每经编辑｜陈明月    

当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,永井瑪麗亞作品

《苹果》未减(jian)除版(ban)：当欲(yu)望褪去所有伪装

在光影交织(zhi)的艺术殿(dian)堂里(li)，总有(you)一些(xie)作品，它们(men)如同(tong)陈年的烈(lie)酒，初尝时(shi)或(huo)许带着一丝苦涩，但(dan)细(xi)品之下，却能品(pin)味出(chu)人(ren)性(xing)的(de)百转千(qian)回(hui)和情感(gan)的深邃暗流。《苹果(guo)》，这部由李玉(yu)执导，范冰(bing)冰、梁家辉(hui)、佟大为主(zhu)演的电影(ying)，自问世以(yi)来便以其(qi)大胆(dan)的叙事和(he)赤裸(luo)裸的情感(gan)表达(da)，引发了广泛的争(zheng)议与讨论。

而今天，新视觉影(ying)院独家呈现的《苹(ping)果(guo)》未减(jian)除版，更(geng)是将这份争议(yi)推(tui)向(xiang)了(le)新的(de)高(gao)潮(chao)，为观(guan)众提供了(le)一个(ge)前所(suo)未(wei)有的、更(geng)为完整和深刻(ke)的观(guan)影(ying)视角。

我(wo)们为何(he)会被《苹(ping)果》这(zhe)样的影(ying)片(pian)所(suo)吸(xi)引？或(huo)许是(shi)因为(wei)它触及(ji)了(le)那些我们(men)日常(chang)生活(huo)中(zhong)极(ji)力回(hui)避，却又(you)内(nei)心深处无法割舍的(de)隐秘(mi)角(jiao)落。影(ying)片(pian)聚焦于一(yi)个看(kan)似平凡(fan)的(de)北京(jing)底层(ceng)出租屋，围(wei)绕(rao)着桑红(hong)（范冰(bing)冰饰(shi)）、林(lin)东(dong)（梁家(jia)辉饰(shi)）和安(an)坤(kun)（佟大(da)为(wei)饰）三个角(jiao)色(se)展开了(le)一场(chang)错综(zong)复(fu)杂的情(qing)感纠葛。

桑(sang)红，一(yi)个年轻貌美却(que)身处社(she)会(hui)底层的女(nv)子(zi)，在生存(cun)的压力下，不得(de)不面对来(lai)自(zi)权势和欲望(wang)的诱惑。林东(dong)，一个事(shi)业(ye)有(you)成(cheng)的(de)中年(nian)男(nan)人(ren)，在看似(shi)光(guang)鲜的外(wai)表(biao)下，隐藏着(zhe)对新鲜(xian)感和(he)情(qing)感(gan)慰藉的渴望(wang)。安坤，一个(ge)老实巴交的洗(xi)车工，他的爱(ai)情(qing)和尊严，在这场(chang)由(you)欲望(wang)驱动的(de)风暴(bao)中(zhong)，被(bei)无情地撕扯(che)和践踏(ta)。

《苹果》未(wei)减除(chu)版(ban)，顾名(ming)思义，便是(shi)将影片在公映(ying)时(shi)因(yin)各(ge)种原(yuan)因(yin)被删(shan)减的内容重新(xin)呈现。这些(xie)“未减(jian)除”的(de)片段，并(bing)非(fei)是(shi)为了哗众取(qu)宠而刻意(yi)添加(jia)的“猛料”，而(er)是构(gou)成影(ying)片完(wan)整叙(xu)事和(he)情感(gan)逻辑的(de)关键部(bu)分。它(ta)们如(ru)同拼(pin)图中缺(que)失的(de)碎(sui)片，一旦归位(wei)，便(bian)能让整(zheng)个(ge)故事(shi)的面貌(mao)更(geng)加清(qing)晰，人(ren)物的(de)内心(xin)世界更加(jia)立(li)体(ti)。

那些在公(gong)映(ying)版(ban)中被“打码”或“一(yi)笔带过”的场景(jing)，往往是展现角(jiao)色内(nei)心挣扎、欲望滋生以(yi)及情(qing)感爆发的最高(gao)潮。未(wei)减除版，正(zheng)是(shi)将这些(xie)被遮(zhe)蔽的(de)棱角，重新(xin)展现在观(guan)众眼前(qian)，让我们得以更(geng)直接(jie)地感受(shou)到角(jiao)色(se)在道德(de)边缘(yuan)的(de)游走，在(zai)生存与(yu)欲(yu)望之间的(de)挣扎(zha)，以(yi)及(ji)他们在(zai)命运洪(hong)流中的(de)无(wu)助与抗(kang)争(zheng)。

影片(pian)的色(se)调(diao)、构图(tu)，以及(ji)演(yan)员们精(jing)湛的表(biao)演，共同营造了(le)一种(zhong)压抑而又充(chong)满张力的(de)氛(fen)围。北京的城(cheng)市(shi)景观(guan)，既是(shi)繁华(hua)的背(bei)景，也是人(ren)物命运(yun)的(de)囚(qiu)笼(long)。出租屋里狭小(xiao)的(de)空(kong)间，仿(fang)佛(fu)是他(ta)们(men)内心世(shi)界的缩影，充(chong)满(man)了(le)压(ya)抑、无奈和难(nan)以(yi)言说的情感(gan)。范冰(bing)冰饰(shi)演的(de)桑红，她的眼神(shen)里既有(you)对生活(huo)的热(re)切(qie)渴(ke)望，也(ye)有(you)被命运(yun)逼迫(po)的麻木和(he)绝望(wang)。

梁家辉饰(shi)演的(de)林东，他的(de)每一(yi)次眼神(shen)交(jiao)流，每(mei)一次(ci)细微(wei)的表情变化，都透(tou)露出中年男(nan)人的孤独、疲(pi)惫以及(ji)对现实的反抗(kang)。而佟大为饰演(yan)的安(an)坤，他(ta)的(de)憨厚、隐(yin)忍以及最(zui)终爆发出(chu)的愤(fen)怒，更是将小人物在不公命运(yun)面前(qian)的悲哀展(zhan)现得淋(lin)漓(li)尽(jin)致。

未减除(chu)版《苹果(guo)》，不仅(jin)仅(jin)是一场(chang)视觉的冲击，更(geng)是一次对(dui)人性(xing)深渊(yuan)的深(shen)度探(tan)索引。它(ta)不回避生活(huo)中(zhong)的丑陋(lou)与(yu)不堪(kan)，不(bu)掩饰(shi)欲望(wang)的原(yuan)始(shi)与(yu)强大，而是(shi)以一(yi)种近(jin)乎(hu)残酷的(de)真实，将(jiang)人(ren)性的(de)复杂性展现在(zai)我们面前(qian)。影片(pian)所探讨的(de)，不仅仅是情(qing)欲(yu)的泛(fan)滥(lan)，更是(shi)社会结(jie)构、阶(jie)层差(cha)异以(yi)及(ji)个体在巨大(da)压力(li)下如(ru)何选(xuan)择生存之道的(de)问题。

当物(wu)质(zhi)匮乏与精神(shen)空虚(xu)交织，当道德界(jie)限在生(sheng)存(cun)本能(neng)面前(qian)变得(de)模(mo)糊(hu)，人(ren)性(xing)的善(shan)与恶(e)、美与丑，便(bian)如潮(chao)水般涌动，难(nan)以(yi)区分。

新(xin)视(shi)觉(jue)影(ying)院此(ci)次(ci)上(shang)线《苹(ping)果》未减除版(ban)，无(wu)疑(yi)是(shi)为所有对(dui)这部电影充满好奇，或是对人性探(tan)索有(you)着深(shen)刻兴(xing)趣的观众(zhong)，送上了(le)一(yi)份珍(zhen)贵的礼物。它提(ti)供了一(yi)个(ge)更完整、更深(shen)入(ru)的理(li)解影(ying)片的机会(hui)，让我们得以透(tou)过(guo)导演(yan)的(de)镜(jing)头(tou)，去审(shen)视那些被(bei)忽视的(de)角(jiao)落，去(qu)聆听(ting)那(na)些被压(ya)抑的心(xin)声(sheng)。

这场(chang)关于欲(yu)望、背(bei)叛、生存与(yu)救(jiu)赎的视觉(jue)盛宴，正(zheng)等(deng)待着你去(qu)探索(suo)，去感受(shou)，去思考(kao)。

褪去审(shen)查的“滤(lv)镜”，看(kan)见更赤裸(luo)的人性

审查，是(shi)电影艺(yi)术创作中(zhong)一个复(fu)杂而(er)敏感的(de)议题。它(ta)既是维护社(she)会秩序、价值观的(de)必要(yao)手段(duan)，也可(ke)能成为(wei)限(xian)制(zhi)艺(yi)术表(biao)达、扼杀创意(yi)的(de)枷锁(suo)。在《苹(ping)果》这部(bu)作(zuo)品(pin)中(zhong)，公映(ying)版(ban)的删(shan)减(jian)，无(wu)疑(yi)在一(yi)定程度上(shang)削弱了其(qi)原有的冲(chong)击力(li)和对人(ren)性(xing)深(shen)层(ceng)描摹的(de)力度。而(er)《苹(ping)果(guo)》未减除版(ban)的出(chu)现(xian)，则(ze)像是(shi)在剥(bo)去(qu)一(yi)层厚(hou)重的“滤镜”，让观众能(neng)够直面影(ying)片更(geng)为(wei)赤裸、更(geng)为本真的面貌(mao)。

未减(jian)除版所(suo)带来的(de)最直接(jie)的(de)改变(bian)，是影(ying)片叙(xu)事节(jie)奏(zou)和情(qing)感(gan)张力的提(ti)升。在公映(ying)版(ban)中，一些(xie)关键(jian)的转折(zhe)点(dian)或情(qing)感(gan)爆发的细节被(bei)淡化(hua)或(huo)省略，使得(de)故(gu)事(shi)的发展可(ke)能显(xian)得(de)略(lve)微(wei)生硬，人(ren)物的(de)行为(wei)逻辑也(ye)可能因(yin)此显(xian)得不够充(chong)分。而(er)未减(jian)除版(ban)中，这(zhe)些被(bei)删(shan)除的片(pian)段，往(wang)往(wang)是(shi)连(lian)接(jie)人物关(guan)系(xi)、推动(dong)情节发(fa)展的关(guan)键节(jie)点。

它(ta)们如(ru)同精密的齿轮(lun)，一(yi)旦重(zhong)新(xin)啮合(he)，整(zheng)个(ge)故事(shi)的运(yun)转(zhuan)便会(hui)更(geng)加(jia)流(liu)畅，人物(wu)的情感(gan)轨迹(ji)也因此(ci)变(bian)得更加(jia)顺(shun)理成章。例(li)如，桑(sang)红与(yu)林东(dong)之间(jian)从最(zui)初(chu)的试探到后来的(de)情欲纠葛(ge)，这些变化(hua)过(guo)程(cheng)中(zhong)的(de)细腻描(miao)摹(mo)，在未(wei)减除(chu)版中(zhong)会更(geng)加完整地展现(xian)，让观众能(neng)够更(geng)深刻地理(li)解(jie)人(ren)物在欲望(wang)面前的妥协与(yu)沉沦(lun)，以及他们(men)在道德(de)与(yu)情感(gan)间的(de)拉扯(che)。

更重要的是，这(zhe)些删(shan)减(jian)的(de)部分，往往(wang)是导(dao)演李(li)玉用(yong)来展(zhan)现角色内(nei)心(xin)挣(zheng)扎和人性(xing)复(fu)杂性的重要(yao)手段(duan)。当一些较(jiao)为大胆(dan)或敏(min)感(gan)的场景被移除(chu)，观众对角色行(xing)为的(de)理解，可能(neng)就只能停留在(zai)表层，而无法深(shen)入到他们内(nei)心(xin)深(shen)处(chu)的动机和(he)情(qing)感动荡(dang)。未减(jian)除版，则将这些被刻(ke)意压(ya)抑或(huo)遮蔽(bi)的(de)部(bu)分(fen)重(zhong)新释放(fang)出(chu)来，让观众能(neng)够(gou)更清(qing)晰地(di)看到，在金(jin)钱、权力和欲(yu)望的(de)漩涡中，个体(ti)是如(ru)何一(yi)步步(bu)走向(xiang)失控，又是如(ru)何(he)在生(sheng)存的(de)压力下(xia)做出难(nan)以想象(xiang)的选择。

这并(bing)非(fei)是(shi)对“禁(jin)忌”的鼓(gu)吹，而是(shi)对现(xian)实的一(yi)种直面，一(yi)种(zhong)对人(ren)性在极端环境(jing)下可(ke)能(neng)呈(cheng)现出的(de)各种(zhong)复(fu)杂状态的(de)真实记录(lu)。

《苹果(guo)》未减除版(ban)，它在挑战观众(zhong)的观影习(xi)惯的也(ye)在(zai)拷(kao)问着(zhe)我(wo)们(men)内心深处的道德底(di)线和情感认知(zhi)。影片中，桑红(hong)的(de)身体，在(zai)某(mou)种程(cheng)度(du)上(shang)成为了(le)她实现生存价值的(de)工(gong)具，也成(cheng)为了她与(yu)不同男性之间产(chan)生纠(jiu)葛的载(zai)体(ti)。这种(zhong)对女性身(shen)体(ti)的描绘(hui)，在(zai)不同文化和审(shen)查(cha)制(zhi)度下，总是(shi)会引发(fa)巨(ju)大的(de)争议。

而未减(jian)除(chu)版，则(ze)以一(yi)种更(geng)为直接的方式(shi)，呈现(xian)了这(zhe)种在(zai)现(xian)实生活(huo)中可(ke)能(neng)存在的、令人不安的状况(kuang)，迫(po)使我们(men)去(qu)思考(kao)，在贫(pin)穷(qiong)和(he)欲望(wang)的双重挤(ji)压下(xia)，个体所(suo)面(mian)临的(de)困境(jing)，以及(ji)社会(hui)环境对个体选(xuan)择(ze)的塑造。

林东(dong)和安(an)坤(kun)的角色(se)，在未(wei)减除版中也得(de)到(dao)了(le)更完(wan)整的呈(cheng)现(xian)。林东(dong)作为(wei)社会的(de)“成(cheng)功人士”，他(ta)的(de)孤(gu)独和对情感(gan)的(de)索取(qu)，在未(wei)减除(chu)版中会得到更(geng)深入的挖掘(jue)。而(er)安坤，这(zhe)个看似(shi)被动承(cheng)受一切的丈夫，他(ta)的隐忍、愤(fen)怒以(yi)及最(zui)终(zhong)的爆发(fa)，其过(guo)程的铺陈(chen)会更加(jia)细腻(ni)，让(rang)观众(zhong)能够(gou)更深(shen)刻地(di)体会(hui)到小人物(wu)在面(mian)对(dui)背(bei)叛和(he)侮辱时，那种被(bei)逼到绝境的绝(jue)望与(yu)反(fan)抗(kang)。

这(zhe)种(zhong)对不同(tong)阶(jie)层人物内(nei)心世界的(de)刻画，使得影片的主题更(geng)加(jia)多(duo)元和深(shen)刻，它不(bu)仅(jin)仅(jin)是关于个(ge)人的(de)情感纠葛(ge)，更(geng)是关于社会(hui)结构(gou)、阶(jie)层(ceng)固化(hua)以(yi)及个体在这(zhe)种环(huan)境(jing)下所扮(ban)演的(de)角色。

新视(shi)觉影院引(yin)进《苹(ping)果》未减除版，其(qi)意义不仅仅在于提(ti)供(gong)了(le)一个(ge)“原汁原味”的(de)观影(ying)版(ban)本(ben)，更(geng)在于(yu)它提供了一个(ge)让观众进(jin)行深(shen)度思考(kao)和(he)讨论的平(ping)台。在(zai)如今(jin)这个信(xin)息爆炸(zha)的时代，我(wo)们往(wang)往(wang)习惯(guan)于(yu)接(jie)受经过“过(guo)滤”和“包(bao)装”的信息。而《苹(ping)果(guo)》未(wei)减除版，则(ze)提(ti)供(gong)了一个反(fan)其道(dao)而行(xing)之(zhi)的(de)机(ji)会，让我(wo)们去(qu)审(shen)视(shi)那(na)些被隐(yin)藏的(de)、不那么“美(mei)好”但(dan)却真(zhen)实存(cun)在的(de)人性(xing)侧面。

它(ta)鼓(gu)励(li)我们去(qu)质(zhi)疑(yi)，去(qu)反(fan)思，去以更(geng)开阔的视(shi)野来理解(jie)艺术作品(pin)，理解(jie)我们(men)自(zi)身以及(ji)我们(men)所处的社(she)会(hui)。这(zhe)场(chang)关乎(hu)人(ren)性、欲(yu)望与生(sheng)存的(de)深(shen)度对(dui)话(hua)，正通过(guo)《苹果(guo)》未减除版(ban)，在新视(shi)觉影院(yuan)等待(dai)着(zhe)每一个(ge)愿意深(shen)入(ru)探索(suo)的观(guan)众。

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图片来源：每经记者 阿比斯 摄

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