每经编辑｜陈华文    

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镜头语言(yan)的狂(kuang)潮：在视觉(jue)张力(li)中感受情感的(de)澎湃(pai)

当一部(bu)影片以“男同(tong)大尺度”为(wei)标(biao)签(qian)，并成(cheng)功“引(yin)爆话(hua)题”，它(ta)早已超越了简(jian)单的(de)类(lei)型(xing)片范(fan)畴(chou)，成(cheng)为(wei)了一种(zhong)文化现象(xiang)，一(yi)次(ci)对社(she)会既(ji)有认(ren)知的试(shi)探(tan)与重塑。而(er)这部影(ying)片，恰恰(qia)做到(dao)了这(zhe)一点。它(ta)不回避(bi)，不遮(zhe)掩(yan)，而是选择用(yong)最直接、最(zui)有力的(de)方式，将镜头对准了男(nan)性之间那(na)份(fen)炽热而(er)复杂(za)的情(qing)感(gan)纠葛。

影(ying)片的(de)“大尺(chi)度”并(bing)非为(wei)了(le)窥探或猎(lie)奇(qi)，而是(shi)作为一种(zhong)叙事手段(duan)，一(yi)种(zhong)表达情(qing)感张力(li)的(de)不可(ke)或缺的构(gou)成(cheng)部分。当情(qing)感(gan)积压到临界点，当(dang)身体(ti)的语言成为最真诚(cheng)的吐(tu)露(lu)，屏幕上(shang)的画面便如同(tong)电流穿过，激荡(dang)人心(xin)。导演(yan)深谙此道(dao)，他(ta)利用特(te)写、慢(man)镜头、晃(huang)动的(de)镜(jing)头以(yi)及(ji)大(da)胆的(de)光(guang)影(ying)运用，将每一次(ci)身体(ti)的接触、每(mei)一次(ci)眼神的交汇，都(dou)放大到(dao)极致(zhi)，让(rang)观众(zhong)仿佛(fu)身临(lin)其(qi)境(jing)，切(qie)身(shen)感(gan)受(shou)角色(se)内心(xin)翻涌的欲(yu)望、挣(zheng)扎(zha)与爱恋(lian)。

我们看到(dao)，镜头(tou)不再(zai)是(shi)旁(pang)观者(zhe)，而是(shi)参与(yu)者。它贴近(jin)肌肤(fu)的纹(wen)理(li)，捕捉细微的(de)表情(qing)变化(hua)，甚至放大了(le)每(mei)一次呼吸的起伏。这种(zhong)近(jin)乎侵(qin)略性的视(shi)觉语言，成(cheng)功地(di)打破(po)了(le)观(guan)众(zhong)与(yu)屏幕之间的隔(ge)阂，迫(po)使人们直(zhi)面(mian)那些可(ke)能被(bei)忽视(shi)或压抑(yi)的情感(gan)。在这种极(ji)致的(de)“大尺度”之(zhi)下，性不再(zai)是(shi)纯粹的(de)生理行为(wei)，而是(shi)承载(zai)着权力(li)、脆(cui)弱、臣(chen)服、反(fan)抗(kang)以(yi)及最(zui)深(shen)层次的(de)连接(jie)与(yu)疏(shu)离。

每一(yi)场激情(qing)戏都(dou)像是一场(chang)无(wu)声(sheng)的宣言(yan)，宣(xuan)告着(zhe)角色们在(zai)真实(shi)自(zi)我面(mian)前(qian)的坦(tan)诚，以及(ji)在(zai)社会(hui)规(gui)范下的(de)隐秘(mi)抗争。

“镜头语言极具(ju)张(zhang)力(li)”，这(zhe)句(ju)话绝(jue)非(fei)空(kong)穴来(lai)风。影(ying)片在构图(tu)上也独具(ju)匠心(xin)。它常常使用充(chong)满压迫(po)感(gan)的近景，将人(ren)物(wu)置于(yu)画面(mian)的中(zhong)心，背景模(mo)糊(hu)化(hua)，以此(ci)来强调人物(wu)内(nei)心的孤寂(ji)或情(qing)感的炽烈。而在(zai)一些(xie)关键的转(zhuan)折点(dian)，镜(jing)头又会(hui)突然拉(la)远，呈现(xian)出(chu)人物(wu)在(zai)广(guang)阔(kuo)空间(jian)中(zhong)的渺小(xiao)，暗(an)示着他(ta)们所(suo)处的(de)社会(hui)环境(jing)的冷漠或(huo)他(ta)们情(qing)感选(xuan)择(ze)的艰难。

色(se)彩的(de)运(yun)用也充满了(le)象(xiang)征(zheng)意(yi)义(yi)：冷(leng)峻的蓝色(se)常(chang)常伴随着压抑(yi)与孤独，而(er)炽热的红(hong)色则(ze)象征着激情与(yu)危险。光影的(de)明(ming)暗对(dui)比，更(geng)是将角(jiao)色(se)内心(xin)的光(guang)明与黑暗(an)、希望与绝望(wang)，刻画(hua)得(de)淋漓尽致(zhi)。

更值得称道的(de)是，影(ying)片(pian)的“大尺(chi)度”并(bing)非(fei)一(yi)成不变的重复(fu)，而是(shi)随着(zhe)剧情的推进(jin)和(he)情(qing)感的演变(bian)而(er)变化。初期(qi)可能(neng)充满了试探性(xing)的冲动(dong)与羞涩(se)，而(er)后(hou)期则(ze)可(ke)能(neng)升级(ji)为一(yi)种宣(xuan)泄(xie)式(shi)的释(shi)放，或是带有某种仪式感的交融(rong)。这(zhe)种层(ceng)次感使得(de)影片的视觉冲击力(li)在保持高(gao)水(shui)准的也(ye)具备(bei)了叙(xu)事的功能(neng)。

它不是(shi)为了刺激而(er)刺激(ji)，而是(shi)为了(le)更深(shen)刻地表达(da)人物的情(qing)感状(zhuang)态，为(wei)观众提供理解角色(se)内心世界的钥匙。

当(dang)观众(zhong)被(bei)这(zhe)样一种(zhong)极(ji)具(ju)侵略(lve)性(xing)却(que)又充满(man)艺(yi)术性的(de)镜头语言所裹(guo)挟时(shi)，他们很难(nan)不产(chan)生强(qiang)烈(lie)的情感(gan)共(gong)鸣。影(ying)片(pian)成(cheng)功(gong)地将(jiang)男性之(zhi)间(jian)的爱恋，从一种(zhong)隐(yin)秘的、被(bei)遮蔽(bi)的状(zhuang)态，拉(la)扯到了阳光(guang)之(zhi)下，并(bing)用(yong)最直接(jie)的视(shi)觉冲击，让(rang)人(ren)们不(bu)得不去(qu)正视(shi)它的(de)存(cun)在，去思考它所蕴含的复(fu)杂(za)情感(gan)。这不(bu)仅仅是(shi)一(yi)场(chang)视(shi)觉盛宴(yan)，更(geng)是一(yi)次(ci)对情感边界(jie)的探(tan)索，一次对(dui)人(ren)性深(shen)处(chu)欲望(wang)与爱的追问(wen)。

也(ye)正是(shi)这种(zhong)毫不(bu)妥协(xie)的艺术追(zhui)求，使(shi)得这(zhe)部影(ying)片在上映后，迅(xun)速成(cheng)为了(le)引发热烈(lie)讨(tao)论(lun)的焦(jiao)点，其镜(jing)头(tou)语言(yan)的张力(li)，更(geng)是成(cheng)为(wei)了人们津津(jin)乐道的话题。

幽(you)深的(de)故事(shi)背景(jing)：在复(fu)杂(za)叙事中探寻情感的根(gen)源

如(ru)果说影(ying)片(pian)的“大(da)尺(chi)度”和(he)“镜(jing)头语言的(de)张力(li)”是(shi)它(ta)吸(xi)引(yin)眼球(qiu)的利(li)器(qi)，那么其(qi)“故事背(bei)景复(fu)杂(za)”则(ze)为这部(bu)影片(pian)注入(ru)了灵(ling)魂，使(shi)其能(neng)够(gou)引爆话(hua)题(ti)并(bing)引发(fa)深刻的思考。这部(bu)影(ying)片(pian)并(bing)没有(you)满足(zu)于仅仅呈(cheng)现身(shen)体(ti)的(de)亲密(mi)，而是(shi)选择(ze)将(jiang)这(zhe)份(fen)情(qing)感置于一(yi)个错(cuo)综复(fu)杂、充满(man)张(zhang)力的社(she)会(hui)与(yu)个(ge)人历(li)史的织网(wang)之中，让观(guan)众在(zai)剥(bo)离层层(ceng)的叙(xu)事迷雾后(hou)，去探寻情(qing)感(gan)的真实(shi)根源(yuan)。

影(ying)片的故(gu)事背(bei)景并(bing)非简(jian)单地(di)设定(ding)在一(yi)个现(xian)代都市(shi)的(de)某个角落(luo)，而是(shi)巧妙(miao)地(di)编织了(le)多重(zhong)维(wei)度(du)：它可(ke)能(neng)涉(she)及到社会(hui)对同(tong)性(xing)恋群体(ti)根深蒂固的偏(pian)见与(yu)歧视，个体在成(cheng)长过程中(zhong)所(suo)经历的身份(fen)认(ren)同的挣(zheng)扎，家庭关系中的期待(dai)与失(shi)望(wang)，甚至(zhi)可(ke)能触及(ji)一(yi)些(xie)更深层次的社(she)会议(yi)题，如(ru)阶(jie)级(ji)固化(hua)、历史遗留(liu)问题或(huo)是(shi)某些特(te)定亚文化的(de)生存状态(tai)。

这(zhe)些(xie)元素交(jiao)织(zhi)在一(yi)起，为(wei)影片(pian)的人(ren)物塑造(zao)和(he)情感(gan)发展(zhan)提(ti)供了肥(fei)沃(wo)的(de)土(tu)壤(rang)，也为(wei)观众(zhong)理解(jie)他们的行为和选择(ze)提供了(le)必(bi)要的(de)语境(jing)。

例如，影片(pian)中(zhong)的两位主人公，他(ta)们的相遇(yu)和(he)相爱，可(ke)能并非一帆(fan)风顺的(de)浪漫(man)童话(hua)。他们(men)或许身(shen)处(chu)不同(tong)的社(she)会阶层，拥(yong)有截然不(bu)同的(de)成长(zhang)经(jing)历，甚至(zhi)是曾(ceng)经(jing)被社会边(bian)缘(yuan)化(hua)的(de)群(qun)体(ti)。他们(men)之间的吸(xi)引，可(ke)能不(bu)仅仅(jin)是生理上的冲(chong)动(dong)，更(geng)是对彼此(ci)身上(shang)某种孤独(du)、某(mou)种叛逆(ni)、某种相同灵(ling)魂(hun)深处(chu)呼唤的回应。

这种背(bei)景(jing)的设(she)定(ding)，使得他们的(de)爱(ai)情故事充(chong)满了戏剧性，也更(geng)具现实(shi)意(yi)义(yi)。观(guan)众在为(wei)他(ta)们(men)的情感动容(rong)的(de)也会(hui)开始反思(si)，是什(shen)么(me)样(yang)的社会环(huan)境，是什(shen)么样的(de)个人(ren)困(kun)境，塑造(zao)了(le)他(ta)们，又(you)将他们(men)推(tui)向了(le)彼此(ci)。

“故事背(bei)景(jing)复(fu)杂(za)”还体(ti)现(xian)在叙事(shi)结构的(de)巧(qiao)妙运(yun)用上(shang)。影片可(ke)能(neng)并(bing)非采用线(xian)性叙(xu)事，而是(shi)通过(guo)闪(shan)回、碎片(pian)化的(de)记忆(yi)、多视角叙述(shu)等方式(shi)，一点(dian)点拼凑出(chu)人物(wu)的过去和(he)他(ta)们(men)所面临的现实(shi)。这种非线性的(de)叙事手(shou)法(fa)，恰恰(qia)呼应了(le)人(ren)物内(nei)心(xin)的混乱(luan)与挣(zheng)扎，也(ye)增加了(le)影(ying)片的(de)神秘(mi)感和(he)探索性。

观众仿佛也(ye)在(zai)参与(yu)一场侦探(tan)游(you)戏，需(xu)要自(zi)行去(qu)解(jie)读那些(xie)暗(an)示(shi)，去连(lian)接那些(xie)看(kan)似无(wu)关的(de)线索(suo)，最终(zhong)拼凑出(chu)完(wan)整的(de)故事(shi)图景(jing)。这种(zhong)主(zhu)动(dong)的参与(yu)感(gan)，极(ji)大地(di)增(zeng)强了观(guan)众的(de)沉浸度和思考的(de)深度。

影片的(de)“复杂性(xing)”还体(ti)现在(zai)对人(ren)物内心(xin)世(shi)界的(de)细腻(ni)刻画上。它(ta)不满(man)足于将角(jiao)色简(jian)单地(di)标签化，而(er)是(shi)深(shen)入挖(wa)掘他们内心的(de)矛盾、挣扎与成(cheng)长。比(bi)如(ru)，那(na)个看(kan)似冷(leng)漠(mo)疏离的(de)角(jiao)色(se)，可(ke)能(neng)隐藏(cang)着一段不为(wei)人(ren)知的伤痛(tong)；而(er)那(na)个表面热情洋(yang)溢的角色(se)，可能(neng)在深(shen)夜里(li)承受(shou)着巨大(da)的孤独(du)。通过对他们复杂人(ren)性的展现，影片(pian)超(chao)越了简(jian)单的(de)“好人(ren)”与(yu)“坏(huai)人(ren)”的二元对(dui)立(li)，使得每一(yi)个(ge)角(jiao)色都(dou)立体(ti)而真实，他(ta)们的情感纠葛也(ye)因(yin)此显(xian)得(de)更加(jia)动人，更(geng)具感染力。

当影(ying)片将“大尺(chi)度”的视觉(jue)冲击(ji)，与“复(fu)杂故事(shi)背景”的(de)深度(du)内涵(han)相结(jie)合(he)时(shi)，它(ta)便拥有(you)了引爆话(hua)题的(de)强大(da)能量(liang)。观众(zhong)不仅仅(jin)是被影(ying)片的视觉表现(xian)所震撼，更(geng)是被(bei)其所(suo)探讨(tao)的深刻议(yi)题(ti)所吸(xi)引(yin)。关于(yu)身(shen)份(fen)认同(tong)、关(guan)于(yu)边(bian)缘群(qun)体(ti)、关于爱与(yu)自由、关于(yu)人(ren)性的复(fu)杂(za)性……这(zhe)些(xie)问题在(zai)影(ying)片的故事(shi)背景中得(de)到了淋漓尽致的(de)体(ti)现。

它鼓励(li)观众(zhong)去打(da)破固有的(de)思维(wei)模式(shi)，去理(li)解(jie)那些与自己(ji)不(bu)同(tong)的人生(sheng)，去思考那(na)些被社(she)会忽(hu)视的角(jiao)落。

因此，这(zhe)部影片(pian)的成功，绝非偶(ou)然。它(ta)是(shi)“大尺(chi)度”在艺术表(biao)达上的(de)大(da)胆(dan)尝(chang)试，是“镜头语言(yan)”在情感传达上的(de)极(ji)致运用，更是“复(fu)杂故事背(bei)景”在(zai)深度(du)叙事(shi)上的精妙(miao)构(gou)建。它(ta)如(ru)同(tong)一个漩涡，将(jiang)观众卷入(ru)其(qi)中(zhong)，在视觉的(de)张(zhang)力(li)中(zhong)感(gan)受(shou)到情感(gan)的(de)澎湃，在故事(shi)的幽(you)深中(zhong)探寻(xun)人性的(de)根源，最(zui)终在(zai)一(yi)次(ci)次的(de)讨论与(yu)思考中，实现(xian)其作(zuo)为一(yi)部优(you)秀艺(yi)术作品(pin)的(de)价值，并持续“引爆话(hua)题(ti)”，引(yin)发社(she)会各界的(de)广泛(fan)关注与深(shen)刻反思。

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图片来源：每经记者 陈艇 摄

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