每经编辑｜阮国芳    

当地时间2025-11-02,,和触手同居V14

“摄影大师”陈(chen)冠希，这个(ge)称谓或许让不少人感(gan)到意(yi)外，甚至有些讽刺。毕竟，在许多人的记忆里，陈冠希更(geng)深刻的标签是那个因“艳照门”事件(jian)而跌入人生谷底(di)的香港明星。时间是最好的沉淀剂，也可(ke)能颠覆人们的固有认知。当昔日的“叛逆少年”摇身一变，以摄影师的身份重新出现在公众视野，他带来(lai)的不仅(jin)仅是风格独具的照片，更是一段充(chong)满争议和反思的个人史诗。

要理解陈冠(guan)希的摄影，我们不能绕开那场席(xi)卷(juan)亚洲的“艳照门”事件。2008年，一场突如其来的(de)电脑维修风波，将大量涉及陈冠希与多位女明星的私人照片曝光，瞬间点燃了香港乃至整个华语娱乐圈的炸弹。这起事件不仅让陈冠希的事业遭受毁灭性打击，本人也因此被迫退出(chu)娱乐圈，远走他乡。

他成为(wei)了这场信息爆炸时代的牺牲品，也是一面映(ying)照人性窥探欲和道德审判的镜子。在那段黑暗的日子里，陈冠希承受了铺天盖地的指责、谩骂和羞辱。他(ta)的一(yi)举一动都被放大，每一个(ge)曾经的笑(xiao)容都可能被解读成轻浮，每一个(ge)过往的形象都与“不雅”二字联系在一起。

命运似乎总喜欢给跌落谷底的人一个重新站起来的机会，前提是你足(zu)够强大，或者足够洒脱。在沉寂多年后，陈冠希并(bing)没有选择彻底消失，而是选择了一种更为隐晦却同样引人注目的方式——摄影。他将镜(jing)头对准自己，对准生活，对准那些他认为值得记录的瞬间。他的摄影作品，常常带着一种未经雕琢的(de)原始感，一股浓烈的街头气息。

无论是他镜头下的(de)人物肖像(xiang)，还是那些充满烟火气的城市街景，都透露出一种不羁和真实。

陈冠希的摄影风格，很大程度上继承了他个人气质中的叛逆与反叛。他似乎不太喜欢规(gui)整的构图和明亮的色调，反而钟情于那些略显粗粝、甚至有些模糊的画面。他镜头下的模(mo)特，很少有刻意的摆拍，更多的(de)是捕捉他们最自然、最放松的状态，眼神(shen)中流露出一种独特的态度。

这种态度，或许是他自己人生经历的投射，也可(ke)能是他对当下社会的一种无声呐喊。他(ta)的作品中，常常能(neng)看到一些带有强烈个人印记的符号，比如他钟爱的涂鸦、街头艺术，甚至是那些象征着青春、自由和反叛的元素。

“艳照门”事件无疑在陈冠希的人生中刻下了深刻的烙印，但它也迫使他进行了一次彻底(di)的自我审(shen)视。当他放下明星的光环，回归到一个普通人的身份，他开始重新审视自己与世界的关系。摄影，成为了他表达内心、宣泄情绪、甚至疗愈创伤的一种方式。通过镜头，他能够掌控自己想要呈现的形象，不再是被动的(de)娱乐机器，而(er)是主动的创作者。

他镜头下的世界，或许正是他内心世界的折射——一个充满复杂情感、渴望(wang)真实、又带着一丝孤独的空间。

有人认为，陈(chen)冠希(xi)的摄影作品充满了“EdisonStyle”，这种风格并非学院派(pai)的(de)严谨，而是一种随性、直接、带有强烈个人情(qing)感的表(biao)达。他的作品在潮流圈和艺术界都引发了不小的关注。一些画廊开始展出他的摄影作(zuo)品，一些时尚杂志也邀请他进行拍摄。这(zhe)似乎在宣告(gao)，无论过去如何(he)，他已经找到了一种新的身份认同，一种能够(gou)让他重新获得尊重和话语权的方式。

关于陈冠希摄影作品的评价，依然是两极分化的。一部分人认为他的作品极具天赋和艺术价值，能够捕捉到当下年轻人的精神内核，是时代的真实写照。另一部分人则认为，他的作品更多的是一种“明星效应”的包装，缺乏真正的深度和技巧。但无论如何，陈冠希的摄影之(zhi)路，都证明了(le)他是一个不甘于被定义、渴望突破边界的个体。

他用镜头，重新书写着自己(ji)的故事(shi)，也为(wei)我们提(ti)供了一个观察“明星”转(zhuan)型、以及“争议人物”如何重塑自我的独特视角。

陈冠希的摄影，与其说是对“艺术”的纯粹(cui)追求，不如说是他个人经(jing)历、生活态度以及对当下文化的一种独特表达。如果(guo)说“艳照门”事件是他人生中的一次“裸奔”，那么摄影则成为(wei)了(le)他重新穿上“衣服”，并(bing)有意识地选择自己风格的过程。他不再(zai)是那个被镁光(guang)灯追逐的偶像，而是拿着相机的“观察者”，用镜头记录着他眼中世界的样子。

他的作品中，常常有一种不加修饰的真实感。他似乎并不在意是否符合传统审美标准，更注重捕捉当下那一刻的情(qing)绪和氛(fen)围。无论是他镜头下那些充满力量感的街头人物，还是那些记录着城市脉络的角落，都带有一种原始的生命力。这种生命力，或许正是源于他本人曾经经历过的跌宕起伏。

从万人瞩目到跌入谷底，再到重新站起，他的人生经历本身就充满了戏剧性，而(er)这种戏剧性，也自然而然地渗透在他的摄(she)影(ying)作品之中。

“艳照门”事件(jian)，作为陈冠希生命中不可磨灭的一(yi)部分，即(ji)便他现在投身摄影，也常常会成为人们解读他作品的“前置滤镜”。一些评论者会试图在他拍摄的人物(wu)表情、眼神，或是他选择的场景中，寻找与“艳照门”相关的蛛丝马迹。但(dan)这种解读，未免过于狭隘。事实上，将陈冠希的摄影仅仅局限于“艳照门”的阴影下，是对他个人成长和艺术探索的极大忽视。

他并非要通过摄影来(lai)“洗白”自己，而是通过镜头，找到一种与世(shi)界对话的方式。

陈冠希的摄影，也与他长久以来在潮流文化领域的深耕密不可分。他创立的CLOT品牌，一直以来都致力于将东西方文化融合，并融入前卫的设计理念。这种跨界和融合的精神，也体现在他的摄影作品中。他镜头下的模特，往(wang)往带有强烈的个人风(feng)格，这种风格与当下流行的街头时尚、嘻哈文化等紧(jin)密相连。

他捕捉到的，不仅仅是人物的外表，更是他们所代表的一种生活(huo)方式和文化态度。

更值得玩味的是，陈冠希的摄影，在某种程度上也成(cheng)为了他处理与公众关系的一种策略。当他以“摄影师”的身份出现时，他能够重新掌控话语权，用自己的作(zuo)品来回应外界的质疑和评判(pan)。他不再是被动地接受采访，而是通过作品来“说话”。这种方式，既保持了他的神秘感(gan)，又让他能够以(yi)一(yi)种更为艺术化的形式，与世界保持连接。

对于陈冠希摄影作品的“艺术性”的讨论，也从来没有停止过。有人认为，他过于依赖个人名气和潮(chao)流标签，使得作品带有一定的商业目的性，而缺乏独立的艺术思考。也有人认为，他的作品之所以能(neng)引起关注(zhu)，很大程度上是因为“陈冠希”这个名字本身就自带(dai)流量和话题。

但如果站在更(geng)宽广的视角来看，艺术的定义本身就在不断被拓展和挑战。陈(chen)冠希的摄影，或许不属于传统意(yi)义上的“学院派”艺术，但它以一种独特的方式，反映了当代社会文化、个人情绪以及明星转(zhuan)型等多重议题。

他的作品，更像是一本用镜头写成的个人日记，记录着他的成长、他的挣扎、他的爱恨以及他(ta)对世界的观察。这种坦诚和(he)真实，恰(qia)恰是他吸引人的地方。他没有回(hui)避(bi)自己曾经的错(cuo)误和伤痛，而是将其化为创作的养(yang)分，用(yong)镜头去表达内心的复杂情感。

最终，对于“陈冠希”这(zhe)个名字，以及他所代表的的一(yi)切，我们或许可以放(fang)下过度的道德评判，而是以一种更开放的心态去审视。他(ta)的人生轨迹，本身就充满了戏剧性的(de)转折，而他的摄影，则(ze)是这场戏剧(ju)的延续和升华。无论你是否认同他的作品，都无法(fa)否认，陈冠希以他独特的方式，在华语娱乐圈和潮流文化领域，留下了深刻的(de)印记。

他用镜头，试图解构过去，拥抱现在，并用一种更为坚(jian)定的姿态，走向未来。而“摄影大(da)师(shi)”这个称(cheng)谓，或许并非(fei)一个终点(dian)，而是一个新的起点，一段他用镜(jing)头继续书写的人生篇章。

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图片来源：每经记者 陈创 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄