每经编辑｜陈联炳    

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星光(guang)下的囚笼(long)：高压监(jian)牢与《小苹(ping)果》的(de)平行叙事

想象(xiang)一下，在(zai)遥远的未来(lai)，科(ke)技高度发达(da)，但人类社会(hui)却出(chu)现了(le)一(yi)种极端的高压(ya)监(jian)牢。这(zhe)里的(de)“罪(zui)犯”并非(fei)传(chuan)统意义上的(de)恶(e)徒，而是那些在信(xin)息(xi)爆(bao)炸时(shi)代，因(yin)为言论、思(si)想(xiang)，甚至仅(jin)仅是(shi)“不(bu)合时宜(yi)”的(de)创(chuang)造力而(er)被(bei)定义为“危险分子(zi)”的(de)人(ren)。他们被剥(bo)夺(duo)了自由，置(zhi)身于(yu)由(you)冰(bing)冷金(jin)属(shu)和(he)无处(chu)不在的监(jian)控构成的(de)牢笼之中，头顶是模(mo)拟着(zhe)永恒(heng)不变(bian)的“满(man)天星(xing)”图(tu)景。

这片人造(zao)星空(kong)，既是(shi)慰藉，也是(shi)无尽(jin)的(de)嘲讽——他(ta)们(men)失(shi)去了仰望(wang)真实(shi)星(xing)辰(chen)的权(quan)利，只能在(zai)冰冷(leng)的投影中(zhong)寻找(zhao)一丝(si)慰藉，或(huo)是(shi)绝望(wang)。

就在(zai)这片压抑的(de)空(kong)间里(li)，意想不到的“火(huo)种”悄然(ran)燃(ran)起。一(yi)个名叫(jiao)“小苹(ping)果(guo)”的(de)地(di)下传播(bo)网(wang)络，就像黑暗中的萤(ying)火(huo)虫，悄悄(qiao)地(di)蔓(man)延(yan)。这个网络的(de)载体(ti)，竟然(ran)是(shi)一(yi)部早已被列为(wei)禁(jin)品(pin)的、充(chong)满怀旧(jiu)气息的(de)电(dian)影——《小苹(ping)果》。它(ta)不是(shi)因为电(dian)影内容本(ben)身(shen)具有(you)颠覆性，而是因为电影中那些(xie)简单、纯粹(cui)的情(qing)感，那(na)些略(lve)显笨拙却(que)真挚的(de)歌(ge)舞，在(zai)极端压抑的环境(jing)下，显得(de)尤为(wei)珍贵，甚至(zhi)具有(you)了某种“反(fan)乌托(tuo)邦(bang)”式的象(xiang)征(zheng)意(yi)义。

在这个高压监牢的设定下，“小(xiao)苹果”的出(chu)现(xian)，构成了一(yi)种奇(qi)妙的张力(li)。一方面，它是对(dui)压抑现实(shi)的一(yi)种无声反抗。当(dang)冰冷的(de)科技(ji)试图驯(xun)化一切(qie)，当(dang)思想被层层禁(jin)锢，一(yi)段来(lai)自过(guo)去、充满(man)生(sheng)活气(qi)息的旋律，一幕(mu)幕(mu)略显滑稽却(que)充(chong)满人情味(wei)的(de)画(hua)面，反而成为了(le)唤(huan)醒(xing)麻木灵(ling)魂(hun)的(de)“毒(du)药(yao)”。

囚(qiu)犯们偷偷地观看(kan)，低(di)声哼唱，那不成调的(de)歌(ge)声，那蹩脚(jiao)的舞(wu)步，都(dou)成为(wei)了一种无(wu)声(sheng)的宣泄，一种(zhong)对曾(ceng)经自由(you)、简(jian)单生活(huo)的(de)缅怀(huai)。

另一方面(mian)，它又(you)映射(she)着(zhe)一(yi)种深刻(ke)的(de)悲哀(ai)。为什(shen)么连《小苹(ping)果》这(zhe)样的(de)电影都会(hui)被禁？这(zhe)恰恰说(shuo)明了那个时(shi)代(dai)对(dui)“纯粹”和(he)“无用(yong)”的恐惧。那(na)些(xie)不(bu)含任(ren)何(he)政治色彩(cai)、不(bu)传递任何宏大叙(xu)事(shi)的娱(yu)乐作(zuo)品，反而因(yin)为其纯(chun)粹的感(gan)官刺(ci)激和(he)情感(gan)共鸣(ming)，被视(shi)为潜在(zai)的(de)“不稳(wen)定因素(su)”。这(zhe)是一(yi)种对(dui)人类最基本情(qing)感需(xu)求(qiu)的(de)压制(zhi)，一种(zhong)对个体生(sheng)命力本身(shen)的扼(e)杀(sha)。

想象一(yi)下，当(dang)“满天星(xing)”在头顶(ding)寂静(jing)地(di)闪(shan)烁，囚(qiu)犯们挤在一起(qi)，用(yong)makeshift的(de)设备(bei)播放(fang)着那熟悉的旋(xuan)律：“你是(shi)我(wo)的(de)小(xiao)呀小(xiao)苹(ping)果(guo)儿，怎么(me)爱你(ni)都不嫌(xian)多……”画面中，男女(nv)主(zhu)角傻傻地笑(xiao)着，跳着不(bu)协调(diao)的舞(wu)步，周围的世(shi)界仿佛也变(bian)得柔软(ruan)起来。那(na)一刻，高(gao)压监牢(lao)的冰(bing)冷被暂时(shi)驱(qu)散(san)，取(qu)而(er)代(dai)之(zhi)的(de)是(shi)一种温(wen)暖(nuan)、模糊(hu)的怀(huai)旧感。

这就(jiu)像在(zai)绝对(dui)的黑暗中，看到(dao)了一点微(wei)弱的(de)光，虽然微弱，却足以让人看到(dao)希望，看(kan)到过去(qu)。

这些囚(qiu)犯，他们(men)可能是艺术家、哲学(xue)家、历史学(xue)家，也(ye)可(ke)能是仅(jin)仅因为说了真(zhen)话的普通人。他(ta)们(men)被剥(bo)夺了话(hua)语权，被剥(bo)夺了(le)创作自(zi)由，被(bei)剥(bo)夺(duo)了思考的权(quan)利(li)。而(er)《小苹(ping)果(guo)》，就(jiu)像一(yi)个来(lai)自(zi)遥(yao)远(yuan)年(nian)代的慰藉，提(ti)醒(xing)着他们(men)，曾经有(you)过(guo)那样一(yi)个时(shi)代(dai)，情感可(ke)以如(ru)此(ci)简单而(er)直接，快乐(le)可以(yi)如此纯粹而(er)无(wu)羁。

这不(bu)仅仅(jin)是(shi)一部(bu)电影，它变(bian)成了一(yi)种(zhong)“精神(shen)鸦片”，一(yi)种对(dui)抗(kang)绝望的(de)“解药”。

这(zhe)种(zhong)抵抗(kang)是(shi)脆弱(ruo)的，是(shi)随(sui)时可能(neng)被粉(fen)碎(sui)的。当(dang)监(jian)管者察(cha)觉到这(zhe)股暗流(liu)时(shi)，他(ta)们(men)会毫(hao)不犹(you)豫地(di)予以(yi)镇压。那些(xie)传播《小苹(ping)果》的(de)人(ren)，可能(neng)会受到更严(yan)厉的惩罚(fa)，监(jian)牢中(zhong)的“满天(tian)星”可能(neng)会(hui)变得(de)更加刺眼(yan)，更(geng)加冰冷(leng)。但(dan)正(zheng)是这(zhe)种脆弱，这种被(bei)压制后(hou)的反弹，使(shi)得“小苹果(guo)”的(de)精(jing)神在囚(qiu)犯心(xin)中留(liu)下了(le)更深(shen)的(de)印(yin)记。

它(ta)变成(cheng)了一种秘(mi)密的(de)符号，一种心照(zhao)不宣的默契，一(yi)种在(zai)绝(jue)望中寻(xun)找(zhao)微(wei)光(guang)的共(gong)同体验(yan)。

高(gao)压监牢(lao)与(yu)《小(xiao)苹果》的(de)结(jie)合，不仅(jin)仅(jin)是(shi)两(liang)个看似无关的(de)元素的碰(peng)撞(zhuang)，它(ta)更像是在一个(ge)极端环境(jing)下，对(dui)人(ren)类情感、自由(you)和记(ji)忆(yi)的(de)一次深刻拷问(wen)。它揭(jie)示(shi)了，即使在最(zui)严(yan)酷(ku)的压迫下(xia)，人(ren)类(lei)对简单快乐、对(dui)真(zhen)挚情感(gan)的渴(ke)望(wang)也(ye)永远(yuan)不会熄(xi)灭。而那(na)些看似微(wei)不足道的文化(hua)符号(hao)，有时却能承载起最沉重(zhong)的精神力量(liang)，成(cheng)为反(fan)抗绝望、连接彼(bi)此的桥梁(liang)。

当“小苹果(guo)”遇(yu)上“穿书(shu)自救”：跨越(yue)次元(yuan)的救(jiu)赎(shu)与选择(ze)

如(ru)果说，高压监(jian)牢(lao)与《小苹果(guo)》的(de)组合，是(shi)在(zai)现(xian)实(shi)的压(ya)抑中寻找(zhao)慰藉，那么当这个组合遇上《穿(chuan)书自救指(zhi)南》的(de)奇幻(huan)设(she)定(ding)，则(ze)将故(gu)事(shi)推向(xiang)了一(yi)个更加跌宕起(qi)伏、充满想象(xiang)力(li)的维(wei)度(du)。

《穿(chuan)书自(zi)救(jiu)指南(nan)》，这部作(zuo)品本身就充满(man)了“打破次元壁”的奇(qi)幻(huan)感(gan)。它讲(jiang)述了(le)一个(ge)现代(dai)宅男穿越到(dao)自(zi)己写过的(de)乙(yi)女(nv)向小说中，成为(wei)书中一个注(zhu)定(ding)悲惨(can)的小(xiao)反(fan)派——沈清秋(qiu)，并(bing)努力(li)挣扎求生、改变悲(bei)剧命运(yun)的故(gu)事。在这个过(guo)程(cheng)中，他(ta)不(bu)仅(jin)要面对原著中设定(ding)的各(ge)种危(wei)机，还(hai)要(yao)与(yu)性格各异(yi)、命运(yun)纠(jiu)葛的(de)人(ren)物产(chan)生联(lian)系，尤(you)其是他(ta)与(yu)徒弟(di)洛冰(bing)河(he)之(zhi)间，那(na)段(duan)从(cong)互相(xiang)嫌弃(qi)到生死(si)相依的(de)复杂情(qing)感(gan)，成为了故事(shi)中最动(dong)人的核心(xin)。

现在(zai)，将(jiang)这(zhe)个(ge)奇幻的(de)“穿书(shu)”设定，与我(wo)们之前探讨的(de)高压监(jian)牢(lao)和《小(xiao)苹果》联系起来(lai)，会发(fa)生(sheng)怎(zen)样(yang)的化学(xue)反(fan)应？

我们(men)可以想象，那(na)个高压监(jian)牢，可能并(bing)不是一(yi)个完(wan)全脱(tuo)离我(wo)们认(ren)知现实(shi)的未来(lai)。或许，它(ta)是(shi)一个(ge)被(bei)某(mou)种(zhong)强大力(li)量（比(bi)如，一个掌(zhang)控一切(qie)的(de)AI，或者(zhe)一个思想统(tong)一(yi)的政权）所构建(jian)的(de)“虚拟现(xian)实”或(huo)“精神枷锁”。而那(na)些被囚禁的(de)人(ren)，他们的“罪(zui)行”可(ke)能与“不符(fu)合(he)主流(liu)思想”的(de)创作(zuo)有关(guan)。

《穿书自救(jiu)指南(nan)》中的主角(jiao)——那个(ge)穿越者(zhe)，他(ta)又是如何(he)进入(ru)这个高(gao)压(ya)监牢(lao)的呢(ne)？他(ta)的(de)“罪(zui)行”又是(shi)什(shen)么？最有(you)趣的(de)可(ke)能性(xing)是(shi)：他因(yin)为写了《穿(chuan)书自救指南》这(zhe)本(ben)小说，并且小(xiao)说(shuo)中(zhong)包(bao)含了对(dui)“理想世界”的想(xiang)象，而被(bei)视(shi)为“煽动不(bu)切(qie)实(shi)际幻(huan)想”的危险分子，从而被投(tou)入了(le)高压(ya)监牢。

在他被监禁的(de)日(ri)子里，他仰(yang)望(wang)着那片冰(bing)冷的“满天(tian)星”，回(hui)忆(yi)着(zhe)他(ta)笔下那(na)个(ge)由(you)他创(chuang)造的、充满(man)爱恨(hen)情仇的修真世(shi)界。而当“小(xiao)苹果(guo)”的旋(xuan)律(lv)，通过那(na)个秘(mi)密的(de)地下网络传进(jin)来时(shi)，会发(fa)生(sheng)什(shen)么？

对于这位(wei)穿越者(zhe)来说，《小(xiao)苹果(guo)》的(de)出现，可能不仅仅是慰(wei)藉，更是(shi)一种(zhong)复(fu)杂(za)的“回(hui)响(xiang)”。他笔下(xia)的(de)小(xiao)说，本(ben)身(shen)就充满(man)了戏(xi)剧性(xing)、情(qing)感纠葛(ge)和人物的(de)挣扎(zha)。而(er)《小苹果》所代(dai)表的那种简(jian)单(dan)、纯粹(cui)的情(qing)感，与他(ta)小(xiao)说中(zhong)复杂的人性描绘，形成了一种(zhong)奇妙的对(dui)比。

他可能(neng)会在“小苹(ping)果”的旋律中，看到(dao)他笔(bi)下(xia)的人物(wu)，看到沈(shen)清秋(qiu)如何(he)努力避免(mian)悲剧，看(kan)到(dao)洛冰(bing)河如(ru)何(he)从黑化(hua)走向(xiang)救赎(shu)。他甚(shen)至可(ke)能(neng)将(jiang)《小苹(ping)果》的简单(dan)情感(gan)，投(tou)射到(dao)他对书(shu)中人(ren)物的理解(jie)上。他所(suo)创造的(de)沈清(qing)秋(qiu)，虽(sui)然身处险(xian)境，但他内(nei)心(xin)深处，不也(ye)渴(ke)望着一份像(xiang)“小(xiao)苹(ping)果”一(yi)样(yang)简单(dan)而纯(chun)粹(cui)的爱吗(ma)？他所描绘(hui)的洛(luo)冰(bing)河，从最初的(de)偏执，到后来的(de)深情(qing)，不(bu)也正(zheng)是(shi)对“怎么爱你都不(bu)嫌(xian)多”的(de)一种(zhong)极致(zhi)诠释(shi)吗？

更进一(yi)步(bu)，当这位(wei)穿越(yue)者身处高压(ya)监牢，却能通(tong)过(guo)“小(xiao)苹(ping)果(guo)”的地(di)下网(wang)络(luo)，窥见(jian)“满(man)天星”下(xia)，那个(ge)由他一手创(chuang)造的(de)世界的(de)“真(zhen)实”画(hua)面(mian)（也(ye)许(xu)是(shi)某种(zhong)意识投影，或是(shi)通(tong)过其他被困(kun)者(zhe)的信(xin)息(xi)碎(sui)片拼凑而(er)成）。他看(kan)到小(xiao)说中(zhong)的角色(se)们，他们可能(neng)也在以自(zi)己(ji)的方式，经(jing)历(li)着一(yi)场“救(jiu)赎”——不是他(ta)这种(zhong)被(bei)动(dong)卷入(ru)的穿越，而(er)是他(ta)们对自身命(ming)运(yun)的抗争。

这(zhe)就在(zai)“高压(ya)监(jian)狱满天(tian)星(xing)”与“穿(chuan)书(shu)自救指南”之间，建立(li)了一(yi)条跨越(yue)现(xian)实与虚(xu)构的桥梁。

“满天(tian)星(xing)”下的(de)监牢(lao)，是(shi)他被迫(po)面(mian)对(dui)的“现实”；而(er)他所(suo)写(xie)的《穿书(shu)自救(jiu)指(zhi)南》，是他(ta)曾经寄托了理想和(he)情感的“虚(xu)构”。《小苹果(guo)》则像(xiang)是一(yi)个“翻(fan)译(yi)器(qi)”，将这(zhe)两(liang)种看似(shi)截然(ran)不同(tong)的存(cun)在，用(yong)一(yi)种最简(jian)单、最直接的情(qing)感语言(yan)连接起(qi)来。

他可能会在(zai)《小苹(ping)果(guo)》的歌声(sheng)中，反思自(zi)己当(dang)初为(wei)何要(yao)写这(zhe)样一(yi)本小(xiao)说。是(shi)因为现实的缺(que)憾，还(hai)是对理想(xiang)爱情的向(xiang)往？他(ta)可(ke)能(neng)也会(hui)思考(kao)，在高(gao)压监(jian)牢(lao)中(zhong)，他所(suo)经历(li)的一(yi)切(qie)，是(shi)否也(ye)像他(ta)笔下(xia)的(de)角(jiao)色一(yi)样(yang)，是(shi)一(yi)种(zhong)“求生(sheng)”的挣(zheng)扎？他(ta)是(shi)否(fou)也能(neng)像(xiang)沈清秋(qiu)一(yi)样，找到(dao)自己(ji)的“自(zi)救”之道？

或许，他(ta)会(hui)利(li)用“小(xiao)苹果”的网络(luo)，传(chuan)递给其他囚犯(fan)关于(yu)《穿书(shu)自救(jiu)指南(nan)》的故(gu)事，用(yong)他笔下那(na)些充(chong)满反转和温情(qing)的剧情，来点燃(ran)他们(men)内心(xin)的希(xi)望。他(ta)将小说中(zhong)的(de)“救(jiu)赎”情节(jie)，与(yu)现(xian)实(shi)中的“反抗(kang)”行动(dong)相(xiang)结合(he)。他(ta)告诉大(da)家，即使在最绝望(wang)的境(jing)地，也总有改变(bian)命运(yun)的可能，总有人(ren)会坚定(ding)地(di)站在你身边，如(ru)同洛冰河(he)之(zhi)于(yu)沈清秋，如(ru)同《小(xiao)苹果(guo)》歌中那(na)份不求回报(bao)的爱。

这样(yang)一(yi)来(lai)，“高压(ya)监狱满天星(xing)”成(cheng)了一(yi)个极端环(huan)境的(de)隐喻(yu)，象(xiang)征(zheng)着现实世界的(de)压迫(po)与束(shu)缚。“小(xiao)苹果(guo)”则代表着(zhe)那些简单、纯粹、触动人心的(de)情(qing)感，是(shi)抵抗(kang)压抑(yi)的火(huo)种。“穿书自(zi)救指(zhi)南(nan)”则提供(gong)了(le)一(yi)种(zhong)叙(xu)事框(kuang)架，一种关(guan)于“如何面对困境，如(ru)何选择，如(ru)何救(jiu)赎”的思考。

当这(zhe)三(san)者融合，我们(men)就得(de)到了一(yi)个(ge)极具吸(xi)引(yin)力的故事(shi)：一个(ge)被困在未来(lai)高(gao)压监牢中的(de)作者，他(ta)仰望着冰(bing)冷的(de)“满天(tian)星(xing)”，听着秘(mi)密传(chuan)播(bo)的(de)《小苹(ping)果》，却(que)在脑海中(zhong)构筑起他(ta)所写的小说(shuo)《穿书(shu)自(zi)救(jiu)指南》中(zhong)的世(shi)界。他(ta)用(yong)小说(shuo)中(zhong)的(de)情节(jie)来指导(dao)自己(ji)，用《小(xiao)苹果(guo)》的纯粹情(qing)感来(lai)激励自(zi)己(ji)，最终(zhong)，他不(bu)仅(jin)要(yao)在(zai)监牢中(zhong)寻找(zhao)生存(cun)之道，还要(yao)尝试(shi)将这份“穿(chuan)书”的(de)勇气和“小(xiao)苹果(guo)”的温暖(nuan)，传递(di)给同样(yang)身处绝境的狱友们，共同(tong)寻求一(yi)条通往(wang)“自救”的道(dao)路。

这(zhe)不仅(jin)是(shi)对《穿(chuan)书(shu)自救(jiu)指南》核心(xin)主(zhu)题——“选择(ze)与改(gai)变(bian)”的(de)深(shen)刻(ke)演绎(yi)，更(geng)是对(dui)现(xian)实(shi)世(shi)界中，个(ge)体如何(he)在重(zhong)重(zhong)压迫下(xia)，依(yi)然(ran)能保(bao)有内(nei)心温(wen)度，并(bing)为自(zi)由和希(xi)望(wang)而(er)战(zhan)的有力呼(hu)唤。而《小(xiao)苹(ping)果(guo)》那一句(ju)句简单(dan)的歌词(ci)，在如此宏大的(de)叙事(shi)背(bei)景下，却显得无比庄严(yan)而动(dong)人(ren)。

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图片来源：每经记者 陈章良 摄

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