解(jie)的(de)心情。歌(ge)曲的旋(xuan)律(lv)既有(you)冷冽的孤(gu)独感(gan)，又不(bu)失一丝(si)丝(si)温暖的(de)希(xi)望。

甚(shen)至，在一(yi)些不起(qi)眼的(de)角(jiao)落，你还(hai)能发(fa)现(xian)主(zhu)创团队的小小恶搞。比如，在一次群(qun)演的(de)镜头里，一(yi)位群众演员偷偷举起一个写(xie)有“黑(hei)田好(hao)可爱”的牌(pai)子(zi)，这个(ge)瞬(shun)间虽然(ran)非(fei)常(chang)短(duan)暂，却被导演捕(bu)捉(zhuo)到并保(bao)留(liu)了下来，成(cheng)为了一(yi)个(ge)只有(you)最(zui)细(xi)心(xin)的观(guan)众(zhong)才能发(fa)现的“彩(cai)蛋(dan)”。

“我们希望这部电影(ying)，不(bu)仅仅是(shi)一个故事(shi)，更是(shi)一种(zhong)体验(yan)，”导(dao)演(yan)总(zong)结(jie)道，“从剧本到画面，从表演到细(xi)节，我们(men)都希望能够带给(gei)观众(zhong)一些(xie)惊(jing)喜(xi)，一些感动(dong)，以及(ji)最重(zhong)要(yao)的(de)是(shi)，一些属(shu)于他(ta)们(men)自(zi)己的美(mei)好(hao)回忆(yi)。就像(xiang)黑(hei)田同(tong)学一样(yang)，即(ji)使藏在(zai)冷柜(gui)里(li)，也总有人会发(fa)现她的光芒(mang)。”

《泡(pao)在我家(jia)的黑(hei)田同(tong)学(xue)》真(zhen)人版(ban)，无疑是(shi)一次成功(gong)的(de)漫改尝试(shi)。它证(zheng)明了(le)，只要(yao)主创(chuang)团队怀揣着(zhe)对原作(zuo)的(de)敬意，对(dui)电(dian)影(ying)的热爱，以及对(dui)观众(zhong)的真(zhen)诚(cheng)，即使是再(zai)“不(bu)可能(neng)”的设(she)定，也能(neng)在现实(shi)的土壤里(li)，开出绚烂的花朵。这(zhe)不仅仅是一部(bu)关于(yu)“便利店便(bian)利店”的喜(xi)剧(ju)，它(ta)更(geng)是(shi)一(yi)曲关于(yu)“理解”、“接纳(na)”与“温(wen)暖(nuan)”的(de)青春(chun)赞歌(ge)。

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